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    新干线惊爆倒数 新幹線大爆破 (2025)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.9 IMDB 7.2 正片
      Santosh
      2024
      恐怖片
      英国

      桑托什

       Santosh
      • 豆瓣网友的评价
      • #TIFF2024#短片在TIFF获奖后Sandhya Suri的长篇首作就入选戛纳”一种关注“，而”Santosh“是令人耳目一新的印度女性noir，将主角设定因丈夫在宗教骚乱中殉职而入职的女警察，故事却走向了另一种意义上的社会/政治惊悚。Suri在本片通过交叉性的视角连接了印度两大社会议题：性别与种姓，并在其中隐射包含宗教、阶级、地区差异、性取向等多元角度，特别是Santosh作为女性又是警察的身份违和，让她在权力滥用与被剥夺主体性的微妙矛盾中不断迷失又清醒。虐杀一个男性疑犯是为了防止类似恶性的性别暴力事件而以儆效尤，而高种姓男人却可以视低种姓女性为草芥，维护正义和成为帮凶似乎再也不是分明的两面。最终她也在夜色中决定出走，火车上旅人与重新开始的孟买似乎可以和”想象之光“衔接在一起。看到印度裔女性导演的崛起真的令人欣慰与期待。
      • 又是印度电影里女性力量的展现，意义大于电影本身。女主人公和女长官两个角色相辅相承，彼此的叠影依稀可见。最终离开站台的列车，身后是无尽黑夜，驶去的前方亦是黑夜。
      • 说是印度电影不如说其实是英国电影。女导演显然来自英国中产从制作到视角都非常英伦
      • 让人十分烦躁的一部片子。在那样的国家，那样的生存环境，男女的命都不值钱，想到阿布，当然是不顾一切地背井离乡。本来就看得五心烦躁，后面的人还一直撞椅背，忍无可忍，腾地站起来，转身怒视。法国人还是怂，忙把椅背上的脚收了。怒视了一秒后，拿起包动静很大地换到前面一排，送他们一个耻辱的高光时刻。一家三口，加起来一百多岁，又不是小孩子。很好没当软柿子。
      • 2.5/5，题材大于制作，关于印度种姓制度的不公、女性所遭遇的极端暴力困境、法制系统的腐败都仅仅只在表面的呈现之上，导演的能力不足以支撑多个议题的探讨，整部电影执行得过于拖沓和臃肿。女主身为高种姓的既得阶层与女性的性别弱势，两种身份的挣扎并未有效构筑，而前期一直处于暴力信息的单纯接收，对于内化人物的转变处理得还是很粗糙
      • 以拒绝单一、稳固叙事为绝对前提，拖拽出不断翻转的人物面孔。是的，女警会作为警察面对大众的审视，也会作为女性面对警察系统的蔑视，可在她们的有限行为空间内同样有作恶与行善的可能。影片所暴露的女性主义当下视域中的相对盲点是女性如何被暴力体系收编，而后在体系内部带来何种形式的相异与颠覆。经由不同的路径，我们抵达「想象之暗」。结局更是妙，不愿做失职警官，也不愿做失意青年，桑托什临时起意来到孟买，她到底会收获「自由」还是「新自由」？
      • 导演是英国人，算是英国电影多一些吧，离印度远一些……剧情稍微电视剧了，有些部分稍微不现实。随便杀人，想占便宜的女（les）上司这一part真的不大喜欢……另外，印度随便强奸和杀戮女性的问题很严重事件也真的很多，所以这片的另一个角度也很……
      • #77th Cannes# 3.5/10 冗长拖沓。
      • BFI出品，女性题材全世界开花。女主是一个警察的遗孀，加入了新成立的女警组织，走访调查一起少女被奸杀案，作为女性的她要面对内外的不信任和阻力。
