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    再见，朱莉娅 وداعا جوليا (2023)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 正片
      Upon Entry
      2022
      剧情片
      西班牙

      入境时分

       Upon Entry
      • 豆瓣网友的评价
      • “welcome to America” welcome你大爷
      • 很有情绪张力的电影，紧张幽默惊悚严肃俱全，审讯带出了美国移民制度荒诞面讨论还有人与人之间信任崩塌的问题，直指美国衰落的核心（特朗普筑墙广播），也暗示了性别权力、歧视问题和女性互助，关注的都是十分模糊灰色的地带。剧本给导演留下的发挥空间其实很小，但哪怕室内调度也非常精准，基本每个镜头都有特定的意图，而且也在各个部门寻求一些变化。
      • 热心的陌生人终究没等到这对法定伴侣归还他的笔。#25Siff第二部
      • 70块一节美签面试课买了不吃亏买了不上当，在主角将手机锁入行李箱后曹杨观众此起彼伏的手机提示音和来电声将这场观影上升到了另一个维度
      • 25thSIFF｜第一场：盲选成功！编导非常厉害，用极为紧凑沉着但又不失轻巧的手法讲了一个很简单的事件，在几乎全是对白的调度中点到了政治、权力、两性等议题，却丝毫没有刻意和冗余之感。剧本上佳，节奏极为惊人，观看时丝毫没有意识到时间的流逝。再加上两位主角精湛的表演。这是小成本室内戏的典范！为开门红的上影节多加一颗星！
      • #SIFF2023-23 胜在够短，小有爆款的潜质。审讯室隔壁的环境音逼真到以为天山楼上在施工。以及，剧情的紧张程度真实地勾起了一些在墨尔本入境的相似记忆……
      • “Welcome to America”，然而，他們已經不想要留下了……吧。用一個小時讓愛情分崩離析，作為觀眾，又何嘗不會在審訊的過程中產生過懷疑，曾經做過的事情總會在某一天爆炸。只是，那一切都不過是有罪推定罷了，那一個個充滿冒犯的問題何其有攻擊性，所有的挖墳被貼上有罪標籤，無論當時的意圖是否無辜。短小精悍，在逼仄的空間中，戲裡戲外同步時間流速，沒有花俏的調度，只有大量的特寫，不僅加劇著緊張感，更讓精湛的表演不被錯過。#SIFF2023#
      • 揭露战争国家人民想摆脱原生环境以婚姻为手段找跳板，中间夹杂着拉丁裔美籍海关的嘲讽和美国对其他国家的蔑视，男朋友说中国人的地位还不如委内瑞拉人呢😅以及最后女主的恋爱脑还是放过了这个“法定伴侣”，both welcome 你爹呢😅所以说心疼男人会倒霉😇😇😇以及一个多小时看问答式电影，真的挺压抑的。
      • 一场发生于固定空间、限时的审讯，从问身份关系再到问感情抉择；“大洋彼岸”看似是通向幸福的终点，却伴随着很多这样那样的艰辛和毫不避讳的袒露，像是另趟旅程的起点。虽然有刻意为之的部分，但是它的观察犀利而又细腻；它将所谓“美梦”点点揉碎，又将“噩梦”一一拆解。
      • 说句实在的，这电影的创作意图就跟片中美国移民局执法人员的行为一样让人黑人问号脸，其实也就是部电视电影的体量。中间又装修又停电的感觉强行加戏。
      • 窒息
      • 你是谁？从哪来？到哪去？女主的自我认知相对清晰，唯有男主的身份是个谜。显然，在动乱复杂的政治局势下接受「行政执法人员」审讯和考验的不仅是每一位移民个人的信仰问题，还有伴侣之间的亲密关系。俗话说得好，人心隔肚皮，里外不相觑。相对于美国政客「不按套路出牌」的恶作剧，看不见摸不准的「非物理」障碍才是《入境时分》墙里墙外之间的重头戏。毕竟，在没有处理完「历史遗留问题」之前就急于「签署民事伴侣协议」进入行政执法程序的伴侣不是第一例。事实上，有不少移民是通过「技术性结婚」手段隐瞒他们的非法移民身份，亦有不少伴侣是通过「技术性离婚」手段达到他们转移资产的目的。最终，在美国警察带着傲慢脸谱与偏见滤镜和戏谑口吻的层层律令下，这对自愿放弃原生母语、婚姻制度和工作生活舒适区的伴侣遭遇了「信任危机」前所未有的暴击。
      • 张力十足。没有一拳一脚，没有一枪一弹，却比现在很多的动作 犯罪 惊悚片都要紧张，刺激，以及充满悬疑感。还有一大优点，就是时长只有74分钟，却把政治，大国，权力，移民，两性等问题都说清楚了。
      • Welcome to the United States. Congratu-fucking-lations!
      • #Tallinn26# 不适感是有的，随着主角心理防线一点点被击破，强制-逼问-质疑-威胁，被审讯者无权利可言，不过也没必要迁怒于审讯者，背后是冰冷而残酷的暴力机制，他们只是被规驯的工具人。
      • 剧情很精彩，长度刚刚好，最后结尾真是具有西班牙特色的西班牙人对美国人的讽刺吧。百丽宫巨幕厅坐在第四排，压迫感十足
      • 你俩什么时候把笔还了？
      • 精巧别致的小品。全程审讯戏，几幕分镜场景的结构铺排设计得工整严密，从说西语的女警入场开始的对白都很精彩，对男女主情感关系的剖析层层递进。一方面让人觉得作为第三方介入的边警（包括观众在内）很难评判男女主两人关系里的孰是孰非，另一方面通过前后对男女主分开审讯的两段戏，再次揭示男女脑回路构造的全然不同——男性从来不否认在爱里会掺入对现实利益的计量，而女性往往更追求爱的纯粹性。结尾盖章时的那句"welcome to United States"是对两人关系的确认和祝福。
      • #25th SIFF# 前获2022塔林首作竞赛费比西奖。飞机到机场海关，全封闭空间，基本全靠对话来结构，这个形式上的严格限定性让剧本非常难写，但写得居然非常之好，三幕结构清晰，也写出两层反转，只是结尾落得太轻了，虽说最后这个荒诞感是到位了，但这两口子在第二检查区再见面那段就不够丰富了，有点可惜。表演和视听也都很到位，男主在单独接受第二次审讯的时候，审讯室外面的装修噪音用得令人印象深刻。
      • 看完很想哭. 有些人生来没有选择但是那并不是他们的错. 我知道这个世界没有如果，但我还是会忍不住的想，如果男主国籍不是委内瑞拉呢？他还会被这样恶意揣测吗？（当男主对女主说：“你不像我这么冒险，你总有地方可以回.” 让我想哭.)
