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    尼基 Niki (2024)

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    • 豆瓣 6.9 IMDB 7.2 正片
      Santosh
      2024
      恐怖片
      英国

      桑托什

       Santosh
      • 豆瓣网友的评价
      • #TIFF2024#短片在TIFF获奖后Sandhya Suri的长篇首作就入选戛纳”一种关注“，而”Santosh“是令人耳目一新的印度女性noir，将主角设定因丈夫在宗教骚乱中殉职而入职的女警察，故事却走向了另一种意义上的社会/政治惊悚。Suri在本片通过交叉性的视角连接了印度两大社会议题：性别与种姓，并在其中隐射包含宗教、阶级、地区差异、性取向等多元角度，特别是Santosh作为女性又是警察的身份违和，让她在权力滥用与被剥夺主体性的微妙矛盾中不断迷失又清醒。虐杀一个男性疑犯是为了防止类似恶性的性别暴力事件而以儆效尤，而高种姓男人却可以视低种姓女性为草芥，维护正义和成为帮凶似乎再也不是分明的两面。最终她也在夜色中决定出走，火车上旅人与重新开始的孟买似乎可以和”想象之光“衔接在一起。看到印度裔女性导演的崛起真的令人欣慰与期待。
      • 又是印度电影里女性力量的展现，意义大于电影本身。女主人公和女长官两个角色相辅相承，彼此的叠影依稀可见。最终离开站台的列车，身后是无尽黑夜，驶去的前方亦是黑夜。
      • 说是印度电影不如说其实是英国电影。女导演显然来自英国中产从制作到视角都非常英伦
      • 让人十分烦躁的一部片子。在那样的国家，那样的生存环境，男女的命都不值钱，想到阿布，当然是不顾一切地背井离乡。本来就看得五心烦躁，后面的人还一直撞椅背，忍无可忍，腾地站起来，转身怒视。法国人还是怂，忙把椅背上的脚收了。怒视了一秒后，拿起包动静很大地换到前面一排，送他们一个耻辱的高光时刻。一家三口，加起来一百多岁，又不是小孩子。很好没当软柿子。
      • 2.5/5，题材大于制作，关于印度种姓制度的不公、女性所遭遇的极端暴力困境、法制系统的腐败都仅仅只在表面的呈现之上，导演的能力不足以支撑多个议题的探讨，整部电影执行得过于拖沓和臃肿。女主身为高种姓的既得阶层与女性的性别弱势，两种身份的挣扎并未有效构筑，而前期一直处于暴力信息的单纯接收，对于内化人物的转变处理得还是很粗糙
      • 以拒绝单一、稳固叙事为绝对前提，拖拽出不断翻转的人物面孔。是的，女警会作为警察面对大众的审视，也会作为女性面对警察系统的蔑视，可在她们的有限行为空间内同样有作恶与行善的可能。影片所暴露的女性主义当下视域中的相对盲点是女性如何被暴力体系收编，而后在体系内部带来何种形式的相异与颠覆。经由不同的路径，我们抵达「想象之暗」。结局更是妙，不愿做失职警官，也不愿做失意青年，桑托什临时起意来到孟买，她到底会收获「自由」还是「新自由」？