      • 基于印度种姓的执法不公。可以做得更深刻的题材，却浮皮潦草。情节寡淡，又断断续续睡着了。
      • 写实反映出印度的社会问题，包括荒谬的种姓划分、对穆斯林少数群体的态度，对女性的不公。女演员表现不错，她突然身处警局，还没为那儿发生的状况做好准备，惊讶地睁大眼睛，紧张地弓起肩以避人注目，明白最好不要无缘无故地开口。故事进程中她会以警察的一面展现自己的正义。老警察最后那番话直接指出问题症结：“这个国家有两种不可触碰的人，一种是没人愿意碰的，另一种是没人敢碰的，可你能怎么办？我们服务于权贵。从这个角度看，至少在世人眼中，正义得到了伸张。我们虽然杀了一个无辜的人，但感谢他的死，男人们会在侵犯女人前三思而后行。”
      • 她把耳环还给了女孩，把鼻钉用来当买饼干的钱。警服染血洗干净就能再穿，那晚长官家的蛋糕美味吗，都是良心做的馅料。这个国家有两种人你不能碰，不想和不敢碰的 你的皮鞭抽在他身上，尸检照片会证明。抽在良心上的皮鞭用什么证明？女长官将要从政，假惺惺地说妇女解放之路还很漫长，如此虚伪的女性主义既得利益者更是黑出新的角度。比起想象之光，这部或许是我觉得去年最好的印度电影，女主的亚洲电影大奖影后奖拿得果然不虚。
      • 没想到是这样的结尾，相当细腻。主妇转型女警，一手造成冤案，没想到竟是工具人，种性制度下无解的结构性难题。
      • this deserves an “upgrade”!
      • 2025年的第一部有点dark啊，恐怖现实主义
      • personally think this is much better than 《想象之光》
      • 比想象之光还要安静的印度电影，安静到发不出一丝公平正义之声，压抑到低种姓的男男女女都无处可逃。性侵紧接着屈打成招，无解的社会难题继续隐没于安静的暗夜。
      • @UGCGoblin 3.5 后半段叙事太拖沓了。
      • 3.5
      • #HKIFF49 讲到受害者家里有厕所的时候，我旁边的一家子印度人笑得最大声；看到Chinese police vs. Indian police出现的时候全场都笑了。#2025.04.11英皇戏院铜锣湾时代广场17:15
    • 豆瓣 5.7 IMDB 6.8 正片
      The Order
      2024
      剧情片
      加拿大/英国/美国

      秩序信条

       The Order
      • 豆瓣网友的评价
      • 这种电影就像油橄榄，它很有味道，但也很难吃。
      • 导演妄图用裘德洛的美色掩盖故事的无聊和冗长，传统的酗酒老手+菜鸟警探组合也没有擦出火花。最后，霍尔特真的适合这个角色吗？
      • 裘德洛虽说不出色起码还合理，尼子就……请接受你的戏路还远远没宽到这个程度的事实。
      • 裘德洛的英文姓是Law。通常来说，执法者只有循规蹈矩才能维护秩序。可男主偏偏是位擅长违规探案的资深特工：询问证人时故意发狠、遭遇炸弹警讯时不听调令、几乎每次都是后援未到就擅自行动……但又必须承认，正是此公习惯性的违规越界才加速了此案的侦破，并且也正是由于这些特立独行的孤傲性格，才使他与本案中的头号嫌犯那位极端组织首领的鲍勃之间渐渐形成了某种微妙的惺惺相惜相见恨晚——猎鹿人II之黄雀在后。不过实在是这回价值理念上的鸿沟太过巨大，涉纳、反尤与暴恐，只取其一便足以死罪，何况你还是三罪共体！所以再怎么相互欣赏暗流涌动，也只能一笔带过点到为止而绝不允许其改变影片整体的价值取向。
