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    塞琳和朱莉出航记 Céline et Julie vont en bateau (1974)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.8 正片
      Le Pont du nord
      1981
      剧情片
      法国

      北方的桥

       Le Pont du nord
      • 豆瓣网友的评价
      • 里维特真是新浪潮导演里最难理解的一个。看着片感觉他不是要呈现什么，而是想告诉观众他不想呈现什么。好像是一个摆脱了叙述、话语、套路、刺激与反应、逻辑与情感后的影像综合体还剩下了什么的实验。从某种程度上说，正是德勒兹所说的充满自定义色彩的“定理”电影。
      • “1980年 十月或十一月 已经过去很久了”两个女性城市漫游者。不管在什么电影中，沿着铁路走都很有意境。最颓废的巴黎街景。这里有着与戈达尔《激情》一样完美的暂时回想。两个奇怪的散步女人的叙事诗，巴黎石狮的巨大画面为她们提供了纯视听情境，她们在一种不祥的跳鹅游戏中，重演了唐吉坷德幻觉悲剧
      • @香港艺术中心戏院。留意本片职员表，没有【灯光师】一职。皆因导演执意全片采用自然光拍摄。虽然后期用35mm放映，但实际使用16mm胶片拍摄，感光度更高。全片除了第三天晚上在路边找车睡觉那场戏外，其余都是日景。就这点来看，导演的实验意识得到非常彻底地执行，更不说所有人物反理性、无逻辑的设定
      • 德勒兹：on pourrait dire de Rivette qu'il est le plus francais des auteurs de la nouvelle vague. 两个主角演地太棒了，角色设置神绝。
      • 到了这个年代还是没有跳脱新浪潮的框架，剧情比戈达尔还松散几倍，而那些怪异的冷幽默也经常让人摸不着头脑。算是一个水平还可以，但没有出彩之处的作品。
      • 第二遍：首先有里维特眼中的巴黎/狮子雕像，必须行走，随后废墟开始显现，只有穿过废墟，才会遭遇滑稽的恶龙。// 真正意义上的闲逛电影，几乎纯外景的一切都发生在里维特式的巴黎游乐场中，个性鲜明的双女主设定和设计感，也是《席琳与朱莉》的直接延续，放到今天的角度看便是一部新浪潮式的特工片，然而令作品有趣的最大特征，却是一种独一无二的童真，一种真正的探索精神。
      • 3.5；自然光下的漫游依然十分新浪潮，松散叙事下隐含的任务接头故事，延续了《巴黎属于我们》中镌有时代特征的悬疑；巴黎是迷宫，是废墟。
      • 据说创作时一度打算作为法斯宾德《第三代》的非官方续集这样主线就比较容易理解了。虽然同样不会有结果，但上一代认为一切幻灭无意义与新一代一切均别有隐喻之间的碰撞，尤其在那张地图出现后化为引人入胜的巴黎寻宝记。当年同剧团男女台柱Bulle和皮埃尔饰演再聚首的爱侣，皮埃尔这里打扮得像个落魄公务员，跟Bulle还是满来电的！女儿则像个铜铃大眼外星人，是我苦手的类型，不过像堂吉诃德一样挑战儿童公园喷火龙真的很好玩。
      • 她们在夺来地图上跳格子，灰颓的巴黎，无家的游荡，死刑犯在河边被爱人处决，女孩被蛛丝缠裹，熟睡后问及身世，她觉得这一切需要重新审视，无路可逃的格斗游戏，我们看到巴黎土地上伫立着巨大的废墟
      • 为什么以《北方的桥》命名？假如说不停为情奔波接头的Marie是作为电影向秩序运行的一股向心力，那么神秘且跳脱的Baptiste则是将意识和影像引向非文本的外部世界的离心力。两人凭自主的动能相交又分离，电影就从特工片游向生活，其中存在一股童真的能量，以重启看向城市的眼光。随即每一步被带动脱离圆周的展现就可被视作处处皆为生活发现的“离题”，我们便也无能为“所感知”寻找到影像或意图的实证。漫游是城市的迷宫游戏，最后Marie之死，离心力彻底脱离地心引力，飞离地球，以划出美妙线条的姿态，飞向太空。
