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陳燕燕我就不說太多，只能表示可能當時人民大眾都處在食不果腹的階段，她這樣的富態倒是一種別樣的小康之美。劉瓊的戲是做的真好。夏宗豫就該是這種感覺。做事果敢，為人嚴謹，卻又不失幽默風趣，他的英俊外形有為他加了不少風度。當然最值得一提的還是編劇張愛玲女士，我是張迷，就是衝著她的文字來的 |
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南国乳燕变贵妃鸡，有声片暴露了对白和音色的短板。人物对话轴线很乱。黄蜀芹一脸不高兴。她指着说围巾说颜色时我体会到黑白片的限制。父母对子女的盘剥，女儿无法摆脱原生家庭的自卑，至今仍未有变革。无赖父亲演得好。男主角对无赖父亲的不卑不亢的态度现在电影都罕见。到底是张爱玲 |
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其实就是简爱的故事，只是简爱没有一个猥琐的爸爸，于是结局也就不同了。。。 |
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好喜欢陈燕燕，太可爱了，而且没想到婷婷居然是黄蜀芹。（青菜年糕汤我也好想吃） |
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虎背熊腰的陈燕燕胖的我揪心……衣服也不会选，难道是刻意制造的中年人形象？张爱玲叙事风格初见端倪，爱情的边界问题同样也是桑弧先生早期电影的主题。后面有哀乐中年可佐证。这俩天作之合绝了…… |
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我看到陈燕燕和自己的良心（或超我）对话时不知不觉想起了猫和老鼠！？ |
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陈燕燕有些发福的身材演这个角色总觉得欠些说服力。道德困境的感情，还有两代人的感情关系的呼应。最后几段处理的不错。 |
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编剧张爱玲的处女作，陈燕燕胖得有点脱形，看似是个有情人不能团圆的悲剧，其实及时从有妇之夫的纠缠中脱身而出，值得庆幸。 |
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0陈燕燕……你太丑了…… |
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经典电影，评分过低，至少8分以上——电影资料馆 |
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爱不得，多少恨。张爱玲的编剧首作，笔力真是惊人。人情练达，了然于胸。桑弧在电影呈现上还差些火候，个别段落太过直白。同为47年文华出品，同样的创作班底，稍逊于太太万岁的小市民喜剧。有时候觉得国产老片真是比现在的院线电影精彩许多，体现时代特点，反应人物困境，这种人文关怀没有被很好地传承 |
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介入别人的婚姻，哪怕是濒临破产的，也很难自如应对。本片里的男主倒并非全然懦弱，他知道感情需要取舍，也能有所把持。而女主也有一定的独立自我意识，看重自尊。原生家庭的障碍也并非不可逾越，所以张爱玲才给本片取名不了情，显然是给予了未来一定的乐观期待。男女主表露情思的几个小段落设置的既浪漫又细心。 |
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女主角实在不上相，特别胖，没什么轮廓，台词也成问题。男主角也不上镜，好在身材高大清瘦。张爱玲的剧本是非常好的。这里最佳出演就是女仆了吧，台词特别自然，妆容也好。大陆当时的水准还是要比1960年代的香港差一大截。电影是综合工业，涉及太多技术部门，这就导致了成片的差异，不单是演员的问题了 |
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20.11.11 百子湾
看完这部以后突然意识到，明明这样的故事直到现在都还在发生，却没有人能写的这样好以及拍的这样好。全片男女主人公没有一次亲密镜头，却能够把那种逾越了常理、伦理的感情表现的那样的好。张爱玲在七十多年以前就在探讨两性关系在原生家庭、社会环境、社会地位等多方面因素的影响下是如何发展的，所谓的“男女之间究竟有没有纯友谊”、“无爱婚姻”、“中年危机“、“老少配”等支线话题在这样的探讨之下显得更是恰到好处。家茵最终选择了离开，空留一副崭新的餐具象征着两个人永远无法在一起的现实，不能说这是超前的观念，只能说张爱玲对于这些真是看的十分的透彻。
第一个镜头真的非常摩登，配乐、乃至碎了的香水瓶都十分的现代。想想现在电影院里放的那些个所谓的爱情电影，连人家的第一个镜头都比不过，可谓可悲。 |
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喜欢女主角的气质！不卑不亢有礼有节。男主也很迷人。俗套的故事但是没有烂尾，40年代的电影就告诉年轻女性，独立自主是多么重要 |
