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    孤独摇滚(上) 劇場総集編ぼっち・ざ・ろっく！ Re: (2024)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.6 第2集
      映画 ゆるキャン△
      2022
      动画片
      日本

      摇曳露营△ 剧场版

       映画 ゆるキャン△
      • 豆瓣网友的评价
      • 在最近几个讲爱好的动画里，应该是最接近真实系的了，毕竟露营不能算运动吧。比起学生时代，毕业参加工作后的生活，应该观众更是心有戚戚焉。两季动画还能算富士山和伊豆的观光宣传，这部剧场版就直接拔高到地域复兴的高度了……去大城市工作的孩子们如何支援家乡的发展，比起不切实际地返乡工作，给老家带人气，促进旅游业，当然是更具可持续发展性的……而且从创意、立项、执行、受挫、修改方案、最终完工。算完整体验了一把，如何去实践一个困难并且复杂的项目……能从头搞定一个露营场的团队，执行能力已经是超强了……我最喜欢的部分是大家在高中、大学后，都选择了自己爱好有关联的工作，哪怕暂时看起来很辛苦，但工作本身，依然是所坚持的生活方式里，加分的那部分，没有一个人毕业后成为了家庭主妇，希望永远不要（（（
      • 大部分校园为背景的番会在毕业结束，或者对毕业避而不谈，完结后我们只能相信故事还在继续，但对无法见证感到遗憾。我们只能相信却无奈往前，但这部电影给我们展示了完结以后的故事。 大家都长大了，在社会上立足了，有许许多多的变化，志摩凛剪了短发，继承爷爷的摩托车，千明爱上喝酒，从“什么都能做到”的jk变成了能做到更多的却有了更多无奈的社会人。能做到的事更多了，责任却也变多了，但是没关系，身边还是那群人，热爱的还是那些事，不减当年。 眼中的松果球还是会打招呼，尘封的旧爱骑还是能飞奔，竹轮老了但还是精力满满。见证了这些有什么理由怀疑她们的故事不会一直继续下去？ 听着片尾曲，我却没有完结的悲伤，尽管会有些寂寞，但更多是安稳入睡的感觉；旅行结束略微疲惫寂寞，但即将回到家里，又感到满足幸福。未来一定还会再见。
      • 基本没啥她们已经成长为大人的实感，仿佛昨天还是高中生今天就突然步入了社会，明明看起来还是高中生的模样，却加了很多现实要素透出了几分沉重，少了tv的轻松与惬意，唯有bgm有着熟悉的安心感，这样不能逃避现实的露营并不是我想看的露营，看到结尾前我本来想这么说的，但片尾曲第一句歌词出来时我却禁不住落泪了，或许是羡慕，可能也是感怀。“自从那一天以后，已经过了多少年？曾经畅享的未来，是否是这副模样？”已经步入社会各奔东西的她们，因为曾经共同爱好中诞生的梦想重新聚在了一起，她们围坐在一起说说笑笑谈论起曾经的场景是那么的美好，经历多年时间冲刷依然有着牢固的友情和对爱好的热爱与坚持，对于这样的她们，我一定是憧憬的吧。
      • 一点也不摇曳了啊喂！！
      • 想要突破是OK的，但从主线故事到细节都有很多问题。对阿宅来说那种轻松治愈的氛围变得寡淡，对成年社畜来说又太不现实
      • 这世上有什么比连纸片小女孩都要毕业长大成为社畜更残酷的事？看到芝麻凛OP挤地铁正片方案被否加班出差ED对前辈（虽然是好人）社畜式鞠躬我简直要心酸落泪，不要啊！你们不是二次元吗！二次元不应该永远是JK永远精力充沛除了社团活动什么都不用操心的吗！变成社畜为生计发愁操心上下级关系这种事情不要啊（尖叫） 幸亏导演还保持了最后一点仁慈，虽然变成社畜，到底还能老友重聚，能一起从头搭建露营地，就算中间有坎坷，最后还是能说服可怕的审核机构，挣一个来之不易的HE。 抚子永远是我的天使，年纪越大越对这类阳光小天使类角色毫无抵抗力。（在各奔东西的主角组中，我也坚持认为她从事的职业最接近自己喜欢且擅长做的，真好啊.jpg）
      • 在电影院看摇曳露营 本身已经是奇迹的一部分了
      • 由TV的单元剧模式转到了剧场版的主线到底的模式，本篇最大的悠闲舒适的空气氛围感被削弱了。与此同时时间线转为各主角工作之后，并加入了过多的关于社畜部分的描写，即使是芳文社宇宙下温柔的职场与没有冲突的人际关系，这种不真实不协调的违和感始终挥之不去。 纵使露营的灵魂没有缺失，但这2小时的时长还是略显冗长了
      • 看了京极义昭的访谈，作为并没有对应的原作剧情的剧场动画，这一部其实也依旧在延续TV中“成长”的主题（每一次露营都会有新的发现）。长大成人后的她们开始享受作为大人的自由，也开始承担属于大人的责任。幸运遇到照顾自己的前辈也好，与小学生建立了亲密的师生关系也好，老迈的狗狗开始全力奔跑也好，露营场的顺利建成也好，一切像童话一样，大家都被温柔地对待，all is well that ends well——也是现阶段准备走入社会的我需要的作品。
      • 纵使主角们在长大后所经历的“成人社会的烦恼”在此依旧略显轻佻而缺乏现实性的重量，但沿袭自剧集的特质仍在提供着某种梦幻式的孤独与温柔。
      • 我去太想看一个真正拍主角长大成人后的日常番续作了，太可惜这部只是将其用作背景设定