      • 城市-地图-网。用角色视线展示空间，触及无法进入之物，以此搭建起笼罩人物的场，人物在其中用身体感知神秘。之后，角色被视线指向的画外空间（在其中总有事情在发生）包围，神秘感进一步加强。金发和黑发（典型的主题）两位女主展现不同的运动方式：直线运动和布朗运动，寻找和探索。人物总是被某物吸引，然后发生质变。接二连三的相遇到底是自由意志还是城市的作用？探索城市的代价是毁灭性的：Baptiste挖掉海报的眼睛，而建筑常常处在被拆毁的状态。
      • Baptiste挺有意思的，可以看她对视狮子雕像、搏斗喷火龙看俩小时。但是，但是，其他的那是神马（对话：Baptiste: ''Real life is a reign of terror.'' Marie: ''It's true romances.'' Baptiste: ''Love is a cosmic flash.'') 逼格太高，不知所云。
      • 127min Jacques Rivette/Bulle Ogier/Alain Tanner 出席~~27+100
      • 重看还是觉得灵啊节奏简直了。。和max打上拳后画质变换真是神来之笔，marie和baptiste是两种平行各自存在的关于现实的interpretation进程，监控眼以及阴谋论各种细节都很有意思，那个时候的巴黎美惨了
      • 各種類型到利維特手中也變得「兒戲」，有時好玩有時沉重。但在導演眼下的巴黎已變成一個過度開發的境地，要解開困局，唯有打破網型結構解開結界，這是唐吉訶德式的對抗。整整十年的敘事實驗，止於一部關於巴黎消亡與兩女倦入「國際」陰謀的日記體電影中，最後的死亡也只不過增強了電影原由的不確定性。
      • Avec peu de moyen et des contraintes, Rivette laisse libre cours aux interprétations de ses comédiens jusqu'à un certain degré d'improvisation dans un mélange de fourre-tout entre film complot et fantaisie paranoïaque qui revisite un Paris en grande transformation(démolition). Quelques éclats d'idée d'ici et là dans un film marqué par son époque dont la fluidité libératrice s'échoue finalement sur une (més)aventure en demi-teinte
      • 拍好这部没几年女儿就死了。也就是侯麦full moon in paris的女主角。这部剧本也是母女想的。
      • 這部戲也許難全面分析，可是並非難理解難欣賞。實際上它還挺簡單的，至少敘事完全線性，兩個女人的廢墟巴黎白日夢之旅，一片蕭瑟潦倒。除了紅裙沒有別的鮮豔顏色，整部戲聲音都很刺耳，都是城市衰敗中找不安的結果。
      • 自由感刻在这部电影里了。neorealism的影子好重。我喜欢这片废墟和脱了线的人。（20201030:我梦到了这部电影，我像片中人物那样有意无意地卷入阴谋，讲不通逻辑，举止怪异，无论里维特构筑多么写实的视觉场景，片中的人都是只是在意识迷宫中游走。不昭示梦，却是梦。（1031:狮子雕像和皮亚佐拉音乐的组合实属偶然，原因是当时未录同期声，恰好助理拿来一张唱片，A面第一首放到影片里刚好合适。（1101:为大局已定的污浊的80年代法国寻找一条通路
      • 拍巴黎怎么能不提天堂的孩子 35mm print at Metrograph
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.7 HD中字
      ลุงบุญมีระลึกชาติ
      2010
      剧情片
      泰国