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.2 正片
      The Monk and the Gun
      2023
      剧情片
      不丹

      僧侣和枪

       The Monk and the Gun
      • 豆瓣网友的评价
      • TIFF23 当美国白男来到不丹只为了寻找一支宝贵的美国枪，到最后亲手将这把斥巨资的枪扔进地基作为保佑新不丹和平和幸福的象征物，这把西方制造的枪也就代表了“民主”这一舶来的概念。将枪埋葬是他们渴望抛弃民主糟粕的渴望，一同埋葬的是枪和民主可能带来的不幸、战争和暴力，剩下的是不丹佛教对自身幸福的追求。这也是对不丹人自我认同的重申，选举员工过度执着于对西方国家对自己的看法，不仅偏离了民主的真正好处，也扰乱了佛教徒该有的安宁淡泊的心。这部电影是对西方对不丹“最幸福的国家”的东方主义刻板印象的否定，而将重点放在这些追求幸福的不丹人身上——幸福并不是由教义或是民主承诺给的，而是通过人们不断努力而实现的。这样的人民视角让我觉得充满希望。
      • 最后这个结局真的绝了哈哈哈哈，用枪换了一个大迪克笑死了。整体节奏还可以，两条线并行，而且想表达的东西也还不错，幸福不是靠政治制度和枪杆子来实现的，而是靠善良的人们共同的营造。另外风景真的太美了
      • 其实有时候，实现民主也挺简单，1把手愿意放弃自己的权力就行了。
      • 阿布平措宁可把枪供奉给佛寺也不肯换钱还债（甚至嫌给价太高）。农民老婆任老公在那叽歪什么都一概风平浪静也不关心。投票官员关心投票率多于民主本身。不丹普通人在国体变动和现代化浪潮下显得波澜不惊爱咋咋地。倒霉美国人跑来买古董枪花了3万美元买了个建佛塔法事体验。选票式民主还不如法事和国王给人民定心丸，不丹人民又闭塞又快乐的不也挺好的。
      • 哈哈哈“什么！不丹和尚要两把AK47干什么？” 传统与现代的对抗，金钱与信仰的交锋，剧作工整，首尾呼应，整体呈倒计时叙事，一个强戏剧冲突事件（寻枪）与一个游戏事件（模拟选举）交叉进行，时而透过荒诞进行讽刺，最后没换到枪换来个假阳具真是笑死。
      • 不是每一个国家，每一个民族都适合一人一票选出来想象的共同体，但真正聪慧的人民知道如何守护脚下的沃土，手中的美食，头上的蓝天
      • Pawo Choyning Dorji的第二部长片，剧本构思巧妙，桥段趣味诙谐，可以说是从Dzongsar Rinpoche麾下出师了。南北战争是美国的立国大战，催生了公民持枪占有重要地位的“民主”与“和平”（有句台词是：你知道“公民持枪”是被写进美国“sutra”的吗)；这把枪出现在不丹，与不丹将要引进民主选举的大潮相对应，而这样的民主却要在撕裂原本和谐的村民社会、制造互拉选票的乡亲冲突的局面下展开，这自是现代文明裹挟下大部分原始保守的不丹人难以接受的；喇嘛让徒弟寻枪的旅程是未卜先知，最后枪都在祈福仪式中被奉献给stupa是消弭暴力，佛的教导具有永恒的价值，喇嘛策划的整个事件完美演绎了“菩提心为因 大悲为根本 方便为究竟”。略有不足之处是结尾说教偏多，在仪式完成后电影就可在神圣氛围中圆满结
      • 某种意义上来说，不丹就是雪域的平行宇宙。我们拍不出的电影，她们拍了。我们想对世界说的话，她们说了。
      • 出于对导演的上一部作品的喜爱来看了这部，整体上可以说是质的飞跃。整个故事一气呵成，真的很像一部极具黑色幽默的当代寓言。当民主遇到宗教，现代遇到保守，都如同僧侣遇到枪支，不可调和，滑稽诙谐。
      • #BIFF28#宗教和政治内容，又有幽默来调剂，看得很开心。民主和枪，都作为西方文化侵入不丹。枪被埋了，不知道他们的民主怎么样了？ #最近某科幻片因为宗教内容不能上我们院线，不丹电影该不会也走在我们前面了吧？！
      • [VIFF] 剧情结构和幽默看似很简单，但是又慢慢越嚼越有意思和意味。调侃美国的民主和枪支问题让全场连连爆笑。不难明白为什么不丹是幸福度最高的地方。看到每个人都是那么的单纯直接，钱多了不情愿，好舒服的社会。
      • 我们真的需要文明吗
      • VIFF惊喜之作，立意很明显，但并不油腻做作，全场笑成狗，此片还成为了我面基之场 - -
      • 电影《老狐狸》教我《僧侣和枪》没教我的事：关瓦斯。
      • 【不丹】《教室里的一头牦牛》的几年后，那般平实、并不悲切刻意的表达再次被带回。导演如常关注着这个对外人相对陌生的国度所拥有的历史和平常生活片段，并仍然致力于传达不同文化之下，却仍然共通的“普世”讲述。民主，这个听来抽象又对一些人有些距离的词语，却借由这个故事得到了交织着喜剧、紧张乃至暴力的探索。观众也好似和最开始的村民，最初只是参与着如同“选出带来最多快乐”的实验；接着却踏上真正充满着发现与变化的路。即使完结后，它所传达的心意、叩响的真实历史仍然有所思考；享受着它抛出来的问题，有点狡猾，也同样深刻。