      • 也就还行。不确定是因为真实事件改编还是什么，结构很完整，但是很无趣，如果大家看过任何的组织性革命的电影的话，几乎都是确定可以预测的。又是一部能在电影院看看但是绝对没有必要在电影节起个大早赶早场的片。
      • Nicholas hoult是本片最大败笔，和20年前演skins的时候有区别吗，他最多领导一下中产青少年小团体，街头小混混头子的狂气都没有⋯⋯片子就中规中矩，拍成电视剧多好 这样找Jude law还算是对眼睛好⋯⋯
      • 就，很符合对好莱坞电影的刻板印象。死板套路，没有新意，看二十分钟就知道是怎么个事儿了。
      • 摄影和表演都颇有质感，可惜这个故事既缺少了情感上的爆发力，人物刻画上也明显深度不够。
      • 两片连看，上一部意大利的太烂。想来一点美式快餐。结果，求啥得啥，来了一部不能再美式的快餐的美式警匪片。
      • 評分偏低了，中規中矩但並不無聊，用飲料來類比的話它大概是一杯白開水，適應了添加物的人應該不會喜歡。
      • 像是纪录片一样灰暗沉闷
      • 无功无过的平庸
      • 冷静、不回避任何暴力地对准“恶”，并且试图揣摩极端主义的成因与发展；它毫不花哨，只是去追踪漫长的对峙及查证过程。当结尾露出字幕信息时，其实已经可以感受到整个故事在新的时代需要被赋予的意义。但在这些想法之前，它有些臃肿拖沓；并且它几乎延续着此前几部，所有的错误。《内特拉姆》略显意外地给Caleb Landry Jones带来了两座男主角奖，很可惜无论这部还是《二号陪审员》，Nicholas Hoult都没有恰好的时机获得更多的肯定。
      • 似乎可以看做《内特拉姆》的反面，终将精神症候扩大至社会群像，虽然更加类型，但无论正反方实际都处于相似的危险意识当中，那组猎鹿“螳螂捕蝉黄雀在后”的瞄准镜镜头已经挑明，所有人均是枪械暴力的“教徒”和牺牲品，极端信仰与种族主义的“order”和与之战斗的司法秩序的“order”，均通过流血和杀戮实现目的，库泽尔并未试图颠倒是非，只是依旧在以极其冷酷的辩证目光审视这场至今或许依旧在间断上演的无法调和的悲剧——欲念驱使下人类背负的自毁宿命。
      • 摄影镜头还挺好看，气氛营造也可以，就是不明白为什么袭击发生在夜晚
      • 非常性感的当代黑色电影，裘德洛与两个年轻人的惺惺相惜。抢劫的组织形式拍的很棒；即便被发现了，几个人掩护鲍勃的作战也很有条理
      • 邪教也需要儿子传宗接代的
      • 6.5/10.气氛烘托得很足，但结局就这？我以为得有好一场大战呢，结果发现，所谓白人反犹极右翼团伙别看口号喊得响，实际上一遇到真枪实弹的生死之战时，怂得比谁都快。
      • 处刑灭口，炸楼劫款，猎鹿人黄雀在后，乱枪刺杀后合家欢聚餐，答录机已满鼻血审问，中弹行走空扳机，火宅之家起泡木门；年轻人武装革命图一爽快，老江湖和平演变总统上位；正派孤苦伶仃，反派天伦之乐，《盗火线》模式常用常新
      • 中规中矩
    • 豆瓣 5.7 正片
      Havoc
      2025
      剧情片
      美国,英国

      毒劫

       Havoc
      • 豆瓣网友的评价
      • 人均中弹50发以上