      • 导演是英国人，算是英国电影多一些吧，离印度远一些……剧情稍微电视剧了，有些部分稍微不现实。随便杀人，想占便宜的女（les）上司这一part真的不大喜欢……另外，印度随便强奸和杀戮女性的问题很严重事件也真的很多，所以这片的另一个角度也很……
      • #77th Cannes# 3.5/10 冗长拖沓。
      • BFI出品，女性题材全世界开花。女主是一个警察的遗孀，加入了新成立的女警组织，走访调查一起少女被奸杀案，作为女性的她要面对内外的不信任和阻力。
      • 基于印度种姓的执法不公。可以做得更深刻的题材，却浮皮潦草。情节寡淡，又断断续续睡着了。
      • 写实反映出印度的社会问题，包括荒谬的种姓划分、对穆斯林少数群体的态度，对女性的不公。女演员表现不错，她突然身处警局，还没为那儿发生的状况做好准备，惊讶地睁大眼睛，紧张地弓起肩以避人注目，明白最好不要无缘无故地开口。故事进程中她会以警察的一面展现自己的正义。老警察最后那番话直接指出问题症结：“这个国家有两种不可触碰的人，一种是没人愿意碰的，另一种是没人敢碰的，可你能怎么办？我们服务于权贵。从这个角度看，至少在世人眼中，正义得到了伸张。我们虽然杀了一个无辜的人，但感谢他的死，男人们会在侵犯女人前三思而后行。”
      • 她把耳环还给了女孩，把鼻钉用来当买饼干的钱。警服染血洗干净就能再穿，那晚长官家的蛋糕美味吗，都是良心做的馅料。这个国家有两种人你不能碰，不想和不敢碰的 你的皮鞭抽在他身上，尸检照片会证明。抽在良心上的皮鞭用什么证明？女长官将要从政，假惺惺地说妇女解放之路还很漫长，如此虚伪的女性主义既得利益者更是黑出新的角度。比起想象之光，这部或许是我觉得去年最好的印度电影，女主的亚洲电影大奖影后奖拿得果然不虚。
      • 没想到是这样的结尾，相当细腻。主妇转型女警，一手造成冤案，没想到竟是工具人，种性制度下无解的结构性难题。
      • this deserves an “upgrade”!
      • 2025年的第一部有点dark啊，恐怖现实主义
      • personally think this is much better than 《想象之光》
      • 比想象之光还要安静的印度电影，安静到发不出一丝公平正义之声，压抑到低种姓的男男女女都无处可逃。性侵紧接着屈打成招，无解的社会难题继续隐没于安静的暗夜。
      • @UGCGoblin 3.5 后半段叙事太拖沓了。
      • 3.5
      • #HKIFF49 讲到受害者家里有厕所的时候，我旁边的一家子印度人笑得最大声；看到Chinese police vs. Indian police出现的时候全场都笑了。#2025.04.11英皇戏院铜锣湾时代广场17:15
    • 豆瓣 6.7 正片
      Les Fantômes
      2024
      剧情片
      德国,比利时,法国