      • 铺垫半天已经做好准备看上师端着AK扫射了，还是低估了封建保守的力量……
      • 一部赶不上末班地铁也要去看的好片子，色彩质感很好，镜头语言拉满，寥寥几笔人物都被刻画的入木三分。一个农民家庭，一群试图教导选民的工作者，两个追逐利益的异邦人，一群淳朴的僧侣……从小女孩收到铅笔和橡皮的那一刻，心里莫名被触动了，最后扔枪更是效果拉满（美国人嘲讽拉满啊啊啊啊啊），夜色下的篝火难掩每个人脸上的笑容。音乐天衣无缝，景色也真的太美了，当作不丹旅游宣传片也不过分（不是）。导演真的有水平。印象最深的，除了短评里的一条，“我们真的需要文明吗”，还有就是女主人说，we were happy before that.从各种角度都真的太让人深思了，以及最后送木雕也未免太幽默了吧、、
      • 一开始还以为喇嘛保皇反选举找枪为了杀选举负责人，结果是要建新佛塔埋葬仇恨。但很明显的政治隐喻 民主框架和宗教控制，腐朽且幸福的不丹人民。 但男主真是一脸佛相
      • 在《不丹没有枪》和《搬家》之间选择了不丹。bc的好在于，它让你意识到，这个世界除了你所熟悉的一切之外，还有很多有意义的事情在发生。
      • 新制度推进的坎坷和转型期的阵痛都被温柔的镜头和平静的叙述最大限度地抚平，似乎在那个平和的国家里面人民真的幸福到不需要任何改变，然而大势所趋无法更改，正如桃源无法真正与世隔绝。让村民、市民、政客、外国人等通通参与进事件，却并不能够面面俱到，人物的淡出如同本片基调一般随性，蜻蜓点水到让观众觉得无力，探寻表象之下的路径如同镜花水月，最后一切归于宗教，它凌驾于万物之上人皆俯首，以至于全知为本片蒙山了一层玄幻的色彩，其真实性变得更加令人疑惑。但它至少提供了另一种看待世界的视角，虽然那平静无法解答我的疑问。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 8.1 正片
      Чувари формуле
      2023
      剧情片
      塞尔维亚

      绝密配方

       Чувари формуле
      • 豆瓣网友的评价
      • 讽刺的是世界上在也没有南斯拉夫这个国家了，没有剑和有剑不用完全是两回事。
      • #BJIFF2024 第一部。没想到来看北影节的观众素质还能这么差。前后左右把全程讲话、刷手机、外放语音、倒摄、打电话…全凑齐了。 看惯了人性的恶，但当善良出现时还是会被感动得一塌糊涂。人性光辉总会在最需要的时候闪烁。对于现在的我来说，也很需要一下这样的感动。 别小看任何善意或恶意的举动，都足以对结果造成影响，如果这是链式反应，那我希望善意大于恶意，这真的可以拯救世界。人类是个共同体。 有点冗长，还有很多没必要的空镜。但是不管是历史本身，还是基于史实的改编，又或是所有人的演技都是足够好的。 总归是要从我们每个人开始反战的不是吗？ 别鼓吹战争，善良一点，祝你和我。
      • 为什么 我竟然 觉得 比 奥本海默 好看 我一定是疯了
      • 本片拍的是反向的链式反应，和《奥本海默》刚好相反，它讲的是链式反应如何能救世界。 拍得挺工整的。但在意识形态胜负早早有所区分的情况下，复杂性就要降低很多。 比如法国、前南两位科学家，虽然分属不同阵营，但在野心层面又没什么不同。他们都有为了取得突破性成就把别人当“小白鼠”的一面。而这点恰恰是超越意识形态的人性中更普遍的欲望，可在这个文本中，就被大大弱化，反而成了一种反证，即通过呈现不同意识形态处理欲望的方式，来证明其高下立判。 这种处理，显然比《奥本海默》的“左右为难”，就要低一个层次。 它最后其实就在讲，所谓绝密配方就是爱，是人类共同体的互帮互助，这是守住共同底线、不至于把世界毁掉的灵丹妙药。但这套东西，曾经也许发挥作用，如今还会是绝密配方吗？
      • 4.5 有人说比《奥本海默》还好看，一定程度上是的。无论诺兰的强项：非线性叙事的反转与抽丝剥茧，还是他在《奥》里首次做到的历史与政治关系的深刻探讨，本片都未落下风。核辐射的意外事故，碰巧促成人类史上第一次骨髓移植的案例，医学×物理学重大的历史交叉时刻，背后却是错综复杂的政治与核武器军备阴谋。两方科学家们集体的遭遇，展现出他们在冷战时期的困境，又将“两个世界”（法国与南斯拉夫）的碰撞刻画得颇具张力。“人的存在是链式效应的过程”，跨国医疗援助和骨髓捐献的部分动人心魄——意识形态彼此对立，但为了让对方活下去，甚至愿意冒着自己生命的风险，哪怕对方活下去造核弹可能会让这世界更糟；这套极端矛盾的情感付出、伦理与人道主义的冲突，被塑造得足够真实，才因此让人感到巨大的震慑。｜北影节