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本次纪念桑弧导演电影展看得第一部影片，也是张爱玲女士作为编剧的第一部电影。看完后感叹不愧是出自张爱玲女士之手的作品，把那种男女之间的暧昧和细腻甜蜜表现得十分自然生动又真实，话说哪个中年男人不想和单纯的小女生谈恋爱呢，只是结局也和片名透露的一样，是一个不完美的结局，或许正因为有遗憾，才显得这段感情难以忘记。男主长得好像张光北啊，女主她爹演得真够让人讨厌的，这大概是最早的国产“父母祸害”银幕形象。映后沙丹老师的分享依旧收获不少，尤其他说资料馆10块的国产影片比那些七八十的国外有名的电影更值得来观看（因为很少有其他渠道看到）真是深得我心，哈哈，你怎么知道我每个月看得最多的就是这类影片。 |
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最大的感受是脸那么大还能演女主角，真是神奇的旧社会。 |
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老实说我觉得表演有瑕疵，感觉很多场戏里不是在说台词而是在背台词，演得最好的两位竟是最讨厌的爹爹和女仆；也有剪辑造成的原因，很多次切镜头后角色再说话，真的很像我们大学时代拍的不成熟的学生作业。所以感觉这时的桑弧还略稚嫩，两年后的《哀乐中年》真是如鱼得水了。
但是张爱玲的剧本是真好啊，“发乎情止乎礼”后，既是两代人的困境，也是婚姻/爱情中两位女性的困境，是红玫瑰与白玫瑰的对照组了。 |
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被雷得七荤八素的……男女猪都好丑啊好丑啊…… |
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听他们念台词，浑身不自在。 |
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比根据剧本后改写的小说差太多。 |
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刘琼不愧是演过大官人的男人。。。标准的风流倜傥。除了陈燕燕肥了点，略有违和之外，还是很好看的。 |
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明日青春影展@ 万象｜油腻的老父和姚妈居然演得更好 |
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刘琼实在是太嗲了！模子！ |
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桑弧的《不了情》是典型的现实主义手法，平铺直叙的叙事和对白让电影乏味沉闷，莫说桑弧，张爱玲改编成电影的多部作品里也没有一部能达到意想中的完美境地，哀乐中年算是最成功的吧。 |
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张爱玲编剧，1947年的故事已经很有现代感了。惊奇“查户口”这个说法这么早就有了。男主选角不错 |
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男主人与女教师。。。 |
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小而美的爱情故事，节奏很好。女主角自信大方，温文尔雅，秀外慧中，三观正，就算放在当今的社会依然是充满魅力的女性。 |
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女儿是黄蜀芹 牛哈哈哈哈 |
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这对白配的，听得人汗涔涔的。。。张爱玲的首部剧作，没有同年上映亦是桑弧导演的太太万岁好看 |
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成本不高，置景和摄影很简单的片子，中景近景居多，为突出人物眉眼的表演，默片典型手法。有些很绝的台词，张的笔触很明显。桑的心境完全散在片中，张只是辅助。如今此种片已经出不来了。人和时代都变了，很难说好或不好。这片某个角度完全铺垫了哀乐中年，但还是落于哀一片。现在改编再拍也没任何问题（之前已经被改过很多版）。时代不可追、多给1星吧。 |
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24 10.9 小西天
映后讲座 “张爱玲与桑弧的电影缘” 电影研究走向一遍遍透析时代背景、流行文化来制造“学说”，大约是学术停滞的表现。 |
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本来电影三星，但是片尾家茵分裂成两个来对话这个设计实在是太无语了……果然就像张爱玲自己说的，这是她最“通俗”的一部作品。表演倒是都过关，刘琼很帅，但是陈燕燕这么魁梧的身材来演女主角实在是太没有说服力了。。 |
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2010/02/07 1430 @ HKFA
借銀燈——張愛玲與電影 |
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虽然的确不尽如人意，但真喜欢张爱玲的编剧。 |
