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    爱我就让我快乐 Happiness (1998)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.8 正片
      Le fantôme de la liberté
      1974
      喜剧片
      法国

      自由的幻影

       Le fantôme de la liberté
      • 豆瓣网友的评价
      • 在人类文明所开创的疆域里，种种约定俗成的塑形僵化彻底折断了飞翔的翅膀，梦想中的自由早已被维系社会存在的框框异化。我们不过是低飞的公鸡和逃避的鸵鸟，充其量能冒出一两句抱怨：我真的受不了对称了！【9↑】
      • 每个角色都在前一故事落幕时以配角出现又作为下个故事的临时主角，独特的无中心叙事串联成超现实故事集。晚年的布努埃尔已然将超现实主义呈现在现实当中，依旧是对中产阶级社会绝妙的隐喻与讽刺，将公开与隐秘的事实颠倒制造荒诞效果。尤其以寻找眼前的失踪女孩和在餐厅如厕并在厕所就餐两段最为精彩。
      • 结构酷似《儒林外史》，讽刺有过之无不及。布努埃尔堪称吴敬梓的异国晚辈知己。
      • 布努埃尔倒数第二作，不如[资产阶级的审慎魅力]那般自由灵动，但讽刺力度足够。1.逆转常识、制度与习俗，将颠倒逻辑推演到了极致，一如石像打人，尸身不腐，风光名胜照片被看作淫秽图像，混乱梦境呈现为定时醒来所见的现实场景，集体坐便聚会vs单人厕所用餐，健康=癌症，孩子至终在场却被追查探问失踪案，无差别射杀者得到无罪释放的死刑判决，还有对动物的镇·压行动（坦克搜猎狐狸，动物园枪炮与鸵鸟）。2.旅店乱性&隐秘欲望与裸女妹妹弹琴+墓地探访同质于[白日美人]，不断被打断、永远完不成的上课与读信似[泯灭天使][资产阶级的审慎魅力]变奏。3.由每段末尾登场或偶入的次要人物转换视角，引出下一故事，串联接力，结构精妙。4.多次以擦鞋作为转场，既有老布标签式的“恋足”风味，又扣合“肮脏-洁净”的二项对立式。（8.5/10）
      • 东西街南北走，出门看见人咬狗。
      • 每次看布努埃尔都会在兴奋和怨恨之间摇摆。兴奋是因为，他怎么能这么脑洞无边无际，幽默感顶天立地，把所有的人群都讽刺到无话可说呢？怨恨是因为，每次看他的电影都会觉得自己好笨😔（豆瓣的短评可以写350字了，2018.07.14特此留念，这条就不写满了...）
      • “打倒自由”的呼声在影片的结尾再次响起，当然布努艾尔反对的并不是真正的自由，而是匪夷所思的，以自由为名的社会条条框框即另一重自觉的，无意识的专制。仍是大量的荒诞象征展现了世界的扭曲、畸形。而一系列相对独立的人物、情节、动机被完美的通过空间上进行过渡、转场，这手法原本属于希区柯克
      • 事实证明看布努埃尔的片子之前读一遍剧情简介是很有帮助的…不然你根本不知道你在看什么。几个小段子依然是布努埃尔式结构叙事，依然黑的高端大气。在重要的事情上面说不重要的事、在毫无意义的事情上面大费周章、在极端自由上的现象上面做啼笑皆非的怪癖幽默。
      • 9。布努埃尔最后的3部作品，评论讲的全是废话。此类片，不解释啊。
      • 当你试图解读每个荒诞场景深层意义的时候，布努艾尔正在棺材里偷笑