      • 结尾很感人，我们不是凭空活着的，活着是一个过程，生命的存在本身就是链式反应，环环相扣，没有人能独善其身。在当下战火纷飞的乱世中，影片有着跨越时空的意义。
      • 明明是基于史实，但总感觉这故事改编得有点假。而为了给这个幡然悔悟、人性光芒闪耀的结局让路，治愈的剧情居然就这么一笔带过了，其代价就是整部电影都显得虎头蛇尾、头重脚轻，多少有点得不偿失啊……
      • #bjiff 第五部，8.5。 “存在不仅仅是一个时间点，而是一个过程。我们之所以活着，是前人的延续” 蝴蝶煽动翅膀，你的链式反应结束，而我的链式反应开始了。 两条线并行，隐去了所有痛苦呐喊，欢歌即是挽歌。非常伟大的人道主义绝密配方，这比奥本海默酷多了不是么？ 半场的时候影厅前后左右开始抽纸巾擦眼泪，在心里痛骂自己冷血无情。然后播到两个女生握着十字架在病床上对望和professeur烧笔记的镜头，我：呜呜呜呜.... 字幕“捐献骨髓的人和南斯拉夫患者成为了一生的朋友”配上当年真实的照片简直泪点绝杀。 （第二年在电影节上看到Alexis了，一眼就被我认出来！
      • 北影节看的第二部：很工整的叙事和节奏，故事比奥本海默更细腻动人，在冷战肃杀的氛围中依然有人性的光辉。病人与志愿者在病房共同歌唱、强壮如牛的可爱玩笑、留在床上的两枚硬币，很感谢主创团队把这个少为人知的来自真实的故事呈现给世界。不知道为什么想起《窃听风暴》，带给我的感动是相似的。还有演Georges Mathé的演员太像我硕士导师了，频繁出戏……
      • 制造毁灭武器的途中开了骨髓移植的先河，本来就是好工整的生杀置换。历史机要也很舒服地归结于善良的人民在具体地援助。供者受者成为好朋友唱着欢畅的歌，大团雪花落在教授绒毛般的新生头毛上，把战争烧掉在笑容里。
      • 超出预期，讲了世界上第一例异体骨髓移植，内容涉及冷战，南斯拉夫核试验，以及人性光辉。无数次祝福所有的骨髓捐献者，当时那些愿意用自己的生命冒险去救素昧平生的南斯拉夫人的志愿者，我愿称之为法兰西超人，这可是500ml的骨髓啊！看完查了下历史，删减了受害者人数，整体上应该还算符合事实，不过试验成功应该只是导演的私货吧？为什么死的是活泼小帅哥？>
      • “我的国家有5个季节，春夏秋冬和轰炸季”波尔多的葡萄酒、两枚硬币，相遇不是偶然，痛苦也有欢愉伴随。导演说自己并没有看过《奥本海默》，他不想自己的影片上映之际，受到其他影片对我的干扰😂
      • 建筑内部布局惊艳，色彩、饰物都是上乘之作。
      • 朋友赠票 很偶尔的不加班工作日 第2次独自观影 忙碌之外的清闲俩小时 又活过来一点了 真好
      • 塞尔维亚导演的导演，却是很西方的意识形态，有点耐人寻味。故事讲得很浪漫化，到了一种有点虚伪的程度。但还是买账了，在几个情绪很强的片段里泛起了工业化的眼泪。我比较喜欢的是里面用正反打来连接主线和插叙的时空，虽然好像也不是很新鲜，但是不断地使用，对比感就被营造得特别充分。而且会有一种对望的感觉，像内心中在自我质问。今天是北影节day1，成功存活而且状态不错，感谢瑞幸咖啡。希望后面也能保持状态。没吃晚饭好饿，要赶快到家吃点好的~
      • 非常工整
      • 骨髓移植
      • 只是单纯针对影评里没有丝毫政治意识的“大聪明”们，懂什么叫反战吗就在那指点江山？南斯拉夫确实没造出核弹，所以现在我请问你南斯拉夫在地图的哪里？什么叫和平？各个国家都有核弹才会和平，因为大国没法不正视小国的利益，而不是现在巴勒斯坦领土被以色列蚕食却毫无办法，乌克兰如果有核武还能有今天？豆瓣整天笑话朝鲜人穷，可人家真有核武，老美在看不惯也只能封锁，你让它再打一次朝鲜试试？看电影就看电影，不懂政治却非要扯政治是最恶心的。
      • 1962年南斯拉夫终止核研究，1999年南斯拉夫被轰炸。2003年那斯拉夫解体。
      • 非常工整的、教科书级别的叙事节奏，以及近乎于古典的人文情怀。每一场关于人的戏都写得很动人，年轻人的天真无畏、中年人的先死而生，还有旁观者那些与国籍、意识形态无关的善意。感谢天坛奖至少让我看到了一部好看的片，很不容易🫶🏽
    • 豆瓣 8.0 IMDB 6.8 正片
      Quand vient l'automne
      2024
      剧情片
      法国

      秋日何时来

       Quand vient l'automne
      • 豆瓣网友的评价
      • 坠楼的审判第二部：坠楼不审判