      • 开心是蛮开心的但总觉得缺了一点tv的余裕感，热血地为了一个目标共同努力似乎不太会出现在这几个人身上。露营这种事还是要有一些悠闲孤独的成分才对，能聚齐固然好不能的话就一个人出发，这种意趣在剧场版里完全看不到了。
      • 经典电视电影… 其实是很喜欢「她们可以（被允许）长大成人」这个出发点的，特别在萌豚片的语境下；但是时间性并没有因此得以延拓。或者说，除了他实际告诉我她们已经长大（展示她们上班、成为社会人的剧情）之外，却没有把这种变化内化于故事与影像的根基当中（也许我想看到更多类似丸子头消失了的处理），于我而言其实还是旁观了一次假装她们已经长大了的虚像。三期将何去何从呢，大概还是重回高中时代吧。
      • 她们所经历的现在都成为了关于过去的遥远回音。两个小时的剧场版却几乎没有多少“ゆる”之处，情节都在应当出现的时候“适时”地发生，用力推动着角色向前走。而关于长大成人的表达无非是需要向现实妥协，还是有点失望吧，更像是来自于创作者自身的移情了。比起齐心协力为了一个关于回望过去的梦想而努力，我可能更愿意看到TV里她们时而交集时而分离各自专注着做自己热爱的事，那种享受露营的纯粹感吧。
      • 总感觉剧场版get错了重点，想看的是造营搭伙吃美食看风景的细节，不是一个完整的如何营地创业的励志故事。
      • 品质不高，有点浪费时间。。。
      • 长大后失去了日常，旅行/露营成为一个明确的目的甚至为之热血奋斗的目标后就不再“摇曳”了
      • 河对岸的景色、山那边的景色、只有成人以后才能看到的景色，全都想和你们一起分享、也想分享给更多更多的人们。只要一直保有“摇曳”的心态，即使会不可避免地成为大人、成为社畜，又有什么可焦虑和害怕的呢？在繁忙的工作之余，如果仍有闲暇为学生时代热爱的事物付出心力，与当时的三五好友一起打造梦幻般的场所，那不是再美好不过的事情了吗？当凛酱、抚子、千明、小葵、惠娜到了老奶奶的年纪，我还是希望她们能在某个冬天夜晚湖边的露营地，一起享受美食一起说笑打闹，漫不经心地提起共同经历的往事。PS.有个打动我的小情节是出现在抚子工作的户外用品店的、打算第一次去露营的三个高中女生，不就是某种同频复刻？抚子就是从对露营什么都不懂的小白成长起来的呀～
      • 看睡着了
      • キャンプ場也要Do it yourself!!
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.9 正片
      Straume
      2024
      动画片
      拉脱维亚/比利时/法国

      漂流

       Straume
      • 豆瓣网友的评价
      • 在荒芜时代大洪水来临，化身为动物的“人类”向圣山漂流。被人类塑为地上灵性之神的猫，在神像顶端等来了诺亚之舟，孤身却常常惊惧的黑猫，孤身但情绪稳定的卡皮巴拉，和三只脱离群体的动物，虚荣自我的环尾狐猴，盲从的狗群中友善的金毛，叫板权威和宗族的鹭鹰。共同驶过文明的遗迹，所有船只都指向那同一个终点，水珠升腾，等待召唤，属于天的高洁之鸟羽化登仙，属于地灵的猫被凝结人类情感羁绊的玻璃球托起，顾虑蒙昧狗群的动物甚至没有登上圣山的机会，浮沉于人间又如何。洪水退却时环尾狐猴聚集在议事厅，推选新一任只看着自己的王，终究没有忘记共患难的情谊，终究只有独立的个体才能结伴更好的生存，鹿群是天命审判的灾厄象征，鲸是海中持剑又仁慈的天使。我们靠在一起看着倒影，我又是谁？
      • 这个家没有卡皮巴拉迟早得散
      • 一艘船上的五只动物代表马斯洛需求的五个层次。水豚追求吃喝拉撒睡，是最基础的生理需求，也是小猫第一个同伴。狐猴代表安全需求，保护财产，避免威胁，但狐猴保卫的是一堆毫无价值的瓶瓶罐罐，他是二号同伴。三号是金毛狗，代表社交需要，无论是坏社交（狐朋狗友），还是好社交（与小猫），都是对爱和归属感的需要。然后是鹭鹰，对尊重的需要，人类理性中最高贵最接近神性的一部分。最后小猫则是自我实现的需求，它不断在大洪水和漂流中经历五个需求的变化，最后在拯救河豚的行动中完成自我。片中数次表现小猫落水，片尾它亦凝视水中倒影的自己。洪水代表潜意识，鲸鱼代表想象中自由的自我和搁浅时恐惧的自我，所有的自我需求都隐藏在潜意识的深水区里，等待下一次的潮起潮落。
      • 人死光挺好的
      • 没有这只拉布拉多，从此狗界低众生一等。@博纳大悦城SRIFF2024
      • 太美了太美了！人类死绝后的世界太美了！洪水灭世之少年猫的奇幻漂流，真正诠释了什么叫一个都不能少。导演用五年时间手绘自然奇观，每张截图都是屏保。想加入拜猫教…
      • 人类还能拍出这样的片儿，说明也许还有救。
      • 卡皮巴拉船长！敬礼！
      • 本以为是随大流的环保主题动画片，一点也不。上船，下船，再上船，再下船，重复着生和死的赌博。小黑猫从犹豫下水到数次落水，再到熟练捕鱼。反反复复，以至于都快对这一生死间的紧张感到麻木。白鹤可以为了小黑猫折断翅膀，它在此时已经选择了死亡。然而面对小狗同伴的求助，它为了活下去选择视而不见，但也注定了它必须要离开小船的命运。潮水退去，动物们回到熟悉的土地上。没有动物可以守护海洋中的守护者，只能见证鲸鱼在陆地上等待死亡。这是一个关于一艘理想主义小船在现实主义潮水中艰难前行的故事。