      • 去中心化，链条式推进的叙事，各种超现实的情节和意象即荒诞又意指丰富，历史、宗教、政治、阶层、两性无所不包，文本性极强。布努埃尔的电影里你甚至很难听到一句粗口，可他的愤世嫉俗却令人惊叹。
      • 荒诞主义的集大成者，未知的进程，串联的小故事，奇妙荒诞，无人知晓。各种超现实，毁了原本对一个故事、一部电影的理解。莫名其妙的照片、突兀行走的鸟类、受虐狂、畸恋、赌博的神父、马桶上的闲聊、失踪的女儿、被释放和尊敬的无理由杀人狂、死去妹妹的来电、被取代的局长位置...各种赞！！！
      • 开头和结尾的衔接也是画圆并圈住了世界。
      • 评论说了一堆废话，其实最重要的就是布努艾尔的荒诞剧很好玩
      • 世界是这样终结的——不是嘭的一响，而是嘘的一声——艾略特《空心人》
      • 8.0/10。只有你想不到，没有布努艾尔做不到；幻想空间里一切事物都颠倒是非的意象化（如把黄片化作风景照、警车化作坦克、厕所与餐厅对换等等。）；对资产阶级的行径荒诞到不能再捧腹，所以说这其实是一部非常高端的恶搞喜剧。
      • 我称之为伦理幻电影，用禁忌挑战被社会规范化的伦理，但不是来自故事，而是倒错的设定，私癖/公演，吃饭/排泄，失踪/视而不见，死刑(名)/释放(实)，死/记忆，诸如此类，而荒诞之处，是让两端直接对立，然后产生倒错者对“童言无忌”的规训（你看这就是福柯的魔力），一切都有关真相/谎言，布努埃尔拍的中产生活已经掏空了伦理的道德内涵（比如同情），徒留虚伪而程式化的礼仪，这让他的电影已经成为某种行为艺术（which我不喜欢），甚至让他自己成为戈雅画中的行刑者，仿佛代替西班牙向法国夺回对自由的命名。
      • 虔诚的天主教徒摇身一变成赌徒，烟酒色通通不禁；热情好客的帽商瞬间上演SM戏码；端庄老妇与侄子深夜乱伦；课上频频被打断的教授回忆一场赴宴，大家在马桶上优雅地社交，在厕所般的单间里粗鄙地进食；一个晚期癌症病患的女儿被告知失踪，可她分明就在身边，大家却四处寻找；一名抢手在高楼随意射杀路人，被判死刑后却被释放，大家向其索要签名；警察局长接到死去妹妹电话，前往墓地查看被抓，发现自己位置已被替代。布努埃尔的社会寓言，精准辛辣，有多荒诞，就有多现实。
      • 布努埃尔用一贯讽刺喜剧式的白日梦构想剧情，营造了一出对中产阶级、宗教、掌权者、权力机构等的戏讽意味，让被缚的现实蒙上一层骚乱的反动气息。布努埃尔在戏谑资本、权力、性与暴力的同时，也指出了这就是一种所谓“官方自由”的说法其实是一场巨大的骗局，它剔除了主体群众的参与，他们是被欺骗、被强杀的无辜者。当群众的愤怒之火逐渐燃起，布努埃尔用这样的“炮火”结尾呼应1968年的“五月风暴”，预示着自由之火的燎原时刻。
      • 关于这种无主角，无主题，随人物移动而变化故事的拍摄手法，首先我在Gus Van Sant那里看到觉得精彩无限，然后发现Richard Linklater在这之前就用过了，赞叹一番后，我现在发现布努埃尔居然在几十年前就用过。这到底是不是这种拍摄手法的原创啊？我要疯了。 另外，尤其喜欢找寻小女孩和马桶上吃饭的那两个故事，非常有寓意。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.5 正片
      Sånger från andra våningen
      2000
      喜剧片
      丹麦