      • 看到 Michelle 一个人在花园里的秋千上哭泣的场景，就很担心自己也要这么孤独老去，再回头想想，至少人家站街也站了一栋乡下别墅和巴黎一套房呢，我连哭泣的资格都没了。
      • 大银幕。欧容已抵达另一种境界，跃入时间与生死的刻度，又或是书写一首田园散文诗，波澜不惊的笔触之下埋藏了太多无法言说的真相和无法承受的悲伤。在某些潺潺流水的时刻(写人与状物层面)，欧容的生活流写作甚至可以企及最好的成濑或是枝了。圣塞的编剧奖给的好准，因为剧作实在是太好了，而且这种写法才是最难成型的，因为它无法被确切掌握，作为非技巧之物只可被领悟。唯有经历过家庭变故和生离死别的人才会有更为深刻的感触，包括对那些人性深处最幽微情感的体察与觉知能力。最不一样的欧容，绝对是欧容近年来最佳。个人年度十佳候选。#LFF
      • “神女”的双重生活叙事随着时代又进步了，拯救“风尘”的不是男人也不是母职，而是同淋风雨的姐妹，看到葬礼上老姐妹们风光聚首我就忍不住落下泪来。就像文森特和卢卡斯一样，其实只有拥有同样经历才能互相支持和救赎，但救赎是否一定指向崇高的正义？女儿站在窗外，姐妹照片在窗边桌子的C位，幽灵跟着观众、看着观众，将观众也推进拷问和审视里。原来人性和神性并不在教堂升起，而在冗长的日常和空旷的自然，这在宗教起源故事里不是也得到印证了吗？丰富解读空间、复杂议题围绕着坚定的老年女性视角推进，从没有让观众有杂糅之感，反而让观众融进法国一个阳光充沛又寂寥的秋日时空，导演功力在本届平遥所有片里都是降维打击的程度吧。
      • 这部更适合叫《邪恶不存在》。
      • 好美的景色，同时又十分生气，还是太爱男了，两位母亲溺爱着超雄男宝，孙子也依赖刑满释放人员甚至我觉得是有爱意在。男女大不同，母女之间即使恨也夹杂着爱，而只要有男人掺合进来的情感，我怎么看都觉得只有利己主义。
      • 平遥电影节最后一部电影。有的恨像爱，有的爱像恨。
      • 听我的，你看时一定要睁大眼睛，千万不要错过每个演员的每个微表情和每句话中的每个细微的词句，看到全身起满了鸡皮疙瘩，真的太绝了！！！欧容终于回来了！
      • 生活就像一篮子菌菇，你永远不知道哪个有毒。二十年前《八美图》海报用花卉代表八位女主，二十年后《秋日何时来》海报用菌菇隐喻田园生活背后潜藏的危险。欧容的剧本还是扎实，哪里藏哪里露仍旧高明：菌菇午餐只出现在第一幕，一些秘密迅速被揭开，但并非所有问题都得到了解答。若过去的话语和真相伤害了当下，今天的沉默和谎言能带来更美好的未来吗？这些构成一种肥料，让美丽的植物在上面生长。故事利用角色在行动和言语上的模棱两可，超越道德边界，让人思考这一切是偶然发生的，还是经过了精心策划？这也构成一部多层次的家庭戏剧，同时传达出衰老和孤独的主题。在欧容的创作生涯中，菌菇象征着的秋季已经来到，秋天的重要特征是大自然得到第二次开花的机会，这是收获的季节。
      • 相当精妙的作品，女儿的角色如同卡在齿轮里的沙子，因为有她，大家的命运全都运转不灵，反倒是因为她的惨死离去，好比是剔除了沙子，齿轮一下子运转起来，大家的生活变得顺畅多了。所以在警察调查时，每一个活着的人都选择对真相视而不见，他们想要的是好的生活。而这个“好”，必须建立在一个人的离去，何其残酷又何其顺理成章的设定。
      • 72届圣塞最佳剧本&最佳配角。欧容杀人诛心！他为了帮助她“害死”了她的女儿，她为了帮助他“害死”了他的母亲，五个人物的前史和人物关系在缓缓铺陈相互纠葛中逐渐明晰，事件/过程该省的地方省、该留的地方留，该张的地方张、该驰的地方驰，这大概也是新导演们迈向成熟的第一步。
      • 导演们纷纷交出了老人电影的答卷，不再掩饰对于讲述故事的热忱，即便滑向庸俗的声音总是不绝于耳。同样是坠落死亡的剖析，欧容论心不论迹，向前不做铺垫向后不掀波澜，将真相置于末位，镜头紧随面孔，选择相信在每一个无法彩排复盘的瞬间人物的真情流露，哪怕误读，或是错付。早在死亡发生之前，总有一些破碎又无法中止的关系先行死去。性工作者的设置很动人，欧容疗愈着她们的伤痛，也捍卫着她们的尊严。
      • 近年欧容转型“重剑无锋”的又一次尝试（是枝裕和化？），后半段转向他拿手的悬疑情节，却故意搁置谜底，甚至连探案过程都抛弃了，留下大量情感断头（母女的前史、案件的真相、孙子与Vincent之间的感情、结局的时间大跳跃），或许对已经步入老年的欧容来说，只属于过去的“真相”已经不如眼前的片刻温情重要，既然秘密已经没有意义，那就让它们埋进落叶、变成坟墓、长出毒蘑菇吧。
      • #10706。2024圣塞配角+编剧。可惜没在平遥挤出时间来看大银幕。欧容重回巅峰的感觉，直追当年《泳池谋杀案》《沙之下》乃至《花容月貌》式的日常-惊悚设置，可谓是法国《姥姥的外孙》。最妙极的就是剧情大量留白（避开关键情节）且极度控制情绪（基本不煽情）的导演技巧下，人物在道德模糊的地带那种微妙的表演（几次“选择”，都特别棒，尤其结尾外孙对警察那场戏），实在是太厉害了。“退休性工作者”群体也是蛮厉害的选题。当然幽灵用得还是有点太常规了……#年度佳作候选#