      • 大部分蠢材编剧都应该学学这部戏的编剧怎么去刻画剧情的，一句对白都没有，就是完全依靠小动物的行为去推动，而这个世界上很多蠢货编剧连90分钟的戏都驾驭不了，只会疯狂用没用的废话台词注水。
      • 小猫为主角的末日公路片，把所有常见动物动画中的拟人塑造完全摒弃，不论是在本届展映还是近期院线中都是一股清流，如初夏的西瓜般解暑、利尿
      • #SIFF26# 太喜欢了，今年上影节看得最喜欢的一部片子，小黑猫的奇幻漂流。镜头始终以低机位记录动物的神情，代入感很强，全程没有一句对白，但是完全把动物之间的交流展现的淋漓尽致，细腻动人，性格立体，又可爱又惊险。影片结尾，洪水退去，船开到了树上，似乎回到了片子一开头时的那个场景，就好像是一个轮回。白鸟注定属于天空，巨鲸必定畅游深海，而这些勇敢冒险的动物们，则属于广袤的陆地。所以我觉得这个片子在表明，不论时代如何变迁，是海洋时代还是陆地时代，每个个体都有它需要征服的旅程。同时片子并没有出现一个人类（仅有石像状的手），说明人类曾出现过，而动物们通过水面镜子等反射，看到了自己的面貌，也诞生了自我意识。所以片子似乎也在表达，去人类中心主义后的大自然，谁才是真正的主人。总之，小猫小狗就是坠吼的！
      • 电影开头挂在树上的木船，暗示洪水涨退在不断重复。 这艘毛茸茸的诺亚方舟在淹没世界的洪水中漂出最温暖的涟漪。当蛇鹫振翅引发误会，狗狗护猫的笨拙让它终于读懂善意。后来它们在船头分食小鱼的画面，胜过千言万语的和解宣言。 狐猴执着收集玻璃器皿，却在接过水豚送来的镜子时，从反光中看见比收藏更珍贵的东西——伙伴眼里的星光。 导演把洪水灾难变成童话画布：鲸鱼脊背化作救生浮岛，蛇鹫在彩虹色云霞中羽化登仙，就连悬崖边众兽咬绳救船的惊险场面，都是萌态百出的集体表情包。 片尾彩蛋搁浅的鲸鱼摆尾重归大海，所有观众都会会心一笑——这个世界永远会给温柔的生命留扇后门。 猫猫教水豚划船，高冷的蛇鹫将球踢进水里，以及猫猫终于学会游泳后的傲娇模样，这些绒毛战士们用最本真的样子告诉我们：末日洪水冲不垮的，永远是互相托举的暖意。
      • 彩蛋最后还是给咱们大鲸鱼一个好结局了…不然我可得难受死😣
      • 某些神性瞬间：鹫羽化成仙，鲸搁浅陆地。
      • 3.5；以人类痕迹几乎已消除的大洪水时期为背景，透过一只猫的视角，去目睹大地变形、日月变色，画面绝美，动画形式的长镜头如入无人之境（整体框架有游戏的闯关设定），落入深海的幽闭恐惧症爆发。 五种不同性格/意识的动物集结于诺亚方舟，朝着天际线方向的山巅进发——可隐喻为寻找文明和生息的历程，期间更遭遇过狗群上船后的地盘抢夺，但导演并未往这个方向深挖，点到为止后重点落到动物们自我意识的觉醒并为共存共生而作出努力，可能这才是“陆上行舟”坠落之后它们看向水中影子的共同想法，而曾是水中世界守护者的鲸鱼，承载着从濒临死亡而复生的希望，游向开阔明朗的应许之地。 最爱白鹭羽化登仙一段，迷离如梦境，动物群体中最具反叛意识的先行者，必将最先获得自由；而留在尘世的猫猫，成长为智慧和勇气的生灵。
      • 庞大的猫型雕塑证明猫是末日中的主角冒险者，狗是盲从但忠诚的愚者，狐猴是精致利己者，卡皮巴拉是善良有加但普通的庸人，蛇鹫是严肃古板的智者，鹿是感知厄运的通灵者，鲸是持剑守护万物生灵的天使 灾难到达顶峰时，悲观的智者放弃一切羽化登仙，只剩冒险者继续苦苦挣扎，被代表希望和文明的玻璃球托起，终于等到洪水退去，水位下降，曾经在天际翱翔的天使陨落，可通灵者表明灾难会再次来临，冒险者看着水中自己和同伴们的倒影，大概所有人心中都充满迷茫。彩蛋里鲸回到水中，可知洪水再次泛滥，那么冒险者呢？
      • 哈哈哈哈，这片子里猫很人、鹭鹰很人、卡皮巴拉很人、环尾狐猴很人，就金毛，怎么还那么狗啊。
      • 简直是在演我，从开始对一切都怀有戒备心，到慢慢接纳，付出，有点后知后觉，却又不想留有遗憾，有些人错过了，有些人还在身边，有些人留在了回忆里。
      • 边看边怕他们饿着
    • 正片
      火の鳥 エデンの花
      2023
      日剧
      日本

      火之鸟 伊甸之花 火の鳥 エデンの花

       火の鳥 エデンの花
      • 豆瓣网友的评价
      • 看完后我直接买了全套漫画，终于知道手冢治虫这本名作大致的世界观和人物造型，电影只能说ppt介绍，看不出任何点深刻。
      • 感觉看了一个半小时的概念设定集…叙事稀烂，伊甸的创生、被欲望毁灭、创世女神回归周而复始；或者在各个星球流浪冒险，遇到根系连成一片的食人花，无机物诞生意识统治星球；亦或者地球防卫组织和星际逃亡者之间的矛盾…很多创意单拎出来展开都会是很好的故事，可惜全部都只是匆匆掠过一部电影的体量根本讲不清，变成了女主任性妄为的背景板。 主题曲超好听，在影院包场听完片尾曲才离开，童声扫空一切阴霾，沧海桑田都是弹指一挥间的宏大和虚无感。