      幽冥

       Les Fantômes
      • 豆瓣网友的评价
      • BIFF 2024 No.10｜长片首作拍成这样是OK的。就是……男主身心受创楚楚可怜家破人亡寡味太浓郁了！！！（有些地方有点Rustin Cohle）反派predator也演得好，俩人之间的张力绝了。这样一个受害者stalking加害者逆向猫鼠游戏但自己也受尽伤害的故事……反正我根本没法正直观看。题材关系其实不太该嗑的但我和我同场的基友都嗑得停不下来。然而和下一场直刺现实的纪录片比起来这部就是虚构糖水片，这么一想嗑一下问题也不大（。
      • 金鸡影展巡展看的第二部，男主老眼熟了，后来终于想起来是惊天救援里那对姐弟中的弟弟，我对叙利亚局势的了解过于匮乏，以至于很难共鸣到很多，但演员们的表现和录音中呈现的残忍震撼到我了
      • #Cannes2024-02 影评人周开幕片《幽冥》以悬疑谍战的叙事讲述叙利亚难民哈米德在欧洲境内追寻逃逸的前政权要员的故事。哈米德一面与跟踪对象周旋一面哀悼着自己惨遭杀害的妻女。影片以幸存者口述录音的方式来侧写集中营的暴力与苦难，克制但不失力量。影片的当下性在于探讨政治难民如何处理留在故土上的创伤，是否只有忘记过去才有可能面向未来？
      • 战争片❌，基片✅！看的时候一直想起《黑暗荣耀》，恨的本质也是一种迷恋啊！和日日跟踪的仇人同桌吃饭、倾谈，男主的失魂迷茫，仇人的言外之意，我的天！说这俩是前度重逢也可以吧！虽然在难民电影里嗑到了有点散功德，但是这几天看了很多叙利亚相关的新闻报道，感觉这电影换个背景故事也能成立。
      • 平静，没有任何高潮，复仇也没有任何快感，甚至在审判还是死刑的票选完成后，并不知道是否完成了复仇
      • 软谍战片，主要聚焦男主的创伤和煎熬…
      • 平平无奇的复仇战，透着一股无聊劲。
      • 戛纳第二日，影评人周开幕影片。谍战类型故事包裹下的难民/仇恨题材。故事讲得非常漂亮，导演技法也可圈可点，超出预期！
      • 跟母亲的视频里，他描述的是在监视的生活。若想拥有自己的生活，他需要忘掉一切，将不再是之前的任何化名。只是后背狰狞的伤疤不会忘记，土里的妻女照片不会忘记，录音机里的证词不会忘记，那扭伤的手腕曾经来自地狱。母亲髋关节疼痛，止痛药却不敢交到她手里。捂住了眼睛，嗅觉也是可以记住一个人的。
      • 剧作稍微有点温吞，主要依靠音效还有悬念推动叙事，整体平平，但男主的表演是一大亮点。餐厅一场戏张力有建立起来，暗流涌动的感觉。
      • 金鸡影展@王府井。好像在成都还没看过外挂字幕电影，这是第一次。与哈法兹的一段对话是最精彩的部分，伦理，国家，战争，人性，他是残忍的刽子手还是看透局势的理中客，我是正义的复仇者还是随波逐流的活着，女同伴的戏份稍显俗套了些，跟踪戏也略显冗长和粗糙。最后，他们这个组织，游戏里的代号居然是五大联赛的球队名诶……我仁好醒目，哈哈哈哈。
      • 有部好莱坞电影中文译名也叫《幽冥》 ARTE FRANCE/CANAL+ 我看完电影依旧不知道男主角背后的秘密组织是什么结构的，是真正的情报特工部门，还是只是民间受害者以及家属自发起来的私人组织，是不是其中有人曾经有过在保密单位工作的经验，才学情报部门建立了类似的私人组织？ 学《占领区》第二季，利用游戏建立秘密通讯！ 剧情/悬疑，无评分，15岁以下青少年儿童不宜观看，15岁以下青少年儿童如需观看须满12岁最低观看年龄门槛，12岁以下儿童禁止观看，满12岁、15岁以下青少年儿童须在成年家长陪同下观看（分级警告）
      • 挺沉闷的片子，男主演的挺好，一路前行难掩内心伤痛
      • 2.5
      • #LFF
      • 隐藏在不同国别、身份与立场之间的“无名之人”，潜入一段足够引人紧张的情报路程；游走在充满危险的地带，并随着故事的推进，将他的遭遇和经历慢慢道来。足够让人感知到角色本身的故事，并且有鲜明的技术语言在进行烘托。有的时候它刻意不提不触及，却在这种委婉间完成了对时事的冷静整理。
      • 拍得也太直白和无聊了
      • 24金鸡展映# 跟在名单背后，地狱的痛苦记忆，个人/组织，像一只幽冥。心灵的黥刑。仇恨也是。与至亲一起深埋黄土，真正永别。永别了，才是个人新生。深埋但不等同失忆，身体的，记忆的，幽灵常随……太好看的电影，声音配置及声音媒介的使用，都很棒。声效挤压与特写的构图烘托紧张，包括类型技法的使用，成本可控又弥补了剧作。酷刑、缝合伤口（可能有情欲的暗示）展现也是一种高级。这个演员也好看同时又这么会演
      • 感觉很特别，虽然是间谍惊悚片，但其实更聚焦于内心创伤和情感纠葛。导演的风格很克制，通过声音和眼神这些细节，把心理对抗拍得很有张力。餐馆的对峙戏绝对是全片高光，紧张到屏息。虽然中段节奏有点拖，结尾也有些模糊，但整体完成度不错。
      • 2024金鸡④：画面相当有质感。那么多怼脸特写支撑住了，情绪就到位了
    • IMDB 6.8 正片
      Reinas
      2024
      剧情片
      瑞士/秘鲁/西班牙

