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    异国日记 違国日記 (2024)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.7 第01集
      スロウトレイン
      2025
      剧情片
      日本

      慢行列车

       スロウトレイン
      • 豆瓣网友的评价
      • 羡慕他们的人生下一站是极乐寺、长谷寺、稻村崎、七里滨。
      • 不好意思一開始真以為韓國人是騙子…
      • 又名《关于知名男作家非要我当他编辑其实是想趁机泡我弟弟这件事》。尽管猜到了是一款名为“大过年的”传统日式和风包饺子，然而在见到星野源从背后抱住松坂桃李并顺势把头靠上去的画面时，我还是按下暂停键深吸一口气然后土拔鼠尖叫了三十秒。伴随着结尾夫夫在厨房嬉笑炒菜（是真的炒菜不是那种炒菜）的几个升格镜头，虽然我的肉体还坐在屏幕前淡定微笑，但我的灵魂已经披上毯子骑上扫帚飞上高空放声歌唱 Tell them how I am defying gravity~I'm flying high, defying gravity~
      • 播出前：野木，你好爱星野源。以及，能不能让韩国人滚出日剧？😐播出后：不过不失的新春SP，主打一个姐弟互相搀扶走上正途（？），韩国part跟旅游番组似的，但是野木对星野源的爱意真的很深，这次又写了个“特别”的角色给他😶（Gakki：没事，我一点都不羡慕or嫉妒，记得下次让我跟梨演一对就行啦）在另一个时空，姐姐前男友跟弟弟曾经是“一对”，贵圈好乱😅人生就是一场没有地图的旅行，生活就是各站停靠去看不同的风景，不管是独身，跨国婚还是同性恋，别让世俗擅自决定了幸福的定义，就像身在镰仓，却是涩谷😆角色来往的台词里不时出现“金句”确实有一点点坂元，但我觉得最坂元的是潮线路员的职业，总觉得跟光生的自贩机销售员有异曲同工之妙呢～以及，松的很多小表情都好像她少女时期啊，这么多年了都没怎么变🥺
      • 松隆子的刚是在骨子里的。
      • 只要活着，每天都得打杂。但打杂以外的时间也是有必要的。只有打杂的人生，很寂寞呢。
      • 3.5 明明是名导+名编剧+A List卡司，摄影怎么能业余成这样？完全没有拍出镰仓的美丽。不过能在一部合家欢新春SP里看到不婚、同性爱和跨国恋，进步得令人羡慕。
      • 这种屁话连珠炮+造词法+镰仓不是抄半圆吗 人到头来是一个人也是抄的吧暂时想不起来了 又不是老惯手北川悦历子怎么越抄越上瘾呢野木大妈 摆盘和构图学了男凝教主是枝裕和 爱男野木大妈新春又来喂答辩了 无病呻吟 搞不懂松隆子大妈这角色突然母性上身还是咋的 最后一通长篇大论爱与矫情「我接受了」 本来弟妹就挺好的要你管啊 人太安逸果然就喜欢折腾折腾折腾 真该让你们吃一些半圆那部woman里女主的苦 话说做男的真好 年末尾牙臭脸广播哭唧唧惹人怜爱博取同情 以及已婚人士都会变丑诶 深信哈韩豚总有报应
      • 我们ibsm生不逢时啊
      • 大过年的TBS在让我看什么啊！（指星野源从后面环抱松坂桃李）
      • 撇开星野源下海这件事不谈（要谈的，一会儿），新年时分能看到这样一集特别剧还是很开心的，评分有感情分，但是野木老师随便一写便治好了我亲情类型（或者说相对不太一样的亲情家庭吧）不行的绝症，那还是想给高分的，因为最喜欢的就是三姐弟在海边的那一段（这可是有星野源下海为前提的喜欢，亲情居然赢过了耽美那真是很厉害了（？（不是这么比 至于星野源下海其实也没啥好说的，就可以感觉到野木老师真的很爱他，既然那么爱，不然就为他量身定做一部吧，你也是想看的吧老师？这次是难搞的大作家和铁道管理员，下次是瞎整的艺术家和航空管制员（等一下这个好像很熟），您觉得如何呢？（滚 另外总觉得井浦新那个角色写的小说的情节（为了死去的女友死去活来的）是在吐槽中堂（乱讲