      • 感觉英美昂格鲁文化（清教）下大部分人受不了这种模棱两可和“撒谎”。用拉丁文的人理解了千年人性之复杂，拍此类片子也算是擅长。痛、温暖、无奈、爱都刚刚好。
      • 红伞伞，白杆杆，吃完一起躺板板，躺板板，埋山山，大家一起风干干，欧容愈发从容，四两拨千斤，悬念隐于日常，当下浓缩过往，却完全不需要一秒闪回，时间跳跃亦无需字幕交代，静水暗涌不寒而栗，特别高级如沐秋风，好想好想在大银幕欣赏欧容的电影，
      • 没有了欧容往日的悬疑贯穿的劲儿，反而把力量放在了做人物身上，因此贡献了一个及其伟大的泛意义上的“母亲”形象。她集合了抹大拿的玛利亚这个原型人物身上一切的神性，并在最后以死亡而封圣。悬疑的地方对于观众来说是全知视角的，所以从观感上来说就是一场道德审判，而毫无疑问的导演让所有人都站在道德上救赎现世的那一面。精雕细琢的剧作细节如同积木一般搭成了一个堡垒。每一场戏都恰到好处，恰如其分的完成了剧作构成，而给予观众精准一击。安静的节奏和油画般的法国乡村，都为这样一个故事添加了风味与熟度。而最关键的是，本片中所有的人物设计，对于中国观众而言，没有任何不可理解之处，甚至，太可理解了。
      • 被认为是欧容的转型之作，但几乎可以称为息影之作。大巧不工，重剑无锋，脱去类型的骨骼，漾着作者导演饱满的温情。秋日何时来，在时光驻留后。这样精妙的剧本该是成熟后写，这样对表达的毫不在意该是老年的坦然。欧容比我们所有人都先意识到性别，谎言，人生难得。他就比我们先衰老。家庭生活的隐秘真相，和人们如何为此而活，讲的比谁都清楚，可欧容已经离开剖析和批判的阶段，他来到这个时刻:为真正的影史级作品做预备。
      • 楼上有个短评很喜欢，它说同样坠落审判剖析，欧容却论心不论迹。向前不做铺垫向后不起波澜，将真相置于末端。 诚然，我们很多时候总是执着于真相，可真相不等于真实。我们总有太多好心办坏事的时候，所以学会接受现实，活在当下是很难的一道人生命题。 可是年轻气盛的时候总难以忍受生命中的瑕疵，可行至暮年，却有太多需要放下的事情。人们总会犯错，所以每个人都值得第二次机会。 孩子和母亲是永远无法完全理解的，这是注定的宿命。最可悲的是再也没有弥补和挽回的结局，所以总是一次又一次在身旁见到幽灵般的你的存在。那是自己永远也没有办法和解的过去。 所以为什么明明是最亲密的人却看不清真心。伪证背后的真相，众说纷纭，因为人性幽微，深浅不一，各有评判。这次坠落不审判，相信你愿意相信的就够了。 PS我没看出文森是gay！
      • 人的意念会强大到显化死亡吧。。不要做别人命运剧本里的绊脚石。不要活在对别人过去的评判里。命运是流动的，如果驻足停留，就会被提前清场。老太太姐妹团出场好惊艳。外孙好可爱。他面对女警察撒谎的那一刻，大概也是遵从了内心的选择。人性就是会无限的趋向爱和光明。生存与死亡在人生这场大戏里，只是台上台下的关系。最终老太太被女儿领走，也是得到了女儿的原谅吧。非常妙的故事。感谢导演的视角棱镜，又一次看到了好多暗藏在日常生活里的人生真谛。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.7 正片
      L’histoire de Souleymane
      2024
      剧情片
      法国

      苏莱曼的故事

       L’histoire de Souleymane
      • 豆瓣网友的评价
      • 难民送外卖题材，展示法国在接纳难民的同时极尽剥削。徐峥的白领送外卖相比之下被秒成渣渣，两者大概就是真实和悬浮的区别。几内亚裔男主没学过表演，凭本色出演拿了表演奖。喜欢电影最后用真假两个难民故事来消解卖惨性，看完才发现全片无配乐。
      • 我的故事是凌晨要接到预定庇护所的电话，深夜要赶上开往救助站的大巴。不能跟拒收外卖的顾客争辩，不敢跟戏弄自己的警察抗议。留在故乡被骂成疯婆娘的儿子，来到异乡只配拥有租来的外卖员账号。说谎会前后矛盾，妈妈教我不要撒谎，可我一直在撒谎。你说听了太多雷同的故事，可是不幸的故事，大抵相同。
      • 片子一开头在警察局门口排队的场面，我眼泪就要流下来了，每一个外国人也许都对这样的场景再熟悉不过了。本来很犹豫要不要去看，因为我在实习和工作中已经接触过非常多这样的人群，从非洲，中东，南亚，东南亚，南美等各个国家偷渡来的渴望拿到合法证件留下来工作的人。想了想还是应该去看，支持这样主题的片子，更何况这部呈现的非常好，no one is illegal.