      女王们

       Reinas
      • 豆瓣网友的评价
      • #挪威南方电影节2024 ( No.6)。淡淡伤也淡淡暖，孩子们童年和青春的伤，大人们无奈无力又必得奋力前行的伤。。。这些伤细思又很深。90年代秘鲁利马的世界，竟如此令人徒生绝望，离此时不算远，那个世界变好些了吗?
      • #Sundance2024#
      • 小资女孩的reality check，整片真是无聊至极。
      • 脚踏实地 仰望天空 一切皆有可能 虽然很俗气但是管用 好喜欢南美的颜色 除了迷幻超现实魔幻 也可以平平静静地讲那些东西背后的生活们 喜欢里面的每一个人 爱导演💜
      • 奇怪，圣丹斯时看了的啊，怎么没标呢，是当时还不能吗？
      • 真不错 真轻盈
      • 老爹不放他们走，老爹放女儿走了。老爹悔恨自己混得不好。妈妈女主漂亮。
      • lima的上流人也要来美国打工 似乎平衡一点了lol
      • 无聊
      • 以一个小家庭的矛盾展现当时的时代动乱。“无聊的暑假”，最后却离开了故土。人在时代的巨流下确实无奈的。
      • 看不进去
      • 漫长的走与留
      • 全女性主创团队，一开始就由男主揶揄自己没碰上好的剧本。本片的几个设定都在合理范围内，但缺乏特点
      • 今天是秘鲁女王们/明天是美国小心肝/今天是韩国小公女/明天是波尔多囚犯/今天是魔法坏女巫/明天是中国女孩/今天是出租车司机/明天是内置炸弹/今天是妈宝男/明天是男宝妈/今天是陌生人/明天是好爸爸/今天是威士忌/明天是伏特加/今天是莫利纳/明天是奥罗拉/今天是青春期/明天是更年期/今天是蜜月期/明天是冷静期/今天是备用钥匙/明天是好东西/今天是特工/明天是网红/今天携巨款街上走/明天无条件举起手/今天同甘共苦/我讨厌耶稣/明天祝你幸福/今天志同道合/明天爆胎翻车/解锁厕所里面的秘密性事件/留意房子里面的爆炸性新闻/从明天起/做一个幸福的人/喂马/劈柴/周游世界/开出租去丛林打猎/分享我最爱的蛋糕红酒/从今以后/人海同游/穿越文化沙丘/获得/活得正义自由
      • 不错不错
      • 6/10 Everything happened very fast, but also slow and melancholy.
      • 背景吸引人，结果很一般
      • #Sundance2024#2 有点平 背景是混乱中的秘鲁 宵禁 游行 断电 一开始以为会类似Aftersun 结果是中产家庭润与不润的抉择 最后父亲签字那里有点感动 莫名觉得父亲的演员有点像吴慷仁😅
      • 在洛迦诺看的第一部电影，夜晚的大广场，银幕上方划过一颗流星
      • 南美这个遥远而神秘的地域，观者对此存有多多好奇：特别是那里不少国家早陷入臭名昭著的通货膨胀多年而那里的人们过着怎么样生活？本片就将达则南美人们的生活打开了一条缝，瞥见那里的人文物事。 电影采用线性叙事推进故事发展：没有过多的花哨技巧和复杂的时间线切换，使得观者能够轻松跟上剧情节奏，专注于人物情感的变化。从父亲卡洛斯的意外出现，到他与女儿们逐渐相处、关系升温，再到家庭面临去留的两难境地，情节发展自然流畅，如潺潺流水般将故事娓娓道来。其中一些小细节，如卡洛斯用物物交换的方式为女儿们获取物品，成为推动情节和展现人物性格的关键，增添了故事的生活气息和真实性。
    • IMDB 7.2 正片
      Quislings Siste Dager
      2024
      剧情片
      挪威

      吉斯林：最后的日子

       Quislings Siste Dager
      • 豆瓣网友的评价
      • 真正有信仰的人不會把自己當成救世主，牧師被信任恰恰因為他會自我懷疑
      • 看不进去
      • 一部关于维德孔·吉斯林的传记片，此人在1940年至1945年德国占领挪威期间任命自己为部长兼总统并与纳粹合作，并在1945年10月为自己的行为付出了最终代价，成为挪威最后一个被处决的人。
      • 3.0。
      • 至死也在为自己辩护，那怕在上帝面前。挪威傀儡首相自认为与希特勒合作是救了国家和人民，从而免遭共产主义苏联的统治。在当今形势下的一部疑为吉斯林翻案和反俄电影。
      • 哲学课啊哲学课
      • 吉斯林的苏俄经历对其一生产生了巨大的影响。
      • 抗击俄罗斯正确
      • 为了反俄而洗白，从头到尾辩解理由都是一样的，多次重复很苍白，也使电影观感没有层层递进
      • 哇哦
      • 挪威版汪精卫，他至少努力使挪威免于战火
    • 豆瓣 4.8 IMDB 5.5 正片
      Oh
      2024
      剧情片
      美国