      • 像综合坂元生活流连珠炮金句+冈田《倒二》镰仓舞台、江之电观光、多子女家庭背景组合的嫁接文本，很难看出野木执笔的风格和特点。大抵是为应付日韩旅游局宣传任务，还专门跑去釜山海云台取景，加塞若干韩国演员水对白，豚高层制作未免太舔。没多被“人生如盲盒之旅，就算终点未知，体验站台风景享受过程才重要”的预制鸡汤打动，反倒是姐年轻时以照顾弟妹作托词和妹以姐中年单身为由进行双向拒婚这点最有趣，整个剧本最能get的部分。独身、跨国、LGBTQ，同根生就算以后跨入不同河流，亲缘基石永不可撼动。俩已婚干瘪老叔麦麸实在辣眼，请换你们貌美如花的老婆来造福群众靴靴！
      • 新的一年就要看这样温柔的故事才有盼头啊，果然是野木桑爱写的主题，为源桑量身打造的男同大作家百目鬼老师也超棒，最后一段独白真是让我心有戚戚焉。成双成对也好一个人生活也罢，每个人都在自己人生的列车上度过小小的时光，然后作为生命渐渐消逝，没有人知道未来会走向何方，但下一站总会在明天到达。亮酱吉他为主的配乐也很适合这种轻盈明快的氛围。
      • 将责任推给别人是很轻松的，以此为借口蒙混过关，有时还能博得同情，但逐渐会成为一种负担、一种枷锁，变成外人认识你的符号，所以别再蒙混过去了，即使偶尔需要戴着面具，还是要直面内心真实的自己
      • 松散没深化内容的故事，淡白地度过零时钟声，如姐姐在剧里一样。有心维持的话，不是一起住，不是处一国家，不是同一取向，都是一家人。正月里能看到松隆子（赛高）的作品，2025年良い年だわぁ。
      • 平淡温馨的SP，挺适合过新年看，很喜欢松隆子在里面的状态，喜欢三姐弟一起的戏，开场很好笑，最后海边很温暖。第一次见盆石这种东西，真的好好看啊！又见新桑来客串，涩谷和目黑，中间还隔了个惠比寿。最后也是最重要的，桃李和星野源不合适，毫无cp感......
      • 冬天看松隆子太舒适了。松隆子的脸像块圆润的枕面，也像红豆汤里的年糕，钝钝的，软软的，厚厚的，但又有很韧的质地可以拉丝。一点点烤熟之后表皮绽裂开，散发馨甜的麦香，让人踏实安心。
      • 新年早々松さんが見られるなんて至高の幸福この上ない！（土井さん無事回復されてよかったです、どうか無理なさらないように( *´꒳`* )
      • 在一年结尾能看到这样一部温情满满的日影，可说是夫复何求了。看似流水般漫不经心的淡淡日常，却表现出一种只缺烦恼的盈盈幸福，给人时光倒流十五年的错觉——依稀记得那时的大多日子和大多人，恰如电影中一样，各自生有所求，又彼此真心相照——理想主义尚未被嘲笑的年代，再也回不来了。。
      • 江ノ電竟然還需要宣傳片嗎？？星野源從背後抱住松坂桃李讓人久久不能釋懷⋯⋯
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.7 正片
      こんにちは、母さん
      2023
      剧情片
      日本

      你好，妈妈

       こんにちは、母さん
      • 豆瓣网友的评价
      • 上海影城世界首映，就一个提问名额，提问者说自己是个独立导演今年电影要开机和您的电影很像是一种传承，“刚刚看您电影给了我许多启发”。我真服了，91岁山田洋次好不容易来一次中国就来看你表演来了。# siff第35部
      • 上影节打卡。家庭观可能对我个人有些陈旧，男本位主义充斥剧情镜头语言各个角落有些不适，女性联盟也脸谱化。一分加给吉永的优雅老去，实在太美丽了…… 但演技在戏剧化和生活感中反复横跳，割裂得有些难评。伊野老人这出“闲笔“反而多了诸多趣味。喜欢一些主观视角的穿插，或许需要补一下母亲三部曲… 特意抢的见面场，虽然对这部多少有点无感。但听到91岁的山田洋次温柔又打趣地说拍喜剧更难，拍让人悲伤的电影倒容易一些着实还是感到Respect. 亚撒西 P. S. 实名吐槽观后谈拉存在感的某个独立电影导演，此刻你应是一个真诚的观众… 没想到真的有处处开屏者，没话说可以不说。扣回一分因为这种糟心。