      • 有点烂得好笑。没看过原著，但改编的没什么文化的样子，本来就很旧的故事，即没有表现出故事应有深度，也没有任何新东西，甚至水平很差的剪辑和节奏，还有约等于无的试听体验。充分表现日本男人、人类自大的繁殖癖，太赞了👍
      • 《火之鸟 伊甸之花》试图将手冢治虫的宇宙史诗搬上银幕，却沦为一场精致的祛魅手术。Studio4℃的瑰丽画面与恢弘配乐，终究成了包裹苍白叙事的糖衣——火鸟的象征被抽空为背景符号，文明存续中突破伦理的震撼被驯化为温吞的星际童话。导演将原作跨世代的母性献祭与宿命轮回，压缩成线性归乡流水账，既消解了手冢对生命悖论的尖锐叩问，又让“望乡”沦为悬浮的景观符号。 改编者显然畏惧原作的伦理重量：删除三代近亲繁衍的文明韧性，抹平火鸟介入命运的神性凝视，连归乡执念都被简化为身份认同的廉价隐喻。最终，这场跨越千年的星际苦旅，只剩工业糖精调和的美术奇观与机械降神。或许，它更适合作为一则剥离哲学深度的太空寓言——前提是观众从未读过那本燃烧着生命原力的漫画。 ——From AI
      • 这里面有一个正常人吗？
      • 110+//木村良平 。。。
      • 科幻与魔幻的完美融合，探讨人类的贪婪与欲望，头皮发麻触动人心，缺点就是时长太短塞的太满，结局仓促收尾，但依然充实！
      • 单用流媒体的那个评论，再烂也奈何手老师原作100分。 然后用现在流行显学的看，男的真是赶紧远离， 可是你要是程心，也没多少人接受 只能说，人赶紧死死掉吧！
      • 没看过原作也能看懂的剧场版就是好剧场版👍🏻整体剧情完整，还有点前后呼应，一开始以为女主会维持老太形象到结尾结果中途进了那个救命装置我内心大呼一句不好！最后果然又变回了少女形象🙀3d镜头拍的这个石头飞船实在太出戏了每次看见都以为回到了上个世纪的奥特曼。 有些配音实在一般，有点过于平淡了。 好了现在写一下：开头那个姆什么的变成女主的样子说要给她儿子繁衍子嗣我已经无语了，后面莫名的猥亵剧情更是让我满头问号，至于乳沟特写和露底裤镜头已经司空见惯了😅
      • 火鸟底子还是太好了，改成这样还属于能看级别。看完电影只想再回去重温漫画……
      • 很惊喜能在大银幕上看到《火鸟》，作为日本漫画之神手冢治虫的经典作品，其内在表达的宇宙、时间、哲学、人类、自我、希望等主题，可以说是日本动漫之所谓绚烂且伟大的一部代表作，而且是早在几十年前就出版的动漫。（PS：作为现如今被商业动漫影响的观众，包括我自己，对欣赏这样的作品确实有些难度，当初看《大都会》时也是有些一头雾水，不过面对这样的作品，尽量不要用眼，而要用心去感受作品给予我们的情绪与感动。）
      • 2023/11/3舞台挨拶＠新宿 今天是手塚治虫先生的誕辰首先對老師表示無盡的敬意🙏🏻作為原作飯的這個真的是很希望能夠還我時間的程度的「視頻」（真的不叫電影謝謝) 原作的壯烈壯決，瘋狂、細膩和龐大，生命和生物的有序和荒唐、人類的善與惡、溫柔和堅強的描繪，驚人的破三觀的想像力，甚至連火之鳥貫穿全作的因果邏輯的世界觀都沒有一點點展現。原作是那樣一部在二次元呈現的宏大史詩作品，這個影像版中間竟然出現了好多千禧年初的ova裡面才會有的幻燈片詮釋，我真的很無語，曾經很多大螢幕電影的分鏡都是學的手塚先生的漫畫分鏡好嗎。甚至影院版還搞了和d+不一樣的結尾，影院是一個原創的和和氣氣的結尾⋯原作最後的最後牧村給ロミ讀小王子那裡真的太浪漫溫暖了，竟能全部忽略掉，不過想想也是，前面什麼樣的故事內核也都不在了呢
      • 没用又不负责任的爹，超雄又恋母的变态小孩 每一个男的都要无能狂怒又展现一遍自己多废物 看到变回少女模样我就知道一定会有那个宇航员男的的剧情但是莫名其妙的猥亵剧情真是没想到😅 什么时候日本男的镜头可以不放在刻意露出的底裤和乳沟上，冲出屏幕的♂味
      • 平庸的改编，剪辑更是糟心
      • @animationisfilm 稀里糊涂买了票，看到一半才惊觉是火鸟！心里一直提着好怕发生乱伦戏码……没想到最后com头上开的是类罂粟的花。（百变怪该不会是从这里来的灵感吧
      • 好诡异的剧情啊，中间好几次都让我充满了疑惑，机器人还会设定错年限，男主生气把机器人打烂，女主的朋友短暂出现了一下就没后续了，还有那个岛，应该是花大力气维护的吧，说炸就炸，那个宇航员，打都打了，打完又莫名其妙地不抓了……
      • 手冢治虫yyds，旷古忧思弥漫始终，人为何存在，世界何去何从？片中描绘的某些情绪和我现在状态很像，自从当初离开家乡就再也回不去了，漂泊之旅乡愁如影随形，害怕一旦回去家乡已经物是人非（世界在崩坏，事实上一切都在飞速改变）……被污染破坏的地球是再也回不去了，幸好还有伊甸星，宫泽理惠的罗米就像永恒的女神，小可姆的牺牲太感人了，最后片尾曲出来直接泪流成河。
      • 顾此失彼，直到失去才珍惜。
      • 日本男人的暴怒与脆弱，严重的恋母情结展现的淋漓尽致，还有莫名其妙的猥亵戏，宣传的命运的轮回和庞大深刻的世界观统统没有。一些反映人性善恶文明变迁的部分居然用幻灯片一闪而过，真的不理解制作组的重点放在令女观众恶心的部分为了什么。
      • 【D】早知道应该把这92分钟拿来再补几卷漫画的....