      噢，加拿大

       Oh
      • 豆瓣网友的评价
      • 支持属于任何年龄种族性别的叙事，也支持艺术家自恋，毕竟拍电影也不是为了谦虚。问题在于用两种割裂的影像气质划分壮年与暮年，施拉德擅长的摄魂术（不断提升情境强度制造漩涡）被反复中断，如同看一场演唱会，每结束一首歌，都要穿插一段脱口秀。
      • 1.5 / 当然接受元电影元叙事的游戏，但我不能接受这种游戏被转化为扁平的符号替换和信息堆积输出，但却并不给这些关于时间与生命的情绪注入强度。施拉德的文学性仅仅在足够简洁（《第一归正会》）或者足够炽烈（《三岛由纪夫传》）的时候才显得不那么单调。建议是不如学习科波拉多来点药再拍。
      • 好复古，很正宗
      • 格雷塔拍完芭比终于混到戛纳评审团主席，没想到福茂给她准备了买一送一的老白男套餐。这得看出工伤吧？
      • 【4】好于预期。一部很传统的“老男人回忆录”，从第一个镜头开始就弥漫着一股浓浓的老人味。但恰好不作妖的是相机的位置一直保持一个高度，才不会让这种口述，双时空的电影变得很自恋。喜欢后半部分对战争的处理，逃避，前往，就是很简单的事，然后由伤痛回忆再次强调。但本身本片就是时代落伍的电影了，想想肯定是很典型的老白男才会拍的忏悔和带有私人情感。加上是保罗施拉德，本片过时，腐朽也成立了。雅各布艾洛蒂摆pose的演技从《亢奋》再到《普瑞希拉》再到这部，一点都没长进。直接去瓜导那里进行同性恋电影集训吧。
      • Jacob elordi就像你邻居家的帅气二哥，看一两次心旌摇曳，看多了日渐厌烦，演啥都是不羁二哥，没有灵魂一具空壳/理查基尔再接这种东西小心晚节不保，家庭成员充满做作 看的人直翻白眼
      • #Cannes2024-10 “加拿大”是代表美国人逃离出走之后的避风港是吗？但是整体执行得太隔靴搔痒了，三段叙事线煞有介事地平行剪辑，试图表达“回忆的真实性和建构性“之间的辩证关系，但是最终的情感高潮或真相揭露时刻却并没有出现。
      • 8.2 真诚隽永从来不属于施拉德，因此本片中的不可靠叙事也只是一个陷阱，兜兜转转又回到了那个被困在房间里的男人，即便在聚光灯之下最后时刻也不愿忏悔。
      • 零星。只有老白男宝才会为老白男宝拍这种意淫到死的废话墓志铭，雅各布·艾洛蒂不仅被消费成花瓶，还要羞辱恶心同性恋一番。如果有一个人能超越西恩·潘在戛纳的专属地位，那只能是保罗·施拉德。
      • 戛纳第五日。《出租车司机》编剧的导演新作。Richard Gere2024年冲奖作品。演员表演中规中矩，但承载了不可靠叙事的故事层面，则让影片成了今年戛纳主竞赛单元最晦涩的作品之一。我全程懵逼，但大受震撼。
      • WTF的剪辑。只有李察吉尔的演技和乌玛瑟曼的脸能看。施拉德确实是很过誉的导演，一直不反电影旁白但对这位导演的旁白真的是爱不起来
      • 从开始到结束，配乐都是绝对的亮点
      • Paul Schrader本来就是极为平庸的一名导演。作为影评人，他的Transcendental Style in Film尚可，虽然不免有故弄玄虚之嫌。作为导演，他当年拍《三岛由纪夫传》，整部电影只有艺术设计出彩，但电影本身也连带着被捧上了天，至今在美国享有盛誉。这片在豆瓣只有7.7分堪称豆瓣网友完胜。 施拉德本人行事风格也非常抽象。至于今年这部新片，豆瓣4.7的评分已经可以说明问题。
      • @CannesBazin 老男人对旧时光，老情人有太多心潮澎湃的情绪，以至于并不太关心银幕内和外的我们。
      • 也睡了🛏️
      • 自以为是的剪辑叙事
      • 施拉德，你知道therapy一个小时多少钱吗？欠钱赔钱。
      • 6.0。施拉德回歸了傳統的老白男贖罪券，以老生常談的殉道者形象統合美國傳統精神在越戰年代的自我放逐。整體語調在不同年代與敘事視角中自由穿梭，反倒比他近些年豐富但低質的技法實驗能收穫更高的完成度。在反思視角中直面諸多「罪惡」，至少與矯飾姿態相比還有著更多真誠。
      • 哦我到底是为什么要来看老白男的深情自恋自述啊？？看到那些”风流韵事”就想吐 仅仅因为一些勇敢的个人记忆就觉得成为了自己英雄了吗😅 佩服导演的勇气 这个世界因为有你而转
      • 挺无聊的，可能对老白男回忆录没啥兴趣吧。见到了乌玛瑟曼真人，好高
    • 豆瓣 6.7 正片
      Ma vie ma gueule
      2024
      剧情片
      法国