      • 埃文斯从来就不是一个局限于班卡苏拉的演出家，本片恰证明了他是当今世界最为虔诚和狂热的动作片导演之一，与如今引领全球潮流的“疾速追杀”不同，埃文斯追求的即是在虚拟特效和安全措施已然进步到足够消除动作演出的危险系数时反其道而行之的传统土办法，让观众在各种绞尽脑汁的实拍特技镜头中找回初看香港动作电影时的惊心动魄，《毒劫》作为半部吴宇森粉丝片将这种由内而外的港片死忠属性推向顶点，暴力被夸张的宣泄化，又微妙的同吴宇森的优雅做着区分，更符合横冲直撞的街头美学，当然这种纯粹致敬式的场面调度早已因过时而邪典小众化，真正彰显生猛实力的还是要数夜店群战一场，搁置补拍数年，成色早有预判，满是补丁般的VFX和混乱老套的父母子女的孽缘与救赎均拖了后腿，但仅凭这一场戏也足够让我继续相信离开了“突袭”的埃文斯的更多可能。
      • 主题依旧是救赎，摄影、运镜和场面调度依旧保持了《突袭》的水准，暴力美学依旧痛感十足，升格镜头和中弹飙血镜头追梦吴宇森，但角色塑造和情感全面下线。因为没有伊科·乌艾斯那样的打星，武戏基本全是枪战，而且还是36年前《喋血双雄》那套，能爽到，但已经过时，比较单调和无聊。反派也弱，要说突出的话，只有三合会女大佬气场拉满。但最后故事也挺儿戏的，木屋挡子弹，反派子弹巧躲目标，都是好莱坞俗套狗血的桥段。能看，相比于《突袭》就太平庸了。
      • 在加雷斯·埃文斯的作品里，这部算比较平庸啦。剧情太无趣了，动作场面也惊喜有限。
      • 七年前加雷斯·埃文斯拍完自己的第一部惊悚片使徒之后就一直想再搞部类似突袭的动作爽片，在经过了疫情影响、补拍风波以及网飞内部各种问题的多年耽搁下电影终于得以让观众一窥究竟。恰如导演所言，在一个毫无亮点甚至显得发蠢的剧本的加持下，电影在后半段铆足了劲开杀，贡献出了绝对够格进入年度最佳的动作场景。但加雷斯在近年成功创造了一种独树一帜且难以被别人复刻的动作风格后也很遗憾的进入了吃老本和重复自我致敬的状态，小木屋围攻的段落基本上融合了自己伦敦黑帮S1E5和致命录像带2甚至连某些细节都懒得改，倒是捕鱼枪穿喉的死法挺过目难忘的。顺便合理怀疑酒吧里放的那首Hate or Glory是加雷斯看了疾速追杀4之后加进去的。
      • 不是，你们子弹都不节约一点的么，打死就行了非得一人一梭子？
      • 导演是当观众昨天才出生吗？
      • 谁说不好看的！？没品位的东西。结尾确实不够利落，希望能少一些枪战，多一些动作戏。当然，开枪的音效很爽！还有人在动作戏里讨论出血量，针特么搞笑，那昆汀的杀死比尔你咋不去吐槽出血量。 汤老师固然演的很好但是里面那个中国妈妈也很棒！举手投足间尽显风韵！而且很像我大一喜欢的一个女生哈哈哈哈哈哈
      • 这算米国网大吗。。。像回到了九十年代录像厅~
      • 加雷斯·埃文斯越拍越回去了，刚出道拿警匪片拍成僵尸片还能惊艳一把，如今投资多几倍场面翻几番，还在靠这一手当救命稻草就有点黔驴技穷，不管是繁华破败并存到饱和度失真的美学，各个毫不惜命一心手撕主角的无脑龙套，把手枪打出加特林效果的离谱弹道，乃至人均中弹几十发仍不断气的行尸般生命力，合力使电影显出一种昂贵的廉价感，台词更是不忍卒听的弱智浮夸，庆幸他们打起来绝无半句废话，姑且算是省心。
      • 从动作戏（尤其枪战部分）到角色设定和故事走向，大量致敬港片，但都是老套路，没啥新东西，导演可能自己过足了致敬瘾，但对于很多抱着《突袭》这种预期的观众来说，整体实在是不及预期。 故事糙就算了，动作戏也没看过瘾，枪战部分太多，调度上并无出彩之处，只是复制吴宇森那套，以及用了比以往更多的血包（大型血包广告），近身格斗的部分相对太少，确实，片中没有伊科·乌艾斯这种级别的打星，但等了4年，交出这样的答卷属实不能让人满意，跟去年的《叛影浪客》犯了类似的错误，格斗部分甚至比《叛影》还要少.... 加雷斯·埃文斯在好莱坞感觉始终水土不服，不行还是回印尼创作吧。