      能召回前世的布米叔叔

       ลุงบุญมีระลึกชาติ
      • 豆瓣网友的评价
      • 必须加上DVD里的删减片段一起看（洞穴删掉的几分钟是精华啊亲）。虽然阿彼察邦拍片一贯坑爹，看他的片儿也是蛋疼体验，但是这部片的世界观着实有趣得紧。金棕榈并不是因为他有多好，而是欧洲视野内艺术电影原创性的极度匮乏时抓到了东南亚的救命稻草。“天堂不像传说中那样好，那里什么都没有”。
      • 金棕榈的污点。
      • 期待这部电影的各位可否听过一句话：真正的爹，敢于直面惨淡的被坑。
      • 我一直认为不是只要有长镜头就是诗意，不是说能塞进去多少隐喻就是有哲思，得能把这些庞大杂乱的东西细密的组织起来，绵延成一条平顺的溪流。即便文化的不同，但是影像可以融合很多跨越文化共通的东西。比如餐桌那一场戏，是拍得最好的，让人忍俊不禁，除此之外，都有点自说自话，比“恋爱症候群差远了
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.0 HD中字
      L'Amour par terre
      1984
      喜剧片
      法国

      真幻之爱

       L'Amour par terre
      • 豆瓣网友的评价
      • 里维特真是喜欢戏中戏呐。Jane Birkin腿长目测两米
      • 实景剧场实验，而戏剧在现实中渗透，而我而言最有趣的当是性别权力的流动，每当女性在里维特的景框内集结时，似乎都能创造出某种力场，去试图摆脱那些打着神秘幌子的控制。
      • 4.5 围困机械性，然后将所有边界拆除，进行无中介的生产: verisimilitude! 似乎从寻找24帧版本时，就与灵韵有一种暧昧的共谋。“真幻之爱”，似真似幻，完美的译名。
      • 8.0 这才是无法预测的电影
      • 看完三小時法版從電影院出來快虛脫。慾望傷心，愛情傷身，劇終之後迅速打包離開才是人生吧。p.s. 佈景和家私極美。
      • 真让人着迷
      • #FIFF#英字个人自译，3小时版本，只能讲一句：淫男乱女屁事多。
      • 40+- 20170202
      • 3.5 沉浸式戏剧，模糊真与假、戏与人生的界限
      • 我真的 很喜欢 很喜欢 很喜欢里维特了
      • 戏中戏 戏中戏中戏 各种互文引经据典超级过瘾 但有一个地方没有看懂 Emily从门外窥见到Paul坐在空房里睡着是什么意思呢 有精神时得看多次
      • 哇太神奇了这部完全结合了戏剧排练（从巴黎属于我们到l’amour fou再到la bande des quatre最后到集大成的va savoir，勉强还可以算上完成度很低的最后一部）和神秘主义（celine julie/duelle/merry-go-round甚至北方的桥等等）这两个主要分支（还有一个是历史戏剧）而且不是out 1那种平行叙事 虽然根本不像dvd封套上说的是里维特最好的一部（剧本和表演都不如va savoir好）但很有趣！从œuvre视角可以看到很多有意思的影子 尤其喜欢结尾！！那两下钟加得真好
      • 3.5。感觉跟《不羁的美女》有点相通的地方，借助绘画/戏剧的形式呈现男女关系中主导者的转换。两个女主主演两个男人根据自身感情经历创作的戏剧，二女某种意义上是替代者的身份，皮埃尔是保罗的替身，芭芭拉是比阿特丽斯的替身，西尔瓦诺则是克莱门特的替代者，在这样的戏剧层面的“本体”与“替身”之间的关系或者是单纯的男女关系网中，总存在着剩余，没有完美而和谐的组合。女性乍看是感情中的受伤者，而在结尾的戏中戏之内与之后，女性逆转了男性的主导位置并把握住了自身的主体性。保罗身上那种玄乎的使人预见未来的能力，并非是什么命运的暗示，更像是他的话语在二女身上的实现效果，艾米丽如其遇见一般躺倒在地上，而夏洛特则能改变她所预见的画面，他只能在戏剧情节中掌控自己的替身，却不能在现实中抓住他所爱之人。
      • 法罗岛字幕组一校完成lo！什么沉浸式话剧、戏中戏人家里维特84年就玩转了，《Sleep no more》可以下跪了(划掉)。宛如《去年在马里昂巴德》的升级版，不过相对于表现时空，这部更多关于空间和具体的人。在古老的建筑中，总能梦魇般听到海浪声或者预见自己的未来及潜意识…… 而人与人封闭其中再无规则与束缚，本性层层暴露。
      • 直到戏中戏结尾出现的那一刻才真正觉得有点意思了，这种舞台实景近距离化也许并不能带给观众实感，但这点小意外带给了导演现实、带给了演员虚幻。排练过程太无聊了…
      • Metteur en scène comme croque-mort.
      • 想法挺有意思，但是太长了，看得有些累了。
      • 又恢复了那种古典的场面调度
      • 有钱人真会玩 把自己的八卦写成话剧在自己家里演给朋友们看
      • 里维特总能在实验性上做到让人惊叹
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.2 HD中字
      Haut bas fragile
      1995
      喜剧片
      法国