      二楼传来的歌声

       Sånger från andra våningen
      • 豆瓣网友的评价
      • 8/10。尴尬派导演的高逼格怪片，极富创意的场景构思，甚至用超现实的还原手法打破时空的间隔：纳粹吊死的俄国青年、债主鬼魂和生者同在一个空间里游荡。管道将尾气送入一群裸体女人列队走进的闷罐车，离奇屠杀同[寒枝雀静]；结尾扔掉十字架的广场远方不断有蒙眼的人们聚集过来，象征着集体赎罪的主题？
      • 很多隐喻的恐怖片。
      • 罗伊安德森真是奇才，这种人海固定长镜头的模式，特别难拍不说，竟然生出这么多匪夷所思的笑点，大多数还非常通俗，虽然我大概还是没有看到所有的… 更惊人的是，虽然好笑但它不是喜剧片，说的是人类对千禧年未知的恐惧，以及岌岌可危的表面的平静啊…
      • 高冷荒诞超现实喜剧。有时候你只需要把某种思维方式具象化为一种常见的却是大多数人想不到的符号，往往就能获得戏剧化的喜剧效果，比如本片的宗教被具象化为一个个十字架。魔术那段太搞笑了。两段主题曲都很好听。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.7 HD高清
      Night on Earth
      1991
      剧情片
      法国

