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    爱是最重要的事 L'important c'est d'aimer (1975)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.3 正片
      Quatre nuits d'un rêveur
      1971
      爱情片
      法国

      梦想者四夜

       Quatre nuits d'un rêveur
      • 豆瓣网友的评价
      • 重看，非常适合夜晚的电影。布列松的巴黎白夜，既梦幻又冰冷，连雪都不用下。由于他的“节约”，观察时间都花在哪里倒成为很有趣的实验。除了惯常的肢体动作导向，这次给了很多音乐，因而出现了某种迷人的随机感，突如其来的柔软平静，也让分别时的利落切割更显无情了。
      • 这应该是布列松电影中使用音乐场景最多的一次 泛滥的光彩音画简直和一贯的木偶片是割裂的 。。。
      • 简洁突出主体的构图及简单的摄影机运动自不必说，每场戏的声音都被削减为单一维度，去除面部表情的表演，肢体动作也被最小化，一切非必要信息都被剔除，形式上的以及内容本身的重复，这是典型的布列松，本质上是一种化繁为简的强调，然而他的镜头却也从未像在镜前缓缓起舞的女主角一样感性而打动人心
      • 布列松的小清新呀，跟白夜不一样的味道，文德斯老婆裸体美~
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 正片
      Muriel ou Le temps d'un retour
      1963
      剧情片
      法国

      莫里埃尔

       Muriel ou Le temps d'un retour
      • 豆瓣网友的评价
      • 天杀的字幕
      • 【私人影记】【阿伦·雷乃作品全集10】夜与雾之后又见Jean的文字。德菲因演滴又优雅又生活又神经又纠结，怪不得63年滴威尼斯，你是最佳。两条主线，一条老情人回不去，一条新青年无法回，感情和战争的记忆，都和时间有关。PS Alain已经玩转剪辑了。那些生活小细节的跳跃不断在证实时间
      • Muriel is the time of return.
      • v.youku.com/v_show/id_XMTc4NTUwNzEy.html t2a790348d t235db6a63 中字请提前11秒
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.1 正片
      Mélo
      1986
      剧情片
      法国

      几度春风几度霜

       Mélo
      • 豆瓣网友的评价
      • 雷乃的首次舞台化尝试，三幕，台词量巨大，爱情和死亡，和《生死恋》有连续性。戏剧因素的引入还比较直接直接，似乎还有点试探性。
      • @资料馆。碎片式叙事结构很有趣，但确实闷出鸟，估计好多观众都趁机补了不少觉。自我去资料馆看片儿以来似乎第一次终场时没有掌声。好多人走时都憋着气的感觉。
      • 我不要再在大屏幕看雷乃了，除非失眠。。。
      • 台词，这部电影的台词做到了所说的契诃夫所说的“在舞台上应该像在生活中一样复杂和一样的简单。人们吃饭，就是吃饭，但与此同时，或是他们的幸福在形成，或是他们的生活在断裂。”
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.3 情归何处正片
      La Lettre
      1999
      剧情片
      法国