      • 看了一个小时，实在看不下去了，好无聊，脸谱化太严重，黑帮一个个都靠板着脸来表达自己其实很凶狠……
      • 还是那个味儿，虽然卡司基本和突袭已经完全不同，但是导演的个人风格依旧，网飞是真的有钱，几场打戏打光调度看着就没少砸钱，但运镜似乎有些过火。换成美利坚，枪战替代了突袭系列的近身肉搏成为了重头戏。不过还是要问一句，我突袭3呢？
      • 是如何做到看起来又劣质又精彩的
      • 丑陋CG飙车高速路飞砸洗衣机，三合会机车党乱枪劫市长，大刀队闯夜店三国杀冷兵器老少配合双打，重军火围剿轰烂小破屋前仆后继渔叉穿喉……感觉导演加雷斯·埃文斯把自己之前参与的几集《伦敦黑帮》情节改改就扔网飞了，而且还没那几集拍得好。但瘦死骆驼比马大，打戏虽不多但依旧执行精准完美，小配角李梅表现也挺抢眼
      • 实话说还挺帅的，摇摆的黑警最终净化城市，用枪太多了。
      • 【3.5】夜戏的质感太好，彩色的跳跃的粗线条，如同迈克尔·曼交织香港电影。关键的类型段落执行出色，配合强临场感的后坐力镜头震动，疯狂至极，遗憾就是近身动作稍少。希望埃文斯能就此在好莱坞站稳脚跟吧。 w/c
      • 汤老湿原来现在都已经是个老头了，这花白的胡子。
      • 《突袭》导演与汤姆·哈迪的组合本应碰撞出火花，但却沦为一场视觉轰炸下的叙事塌方。影片延续导演风格的暴力美学，枪战与肉搏戏码依旧生猛，那场夜店屠杀的360度环绕镜头、霰弹枪轰碎躯体的慢镜特写，无不彰显导演对动作调度的掌控力。然而当血浆退潮，只剩单薄如纸的角色与陈腐的黑警救赎套路，剧本也未能深挖“收黑钱警探”的道德困境，最终沦为又一位模板化反英雄。影片的致命伤在于世界观构建的潦草，这座虚构的罪恶之城，既无《罪恶之城》的漫画质感，亦缺《疾速追杀》的江湖规则，仅靠色调与后期涂抹出廉价的霓虹底色。腐败政客与复仇黑帮头目，本可编织成权力暗网，但最终因对白的虚无与俗套的设定而流于脸谱化。第三幕收尾的农场决战虽酣畅，但一众角色动机的断裂与无差别无脑扫射，让暴力失去情感支点，徒剩技术炫技，典型流水线产物。★★
      • 搁这打游戏呢接点好片子吧
    • 豆瓣 5.6 HD中字
      더러운 돈에 손대지 마라
      2024
      剧情片
      韩国

      别碰脏钱

       더러운 돈에 손대지 마라
      • 豆瓣网友的评价
      • 《走到尽头》双人低配版，不知道是不是《不汗党》班底的缘故，把三位男主演都拍得相当有魅力。虽然这么说不太好，但李善钧的戏路，郑宇可以考虑接棒。朴炳垠身上其实也有种儒雅但邪气又可以无辜的魅力在，这部真的拍得他很帅。金大明多演电影吧，给忠武路来点新鲜血液啊。故事也就那样吧，主角因为钱走上不归路最后反转又反转，再来个耐人寻味的结局。哦对了，有一个惊喜，刘台午！
      • 君子爱财取之有道
      • ai剧本的感觉，走到尽头双人版+英雄本色+中国黑帮元素黑吃黑，对于韩国影视来说老中是绕不过去了...🥹
      • 忘了在哪看到推荐选了这部，“傻B高丽棒子”台词很对口音太差了。就像小胖哥问的：重案组就一个人办案吗？FBI还一队人呢
      • 很一般，低配版《走到尽头》？
      • 7/10.三个警察去抢劫黑帮洗钱的仓库，不出意外地出了意外。犯罪的警察，凶恶的黑帮，最坏的BOSS，全片没有好人，只有人性的挣扎。前面有点乱，结尾收得不错。刘台午居然客串了一个打手，没有一句台词，照样很亮眼。朴炳垠有点像孟鹤祥。
      • 确实无聊。
      • 不够血就没法达到效果啊