      地球之夜

       Night on Earth
      • 豆瓣网友的评价
      • Winona Ryder是有多美
      • 洛杉矶是随遇而安，纽约是随波逐流，巴黎是生生不息，罗马是醉生梦死，赫尔辛基是向死而生。从概念到影像，对于“流动“最完美的诠释，流动的城市，流动的人生。
      • 哎呀我靠，终于懂了腰乐队神曲《世界呢分钟》的来源了。就是这片的港译名，而且不是“世界呢？分钟。”，而是“世界这分钟”。
      • 1司机对自己的职业并非完全满意，但她拒绝了星探给她的机会，因为她已经有了明确的目标：做一名机械师。 未来她可能会为自己拒绝对方感到后悔，也可能为自己没有忘记初心而感到庆幸。 2司机不熟悉路线，也不太会开车。 他并没有抛弃对方，而是伸出援手。今天，我来做司机，你来做乘客。 他是安吉拉眼中的混蛋，却是司机眼中的大好人。 别人说你是什么不算数，你的行动说明了你是怎样的人。 3盲人，黑人，两个都是边缘人士。 他不愿赚她钱，她也不愿让他白跑一趟。 也只有遇到同类人的时候，他俩才能得到应有的尊重。 4人们总是嘴上说要忏悔，另一边却继续做着错事。 5安慰一个人的最好的方式，就是让他知道你比他更惨。 一个是出租车司机，一个是星探/盲人/神父……完全不同的人产生了碰撞。 出租车司机从来没有两次载过同一个人，所有的相遇都是缘分。
      • 贾木许是除了woody allen之外最有意思的导演，五段有趣的遭遇，人与人相处是建立在平等的关系上的，梦想的平等，国籍的平等，强弱的平等，信仰的平等，还有悲惨的平等。
      • 没有字幕看完，很喜欢。这个世界寂寞的时候遇上你。遇上你之后，依旧寂寞。
      • 薇諾娜演小痞子的樣子真神似,寬大的衣服,褲子上的掛件,還有別再耳朵上的香煙,駝背走路,說話臟口....但是她理想一根筋想做個工程師,哈哈可憐我們的星探了...還有貝尼尼,太調侃了
      • 贾木许真不是我的菜，处处都觉得刻意
      • 【B】原来深夜出租车这个题材三十年前就被贾木许拍过了。人与人之间永远不可能互相理解，却又总会在某些事上得到共鸣。
      • 这个片子怎么又被提起来了。。还是榜二。。
      • 真碎嘴啊
      • 同一时间发生于各个城市的出租车事件，这部是最喜欢的。没有观光客般的视角展现城市，不直白强调人物与环境的关系，却把所有的关联体现在看似简单的镜头里。没有激烈的戏剧冲突，不刻意营造深夜氛围，这样的片子不会给深夜看片的人以负担。人物在某种程度上是残缺的，却对外部环境充满了真诚的信任。
      • 客观地说这是五个《读者》流的故事好吧。原声挺好的可是五月从上海回来听了一路所以一听就出戏…把神父说死那个还不错。想当机械师那个还凑合。其实应该把金星说的那个午夜给因肥胖摸不到自己下体的出租车司机手的故事放进来。我也经常在半夜打车，看来应该多和司机聊聊。
      • 在灵魂适合休憩的夜，不同城市的五组流浪灵魂在出租车内找到短暂的容身之所，做了一晌纷纭美梦。洛杉矶不被在意的星探、纽约名字奇怪的小丑、巴黎猜功了得的盲人、罗马无心告解的牧师、赫尔辛基落魄失意的醉鬼，在有限的时间空间内截取了人生的一个刹那。人世百态浓缩五段，下了车，便又是另一段人生。
      • 贾木许的公路情结，每个故事都很有意思，有趣又充满当地的文化气息。薇诺娜真是什么装扮都很好看！
      • 1.薇诺娜果然随便怎样都很美 2.黑人小哥们都自带rap属性 3.凌晨4点遇见失明的巴黎野玫瑰 4.罗马出租车司机一张破嘴说死红衣主教 5.在积雪的赫尔辛基听你讲一个悲伤的故事直到东方破晓~ 想念凌晨4点时的你，从未遇见凌晨4点时的你。
      • 有点刻意，感觉最真实自然的是纽约那个；盲女那个戏剧性太强了；罗马那个最好笑，感觉薇诺娜·瑞德演小混混是本色出演；
      • 怎么突然榜首了。。。
      • 在出租司机的车里看5个不一样的城市，听5个不同的故事。基本就是个移动版的“深夜食堂”，而在贾木许的出租车里，没有刻意的说教，只是把散落在世界不同角落，在随机的一个时间点里发生的一个故事、一次相遇呈现给观众，让观众从这些生活片段里自行去感受、感悟不同地区的人与风情。
      • 满口FUCK的薇诺娜，角色置换的笑点超低笑声又超感染的黑人青年和小丑老人，用每一个毛孔做爱的盲女和有眼无珠的司机，巨逗巨会说段子的贝尼尼和眼白翻好久的神父，最严肃最日常最生活化的赫尔辛基四人组。出租车司机或许是众生百态浸染最多的职业，在最美最闹也最温情伤感的夜晚。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.4 HD中字
      Smoke
      1995
      剧情片
      德国