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.8 国语高清正片
      ルックバック
      2024
      剧情片
      日本

      蓦然回首

       ルックバック
      • 豆瓣网友的评价
      • #31 美术生找不到工作那里有位观众怒斥：有什么好笑的）
      • 没看过原作也能看出来是基本忠实的改编，无功无过。散场被一对很nice的荷兰老夫妇叫住问怎么理解这个电影是不是在告诉观众不要太嫉妒他人，我内心震惊之余也感叹自我主体性爆棚的西方人是不是真的无法理解日漫里人和人之间无上限的羁绊。
      • 谁允许你们在电影院给我放ppt看的？
      • 感受是看不到互助的力量，只有一方很单薄的崇拜，以及一方从头到尾的自恋和掌控幻想。可能我不在这部片子的受众群体内。
      • 那些时光，像一团旧烟火，回忆牵我。
      • 事实证明将呈现出电影特质的漫画，再放回电影媒介中进行演绎，反而不是那么惊艳了。尤其本该最为感动的雨中乱舞那段，画面似乎并没能调动我的情绪……不过能够看到深深触动我多次的作品在大荧幕上还是非常欣慰………那对绘画的永不停歇的追逐，想要画的更好的心愿，自我表达被人注视着的振奋感，超越了生死，在所有热爱创作的人群中形成了共振……这就是这个短且简单的故事能引发热潮的原因。
      • 这种浅显的内容真不合适最后留个15分钟采访，直接结束我还能回味一下，画风倒是挺喜欢的。
      • 没看过原漫画不好比较，但仅从这个短片来说，可看度还是不错的，青春的回忆、少女的羁绊、为了梦想的努力，以及丝丝缕缕的情感……藤本树写故事的能力还是很强的，即便只是一个青春回忆的故事，还是套进去了很多不同的东西，包括那些超现实的元素，结构上面花样，也让整部短片变得更有趣了。而从剧情上，也算是他自己的一次自我剖白吧。看到现场很多人都看哭了，确实有些让人感动，或者说激动的段落，挺好的。
      • 或许能服务特定人群。作为一部电影实在太草率了。日本不知道生产了多少这种情感鱼汤，实在很没意思。
      • 原作漫画是看一遍哭一遍的神作，没一丝赘笔，用几个背影定格就能串联起四季，串联起人生，表现出对一件事物持之以恒的专注和深刻的热爱。动画的改编太保守了，虽然填充了更多生活细节，让人物动态起来，押山清高也很爆肝，但仅不到一小时的片长里，叙事节奏和情绪感染力还是没能达到原作高度，没有太多能归功于动画化的优点
      • 假如我的四格漫画没有钻入你的门缝，或许你就不会遇害。假如我没有坚持漫画而是学了空手道，或许就能及时救你。假如我们错过一起伏案作画时电扇吹来的风，错过一起捧着刊登获奖信息杂志时踩过的雪，错过一起去城镇挥霍后归来电车车窗上的夕阳，结局是否就会不一样。你却只笑笑说，谢谢你带我走出房间。
      • 搬上荧幕后反而找不回初次合上纸页时的震撼，但深爱藤野从京本家里出来的那一段，她淋着大雨，在苍白如画格一般的田野中跳跃着回去，那是发现自己一路追逐着的人也正追逐着自己的狂喜。如果说的确有什么随着笔尖倾泄下来，成为了一种比线条本身更隽永恒常的存在，那就是这最初一次感受到的认可，和这最终依然会回忆起的爱。
      • 20240615SIFF。低于已经降低预期的预期，漫画最出彩的两个名场面，雨后雀跃和伏案作画，完成得平平，藤本树的“电影感”在电影里彻底消失，空留MV和PPT。漫画书已丢在老家，仍能在记忆里搜寻原作精彩之处。雨后雀跃，是时间截面里绵延出了空间，单幅人物动作特写，五官扭曲肢体失衡，短瞬定格动作极不和谐，显示空间快速变化。伏案作画，是空间截面里绵延出了时间，多幅作画形成长镜头，景深层次丰富，时间在同一空间同一背影下缓慢延长，内化成人物心境的成长和连绵。漫画看了三遍，每次都痛哭，今天大银幕看，藤野京本初遇时已泪水涟涟，感动仍源于文本，细想技法表达，残忍地感知到天赋是道天堑。藤野和京本都暗示藤本树自己，在表达对京阿尼过世画师的悼念中，我想原作者是在表达，用生命敬畏生命，用创作延续创作，用热爱致敬热爱
      • 1、这不是关于自恋的故事，这是一个创作者的反省和致敬，以及向一桩惨案凶手的飞踢复仇；2、押山清高正好很像真人版京本，画技强，不会讲故事，又爱碎碎念；3、中村遥满分贡献；4、我没哭出来，很遗憾。
      • 人生有时候就是因为第一个观众，才坚持下去的。