      我这一辈子

       Ma vie ma gueule
      • 豆瓣网友的评价
      • 非抵抗不合作的失意中年女性治愈之旅。前段是欧容式的现实困境提炼融合轻快情景喜剧，后段调转至汉森洛夫式破碎伤感私人的人物侧写，从不断与观众建立对话走向背离。不够新鲜，但足够真挚。
      • 7.6 小品即视感，人物功能化明显，但伴随着主角喋喋不休的自言自语和无处安放的紧张神态，悲凉的底色也不断侵入，是对死的恐惧，也是对生的向往，也许这才是真的“Barbie in the real world” ， Agnes Jaoui 演得好。
      • 双周开幕一个多小时的b嗑唠得我生无可恋，本来都打算跑了，结果被这个老太太硬控一个多小时，太有意思了，很多时候都不是在期待她身上究竟能发生什么事，就想听听她还能胡扯处啥来。看完明白了，女性中年危机的话语哪怕在欧洲电影里也是缺失的，所以它以纯熟的姿态，立马就占据了新鲜感。我这一辈子，也想在别人的坟头上插小旗蹦迪
      • +
      • 3+ 进入不了法语的幽默语境，但越接近结尾确有一股涓涓的伤感涌出
      • 在中年危机中找一片安宁太困难了，泛滥的人际交往让人崩溃，很能与这种状况共情，而非跟这个人物，过于碎片化，比较难代入吧
      • +
      • 第六届海南岛09。77届戛纳双周。挺轻巧的，大概是导演自己的内心写照吧。
      • 好久没笑这么开心了
      • 【7】相当有趣。像是看到早期许鞍华拍的《姨妈的后现代生活》。开头在Word文档中把电影片名两个组合词拆解并调侃字体审美，本身就在玩一种非常新潮的电影解构模式。后面看到了过往生活剧难以看到的场面，经常在外面餐厅看到聋哑人士推销，在电影中出现这个非常新奇和令人眼前一亮。对身体的使用与展示也得体且不沦为议题性。后半段变成出走片以及电影晕厥的使用不太喜欢，有点编不下去而偷懒的意味。但又如何，电影就是讲老去生活的姿态。
      • +，虽然主旨大致上还是对中年困境的描述，但表现方法上，在法式尴尬冷幽默与女性情绪化展示之间做了很好的平衡，伴随着剪辑跳跃的节奏，让观众并不拘泥于对人物的共情，而是又有如在看一部Serge Bozon或Pascale Bodet电影，体会饶有趣味的人物关系。
      • 我 - “天啊，莫名其妙地和《永恒的乳房》呼应。”友人 - “天啊，第三段真有点像《杜伦综合症》的重制版。” 我俩 - “Pascale Bodet forever ! ”
      • 6.0。立足於日常生活的喜劇情境搭建法，人物狀態缺乏更精細的解剖與進一步展開。
      • C / 细碎的生活片段中自如延展的戏剧性，每个片段都具备一种不均等的颗粒感。当这些颗粒汇聚成主角生活中无法穿透的时间障碍之时，每一次透明的对望都让我们感受到”看见”的可贵：或许是一个剪辑所带来的单向的义无反顾的目光与姿态；或许是透过望远镜抵达的一个模糊的注视。
      • @Cannes2024
      • 3.5
      • 【C】谈吐障碍与自言自语成为尴尬的来源，而在岁月中问寻答案必不可能如「托尼」般在尴尬中提炼强有效的情境。至少，在人物的拙态中看到不安与孤寂，并在最后找到了答案，回归山野，翻越山野。
      • 人到中年，可怜可怜？ 流水落花春去，重整山河又生！ 孤独、死亡、自由、意义，四大主题，片中尽显！ 一个中年女性的“危机处理”——可参考《一个叫欧维的男人决定去死》。
      • 非典型中年女性自我救赎治愈之旅，这一刻又天下大同了。好的是前半段的现实困境和喜剧手法的结合，聪明又有爱，消解了不少题材本身的限制。后面的人物描摹又非常真挚，世界范围内女年女性的挽歌。可以哭也可以笑。
      • 《世界上最糟糕的人》更年期版

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