      • “空间”是本片的重要关键词：导演刻意让两种空间形成鲜明对比，秩序森然的格子间、明亮的摩天高楼，和花团锦簇、光线昏暗的日式庭院。男主角年少时逃离后者，以为梦想就在云端高处的写字楼，最后却还是孑然一身地回到了家。正如年迈的牧师，舍弃体面的工作、告别爱人，还是要回到苦寒的故乡。他们都是游子，而“母亲”的意义，则是她永远守在原地，守着一扇不会上锁的大门——看似影片是献给妈妈，其实真正的主角还是儿子。这是只属于儿子的中产幻想。话说回来，你对山田洋次也不能期待更多了。
      • #Siff 2023 可爱又温暖的电影，可惜映后唯一的提问机会被典型中国自大男独立导演浪费掉了，全场嘘声。
      • 本来准备的映后提问： 山田导演您好 距离上一次在上海电影节和您见面已经有6年了，我们广大影迷目前最大的心愿一定是您身体健康。 因为参与字幕工作的关系，加上今天这一场我已经看了第四遍了，从心底里觉得越看越喜欢。 和《家族之苦》系列的感觉很相似，《你好妈妈》这部电影有种山田导演独特的可爱感，就像我们的父母现在在生活中有所发现，就会用小视频记录下来发朋友圈，山田导演虽然年事已高，但还在用心地观察生活，比如上班族的压力、新一代年轻人的叛逆、日本流浪汉的问题、老年人的婚恋心事，这些山田导演的小发现被拍成了电影，而这部电影就像您的暑假作业·自由研究、观察日记，简单质朴、清新可爱。我真的非常喜欢山田导演拍的这样的作品。（提问） 不敢占用大家太多时间，最后衷心希望，山田导演长命百岁，長生きしよう、誰よりも。
      • @2023siff. 山田洋次的第90部作品，老派而扎实的家庭治愈题材，有几个动人的瞬间，整体乌托邦光环强了些。 同一座桥，45年上一代在桥上被拯救，如今新一代在桥上看烟花（庆祝新生）。多次展现人物的脚想到了女人步上楼梯。更有力的历史线索隐藏得很深，映后制片说电影起初的构思是战争题材。 映后导演讲话意外果断又清晰，说这么大的电影院，这么多年轻影迷，是日本没有的；对提问影迷的回答：拍轻快的喜剧很难，沉重的电影更好拍
      • 直到刚才那一刻，我都觉得今天非常开心。
      • 2.5 / 有趣的只有叙述视角的控制。我们既能看到儿子的视角作为主线用声音串联了全片，更能看到母亲等老者作为回忆者直接唤醒过去的影像。这种声音与影像的较量既构成了山田洋次的魔力，也成为了他在家庭价值观表达上的症候。
      • 很山田洋次的家庭溫情電影，昭和味略重、跳不出傳統婚姻家庭的桎梏，但原本的劇本也是20年前的了也不強求了吧，結局也是很現實地留有遺憾。大泉洋和you桑一動就引人一陣笑，宮九的表演也好賣力hhhh咩醬太可愛了！！！（題外話之觀眾見面會的翻譯還被顧曉東糾正真素有點好笑，點的觀眾提問太不行了跑來自我推銷救大命啊跟本片有什麼關係我請問
      • 煎饼是用来治愈人类的食物，酒只有在外面喝才能发挥功效。我在学生时代替朋友写情书时自己便失恋，母亲清醒过来就成了足袋店老板娘。流浪汉吃不上热饭的烦恼，并不比社畜在大公司失业的烦恼小。工作生活都失败的我开始和妈妈一起生活，却从母亲的失恋里获得了力量，差劲的人生里，也曾伴着烟花的祝福。
      • 616SFC上海影城。91岁的山田洋次见面会！最后快结束时主持人说有一个发言机会，一个年轻人冲到前面举着手要表达，话筒递过来说：“我是独立导演，正在拍一部跟您差不多的电影，但是角度不一样。”请这位在现场夹带私货的仁兄出来说说你的电影叫什么，我绝对不看！（《你好，妈妈》里的吉永小百合谈起恋爱来真可爱呢！非常松弛的电影，很喜欢！
      • 人生急转弯，是惆怅，也是另一种幸福。@SIFF 山田洋次第90部