      • 四格漫画的结构，真挚细腻的情感。纸条一进一出间催人泪下。 电影节看这种需要沉浸感受的电影分分钟被起伏不断层出不穷的各种干扰气死，为之不值。｜院线重看一个人包场，眼泪止不住。近来看了不少这类会产生“愿每一个xx都能遇到自己的xx”式感慨的日影/剧，日本人太会用“命中注定”来解救“孤独患者”了，尽管不那么现实，但确实获得慰藉。
      • 完了，我咋不感动呢。两人的关系从一开始就欠缺平等，有某种微妙的失衡，尤其当京本做出考艺大的决定时，藤野那番看似的“气话”，简直就是个典型的PUA话术范本。当对方以贬低、蔑视、恫吓你的方式，来树立TA在关系中的地位，强调TA的优越及不可或缺性，以期将你约束在关系里时（比如：离开TA你什么都不是），你就该在心里拉响警铃，以百米冲刺的速度逃离。所以后半段的找补，我完全被打动不了。这不太像是平起平坐、共进共退的友谊，更像是段共生绞杀的业力纠葛。
      • 所有求学者望见那厚厚的草稿本；所有求爱者望见这牵手的逛街路；所有求认同者望见那写着你名字的旧衣服。
      • 4.5 又名《我的天才自闭女友》。情感上太过真诚与“私人化”，冲击力太大了，以至于我在看的过程中，一直以为这是创作者真实经历改编的。就是说，怎么可以“真”到这种程度啊？看完才发现并不是....前半小时两个女生在一起有多甜，后半小时的刀就有多么让人心痛。意识到自己不是独特的瞬间，意识到自己必须要有朋友/伙伴才能坚持的瞬间，一个又一个梦想成真的瞬间，直至永远失去的瞬间。经历了这一切的人生，是多么精彩、欢乐但又无比痛苦。
      • 这可不是简单的青春故事，是画漫画的宿命，是人即便痛苦也能一直活着，被打动、相遇、分道作别的树下…是无常里顺流而下的回首，是不会忘记的人生故事。
    • 豆瓣 7.0 你的颜色
      きみの色
      2024
      动画片
      日本

      你的颜色

       きみの色
      • 豆瓣网友的评价
      • 精美的画面，优秀的作画，以及……贫瘠的故事，难听到爆的歌曲。一篇差劲的命题作文。
      • 看完之后心情会变好的可爱作品。山田尚子国内影响力这么大吗？映后登场的时候欢呼声吓到我了。
      • 色之形，声之形，谎之形。凸子和纪美在宿舍里那段响起了《猜火车》片尾曲《Born Slippy》的旋律，芭蕾教室里出现了钢琴弹奏的《音乐之声》插曲《My Favorite Things》，加上本片的青春音乐题材和教会女校背景，让我确信本片就是山田尚子的《猜火车》和《音乐之声》
      • 霓虹人在高中会自动觉醒乐队细胞
      • 山田尚子你去进修一下商业编剧吧求求了，美术水平和看到颜色的概念明明挺好，专注掐灭情绪+叙事卡顿_(:_」∠)_哭了
      • 色彩的普鲁斯特，下笔一道蓝是一条澄澈的海岸线，落下一滴粉是一支旋转的舞。没有色彩的Totsuko和她的巡礼之年，努力向世界敞开自己的身体，打开我们的知觉，注意发丝的弧度、波纹的轮廓、落在指尖的光，只有这样我们才能拥有世界。
      • 《平家物语》采访里，山田说过往作品中的女性色彩很多是不自知的，今后会更加注意这一部分，今天看新作，山田监督果然做到了。
      • 被那句“你以你自己的时间毕业了”给戳到了，泪眼汪汪，没想到是最喜欢的那档山田作品。在禁忌禁欲氛围的教会学校中，禁欲才是最大的叛逆这点很有趣。宛如窦子胖乎乎的脸，做出圆圆的歌曲，圆圆的舞蹈，她在走路循环中不知不觉长大成人，成长有如宇宙宏大。我们下意识以为时间是直线向前，但正如老师说的所有事都可以重来，他们以循环往复的时间——这种时间总被与箱庭之类的评论家大词挂钩——对抗即到来毕业。那场他们必将永生不忘的雪夜“集训”，虽然只是悄悄互诉各自隐瞒之事，但其肃穆神圣似乎又和释放压抑的台风夜不相上下。感叹山田尚子似乎依旧坚持在校园中对外界呼喊一切可能性，然后还能向前更进一步…… 别忘了，在动画古典主义者眼里，圆形可生成万物，圆形是动画本源，是拒绝一切僵化的永变。别忘了，时间曾经可以是圆的形状。
      • 山田尚子导演对于女性角色的塑造太细腻了，看完片子感觉其中三个主要女性角色我都好喜欢。女主的形象跟以往的少女漫都不大一样，金色长发，圆圆的软乎乎的脸蛋，几颗小雀斑，好像一个洋娃娃，其中还有她小时候的一段简直要萌化我了啊啊啊！女二酷酷的i人，和女主太配了。新垣结衣配音的日吉子老师温柔慈爱，有种圣女光环，充当着女孩们青春的引路人。
      • 作画是绝顶美的，但故事上形式明显大于内容了，绝好的故事创意落脚点却在极小极小的点上，而且故事最主要的概念“颜色”根本没有解释清楚。