      情归何处

       La Lettre
      • 豆瓣网友的评价
      • 看了小说又翻出来看了遍，还是好啊。这类小说应该没人能拍过老爷子了吧，快点出手堂吉诃德！
      • 葡萄牙国宝导演，大一时期我在电影院看睡的时候，女人在念信，等我睡醒了，女人还在念信……很多年后，我才知道念信的女人原来是德纳芙和马斯楚安尼的女儿，但关于电影其他毫无印象
      • 唯有面对自己才是无可逃避无计可施
      • 此女人是马塞罗·马斯楚安尼和情人德纳芙的女儿。。。各种丑啊
      • 太尼玛难看了 奥利维拉是有多性压抑
      • 里面的音乐和电影感觉真是格格不入。上层人士都喜欢欣赏这种音乐的吗有点夸张吧、、电影一方面缺少戏剧的成分、大量的对白干巴巴的像吃了霉干菜。另一方面没有感觉女主角有那么大的魅力、她根本没有什么面部表情。不喜欢这部电影。一点精彩之处都没有。
      • 奥利维拉91岁获戛纳60周年评审团奖作品，看起来像翻阅一本小说，字幕卡叙述剧情又有些默片感觉。马斯楚安尼和德纳芙的女儿我倒是觉得很漂亮啊，反而对那位葡萄牙歌手接受不了，包括音乐和舞台的使用还有超长的和修女对话念信段落。老爷子的片看了几部不是太感兴趣，资料馆葡萄牙影展。
      • 流行歌手的饶舌电音，娓娓道来的旁白过渡，现代与古典、放纵和传统，想从禁锢中觉醒，想从传统的束缚中放飞，却总在最后一刻裹足不前。求助修女，求助上帝，奥利维拉镜头下的苦恼女性剔除情色欲望，在情感的旋涡里愈发的磨人。多情却被无情恼，古典的情感味道，有时看的焦虑不已。
      • d'après La Princesse de Clèves de Madame de Lafayette
      • note：雖然形式、結構和所有Pedro Abrunhosa個人魅力的部分確實有趣，但不知是否是翻譯問題還是本身戲劇化的效果，讓整部片大量對白真的不像人話，也很難構成意義。
      • 把应该存在于古典小说中的内核搬到现代舞台
      • 神迹。愈发觉得奥利维拉与科斯塔创作的是同种电影，声音将观众引入，佐以静态影像的凝视（被凝视），差别仅在于奥利维拉作品的结构是更为具象的（叙事、字幕卡、镜头间逻辑。科斯塔的段落分隔是高度抽象的）。叙事的壳存在分散观众体验中心的可能，但亦可以降低门槛。
      • 被婚姻道德和传统身份禁锢的女性自我发现之旅，古典内敛的情感内核与相对现代的拍摄手法存有不小的落差。电影形式上以文字说明替补次要情节而参与到叙事中来，高度情景化了电影的故事流程，详尽表现出女性对本体认同的各个变化阶段，却无意中阻断观众跟随人物体验情绪的可能。★★★
      • ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，(⊙＿⊙) 一天之内两次看到同一位钢琴家在不同电影中客串角色，邪，莫非冥冥之中暗示我该练琴了？女主特美。
      • 奥利维拉不愧化石级大师，内核再古典、故事再说教都能看得很享受。不过并不能get到歌手角色的魅力。 “文学语言与电影语言无法完全对等，即使我拍摄了一页书，使观众能在银幕上阅读，我也仍然是在拍电影 ；即使我让人在银幕朗读这篇文字，我也仍然是在拍电影。最后，即使我用画外音，也仍然是在拍电影。”
      • 影片几乎全靠对话来推动剧情，这也是奥利维拉招牌式的风格，各种唯美的，文艺的，哲思的话语信手拈来，这样的风格在《弗兰西斯卡》和《园游会》中达到了极致。而用黑屏和字幕和进行转场以及补充说明剧情的方式同样也在《弗兰西斯卡》中得到运用。
      • 奥利维拉的正常水平。很大胆地把一些流行东西结合进了古典主义风格的作品里，产生了新的效果
      • 外挂中字 齐雅拉挺美的，女神演了个修女
      • 【草莓主竞赛】
      • 找到内心的平静，爱与被爱不是人生唯一的归宿与选择。银幕第一次曼努埃尔·德·奥利维拉，待详评。给开头和结尾的舞台落幕加分。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.3 HD中字
      Thérèse Raquin
      1953
      剧情片
      法国

      悲哀的桃乐丝

       Thérèse Raquin
      • 豆瓣网友的评价
      • Simone Signoret 的脸就像个男人一样刚毅平淡，电影及格。当年败给沟口《雨夜物语》也算是值得了。
      • 视觉风格不像30年代的卡内那样气质鲜明，但每个场景的设计依然无可挑剔。人物所处的物理空间始终与心理状态两相照应。经卡内之手的故事，不会有至善或极恶的角色，二战后的巴黎已无爱情的容身之地，但绝望和命运遮蔽不住人性深处的光芒。
      • 结局够出人意料够戏剧性，丈夫死了之后就完全偏离原著了，但看着还不错。终于晓得新版为嘛要找秃董演丈夫了，从气质到长相，都和这一版格外的相似。
      • 结尾干净利索，刻画入木三分。
      • 3.5星，根据左拉的小说《红杏出墙》改编，结尾部分改动较大，原小说中最后这对情人因为内疚而相互怨恨继而双双自杀，电影中的结尾更加的突然更加的戏剧化，不知道该怎么评价这个结尾，感觉这样的结果让整个情节的基调都变了，自我的惩罚变成了上天的惩罚。
      • 片子很好看，可是与《雨月物语》相比还是要差一些的。女主角眼神悠长，又透出一点悲哀。演得很精彩。结尾收得很有力。
      • Simone的长相还真不是我那口，但仅演技也够俘获人心了。故事拍得很流畅，每个角色性格都很鲜明，甚至是台词不多的婆婆。
      • 为什么一红杏出墙就喜欢谋杀亲夫
      • 简洁有力掷地有声，结尾的转折既在意料之外又在情理之中
      • 敲诈者取钱那场戏不错，其余就比较乏善可陈了。情人简直猪队友。
      • 女主一直忍受丈夫家人的各种问题 对婚姻充满不满 至于对男主的感情应该更多的是想要逃避现在的生活而并非爱情，结尾实在够黑色，所有心怀不轨犯错的人都要得到制裁。不管出于何种原因。
      • 马塞尔·卡尔内总是在最后一刻挖人的心窝子
      • 后半部分情节聚拢，有头轻脚重的感觉。结尾出人意料又在意料之中。这样的结尾的确改变了演员塑造和影片延续的基调，虽然喜欢这样的结尾但放在这部影片不合适。
      • 看过留脚印
      • 软弱无能的丈夫，不安分的妻子，过于溺爱儿子的婆婆，还有强壮的第三者男人，加上一个勒索者，构成了一个现在看来有点俗套的故事，宿命的结局我猜到了~中规中矩的电影
      • 法国文学史考试的时候背过左拉的这部小说名字，偶然遇到电影时感到小幸福，原来文学史还是有点用的
      • 桃乐丝的婆婆简直了！！
      • 女演员完美刻画了保守、幽怨、内心有点渴望的妻子
      • 优酷 黑白/外遇 3 丈夫被妻子情人推下火车死，婆婆中风，火车上目击证人敲诈钱财却被卡车撞死，女孩到五点等不到证人把检举的信寄出。
      • 两个人想要自由的相爱真是太困难了，为此付出了惨痛的代价，左拉的《红杏出墙》这部原著为黑色电影提供了绝佳的参考范本，本片为了凸显人物的道德挣扎和艰难遭遇，更是在原著的基础上加入了一位知晓真相并勒索男女主人公的第三者，反倒是淡化了洛朗在原著中堕落阴暗的一面，电影的结尾非常戏剧性，原本能够远走高飞的这对恋人终究还是逃不过命运的审判……
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.8 02
      Histoire de Marie et Julien
      2003
      爱情片
      法国