      • 整体还是轻盈欢快的，但山田洋次毕竟90+高龄了，这些年拍的家庭喜剧不可避免地呈现出一种时代脱钩感。对三代人各自烦恼的刻画都有股难逃窠臼的陈旧感，尤其是大泉洋的线，人事工作和劳动法对老导演而言太过遥远，注定了描写出来的中年危机非常虚浮。｜SIFF2023第14场
      • 我想这是90岁的山田洋次导演对世界的思考，世界即妈妈，作为儿子的人类失败或者说潦倒，所有的事情乱糟糟，但还是可以躲在妈妈的背后。儿子觉得妈妈的黄昏恋是在添麻烦，殊不知妈妈以她自己的方式活着失了恋，这一点很好哭，这是山田洋次拥抱生命的情书，他仍有困惑，但妈妈自然的抚慰了他，这位漂亮的妈妈，没有一个人不以自己的方式喜欢着他，我看的时候也在想，我是否对世界有如此慈悲的思考呢。山田洋次拍得最好的还是这间足袋小店里发生的事，轻盈从容。尤其客厅的戏，像是做了场所隐喻一样十分有爱，到了儿子的职场都市里的戏，人物的调度显得比较单调，永野芽郁和现在的吉永眉眼之间是有点像的，现在的性格也处理的不过不失刚刚好。有些好的电影就是在拍关系，这组聚焦在家庭的三代关系和职场雇佣关系，拍出来我们和世界的关系。
      • #25th SIFF# 主竞赛入围。其实老爷子90多了还能拍片怎么着都得捧场不是……即便确实乏善可陈，甚至作为喜剧也不好笑。不了解当代青少年大概是老导演的通病（看看肯洛奇那个《对不起我们错过了你》里面俩小孩拍得简直是……）。比较有意思的是山田洋次一直在模仿小津的三镜头空镜转场，一些情感浓度比较大的戏特意把人物搁在景深处或者画外，两处闪回的用法也相当有意思。
      • #SIFF25# 山田洋次拍这种家庭母子戏怎么拍都不会很难看的，当然要说有多惊艳好像倒也没有，90多岁老爷子还能这么稳有这么强的创作欲很不容易了，一定要身体健康哦！
      • SIFF2023，山田洋次就坐在我边上！映后发言的那个所谓的独立导演浪费大家的时间，祝你的作品稀烂。
      • 一切都好。 除了那个浪费宝贵交流额度的人。
      • 特别喜欢。对我来说可能剧情、演技，镜头等等这些在这部电影里都不太重要了，它给了我一个脱离现实忘记一切喘口气的机会。最后看着花火绽放的那一幕坐在座位上不自觉地开始流泪，好像在花火绽放的瞬间自己心里积压已久的情绪也随之释放了，不是为任何情节而感动，只是被那一瞬间所触动。p.s.唯一遗憾是见面会最后唯一的提问名额给了一个普信男导演用来推销自己。
      • “婚姻和工作都失败的我，开始与失恋的妈妈一起生活”。虽然是根据同名戏剧改编，却与导演母亲的经历不谋而合。庶民如你我的悲喜剧，总是最令人共鸣与动情。白描祖孙三代的生活细节，又带入同事、邻里、牧师与流浪者的视点，不同的“爱”与“善”相互交织，刻画出一幕幕真实而鲜活的群像风景。有人在战争空袭时跳入隅田川逃命、有人在白天时乘坐船只游玩、也有人在夜晚的河边过夜。河水流动、街市流转，生活永远令人挣扎、困惑与失望，既然漫漫人生无处可逃，不如选择直面、放下与前进，只要还能看得到夜空绽放的花火，就有继续活下去的信心与勇气。PS1.91岁山田监督亲临映后，“轻快喜剧拍起来比沉重悲剧难多了”，感动惨了😭2.看到片中吃瘪的宮九好开心（bushi）3.永野咩开头假哭有点尬，不过后面渐入佳境好多了，露腰短袖蛮好看~
    • 豆瓣 6.3 正片
      愛にイナズマ
      2023
      剧情片
      日本

      爱之闪电

       愛にイナズマ
      • 豆瓣网友的评价
      • 前后过渡衔接不顺且段落表达意图存在较大差异，家庭群戏的调度和演员间的默契值显然远胜前期疫情下冗长乏味的流水账，诚然石井某些精准捕捉都市气韵和来回切换宽幅比的镜头还算可圈可点，但在台词对白及叙事把控上真心可以再精练。拥抱是确认彼此存在的方式，疲于奔命的当下能够活着即是最好的证明。就算维基百科、恐龙和人类均会湮没在滚滚时间洪流，但爱永远不会消失。