      • 有诚意的套路，而且还带点韩影考古性质的，因为它是2018年拍的，2019年做完后期，最后却拖到2024年才上映。
      • 我觉得可看行有的吧！怎么评分怎么低。全员恶人的故事。还好最后女儿好了，跟班弟弟还是讲良心的。ps.那个女的疯了蛮，那么多钱还举报了干嘛。
      • 演员本来可以加分，但是剧情实在是太平庸了。
      • 没有一个熟面孔，就没兴趣看原片了，最后看的电影解说，发觉拍的还是可以的，2个黑警去抢劫黑帮的40多亿韩币，没想到这个钱是广域搜查队老大吴队长的！最后一个黑警牺牲自己，保住了另外一个黑警！广域搜查队吴队长死翘翘，故事结束
      • 没什么特点, 也没那么差 [10]
      • 两星半吧，近乎鸡肋，呵呵
      • 不仔细看还以为是Netflix家的本子呢～
      • 上阵父子兵，打虎亲兄弟，钱多了也愁，虱子多了也痒。
      • 故事和演绎都还不错。
      • 一点看头都没有。
      • 《不汗党》的导演，拍出了一种《走到尽头》的质感，金大明/郑宇/朴炳垠/赵显哲/刘台午几位算是此片的演技保障。
      • 要故事没故事，要场面没场面，要血腥没血腥，要深度没深度，要演技没演技，真是要啥没啥的俗套垃圾流水线工业产品
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.5 HD中字
      Carry-On
      2024
      剧情片
      美国

      随身危机

       Carry-On
      • 豆瓣网友的评价
      • 上司小老头的尸体无人在意
      • 圣诞动作片，悬疑部分缺点脑子，惊悚程度不够。 反派死于话太太太太太多，爹味浓郁。我要是男主在卫生间就把他一枪打死，实在受不了一点。杰森贝特曼相当于录了部有声书，废话居多😇。 塔伦埃哲顿已经称不上“蛋蛋”了，白煮蛋都比他的脸有滋有味。站在美艳女友旁边的他尽显寡淡（男演员可以多化妆/医美/整容，不然你除了点腱子肉还有啥🙄）。 开头才最恐怖，一个机场安检员想躺平，但是身边的妻子、未出生的孩子、好友、上司，甚至恐怖分子都在催他奋进。结尾看他走向人生巅峰，只想喊句 MAGA🐶。 剧情最荒谬的是，在机场暴毙的黑人警察和白人上司居然无人在意😅😅😅。他俩也是死得很随意。 和同类型的《狙击电话亭》《恐怖直播》差了太多。
      • 上周我申请升职，遭到老板拒绝，背后的原因令人暖心，我就知道他是为了保护我，防止我被恐怖分子威胁，成为杀死上百人的帮凶，我一定加倍努力工作报答他！
      • 卖点明确“飞机上看的圣诞电影”，前一小时几乎都没掉链子，有惊也有险。Taron和动作惊悚片适配度非常高，建议多演
      • 喜欢蛋蛋的母0壮个儿
      • 网飞今年继索尔尼尔的《逆岭》后，又通过本片的上线“修正”了快被巨石强森和大片场IP整废了的佐米·希尔拉。
      • 原本他可以成为平安夜当天微信运动的第一名，但很可惜，他既没有带手机也没有戴手表。
      • 三星半。本以为是导演之前《空中营救》那样的大场面劫机戏，一看更接近半封闭空间惊悚片，90年代到21世纪初比较流行，如今不多见。主线是机场地勤遭要挟协助恐袭，猫鼠斗智中保护生命，旁敲侧击发警告，挖空心思找破绽冲出恶人编织的罗网，支线是洛城女警探在信息高手协助下调查案件，最后双线合一引来枪击打斗和追飞机等激烈场面，情绪张弛有度层层退高，对于老派动作惊悚片受众还是很受用的。交叉剪辑交代托运货物的真相，警探识破伪冒特工身份，拆炸弹和手枪炸膛的前后呼应等，都是非常经典的惊悚戏写法，看得十分享受。不足是坏人依然有话多、被降智和关键时刻不扛打的传统毛病，而好人如主角女友某些时候却像开了光环，能改进的话可以给到四星。