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@CFA百子湾 主要由两个室内空间组成全片的场景内容，但第一幕和中间插去给到了上海国泰大戏院，交代了一定的都市小资背景（可惜不见国泰的票根，《太太万岁》里都出现了美琪的票根）。而在主要空间里的桑弧作为导演的调度还很稚嫩，当然张爱玲的文本就显得和成熟且自我，一个悲情女子决绝的出走。 |
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对于都市“浮世”的关怀是桑弧电影的核心，也是桑弧与张爱玲两人在文化心理及艺术气质上的相通之处。要说到影片的不足，其实主要来源于片中演员们的表演，程式化表演的痕迹极其严重，一个个都有点像“播音员”，让人感觉别扭。 |
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其实刘琼和陈燕燕挺配的……然后我也想和刘琼这种男的结婚啊啊啊啊啊啊 |
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平淡，选角亦不佳。 |
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虽然这种女教师用善良纯真打动孩子和男主人的故事放到现下显得没新意，虽然男主角的话现在听起来像是中年发家的老板说给小秘听的。但是算骨牌是下下签，不能和喜欢的人分梨吃，还是透露出张爱玲对宿命的悲凉之感。 |
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还是书好看。 |
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6.5，情感的无措和无奈，对两性情感关系的探讨七八十年后依然有它的现实意义，家茵父亲那种趋炎附势、摇尾乞怜的吸血样和浪荡样，典型原生家庭父母的范本，很多电影的主题讨论放当下已经过时了，但是张爱玲对世情讨论可能永远不过时，她实在是一个把生活看得太透的作家了。男女主相处中一些互动也设计得很有意思，像算骨牌下下签、看手相手螺论还有刘琼经典的三声“家茵”，作为一个爱情电影这种细节处理的细腻感确实是已经不多见了。当然最大槽点就是张爱玲说的陈燕燕的形象问题，确实胖的太不上相了，跟刘琼也没啥cp感，角色塑造上真的很没说服力，我们八岁大的黄蜀芹黄大导演的表演处女作这面瘫演技也是挺让人出戏的，全片发挥最好的应该就是路珊，这种刻薄的底层形象真是太适合她了。 |
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一个痴迷着、讴歌着、关照着崭新、热诚的情感联结的张爱玲，却对旧制度与旧人物怀有同情，以致无法实现与后者的决绝割席。哪怕善良的女主角已经逼近“背德”的边缘，对于残酷也有所意识（已然被淡化的残酷——只需要等待前妻的死就可以了），她最终还是选择了逃离而不是（心安理得地）接管，这实际构成对于作者本人命运的预言。 |
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男女主角的表演怎么那么不得劲儿啊，配角们倒是挺自然的。 |
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文华公司首部作品。桑弧导演 张爱玲编剧。张爱玲笔下的男性都太有魅力了 细心体贴 浪漫主动有分寸 “我想留住一个人，问能不能留住。”追求精神契合的爱情婚姻 时而成熟时而调皮 从礼貌的深情到饱含深情的深情 含情脉脉三声“家茵”请问谁能不动心！“我常在背后这么叫你，只是你没有听见罢了。”反之笔下的女性 都善解人意 委曲求全 所有伤害和痛苦自己吞咽 就算放弃所爱也不让他人重蹈覆辙。戏里戏外也能理解张爱玲为什么把《不了情》和《太太万岁》的全部稿酬寄给已经变心的胡兰成了。情感与音乐结合的恰到好处 与幻影的对话把双重内心纠葛外化。桑弧深谙市民趣味 张爱玲情感戏细腻 不卖座也不行。 |
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桑弧和张爱玲合作的首部电影，当时一炮而红。对比原文突然有感，大多数中国早期有声电影全靠角色“说”，不停地“说”，无留白的“说”，几乎看不到展现人物内心的镜头，更不用说任何渲染情绪氛围的段落，进而也越发觉《小城之春》的好。同时我看国产老电影记不住的原因也找到了，一切都太匆匆，记忆里便也变得匆匆了。 |
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他是君子，她是淑女，无奈身边皆小人，这爱是淡淡的，还未住进心里。偶尔会想起，有那么一个人，在世上等他。张爱玲的爱语，大抵如此。涉及言行分寸的细节很赞。国泰大戏院，真是个好地方。 |
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原著的无奈情愫不见了 |
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穷人想靠个人魅力marry up往往没戏，因为他们大多有个难上台面的家庭。陈燕燕真是富态，难怪把编剧气个半死。 |
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张爱玲编剧。基本全是室内场景，电影化程度不高，更偏向话剧的感觉，一幕幕这样切换。平淡且细腻的刻画一对不能言说的恋情和周遭人等嚼舌根的丑态，可作为电影来讲，还是少了些转折和高潮，到停止时也就结束了。 |