      • 石井裕也发挥真是忽高忽低，手握这么优质的阵容，拍出来的东西毫无重点。一会儿说电影梦想，一会儿说死亡的重量，一会儿又爱情邂逅，最后变成了修补家庭关系，整个电影连流畅都无法做到，人物还动不动发疯。不过还蛮喜欢片中用剪辑术比喻生命逝去的轻易性，结合故事背景好多人或事都像是被手动抹去了一样，令人唏嘘。
      • 前半冗长甚至有点讨人厌，三章渐入佳境，与家人和过去的和解自然平顺。Mayu自然安心，正孝演技成长不少哇，趁着有机会去拥抱家人，趁着有时间去观察记录。导演这次拍红比上次拍蓝的观感好了一些。
      • 怎么会有对生命如此漠视的人，就是会有对生命如此漠视的人/佐藤老师演技太好了，回家后爸爸各种小眼神都太到位了，大哥二哥回家后开始的那段家族大吵架非常有意思，幻视1818黄金眼/期待mayu和masa，双厨狂喜
      • 前半段跟着叹气 这世上就是这样啊 要什么原因，但有的地方确实感觉想说的太多了些。后半段发挥更出色 摄影也很棒 是部很用心很真挚的电影
      • この出会い、一億ボルト。
      • 结尾又是烂俗的日式温情
      • HKIFF48 KG| 很長 很長 且故事很迷惑⋯⋯從影視行業戲就硬生生變成了家庭倫理劇⋯⋯二哥牧師設定好像機智醫生生活啊｜閃電下才擁抱真心，口罩下才流露真情⋯⋯東亞人的說與不說，愛與不愛
      • 开篇怪鸡有点趣味，但是到后头变成一种美式电影风，有点扫兴
      • 非常喜欢！真正做到了让人又哭又笑，随便一个客串演员都是实力派。以家人主题为核心，但实际上探讨了现代人生活中的全面困境。まゆちゃん太可爱了！いつ結婚してくれる？
      • 消失的女人→无法消失的男人。已经受够了戴着口罩的日子，每个人都像在隐藏、在说谎、在演戏。在人命变得很轻的时世，就不必过于追求原因或者意义。拥有维基百科的妳，家庭故事是否就有拍成电影的价值？为了确认自己的存在，不妨就试着拥抱彼此，趁一切都还来得及。PS.1导演人缘真好，客串卡司很强大。2希望在现实中，有朝一日太贺能够真的演到mayu拍的电影。
      • 除了兩位主演和疫情背景以外什么都不知道，三分之一的地方觉得マサオ很像在街上的男主角，结果下一幕就出现了。导演选角好厉害，都是擅长这类电影的人。因为演员➕长对话就值得打五星。以为是疫情下的固执的人的恋爱，没想到是家庭救赎，很爱酒吧的部分和摄像机视角。
      • 在近期日影里少见的把主角动机和行为因果都交待清楚了，前后两条线交汇得也不突兀，这种和解完全在我理解范围内，第一次get到这导演的剧本。佐藤浩市演得太四两拨千斤了，苦情又轻盈。kbt在这里好可爱，以至于其实后半段池松出场注意力也没被分走
      • 2.5
      • 三星半。本片大约集齐了日影的核心经典元素：怀揣梦想但处境不佳、神神叨叨碎碎念的男女主人公，独居的执拗老父亲及亲情和解治愈、穿插电影恐龙等若干小众文艺/爱好、暗合社会背景（老龄化与疫情）。可惜了一手顶配卡司，端出一盘健康无负担的大拌菜。“怎么会有这样的人呢？”“原来真的有这样的人！”壁垒茧房悲欢不通已经说累了，如果导演能按捺住倾泻的表达而揪起“镜头的观看与真相”这根线头追下去，一定是不错的作品。不过家装中出现的红色都还蛮好看，茉优的颜值又回升了一些些，十分喜人。
      • HKIFF 48' 石井裕也的多素材大乱炖，讲到后面却神奇般地收束到了家庭和解的这个问题来，那么前面讲这么多的题材是为什么呢？另外，什么时候他变成了这种长篇台词废话多多的导演了，还占用我140分钟，真要砍完全可以砍大半个小时的，大失所望
      • 1/4/2024 @ 文化中心 [hkiff]。前段講疫情和電影實在太尷尬了，中段講家庭關係才稍為入戲一點，誰知到最後兩個章節就有種怎麼還未完的感覺，實在太長氣了….
