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    各自逃生 Sauve qui peut (la vie) (1980)

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      侦探

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      • 豆瓣网友的评价
      • Lord Jim, The Tempest, La belle et la bête, 35mm screening at Walter Reade Theater
      • 俄法双语音轨真的很难受呀。 翻译戈达尔的台词需要想象力和逻辑性，否则真看不懂。 一个酒店里发生的凶案，观众充当了侦探，最终每个人都抵挡不住命运。 诡异气氛的渲染很出色，不论演员还是布景。老人用孩子掩人耳目，喜欢摸别人头，大boss太容易猜了。
      • 创造一个假设，“戈达尔憎恨电影”，那样的话我会觉得他确实made a good job
      • 原来里面那个老伯真的是雷欧。。。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.5 HD
      Tout va bien
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       Tout va bien
      • 豆瓣网友的评价
      • 戈达尔痛定思痛《一切安好》不具有克鲁格那种记录现实的实时性，而是五月风暴多年后的深刻反省。相对于思考革命本身，影片对于知识分子乃至文化媒介本身的角色更感兴趣。两位主角分别代表了文字与图像工作者面对动荡时局的迷惘，艺术自身对商业的妥协更是从影片反思式的开头即可看出。电影对于知识分子的号召是典型的“走出象牙塔”，看到更多的东西。因此它着力于描绘语境，让观众看到舞动的腿背后是商业广告的逻辑，而坐在摄影机后面的也是一位向资本主义妥协了的艺术家。戈达尔这一阶段常用的横向推轨镜头在后半段的超市戏中达到了意义的高峰，几乎把这个时间点上的整个法国社会囊括在内，而在其中进行记录的正是工作着的知识分子。这一天在历史上究竟有何意义，此刻尚不可知，只能留下三个版本的“今日”，以观后效。
      • 红白蓝一切安好， 六间房间离罢工， 疙瘩儿造反有理， 长镜扫劫家乐福。
      • 看戈达尔的政治电影就是个被震惊的过程，影片放肆地打破第四面墙，动用令人惊叹的群戏和压迫性的大特写来展现法国68革命后那个疯狂的世界，开头结尾几段戏最棒，中间略泄气了，长镜头和色彩叙事依旧强悍。
      • 没有跳接。没有快速切镜。长镜头外加几个话痨是在让人难以提起精神。结尾那段十分钟长镜技术含量真低。
      • 太棒了！戈达尔太深刻了。视听效果上的形式感、表演方式上的舞台戏剧感、思想维度上的哲学感及批判和反思的力度，在这部电影里达到了完美的融合。临近结尾的超市一幕是约十分钟的平移长镜头，形式美和批判性的内涵高度统一，十分耐人寻味，堪称影史经典。
      • 这是某种超电影的电影，拍电影变成了一种政治行为，戈达尔最伟大的地方就是他对于电影这种形式本身的颠覆，电影并不仅仅作为一种景观，而是打破银幕，与观众的生活融为一体。开头通过对拍电影本身的一种讲述，实现对好莱坞式电影的嘲讽，中间的罢工，纪录片式呈现不同人群:资本家、公会、激进左翼、普通工人不同的态度，勾勒法国社会图景。上厕所那一段让人捧腹，请老板自己遵守不合理的休息时间，大哥蹲厕所哼国际歌太幽默了，很久没有这么开心过了。然后是导演和他的记者妻子，二人的状态反映68退潮后知识分子的尴尬处境。结尾的超市狂欢，简单的横移镜头构建丰富的内容，讽刺法共脱离群众，也有无政府主义青年终会失败的必然。和戈达尔早期的混乱无序不同，这一部多运用长镜头，工整而理性，仍不失强烈的批判意识和战斗性。
      • ＃CC＃高達说这是「清楚地交代階級鬥爭主題」的影像。回執於1968年五月风暴，当时一个在雷诺汽车公司做事的毛主义青年被暗殺，引发十多万人的示威游行，影片即为此拍摄。在形式上很创新：开头就将工厂内不同的房间像剖面图一样全部呈现在一个平面镜头里，加上“后来人”的口述，達成拼图板的效果。 彼时新闻媒体业大发展，諷刺意味就来了：代表媒介的相机在正修建的高楼（快速改变的资本城市景观）上旁观在野地（边缘地带）与警察对殴的激进青年。而最后十分钟的商场收银台推轨长镜头又将暴动拉至一个迷人的纯影像境地。如同“每个人都是自己的历史学家。”他们不停改变自己，但愿这些激进青年以这种激进方式行事，只是因为他们年轻——随着年龄的增长，他们一定会“冷静下来”并忙于赚钱。资本主义制度的力量，在于它无限信奉自己的收买能力。
      • 直男的自恋表现为话痨。办公室拘留那场戏的布景和最后的超市戏不错。但是情侣吵架就很虚弱，归根结底是直男的自大，无法平等地正视对方在感情上的需求，只能逃避到政治上的不作为。
      • 戈大湿的暴力革命很话痨很小清新
      • 戈达尔确实欠沟口健二太多；可能就是因为我是他里面“except”的中国观众，所以这里的revolution看起来总是有点过家家
      • 非常有趣，戈达尔真的是一个风趣的家伙，手法很犀利，同时又不拘泥。那种直白与大胆都是平常导演所做不到的。超市那场让我很是惊讶。以后会多找点他的看看
      • avec Le Giornate del Cinema di Venezia 1972(Jean-Luc Godard débat avec les spectateurs italiens de l'interdiction de projeter Tout va bien.) et Discussion avec David Faroult
      • 珍芳達漂亮到不行/ 又不是很悲觀/ 喜歡它的旁白、獨白, 不止是有趣而是切身的表達手法/ the Tales for the Fools who still need it.
      • 这部片子太政治了，太布莱希特了，太戈达尔了。拍得很好不过不那么好看，有点闷。
      • 这么说显得很没文化啥的，但是。。。草泥马啊啊啊！！！这简直比T.O.U.C.H.I.N.G.还难看！！！！！！！！！！！！1
      • 12分钟时那个工厂办公区的横切面镜头横摇棒极了，老板与工人在空间上的区隔；蓝色与红色的阴雨；工人之于猪肉，老板之于工人的对比，除了明显的血迹还有找厕所一段的体现。
      • 在加些行动就让我更有力量．比较艺术需要行动．
      • 要了解那段历史，才能更理解这部电影
      • 场地不连续的神奇剪辑方式，少外景多摄影棚，当时社会问题作为主题，结尾对观众的反问方式，多采用业余演员等特点，和大岛渚的《绞死刑》如出一辙。可以看的出戈达尔对大岛监督的敬意。全世界只怕再也没有导演能像两人如此相似的了吧。
      • 80/100，戈达尔彻底与传统电影决裂，践行布莱希特式电影。他所执着的爱情与政治也滑向两极，没有交织，各自生长。诸多平移长镜的运用充分体现空间美、装置美，依旧是红白蓝运用的色彩美，人物成为手中玩偶，最后的超市戏执行的太漂亮了。

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