      幻爱钟情

       Histoire de Marie et Julien
      • 豆瓣网友的评价
      • 幽明异路，却没什么廉价浪漫。不用任何特效与配乐的鬼片，唯有对现实之物与肉身的执迷。猫和钟表的设置极具魅惑力。总言之是一种里维特独有的神秘主义奇幻诗意。
      • 在时钟的环绕下跨过了现实，镜头如鬼魅般的浮动（或静止），猫儿的眼睛也能穿越生死，无人能超越他对身体韵律的捕捉，影片花了大量笔墨于角色对物件或场景的“修复”，最终归于对纯粹情感的渴望和执迷。几个戳人的点险些把我带回了林奇的世界，但又绝对是里维特剧院风格的古典阴森。
      • 4.0。1.双鱼里维特的“人鬼”史诗，拿捏于轻重之间，细述幻爱第六感，气场同德斯普里钦[国王与王后]。2.钟响源源不绝，如爱情轮转不休。3.割腕之手如花树盛开。4.戏剧性表达略显沉闷无趣，而邪性底色给予了弥补。
      • Bt下载了一半。感觉不错。
      • 看过很久了，具体情节已经忘记，唯有电影中2人之间的氛围，唯有女主角远远望着另一人的哀怨，难以忘怀，近期重温一下。
      • last half an hour, a ghost film
      • Rivette的角色總教我著迷，一往情深，瘋狂執著，留戀人世的鬼魂，深居宅男(還有他靈性十足的貓兒)，只要能與你吃飯，睡覺，做愛，一切都是生存的證明，不論放手還是執著背後也帶著瘋狂的信念。捲入死亡吸引力，魔咒要如何破解？Rivette告訴你，那就要證明你愛他/她有多少，彷似重拍了Cocteau的Orphée
      • 太长，太闷。因为贝阿，不忍心给两星。
      • 2004/4/10 文化中心
      • 爱到深处方叫痴.或许爱还有来世.
      • 除了长了点，我发现我也并没有那么讨厌他...
      • "Cinema has always depended on a simple fact: .... these all end up constituting a logical and entangled fabric,full of twisted threads, one where the viewer doesn't have to be continuously 'grabbed' in order to be implicated, involved, delighted and caught up in new configurations of space-time."摄影机是猫的眼睛
      • 太慢了，还为赋新词强说愁！
      • 拍得太实在而现实了点，还是一些地方再诡异黑暗点，或者浪漫主义一些，就不错，像爱伦坡那样。 （结尾神了， 你不是我的类型 那只是你以为的，给我点时间 不过问题是，为什么要期望一种，“完全地拥有”以及“永远”呢？
      • 里维特不是我的那杯茶...
      • 当欧洲人拍起人鬼情未了，你能充分感受到欧洲和美国对待电影的不同理解与追求。李维特标志性的长镜头和阴暗，鬼魅的色调，缓慢的剧情发展都让电影散发出神秘感，男女主之间的感情古典静谧，女人希望得到爱情，陪伴爱人，但却无法告知爱人真相，最后不得不从头再来，孤独的人总是执着的。
      • 里维特最温柔的一次。时间的流逝相比《不羁的美女》更为可感，几处镜头运动让人想起黑泽清。博尔赫斯曾经提到斯威登堡的地狱，死者在其中继续生活，与活着时别无二致；而里维特则设想了另一种情况：死者仍然停留在生者的世界，仍然与生者一同吃饭、睡觉、做爱，却时时可能滑向遗忘的深渊。规则依然神秘而残酷，但过去的里维特有写出过这样美丽的结局吗？两人做爱时互相完成的故事消弭了界线，爱才是最大的神秘。
      • 一个日本电影的情节。略拖。
      • 猫界原来也有机械控~ 里维特的片子还是憋到结尾才出彩儿
      • Le cinéma est résurrection.

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