      • #10673. #8th PYIFF# 卧虎-导演奖。前获2024戛纳一种关注评审团奖、最佳表演（并列）及费比西奖。导演自称“不是一部达内兄弟式的电影而是一部萨弗迪兄弟式的电影”，是“100%的社会电影和100%的惊悚片”。极有可能也参考了波兰波宇的《警察，形容词》的查字典名段，20多分钟的“讲故事”不仅反高潮，而且把叙事行为-元叙事推到了前景，又返回去形成对前一个小时“故事”的一种自指和更深层次的联系。大概是本年度最佳影片片名了。导演对剧作的清晰认知——申请庇护这一主要情节上缺乏动作，而送外卖又是充满动作的日常，焦点在于两条线之间的关系——真是精准。
      • 法国社会的现代奴役。其实最应该放在中国拍的题材，全程手持跟拍一个外卖员，穿梭于不同餐厅和公寓之间，面对各式各样的人，遇到不同的危机，为生计奔命又卑微，只是放在法国多了一层难民的身份及其生存境遇（当然也可以改）
      • 这个世界的不公是花一辈子也理不清楚的事情
      • 最后一场面谈明确地呈现了电影的表意，不要群体的故事，要个体的叙事。影片好的部分恰巧在十分具体的日常跟随，慌乱窘迫，连达到日复一日的复刻都需付出代价，外来者的漂浮状态。
      • 性转版《全职》，但技法上稍逊一点，倒是不难看…
      • 取外卖的时候总是发现很多外卖员都和图片里的不一样，我也曾经在餐厅打工时不时接触到外卖员，也很好奇他们的生活，在这诺大的城市寸土寸金的巴黎他们到底住在哪儿，是合法身份还是如何，我离他们的生活太远又总是在擦肩而过
      • 4.5真实到以为在看纪录片。法国外卖小哥的故事，一直被生活狠狠的捶打，却又不断挣扎着爬起来。被迫一直往前跑，不能停下来。手持摄影更加添加了紧密感。戏剧点和挫折设定非常密集。挣扎是关于是否讲述关于自己真实的故事还是能够讨好移民官的故事。他选择了真诚，然而影片后面却留白没有给出答案。是看了会让人思考的有社会意义的影片。中国的外卖小哥们无数也有相同的故事。戛纳cineum。
      • #8th PYIFF# 大概总结就是用达内兄弟的方式拍了个肯洛奇的故事。完成度还不错。 文本层面完成了两层“科普”：第一层是非法移民到底怎么过活？片中主角没有合法身份，只能靠租别人账号跑外卖挣钱。所以本片也是个外卖员电影，就不比了吧，有点欺负人了。只说一个例子，某国产片里不也有微笑认证吗，这个片子也有，但不是当任务片的障碍或关卡来拍，而是还原成普遍的困境，而且人家这个难点还在于，因为账号是别人的，他得跑去刷原号主的脸。 第二个层面是，非法移民为什么要跑来法国？这是影片最终的落脚点。给出的理由其实也特简单，不是为政治避难，不是为躲灾避祸，而是为了过上更好的生活。但就是这个最朴素的愿望，却因为过于普通，而不具备任何优先级，只能继续沤在无望的底层。
      • 纯题外话啊，我们要是这么拍，能过审吗，能挣到钱吗...我没看过逆行人生。可是老听说咱们这儿电影拍的不好是因为特别多的和电影无关的理由。
      • 时间分割术。从极为细枝末节的对于命运颠沛的可视化记叙，到完全由语气与停顿构成唯有用想象填满的口述历史。与达内的根本区别在于，（底层）人物不再被事件触发，他们本身便是事件的集合，直至话语权被真正转交。
      • 褪去滤镜的巴黎 无关浪漫 无关文化 是日常只一句你好谢谢之对象背后的巨大秘密 是游客眼中失焦的一瞥
      • When you are an illegal immigrant, it becomes your only identity. You are nothing but an illegal immigrant. Everything in your past doesn't matter. Your personality, your skill, your relationship with others, your contribution to the society, none of them matters. You are just an illegal immigrant. And you are given a fake story, a fake identity. #BeTrue #BeProud #BeYourself! Never forget or be ashamed of who you are. Never let anyone or any institution define you. Tell your story. Your story is your power.
      • 【7】徐峥老师看完足够自残形愧并销毁《逆行人生》的程度吧。无论是现实和对小人物精准的情绪，乃至于电影最重要的“为什么这样”都做出了政治以及人文层面的解答。送外卖并不是从个体代表集体的故事，本片就是个体的故事，而之所以战斗，之所以令人动人，依旧是苏莱曼个体的故事。何况本片男主角现实里外拿了如此之多的表演奖，依旧用选择拿着法国给他的工作机会，当机械师。
      • 这种题材和风格的电影这两年其实挺多的，难民式欧洲这些年现实题材关注度最多的内容之一。手持镜头节奏感极强，缩短时间线尽量在压抑的空间和节奏中让观众体会难民生活的艰辛和不易。最后的结尾我很喜欢，虽然没说结果，但你能大概率知道法国是不会庇护苏莱曼的。
      • 平遥电影节卧虎竞赛栏目入选电影，曾在今年戛纳节“一种观点”中输给管虎的《狗阵》，但也获得了评委会奖及最佳男演员奖。一部制作干净利落、内容扎实的影片，巴黎外卖小哥的生存状态写得精彩，最后“坦白”段落的反转也激动人心。只是总体上讲内容开掘还显单薄，对社会、人性的丰富、复杂性表现不足。
      • 【在巴黎，没有人会问你从哪里来 】聚焦于移民身份认同与零工经济的双重困境，苏莱曼的故事不仅是个体的挣扎，也是全球移民群体的缩影。导演用手持摄影和紧凑的叙事节奏，把观众直接拉进了苏莱曼的生活中，跟着他在巴黎的街头狂奔，听着手机里不断响起的订单提示音。