      烟

       Smoke
      • 豆瓣网友的评价
      • 一个瑕疵：Auggie怎么会将那么重要的需要干燥环境的东西放在水斗下面？露出编剧痕迹了
      • 重看《烟》，更加体会到其“奥斯特性”（棒球、布鲁克林、偶然性、父亲的缺席、身份与名字(noms de guerre)、故事的意义）。多线叙事但又有一条贯穿全片的主线，各种细节的呼应也很巧妙。
      • 刚想说这盒中盒似曾相识 （故事里的故事/电视里的电视 ）原来编剧是Paul Auster! 现在想想这类主人公为作者的故事都好适合拍成电影啊 同时有上帝视角的宿命 和第三视角的冷静
      • 生命不能承受之烟。结尾响起tom waits的歌，两个老男人坐着抽烟，不发一言
      • 充满了有趣的小故事，太Paul Auster了！
      • 7/10。镜语体系以多人在画的全景为主，驶过城市的火车在开头和结尾都有呼应，开头奥吉向众人讲解本杰明写作枯竭的原因，远景缓推近景强化奥吉的构图中心地位位，铺垫奥吉和本杰明成为至交，黑人父子相认后已经重建新生活的父亲完全接受不了揍了儿子，但接着一派祥和：围坐餐桌的全景构图中西隆给保罗递烟、拉希德抚摸弟弟的头与继母相视而笑，转场拍摄火车，家庭团圆机制的火车意象结尾又出现，圣诞探望老妇的段落既有细致口述又有影像重现，犯了叙事啰嗦、脱离主干的大忌，但导演把它放入高潮，餐馆内奥吉的嘴部特写切换本杰明的眼睛特写，观察两人情感变化，点出真心也好、演戏也罢，孤独者彼此帮助获取代偿性的主题。本杰明那个给烟灰称重的寓言，奥吉每天定点到烟店对面拍照，烟灰和街景虽然那么轻微、重样但确有重量和变化，肯定了芸芸众生的价值。
      • 完完全全的保罗·奥斯特，生命的巧合性与睿智的谈话被影像化之后更加触动人心。温暖的力量并非完全出自导演的东方人视角，更多的还是以奥斯特的叙事方式为源头。
      • 王颖的片段式叙述，以一个落寞作家为视角，记录整个故事，原本作家的功夫就是虚构（他经常抛出一些值得回味的小故事），于是整个故事更像是在品味一个温馨动人的小说，特别是末尾黑白叙事，点睛。黑人白人青年的对比，加上可以看到老奶奶其实知道Auggie不是孙子的细节||编剧是Paul Auster，怪不得~
      • 勉强及格。看不出多少王颖的感觉，电影最明显的还是米拉麦克斯的风格——演员的状态很淡然但又存在感强烈，透亮的布光里包裹着复古隽永的画面质感。本质上，本片是边缘男性的鸡汤，三个主要角色（惠特克只能算附赠）皆为家庭破碎的男人，他们之间类似君子之交的互助关系避免了沦入纠结或者孤愤的心理状态。如何称重烟？用雪茄的重量减去烟灰，这一意象似乎在传达燃尽的肉身与飘忽的灵魂，是对边缘男性生命的诗化，但是跟剧情关系不大，包括以角色名字命名的分段标题，跟叙事结构也没什么关系，更多是提示观众聚焦几个主角。虽然本片主题偏软，叙事散漫，但穿插的登山者之类小故事还算有趣，演员们的状态也都是对的，一种美国独立电影典型的松弛，几乎每个人身上都有庸俗市侩与敏感脆弱并存的质感（比如凯特尔接受黑小伙赔偿那段）
      • 尽管有种看《读者》的感觉……不过有点明白这片子为何会出现在老师的博客了，烟，跟相机，哈哈，是佳能AE1 （神奇的是，查了下这片的制作之一，堀越謙三，居然是上个月看唯爱永生那家涩谷的电影院的老版。。
      • 你永远不知道接下来会发生什么。你以为知道，只是因为你什么都不知道。//看到小伙藏钱的时候，想起来看过，但不确定看完没。看到结尾圣诞节老奶奶的故事，又又又又又确定之前看完过。
      • 每个小故事都很简单，但会从某个小故事里看到曾经的自己。
      • 原来这就是保罗奥斯特的《圣诞故事》，上天自然会安排每个与人为善的中年男子喜当爹orz 以前他是蛮言之有物的，王颖淡定的风格也挺合适，给演员空间。这片里的哈威凯特尔真是个天使啊又好看，抚慰黑人孤老太的故事明明是特别圣诞故事的肉麻但给他一镜到底说出来就特别对头，末段黑白再拍一遍反而画蛇添足（虽然是Tom Waits来唱圣诞歌）ps杰瑞德哈里斯演了烟杂店老板照顾的小工，角色大概是个智障，谜之好笑...
      • 温暖的圣诞电影
      • 3.5；充溢着小小古怪和冷幽默，两个老友周遭发生的零星“故事”，并不能独立成篇，连缀起来却那么可爱而温暖——无需解释为何，或预想将来怎样，此刻沉醉于烟雾缭绕才是人生大事（对应作家临死前以手稿为烟卷），人与人的相逢际遇如此奇妙（拍摄十四年的街角，偶然看到故去的爱人，令人泪目）；结尾tom waits的烟嗓无比契合。奥斯特编剧的特征还是挺明显的——故事与故事之间的缝合，偶然性的灵光一现（父亲年轻的形象被保留这一段太好了，与黑人少年寻父恰好对应），一种定格于某个年代的复古基调。
      • Canon's propaganda, shit, you japs didnt change, didnt you, 1995 Smoke, 2023 Perfect Days, luckily, this got Harvey Weinstein to look after, with some Chaplin-like or shall I say O.Henry-like story to enrich the flavour.
      • 比起wayne wang觉得更是paul Auster的风格，有点让我想起贾木许的作品，也有点想起巴黎德州，非常棒，然后paul auster也是个瓶子www，还有第二部贾木许又客串了www
      • 没有什么味道的电影。这样不好不坏、玩小情绪的电影多一部少一部又有什么关系？
      • 以两人吞云吐雾中沉默对视作结尾最好了，把圣诞故事又拍出来有点多余虽然老汤姆歌不错 而且这样很奥斯特 哈
      • "It was as we both decided to play this game, without having to discuss the rules"
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.2 HD中字
      Caro diario
      1993
      喜剧片
      法国