      • 这现实好他喵荒诞，但这就是荒诞的现实。太真诚的片，很好看。
      • 新宿舞台挨拶。mayu 真的是个e人，完全可以省个主持人了哈哈。やっぱり茉優が大好き！ハッグで何？存在を確認する証拠だ……这么一说好像好久没有跟人拥抱过了，いるかお前？佐藤浩市かっこいい，老头满头白发也是很有型了，最近又看了一部石井的片子，有点泪目
      • 确认彼此的存在。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 7.2 正片
      あんのこと
      2024
      剧情片
      日本

      杏运

       あんのこと
      • 豆瓣网友的评价
      • 河合优实太优秀了 举重若轻的笨蛋失足角色 眼神跟我认识的抽烟刺青小街溜子一模一样
      • 从《琦玉歌者》的时候就挺喜欢入江悠了，当时觉得他电影中的那种地下、独立的气质很灵动。他转型成所谓的“社会派”之后，感觉他在逐渐娴熟的同时，也丢失了他最初朴实但华彩的闪光点。这部的技术是过硬的，但我特别不认可这类设定。据说影片是从一则短报道，扩充发展现在的故事规模。没能搜索到那篇报道，不清楚原型，所以无法比较，但现在的设定特别成问题。坑害女主角的都是女性（母亲、外婆、邻居），她唯一能找到自我价值和生存意义的领域不是照护就是育儿（所谓的属于女性的工作），并且只能从年纪远大于她的中年男性（警察、记者、机构老板）那里得到庇护和安慰，这一系列表达实在是太刻板印象了。社会派男性导演什么时候才能停止一边拷问母亲，一边忽视消失的爹，一边借男性警察、记者之类的角色之口做一些假惺惺的忏悔和总结。
      • 在镜头切到她跳楼的事实展现之前，其实拍了房间内温暖阳光照射、窗帘随风微微飘动，那种闲适的午后一切都慢悠悠的。但是女主角死在这样一个安静美好的午后。那种冲击感更甚。说一个很语文书的话我想说乐景衬哀情。
      • 前一个小时剧本很工整流畅，当你以为小杏在佛祖、吾郎、院长的帮助下，离开了原生家庭，开始陪护工作，重新开始读书学习，仿佛真的开始新生活的时候，剧情突然像绊了一下脚开始讲佛祖的事情了，后面就开始把握不住了，再加入疫情背景后就更显刻意了。至于吾郎的角色更像是整场戏游离在外的感觉，河合优实这小姑娘以后在霓虹电影界不得了。ps：早见明里你明明才95年的啊，是真的回不去阳光美少女了吗？能不能别再演人妻孕妇孩子妈了啊
      • 真的是入江悠生涯新高了吧，不过这个故事的本身就很…
      • 很痛。重建有多困难多用力，毁灭时就有多容易。杏因为疫情不得不休工，当下朋友传来消息说老家的工厂没有单做，做工的人也是回家等消息。像杏一样的女孩永远不会消失，继续生活在世界的角角落落。
      • 看过《杏运 あんのこと》，佐藤二朗演技的上限也就如此了
      • 《消失的爹》。反复强调母亲对女儿的称呼显得非常刻意，母亲形象的塑造又这么刻板，完全回避了家庭职责上的女性困境…警察与记者最后的忏悔到底是拍给谁看，あん的悲剧或许也可以说是创作者对于现实的轻重倒置。
      • 我宣布2024为「河合優実の元年」。
      • 每个关灯的镜头都令人悲伤。以前就住在赤羽，这个拍摄地选得真是妙，干净的街道，颓败的团地，繁华的一番街，看不到的绝望。
      • 在这里有谁能关心社会底层的问题吗
      • 河合优实的时代来临！演员都没什么问题，但剧本有点遗憾，女主的主要痛苦的归因到单单有一位毒母就没有继续深入了，社会方面的影响也仅止于记者的报道导致刑警大叔的缺位就停住了。所以结尾记者的灵魂发问显得无力。
      • 不要二次走近那个深渊。前面温暖得暴哭，后面绝望得哭不出来。设定在日本真的意想不到，底层人群哪怕回归正常生活也充满艰辛，这么善良的孩子死因竟然还是大众的刻板印象。警察的角色是天使与魔鬼，在掌控他人命运后，有多少人可以walk away呢？
      • 河合从此会成为新生代演员最核心的支柱吧；尽管用了纪录形式的拍法（和河濑有些许相似），但为了将事件嵌套到戏剧结构中的行为本身让真实性消失殆尽，只剩表演支撑着仅剩的些灵性
      • 3+，这是一个让人始终揪心又有所期望的故事，期望的不只是少女的命运，更是电影本身对故事对人物的期待和反思。影片前段讲拯救，后段讲阻碍。疫情是阻碍，大环境的影响。警察和记者因为事件也成了阻碍，甚至小孩的出现一点程度上也是……后段有些塞内容，散乱之外，连对核心的拷问也限于表面问题。
      • 刚刚看完，我已经忘记了故事！