      • 当男主举着手枪对着反派，却又被其三言两语继续当跑腿时，我关上了电脑。 什么世纪蠢货！
      • 套路故事，想模仿布鲁斯·威利斯《虎胆龙威》，搞圣诞爆款，还差得远，至少场面、动作要搞起来。
      • 佐米·希尔拉还是非常适合这类格局不大的惊悚电影，本片更是《空中营救》的二次开发版本，从空警变成了机场安检员，同样安排了一个“翻手为云覆手为雨”的反派掌控全局，把主角变成工具人。 优势在于前半段非常好看，劣势在于后半段怎么圆，都能难以让主角反杀神通广大的反派，只能降智。 主角刻画还是挺有意思，躺平的小职员刚打算努力了，结果碰上这么一出，反派的声线非常好辨认，他一说话就露馅了，这不是狐狸尼克嘛，怎么听也不像坏人，倒想诈骗电话。
      • 寇派克的救赎！
      • 非常标准小登电影，十足浪费danielle deadwyler, 男编剧写便于男观众代入爽感配方的救世主角色想象力封顶不过是沉默隐忍，养家糊口的屌丝经历小人物卷进大事件考验的超典公式达成逆袭。配饰系女性人物工具属性开篇即拉满，为了完成无名小卒爆改化解恐袭危机英雄的不可能任务，编导手动降智所有前期塑造得无所不能的反派形象，第三幕直接抛弃智商和逻辑楔入科学教老登风的反常识力挽狂澜最后一秒拯救叙事，力追已被淘汰上世纪大男主惊悚动作样本的逆流意图顺滑归巢圣诞节主题托载的老婆孩子热炕头传统保守价值观白男典范人生图景。netflix尽管花费肉眼可见资金投入制造无脑程度貌似有所降低的所谓诚意回归之作，化成灰都闻得到的熟悉廉价算法味却像节日档如期而至的父权家庭守范propaganda, 换汤不换药阴魂不散。
      • 都是老熟人，紧张的情绪也到位了，但这故事的逻辑不能细想，可能导演也正是因为如此，才营造一直紧张的氛围，来领导观众一步步跟着导演的节奏走。不过好在故事在中段一个小时后，从监视操控男主的视角又转换回了传统谍战动作的类型。整片类似于碟中谍3找兔脚的模仿和延续，有趣的是该片的主角也叫伊森。
      • sjb，nt男主才是大反派😅
      • 这不比危机航线好看一百个中国机长😀
      • Bro thinks he’s Ethan Hunt
      • 虎头蛇尾，下半场形同儿戏。。。
      • 标准爆米花片，老套故事、黑人女警、同性好友，女主和女警演的真尴尬
      • 不错看，挺刺激的
    • 豆瓣 6.4 HD中字
      正体
      2024
      剧情片
      日本

      真实身份

       正体
      • 豆瓣网友的评价
      • 我也不是对藤井道人有偏见，但他拍的东西真的是白开水
      • 流星这种演技怎么就当了大河剧男主？ 世风日下
      • 久违的不错日影
      • 影片本身想要自证信念的力量，陷入了视角的单一，司法程序的不牢靠也草草带过，不过有段还不错的追击戏。但导演对流星是真爱啊越落魄越帅，百变流星打工皇帝。顶着一张脆弱美丽的脸，把遇见的所有配角“感化”，能怎么办呢他真的很温柔哪。他的成年期确实从逃亡开始，第一次打工、饮酒和有恋爱的感觉，稍稍也会为他鼻子一酸
      • 呕，受不了，真的受不了，我恨藤井道人，避雷藤井道人。
      • 都是些什么人投钱给藤井道人啊