      亲爱的日记

       Caro diario
      • 豆瓣网友的评价
      • 莫莱蒂就是他自己的李康生啊！飘逸的灵魂附着于困顿的肉身，在追踪与潜逃的复调中观察自己、扮演自己、质疑自己，对所有鲜活的热忱以待，对一切媚俗的横眉冷目。段落的参差似耍赖式的推倒重来，瞳孔中一闪而过，下一秒再无影踪。
      • 当Nanni Moretti骑着小绵羊游荡在罗马的角角落落时，而背景是leonard cohen的i’m your man时，感觉是多么美好，简直就是一封致罗马的情书。只是最后，满身骚痒的男主继续天马行空地唧唧歪歪时，直接抓狂了。真心的，这丫比Woody Allen还不着调。
      • 南尼·莫莱蒂粉丝必看片嘛，骑摩托的莫莱蒂，边旅行边写作的莫莱蒂，看中医扎针灸的莫莱蒂等等各种萌，音乐好听，节奏愉快，对自己成长生活的国度热爱之情溢于言表，就是你这样在小店里自顾自跳起舞来、路上随意拦下人家问东问西，真的不要紧嘛2333
      • 我喜欢前半段的长镜头和钢琴配乐，一切都那么释然。而后半段就开始围绕“痒”这个话题，倒颇有阿彼察邦《极乐森林》的感觉...
      • 轻盈自如，莫莱蒂优美的怨声载道毫无疑问都是爱的证明。
      • being like Nanni, riding, eating, traveling, talking abt shit
      • 3.5。莫莱蒂的日记电影，音乐、风光，以及吐槽。关于意大利建筑以及舞蹈，关于商业电影以及红包影评人，关于孩子为王以及肥皂剧，关于医生以及看病经历。看到了帕索里尼被杀害的地点，听到了莱翁内《革命往事》的歌。
      • 纪录与伪纪录，自恋的导演最可爱，如果让我来拍一个熟悉的城市一座热爱的岛屿，我一定像南尼·莫莱蒂（Nanni Moretti）《亲爱的日记》这样潇洒自恋却充满感情去边走边拍。如果喜欢意大利你会喜欢《亲爱的日记》；如果喜欢地中海风光，你会喜欢《亲爱的日记》；如果喜欢可以听无数遍的电影原声，那你一定喜欢《亲爱的日记》，如果……
      • 南尼大叔就是阿基库里斯马奇和伍迪艾伦的杂交体。利帕里群岛太鸡巴美了，斯特龙博利火山太神奇了！打算过段时间整个电影中的意呆利旅行来。
      • 前两章看得非常欢乐，穿梭于罗马老城的美妙Vespa之旅，如日中天的四十岁男人，理直气壮的探头探脑，对影评人的良心谴责，电话机被小孩掌控，不把客人当外人的岛民，落荒而逃冲向电视电梯（现代化生活）哈哈哈… 看着全是对意大利的吐槽，其实还是满满的爱
      • -.5，兼备传统喜剧的情境建构，伍迪·艾伦式的言语阐述，以及大面积的舒缓空间铺展（或许是特征所在），却没有任何内容物的电影。
      • 散步，游荡，提问，讨论；坐游轮，登火山，讲《尤利西斯》和肥皂剧；看电影，看医生，看海岛，探访友人；环城绕行，不谈情，不说爱，炎热夏季蔓延全身。（原声也太好听了！！！）
      • 孤独人生怎少的了吐槽，前两章话少风光好，海边踢球那场戏特别动人，第三章吐槽医疗的幽默态度虽然值得欣赏，但未免格局太小了
      • 6.5 “最棒的喜剧演员就是去扮演自己”，有一搭没一搭地抖观念，随叫随到的幽默感，看得人非常舒服。
      • 非常适合疫情期间观看的松弛影像，纪录与戏剧之间是柔软质地：城市漫游，岛屿写作，无医可靠。莫莱蒂向自己，也向观众提出困惑：喧哗之下，如何独处。
      • 三段。对罗马城市，对岛屿和人类关系，对自身疾病状态的描写、观察和记录。充分利用旁白模式来增强效果。莫莱蒂的幽默嘲讽批判你能看见，但多了很多温柔的气质。三段各有优点，特别喜欢第一段对罗马的记录，对自己和摩托共骑的身影。身处于巨大的历史文化遗迹中，很美妙。
      • Dear diary, I’m happy only at sea, sailing, from the island I’ve left, to the one I’m going to. 在听完单簧管协奏版原声带现场后来补这部电影，前两段风景好美音乐好美，轻盈又自由。意大利的仲夏时节，电影院在沉睡，城市等待你探险。穿过齐腰的金黄走近火山口，寂寞的岛屿没有电力和热水，日记在异乡，足球有翅膀。夏天就这样缓慢溜走了，就醒着、行走着、写着长信，在林荫路上不停地徘徊。
      • 在我所了解的创作生态里，我经常听到他们对青年导演的一个话术是“你的作品里个人表达的东西太多了”，我有两个问号，“真的表达太多了吗”，而且是“个人表达”越来越像一个贬义词？。跑题完，真的发现莫莱蒂的这部就是“太多个人表达”的最佳范本了，肆意妄为却恰如其分的配乐，自言自语的日记体叙事，以及您的思考真的关我屁事吗？但他指向垃圾文化的泛滥，指向精英文化的尴尬，指向了某种荒诞的现代病，指向了精疲力尽之后在美丽的光线下体味饮一杯水的欢欣？三个段落，几乎匹配了三种视听策略，但都统一在意大利式的聒噪和艳阳下
      • 【7】很可爱的中年电影。日记念多了很容易变成大腹便便厚重罗里吧嗦的老白男自传，但莫莱蒂不一样。秉持着快乐出发的原则，不断调侃与剖析自己日记的东西，亲爱的日记先生记录了什么，都是一些无关紧要荒谬却又灵动突破于纸质而成的影像。从而推导到文本-内容-成像这个阶段。好喜欢第三章，前两章不喜欢，也是本片最大的问题。一种中年人可爱的，脱俗的自我调侃日记解读，观众能共情。
      • 好看！南尼·莫莱蒂的自娱自乐，实在是太可乐了，加上富有情调的配乐，轻松、随意、自然而充满乐趣，这不仅仅是南尼·莫莱蒂的可爱日记，也是属于我们的欢乐小曲。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.6 HD中字
      Postřižiny
      1981
      喜剧片
      捷克语