      • 一切停留在表面的希望好像毫无意义，应该把悲剧归咎给谁呢？是消失的父亲吗？是渴望回归娘胎的母亲吗？是腐败的公权机关？是渴求真实的大众？还是陡然到来的天灾呢？但バカバカし的人们随波逐流，把所有不负责任的他人之事都归在了自己身上，像是圣母把自己掏空了，下一个受害者接过了盘子，没有令人印象深刻的结尾，戛然而止地不像一个悲剧故事。河合真的好厉害，自救和失去希望都在不声不响之间表现了出来，河井青叶临近结尾才认出来。4.5归4。
      • 两星都给真实人物。纪实的拍摄是不是一种凌虐，我很难说，但是在其中出现的单薄的人物叙事和毫无分析的背景陈述，让整个影片失去了原本应该有的力量。
      • KTV里唱着蓝心的「情熱の薔薇」。
      • 河合优实真的会演
    • 豆瓣 7.2 TMDB 7.00 正片
      朝がくるとむなしくなる
      2023
      剧情片
      日本

      晨时空虚的我

       朝がくるとむなしくなる
      • 豆瓣网友的评价
      • 很日常很輕盈的電影，看完很舒服。導演將所有dramatic的劇情都壓縮到最小，平平淡淡卻更能引起大家的共鳴。英里佳是個很有質感的演員，這套戲治癒了觀眾，也治癒了她，能在裡面感受到英里佳的真誠，正如劇中所說：「沒有完美無瑕的人生。」 今天在影人見面會見到她好激動！！！期待她更多作品！！！
      • 做「失敗大人」也沒關係，吃速食料理也沒關係，即使在晨時感到空虛，也會在另個清晨終於修理好壞掉的窗帘。
      • 主题通过电影中的小故事和人际关系，展现了生活的复杂性、真实性和美好的一面，以及如何在绝望中寻找希望，在平凡的日常中找到不平凡的意义。
      • -没有什么目标或者梦想，但是每天能够起来工作的自己就已经很棒了不是吗？-会感到厌恶、受伤，是因为没有完美无瑕的人生。别放弃，慢慢来，就像坏掉的窗帘架子，一切都会好起来的。糖和悠的对手戏好舒服好自然，不愧是私底下的真·親友☺️，演受不了压力辞职后在便利店打工的角色多少有点与被曝出轨后一长段工作停摆的低谷期相重合吧，好在终于挺过来了，未来应该不会亏待每个努力活着的人。
      • 唐田本色出演充满透明感和温柔内敛的事业低潮期女子。作为社畜每天能正常起床呼吸就很满足了！能在电影里和映后见到依然充满透明感，但又多了几分坚定的唐田就是社畜最大的福音了！我永远支持唐田英里佳！！！
      • 对于喜欢唐田的人来说是相当重要的作品，以一种姿态告诉我们，她终于跨过了那座桥。希望能在电影院看到，仅此而已。
      • 治愈系小品电影。日日是好日，当放下人生的包袱，以无论如何都会好好生活的眼光去看待世界，仿佛日子又找到新的意义了
      • 見到了這麼漂亮的人，而且感受到了她的真誠，好幸福
      • 不稀饭女主眼珠转个不停的表演方法。。。
      • 几乎没什么剧情，全靠女主舒服的长相和女主表演松弛感撑起来的慢节奏电影。看不出电影和片名有任何关系。布艺、家居装饰挺好看的
      • 仅仅只是活着就已拼尽全力。献给正处迷茫期边缘社会人的疗愈散文诗，女子情谊和生活小确幸让枯萎内心逐渐丰盈的感觉真美妙呐。没成为立派的大人不要紧，吃速食咖喱也不要紧，至少能在某日清晨自行修补好坏掉的窗帘。猫颜唐田依旧清透氧气感十足，导演非常擅长在即兴片段摄影下自然捕捉她的美。
      • 看完获取到了生活的力量！这电影能够代表大多数人在生活上的困境，曾经的难以启齿、社交的恐惧、工作上的压力、家庭的沟通，慢慢地通过人和人之间地连结，打开了自己，空虚渐渐地被填满，阳光再次照进房间，又是新地一天。唐田英里佳的小表情和眼睛真的太会演戏了！
      • 【3.2】“怎么好像有一阵风在赶来的途中说她懂我的梦，让我在她的怀抱中彻底放松”。
      • 早上刚睁眼生成的那个情绪点抓得很准，然而平凡生活中偶遇故人还能贴紧实在是太奢侈的奇迹，唐田的眼睛像两条小鱼
      • @ Premiere Elements｜量身打造的角色和台詞十分確信地體會到導演對唐田的喜愛。當大友溫暖的摸摸頭之後，電影仿佛與現實接軌了。誰都沒有完美的人生，無論是對於飯塚還是唐田來說都是如此。在銀幕外的我突然也想跟飯塚（唐田）說一句，沒事的！| Q&A有觀眾問到唐田戲裡是真的喝了那麼多酒嗎，小姐姐嚴肅地回應我在戲裡滴酒未沾！包括像是MJ舞步這樣妙趣的情節及兩位女主促膝長談後的流淚，映後唐田也說了是在拍戲中臨時起意的構思。可見有愛的團隊真的更能激發創作www真心希望她未來會更好，繼續加油吧！
      • 平淡的、白描的、平易近人的、富有人情味的...