      • siff。完全灾难。仿佛看到山田尚子好像在和川村元气打拳击，一个想拍的是女女关系性，一个想拍的是BG三角恋。但其他的呢？成长弧光呢？设定回收呢？角色情感呢？零！零！零！他俩打的拳堪比善良之枪全打偏打到了吉田玲子身上，吉田玲子看着这堆烂摊子估计都摆烂了。你想要三人行？写！你想要组乐队？写！你想要青春伤痛？写！你想要跟上潮流玩竖屏？写！然后其他的呢，吉田说我也不道啊我反正按你们要求来了要不各退一步找人写两首歌放结局当包饺子大家一起吃咯。而且我严重怀疑这片和岩井俊二《祈怜之歌》撞车了，谁再说这是《燃冬》我第一个把你脑袋按到陈哲艺面前。我现在不仅对山田，更对离开汤浅被东宝收购的科学猴的未来担忧
      • 都2024年了我还在看这种蠢剧情吗………
      • 26th#SIFF#第二场。画风非常出色，音乐也好。动画片就应该做真人电影做不到的事情。三人的颜色正好是三原色：凸子（粉色/红色），路易（绿色），纪美（蓝色）。而三原色以不同比例混合，可以产生出所有颜色。这也隐约揭示了影片的主题：青春与友谊，有着无限展开的可能性。@宛平剧院影城
      • 山田尚子太懂如何用日常的时刻、生活细微的感知，去制造情感共鸣。淡水彩画风在银幕上铺开，整个人被拉入一场流动的梦境。从《利兹与青鸟》《轻音少女》再到这部，少女音乐题材更进一步，暗藏的情愫、难言的悸动也依旧动人。任由无法诉之于口的“好き”，谱成一首告白的曲子。很喜欢两场戏，一场是当窦子终于看清属于自己的红色，自我认知觉醒；另一场是海岸边奔跑着告别，丝毫没有伤感，因为青春的故事，远未完结。
      • 她爱她，她爱他，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，淡淡百合香，浓浓好心情。(女二我偷偷告诉你男主绝不可能是直的😘 很受不了女二一开始拧巴着不去送行最后海边大叫送好运(一些刻在日本人骨子里的平静的疯感？也没看明白其拧巴性格的原因始于哪里，和亲奶奶客气得像房东房客一样。也很受不了对着不好笑的片段发出爆笑和鼓掌的观众，最后结局连鼓掌三次谁懂啊(宛平剧院的观众可能普遍比上海影院的要open很多，也许是受宛平南路600号磁场的影响吧😗
      • 开幕第一帧的六瓣光影很难不联想到京阿尼的logo，山田尚子最擅长的类型，虽然没有突破舒适区，但完成度实在太高了，班底过于豪华已经把片子架上云端，色彩指定极其牛X，演出依旧是自京阿尼时期便一起并肩作战的藤田春香，故事走得温暖治愈方向，没有《声之形》那种撕裂感，虽然些许平淡但后段还是能让人动容。
      • 窦子酱特别特别nonsexual//只看出所谓三角恋的多少沾点性缘脑，基督教在这里变成同性禁忌和束缚成长的某种意象（然而国内的五分钟阉割让这件事变得蛮幽默），但最后对三人情感和社会成长 （以及本片前半段“颜色”的象征在后半段几乎消失了） 又是草率简单解构成了整部片最大遗憾//不知道买了特殊场，最后一幕影院工作人员突然放礼花给我吓了一跳😓
      • 上影节第十八部｜故事工整，且有点公式化吧，没什么突破，或者在同样的故事模版下 本片没有做出特色，唯一就是主角能看到不同身边的人有不同的颜色，最后组成乐队的故事，色彩舒服，故事让人放松和感受青春，声优的演绎感染力十足，不算特别佳作 但可以一看，不知道其它金爵奖竞争影片给不给力，此片的色彩美术都还是让其有竞争力的，剧情真的有欠缺一些意思了，不如《声之形》那样色彩、故事、立意都很棒的结构，略微失望 但整场都是二次元的粉丝 氛围真的很好。
      • 明明歌曲就很一般不算很好听，但是为什么看白猫堂表演的时候泪流满面呢…
      • 感觉是视频论文爱好者会喜欢的东西
    • 豆瓣 8.8 HD中字
      特別編 響け！ユーフォニアム アンサンブルコンテスト
      2023
      动漫
      日本

      吹响悠风号 合奏比赛篇

       特別編 響け！ユーフォニアム アンサンブルコンテスト
      • 豆瓣网友的评价
      • 太短了不够看。虽然后半段ppt略水，但时隔多年能再次看到这些鲜活的面孔和声音，对于粉丝而言已经是十分开心的事情了。久石奏和铠冢霙卖萌担当。另外小提两个有意思的flag：一是久美子说会不会有比自己水平更高的人出场，二是丽奈说“你很适合当部长”。