      金黄色的回忆

       Postřižiny
      • 豆瓣网友的评价
      • 是作家拉拔尔的童年记忆，关于他那落落大方的长发母亲和勤劳体贴的内向父亲，捷克新浪潮名导伊利.曼佐将其赋予运动的生命之光。不论是否美化回忆，从纸上到银幕，金黄都洒了下来，苏醒了的捷克乡村开始活络筋骨，等待着金黄的生活。
      • 追忆似水年华，最美好的回忆都蒙上了超现实的色彩。
      • youku水准的影像质量并没有阻挡它绽放出迷人的光影 这种对电影美学 的追求 对慵懒却又鲜活的小镇风貌细致的描述 但太让人爱不释手了 单薄在这里并不是一种罪 曼佐乃真大师！希望有一天找得到《乡村三部曲》的高清版本
      • 7。捷克小清新的极致之作
      • 改编自赫拉巴尔《一缕秀发》，作者缺席的父母金色时光，酽如酒，甜如蜜，出世前的蜜色记忆；爽朗笑声在烟囱上方飘荡，小镇“巴比达尔”们无拘无束的欢畅日子，充满质朴意趣、田圃之乐，丝丝幽默荡漾；从重重门框勾勒的空间走出，剪短头发、裙子与马尾，砍掉桌脚，迎接广阔天地里的新生活。
      • 一头飘逸的金色卷发，一张迷人笑脸
      • 金黄头发金黄啤酒 猪血洗澡激光按摩爬烟筒听诊公众场合打屁股 他弟弟真是个天生的傻缺
      • 记得当年事几许，酒酽肉熟，金发如瀑，一切善良的市民，看伊爬烟囱
      • 太欢乐了，金黄色的“长发”是小镇一道亮丽的风景，这个女人有好看的笑容，大口吃肉，大口喝酒，太美好了！啤酒厂丈夫虽然不多言但绝对属于浪漫的闷骚，大嗓门儿的小叔子很奇葩，流泪剪长发的理发师、吃豆腐的医生等等这些角色都特别鲜活。充满荒诞感小风情的喜剧片，很想读读赫拉巴尔的原著。
      • “我给你带了件东西，你找找。”这次轮到妻子送东西，“这是冷的，这里温热，傻瓜，在这”。新生命来了，捷克的乡村开始苏醒。黄昏，依旧一遍金黄。
      • 上世纪初欧洲现代化进程下的小镇风情画，确实有些早期Tati的影子，高饱和度的影调其实更像后来的Wes Anderson。比较好奇当时捷克的审查机制，正面露点的女主演后来还从政甚至参加总统竞选。即便没有那些桃色画面，这也是一部彻头彻尾的hair fetish情趣电影。
      • 我爱那个爬上烟囱的白衣女孩
      • 捷克的妹子真爽朗。全片有很多不错的奇怪的笑点。
      • 三星半。大块吃肉，大口喝酒，没事儿杀个猪、爬个烟囱、调个情，神仙日子。
      • 都是奇怪的一群人，东欧人对猪有一种异样的情节？
      • 9.5；只有一个伊利曼佐，只有一个赫拉巴尔
      • 这是什么神仙故事？！全片的女性角色就一个，一堆男人围着她转，宠着她，哪里是金黄色的回忆，简直就是神仙般的回忆......不过，烟囱那一段拍的确实浪漫。
      • 女主角真的好纯欲，一头金发飘飘，宛如天使路过人间。
      • 都说亚库比斯科是东欧版的费里尼，可此片分明可以看做捷克版的《阿玛柯德》
      • 现在起，迷上伊利曼佐。

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