      • 还真写实
      • 日子好，日子坏，相遇就好，不求太多的解。
      • 打开心结的过程。朋友很了不起，妈妈更了不起。很多眼前难以启齿的事，放到人生百年里，算不上什么大事。
      • 天啊这简直就是我。
    • 豆瓣 5.7 正片
      水深ゼロメートルから
      2024
      剧情片
      日本

      从水深0米开始

       水深ゼロメートルから
      • 豆瓣网友的评价
      • 不客观，美好得我都不忍心快进一秒。不要小看公主裙。
      • #BIFF 在只有沙的泳池里游泳是不错的意象，但电影也像停滞了一般，陷入夏天的闷滞之中。舞台剧改编作品，对白平平，性别议题的探讨也仅流于表面。
      • 静态帧更好看 不要动
      • 在水深0米的泳池游泳，在暑假无人的学校里打扫，在盛夏蓝天白云下诉说少女心事。人生啊，哪有什么事都会有意义，十六七岁的高中生的青春就连浪费时间都是美好的回忆。最后一场雨，从85年的【台风俱乐部】相隔40年后飘来了这里，带来了新的令和时代新的思想观念，可如今一切都已不同了。话说你们这学校当初建的时候，难道就没想过操场在泳池旁边，沙子会到处乱飞的问题吗？
      • 泳池扫沙摸鱼录。看不懂 : | 能不能好好干活啊八嘎雅鹿！老师急着下班哪！……噢，原来是高中生写的舞台剧，不是为赋新词强说愁，而是真的很愁吗？打扰了
      • 青春真的太美好了。想起了《台风俱乐部》和《校园孤岛》。这种娓娓道来的感觉，夏天的感觉，校园的感觉，真的太棒了。
      • 山下敦弘超会拍青春期的少女🥹
      • 回归琳达时代的纯真和萌动
      • 高校生演剧既视感，确实是基于JK视点与立场才有的一些问题思考，学校生活、恋爱、化妆，甚至于性别差异……也许青春就像在没有水的泳池里游泳，偶尔还会溅到旁边棒球部练习场地飞扬而来的泥土，没有办法干干净净心无旁骛地度过，但这就是年轻必经的阶段，从不会一帆风顺，总要找到属于自己的前进之路。
      • 3-，舞台剧的痕迹很重，不过于电影大世界小世界、外部内部的特色还是能体现出来。打扫这个行为也和泳池融为一体，成为形式性的象征。成长、性别、规则、勇气、沟通、体谅，大矛盾小冲突，轻巧却也张力不足。
      • 青春心事，热烈在干涸的泳池里面。
      • “不要小看JK啊”想看到像苏打一样轻盈的片子，实际上，像苏打饼干一样干吧。
      • 【这个舞台剧改编我想说，不如不改了】对性别议题的讨论我觉得又突兀又浅尝辄止。但我觉得女性主义议题的电影总是越多越好，如果一直批评这电影不够女性主义那只会更少人来关注这个议题了。看着映后签名时候笑容无比灿烂的中年男性，这难道算拍给宅男版的《一起去唱卡拉OK》所以，就四星吧
      • 二星半。 果然是话剧改编……个人会更愿意看话剧，拍成电影很闷。 3+1名女生，再加一位女体育老师。将男女体能差异、经期游泳、经痛、传统舞蹈男角女角、化妆“服美役”、雌竞等等琐细题材混合漫谈，很浅很轻地探讨女性议题。但整体表达比较空洞，没有明确指向，从迷惘到迷惘。——只有一点诉求比较清晰：要把高中女生视为成年女性来尊重，反对各种教条呆板的校纪校规。 Festival Fantasia 2024
      • 无水之池，溺水的鱼。
      • 65/100 一种关乎青春期少女个体思绪的创作，无预期地开展着对话，谈论着一些有的没的，关于男子舞的/游泳的/月经的/化妆的/性别议题的，就像贯穿着整部电影她们的主线任务打扫空泳池中沙砾一样看似毫无意义，却又愿意提供这样一个即便没有观众的舞台，愿意倾听她们的心事
      • 2024 Fantasia
      • 这么低分就知道没什么人看。将心中之沙扫干锄净，是执念，是既有观念的禁锢，试图盛满再尽数倾倒。一切都不如一场大雨滂沱来得干净、痛快。这样纯净的剧作气质，值得珍惜。3.7
      • 果然，「美术协力 宝矿力水特」。
      • 《阿尔卑斯看台的外缘》。。。

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