      • 久美子所在的管打八重奏被一年级新生们私下里叫作“高坂小队”，这个称呼绝不含最初的那份揶揄和戏谑；推动着社团继续前进的不再是戏剧性的呐喊和日剧跑，取而代之的只有教室中恬静的呼吸；部长身份带来的责任也正如霙所说，体现在开窗这样的细小行为上。以上种种都诉说着，在不断重复“下一曲要开始了”这样固定预告的同时，她们便已然跨越那个界限，成为了吹奏乐部日常风景的重要一环，因此当她们终于开始展示练习成果，镜头却给到了城市、溪流以及各个小组的成员介绍PPT时，这个处理并不令我感到特别意外，现在的她们所扮演的正是这样的角色。另外，高黄贴贴是好的。
      • 霙说久美子擅长“开窗”，是说她能很坦率地面对心爱之人吧，2023年了我还在磕高黄。
      • 欢迎京阿尼和北宇治一起回归！ 苦苦等待了好些年啊，希望明年的第三季再接再厉，为北宇治高校吹奏乐部的故事画上一个完美的句号。
      • 好喜欢把所有人的名字都展示出来的那一段，尽管是配角也是有名字的！
      • 一个小时并不够看；我畏惧这个世界的复杂，看上一部时迟迟发觉这个系列讲的从来不仅/不是单纯的音乐，而今只想看你们演奏的模样。 第一次看京吹时刚刚高中毕业，欣喜地发现久美子选择高中和我自己选择大学志愿的理由相似——想去一个没那么多人认识自己的地方。如今大学快毕业了，痛苦地认识到走出前十八年的经验并不容易，然后更讨厌那个青梅竹马的角色了。
      • 总有这么几部番，从打开它的第一秒开始就充满了感动，京吹就是其中之一，这部不到一小时的番外让我第一次有了京阿尼回归的实感，同时更加期待24年春的久三年了 然后，下一曲即将奏响！
      • 往死里嗑呜呜呜！“你怎么没有第一个邀请我”“因为我知道你不会选别人”😭😭😭前几作有这么多糖吗不记得了，再去看亿遍！
      • 闹别扭的黄大叔太可爱了！
      • 质感，节奏皆恢复水准，剩下遍是等待最高潮
      • 重点在于故事和人物的发展，作为过渡篇已经非常好了。终于有了京阿尼回归的实感，加油！
      • 洗手池是高黄发糖圣地，确信
      • 如果将正传每一部都作为单元去看待的话，从一期的昂扬，到二期的缓行，再到誓言终章的急切，最后落在阔别已久的合奏比赛，又毫不意外地，从之前被事件与时间所追逐的、热烈而又亢奋的状态中镇静下来，不疾不徐地在这样一段稍显紧凑的时间切片中，铺开了属于新部长黄前久美子的部活一角。在此逻辑中，无论宏观整个系列演出策略上以部为单元展现出的具有起伏感的差异性，还是合奏比赛篇内部，镜头序列中（和往作有颇多差距却又裹挟着变化的）景别的紧与松、演出密度的高与低，正如久美子在本片中传达的（演奏时的）「呼吸」之论：在一次次的「吸气－吹响」中，才形成了（影像的）合奏。影片结尾，在说着「下一次」的丽奈的闪耀的瞳目那里，久美子的呼吸久违地颤动了整个画框：「然后，下一曲要开始了」－－匀称的「吸气」的「下一曲」，将又是激昂的吹奏。
      • 不错，熟悉的感觉，但是更像ova。永远爱京吹
      • 秀一一共没说几句词～很满意
      • 这里的丽奈还说黄前”很适合当部长“，配合TV版的后续“部长失格” 相得益彰
      • 吹奏乐的黄部长，妙手回春的黄大夫，开窗高手，任务达人，性格恶劣又温柔的黄前久美子，想继续看你的故事，还有你们所有人的故事，一直看下去
      • 其实就是一集加长版OVA，自然达不到电影的完整度，仅作为上一部剧场版和第三季之间的情节补充，即黄部长经过组队安排和促进团队配合提升两件事克服自卑心理与能力焦虑，在人物性上为后续核心剧情的展开铺平基础。其中简单轻巧地点出高黄、伞霙、夏优几对朋友之间不同的相处状态挺有趣的，人气极高的背景角色井上顺菜终于正面出场了，第一季里的莫纳卡成员叶月、釜屋燕都成了重要担当，期待下一曲。
      • 5个声部长的银河战舰开翻了哈哈哈哈。看似篇外其实挺重要的一段故事：承上启下为久三年全国大赛篇预热、演练，为久美子领导班子完成过渡，侧面体现整个乐团短板部分的显著成长，交待南中四天王的归宿，也为久三年毕业后的班底埋下伏笔（圆号这种关键资源剑崎梨梨花和久石奏各得一个，一个行动力强，一个心思细腻，明显就是后久美子时代的班子核心了；记得笼手山骏河好像是原创？所以木管五人组里只保留了兜谷爱瑠而她去了一二年混编组）。从获奖看，前期一直作为背景但在管乐团实际很重要的单簧、萨克斯的实力获得确认，还提了一下转学的悠风大佬伏笔呢。避开正赛场景把重心落在高坂小队的组团上倒是也挺巧妙，霙作为乐团最高战力对久美子的“擅长开窗”评价很重要。最后就是各种糖各种卖萌了。期待下一曲吧！
      • 过渡回，黄大叔成为部长后的第一个故事，依旧病入高黄，还能再看见伞霙她们真好

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