      • 看过22年卡咩的剧版，很精彩！两年后来看影版，依旧未读原著，故事还是那个故事，但影版编排顺序和逻辑架构差好多，前半部还算紧凑，伪装身份苟且活着，并不断施恩身边人，善良的年轻人！但警方那边，PUA用到极致，为了提升所谓的法制，可随意断送镝木庆一的一生，还好最后真正的犯人出现，让原本纠结不安的又贯先生，最终警醒！也感谢编辑小姐姐，因为律师爸爸的败诉，体会被冤的无力感，再加上真切的与镝木庆一接触后，发现他是个好人。他的善良无时无刻不在进行，工友受伤的维权也是，那时候交到了朋友，喝了人生第一口啤酒，与编辑小姐姐邂逅吃了人生第一串烧鸟，人生美好，让他要活下去！最后真的，与人为善，终得福报！但影版最后结尾好潦草，深刻度欠缺，大家隔窗对话表现力过乏，拖沓两个小时，但横滨流星最后的破碎感真的很到位！
      • 日奥13项提名，藤井道人目前为止的最佳作。系统性的恶，将一个人的人权彻底剥夺、碾碎成泥，而后在普通人善意坚持下，一点点重建个体身份的故事。有对社会体制黑暗面的透析，也有被一个个具体的人相信、支撑的暖意。世界就是在恶与善，假与真之间反复流转，一切都是相对的。作为社会派悬疑，类型上也处理到位，通过一年间四次身份转变，撑起了主线的悬念感。
      • “你为什么要逃狱？”这是应该对一个莫名其妙被冤枉成杀人犯而且被判处死刑的人该问的问题吗？？？
      • 流星！！！！！！！！
      • 其实这个故事可以拍好看，类似《怒》，但藤井道人直白的拍法不仅让影片很乏味，而且全员尤其是警察方显得特别蠢。支持藤井道人和横滨流星锁死，平庸导演配大根演员，挺绝配的。
      • 藤井道人倒是延续了自己行活导演的水平
      • 用错案构建恶与善的对立，只为维护形象罔顾真相的警视厅与有过接触的好心民众之间的无形抗衡，处于摇摆中立的警探最终选择了正义的一方。节奏平平。
      • 跟剧版相比半斤八两吧，同一个故事看两遍还是觉得太刻意了。藤井要是真有心帮横滨冲奖下次可以搞个更好更贴的本子给他（虽然好像这部没上映前就已经拿奖了😢）（觉得两人目前最好的合作还是《informa》里那一集）。意外有点嗑到🌠×⛵，无论是同样自己身处困境依然帮助他人的那份心情，还是两人同居日常里渗出的那份“恋人”感。警方为了“面子”/形象搞冤罪的落点则是完全走偏重点错误。
      • 很平庸的一部，横滨流星长得比较有辨识度，里面怎么变装基本都能一眼认出，而且发型都有精心打理过，帅的太突出很难不被抓住
      • 《恶》的另一面，借着他人的视点看待一个因为冤案而越狱的死刑犯，文本的层次丰富，风格冷峻但是内在温柔，非常扎实的社会派故事，藤井道人的风格化处理让影片的叙事更加高效和灵动，几段平行剪辑都是教科书级别的。
      • 文本尚可奈何导演功力太差。三段情感羁绊建立浮于潦草，逃亡途身份转换入职之易宛若演员体验换装秀，警方更沦为纯粹的反面立场，脑干缺失般的疯狂搅屎。冤罪翻案不重整证据链而是在那唱人性赞歌为舆论造势，搭配结局那句“想要相信这个世界”，冷峻社会派秒变地摊心灵鸡汤。横滨败在过于池面实在不咋贴角色的隐世气，换打舅这种其貌不扬的变色龙型来演应该好很多。
      • 横浜流星越来越帅了！
      • 这个孩子以前没有朋友嘛，没喝过酒的人设就像涉世未深的孩子然后能做出后面各种逃避行为也是蛮矛盾的，最后和警察的对话流星同学还是太制式化了，太刻意了。
      • 冤案救援才沒有這麼簡化就能說清楚，本片最不冤的就是導演貧乏到不行的調度與敘事能力，相較之下連橫濱流星的演技都不那麼嚇人了。

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