      • 没睡觉看睡着了sorry，映后掌声欢呼也太热情了？
    • 豆瓣 8.2 正片
      درب
      2022
      剧情片
      伊朗

      风的气息

       درب
      • 豆瓣网友的评价
      • SIFF25#4第一次在电影院掉下眼泪，伊朗人骨子里的劲儿真是让人钦佩，极简的台词设计得益于精湛的摄影和纪录片式的表演，绝美的自然风光下住着贫瘠的人们，从残疾到衰老再到突然死去，但大家都很有默契似的，一起平静地面对，没有暴力更没有放弃，这样的好电影被安排在犄角旮旯的影院，是上影节的悲哀，是到场观众的幸运。
      • 蜿蜒的山路，宁静的乡村，生活的苦难或许不会随风而逝，但默默的善意会生生长流。
      • 在釜山国际电影节看的，主角在现场唱了一首民谣，很嘹亮，有一种穿越时空的感觉。电影的剧情非常简单，画面干净，美好，音乐也很有感觉。不是文艺片爱好者，也不知该如何评价。但这样记录平凡人的故事也很舒适。
      • 像三十年前的片子，但是现在的伊朗。没有多余的台词，心情飘在风里，散在大树的枝条中，屋顶的杂草里。 小溪清澈见底但是卡住了汽车，河道汹涌湍急只能摇着绳索过河，山脉连绵不绝没车只能凭借脚力或者手力。 于我是自然景观，于ta是艰难险阻。 而悲悯是多余的。没见过光的人可以带着花束去约会，没有腿力的人也可以帮别人穿针引线，为来客准备一碟体面的茶水。每个人都是一个宇宙，在自己的宇宙里好好过就是好的生活。
      • 25thSIFF 一种缓慢沉静的叹息，那么善良却那么困苦
      • （条目转移） biff#01 3.5 挺像“隐入尘烟”般的伊朗乡土片 甚至最后还真出现了一头驴 ps.主持人开场问候cue了导演之前新浪潮竞赛获奖时用波斯语唱了歌 于是放映前又唱了一次
      • 上影节打卡。很美呢，景色、日光、风的气息、村民的歌声、鸟叫蝉鸣、碧绿的河水，只需要这些就够了。腿坏了来看这个饱饱我的眼福。车子在山里田间转圈圈的画面真的是伊朗片儿标配景色，但是再反复单调，我都觉得如此不一样，如此之美！
      • 4.2
      • 将一件简单的事情放缓、拉长后，我们才能留意这一路的过程，尽是风景，尽是百态。整体气质颇具阿巴斯遗韵，但还是有些表面了
      • 在仿佛世界尽头的村子里，冷静克制地表达情绪，语言被风的气息取代，善良的人尽是无奈。有阿巴斯的神韵，长镜头下是事无巨细的生活细节和磕磕绊绊的路程，印象深的几个画面，一个是下车为盲人摘花，一个深夜汽油井的火光，一个是修好电后在屋子里的无声尴尬，以及最后慢慢挪出来的人……
      • 村子里的一切，发生的如此自然，像树叶生长，也像阳光普照
      • #SIFF25·18#无愧于我给予的最高期待！1.几乎完全淡化的故事情节/戏剧冲突配以绝美的伊朗乡村风光让本片的剧本有了诗化小说的特征，澄澈明净，安然温柔。2.在生活给予的各种困苦麻烦中安安静静为所应为，爱着生命馈赠的一切悲欢，每个人的善意都如风淡淡弥散开来——不惜多跑路帮忙修电力、不识字却拼劲维护电设备、帮盲人过河与买花赴约、骑驴者开车送人。3.三处配乐均动人不已，最爱结尾段如安眠曲的调子。4.能看到明显的阿巴斯影子，如对旷野和高原的执着，对生命生生长流的赞歌，但也有独创性的突破，如怀着平静的心去处理越来越多的新麻烦的诚意。5.最爱的一段：盲人抱着花走向爱人。6.慢镜头如老塔《乡愁》八分钟的秉烛独行，只有这样才能感到风的气息和艳阳天下的水汽在摄像机中的影子。7.几乎无对白。（9.0/10）
      • +
      • 镜头语言很美，平平淡淡的生活也能打动人心。
      • 不绝望用以善待的眼光，非常自然平实的关怀
      • #25th siff 极简主义电影，广袤的伊朗乡土风光下是一个个底层的伊朗人民，在这片土地上贫穷的人们却充满了爱和信念。一场关于修电的公路之旅，静静地表达着这片土地上人民的坚毅，自然的声音捕捉更是让这股力量无声无息地沁入每个人的心底。善良的人们最后会再次等到残障父亲的出现，生火煮药，跟开头一样。愿我们也在苦难中互相慰藉，充满希望。
      • siff12#太美了，太美好了………片名也绝佳。谢谢电影节，否则恐怕我永远无法在线下甚至线上看这样的片子。像一捧清澈的泉水一样甘甜，那样困苦却又这样善良……他们的沉默好有力量，也没有任何一个多余的镜头让人感到困乏。
      • 优缺点都非常明显，将一件异常简单的事件放大，延长，全景固定长镜头把伊朗的高原风光拍得很美，蝉鸣鸟叫，风吹水流，呈现出一种简单干净，平淡祥和，只剩下时间在流动，还有淳朴善良的人们，在这个人情社会中不断地延伸，没有苦情，甚至面对死亡也没有痛苦，只要有需要便出手帮忙，一种简单到极致生活。当然这部片同时也印证了阿巴斯的不可复制。7.3
      • 20241029. 感谢27日友邻给我影评点赞，阴错阳差地发现影片讨论区有好心人发了资源。我想这位导演一定很喜欢阿巴斯，安静优美的长镜头很亲切。残障父子的困苦生活，旖旎的自然风光，善良的电工，一切都是静静呈现，不刻意调动任何情绪。可惜我和弟弟的故事告一段落，我不想再打扰他 | SIFF 20230616 18:30宝山万达。因为个人原因把票送给了CZ. 弟弟说非常好看。我说我当时选这个电影的一个理由就是喜欢旷野，喜欢广袤的自然空间。他说那你一定会喜欢这部电影。他悄咪咪地拍了好多很美的剧照发我，有我期待之中的旷野、有山峦叠翠、有油菜花田、有在日光照耀下泛出粉色的大山，有深得不切实际的钴蓝色天空，有《隐入尘烟》里的那种茅草屋。I should've bought two tickets.
      • 每个镜头都那么平静但有力，像隔山打牛一样一下一下震击心灵。原本看简介以为会描写父子面对生活困境的坚强，居然是以好人电工大叔为线，连接每个拥有善意的人，串起人性之美，生命之美。

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