      高、低与脆弱之间

       Haut bas fragile
      • 豆瓣网友的评价
      • 很奇怪的观感，不知道怎么评价，有一部分随意性，但好像又一直被剧情推动束缚着，对比起当年的新浪潮，随性得并不尽兴。好像是糅合了侯麦和戈达尔的些许特点，取了他们的中间值，但没有他们的明确和指向，看得人一头雾水。 没有侯麦精神纠结的痛点和自然感，也没有如戈达尔一样随意到不顾一切，但说是有多清淡，却又有保镖、俱乐部、手枪的一部分“黑色”元素，让人迷惑的“拼盘”。 在高、低和脆弱之间，给我感觉也像是在戈达尔、侯麦和滨口龙介之间，拼合了自由的随性、流动的生活和偶发的神秘，重点是“拼合”不是“融合”，仅就这部作品而言，对我来说不算好的观感，我宁愿分开看他们三人。
      • 影片采用了现代主义的叙事方式，三个女主的三条故事线齐头并进，夹杂着即兴表演的舞蹈。三个女主女主代表过往的三种困境:露易丝是丢失过往之人，尼农是过往有污点之人，艾达是无脚之人，无过往之人。栅栏暗示着露易丝的困境，而尼农逃出了栅栏就可以自由驰骋。图书馆中书是艾达的另一种栅栏的暗示。而片中男性角色对于女性的保护都充斥着一种男性中心的自大。露易丝父亲派了一个保镖跟踪她，罗兰故意隐瞒她父亲的秘密。而这些对于露易丝走出困境基本于事无补。片中的女性之间的互相帮助和个人的自由选择，才能实现这种过往困境的解放。露易丝撕毁了文件，艾达走出了要租的房子。同时她们也收获了各自的友情和爱情。歌舞在影片中是自由的象征，是对现实的诗意化描述，每次舞蹈都是主角一次自由的选择，逐渐从困境中解放出来。
      • The gymnastics of cinema. 后调性时代怎样结构大型作品？里维特,这位伟大的斯特拉文斯基信徒,用重复韵脚触发一场竞赛(Agon),我们得找到那个正确的姿势暗号,在双人舞和四人牌局的数字命理学中揭露身份的秘密――谜底是母亲和父亲,一个唱,一个不唱;性别倒转的忒勒马科斯与被睡眠诅咒的厄勒克特拉,一个跳,一个不跳;还有机敏的赫尔墨斯――摩托勾勒城市轮廓,信件和舞鞋藏在一起.门总与台阶楼梯相连,易碎物要由此从低处传送到高处:原地转两圈,拾级上三步,"你所谓的时间从我身上流出".
      • When I was watching this film I kept wondering who was the up, who was the down and who was the fragile among the three girls . However as the film ended unexpectedly and left all the puzzles unsolved, and the answer to my question was not important anymore. Maybe each of them was all of it, maybe none.
      • Compared to other works I've seen so far, this one is less in the realm of magical and suspense, equipped with much fewer whimsical and enchanting moments in the traditional sense...there is clear imbalance among these protagonists, with Ida being the one with (significantly) least screen time, but Rivette likely doesn't care. The eventual encounter of the other 2, Louise and Ninon, and the bonding thereafter, is clearly reminiscent of Celine and Julie Go Boating, and that includes their joint effort in subverting gender dynamics...see full review at https://letterboxd.com/ziggyzaggy/film/up-down-fragile/
      • 里維特拍的不是分類與形式意義上的「歌舞片」，而是在真正運用歌舞片的特質、勾勒歌舞片的內核。夏天的巴黎大方敞開著門與窗，人們交匯錯落，猶如舞步與音符的碰撞，在其中找尋著自己的身分、紐帶與位置。城市成為了真正的劇院。那些空間：房間、樓梯、公園是舞台建築，劃出取景框，投射出的影子跟隨著人物翩翩起舞，有人在peripheral，有人在舞台中央舞蹈，每一簇火花都在生活的真實與幻想的辯證交界點。高低脆弱是一個人的三位一體，也是男男女女們之間某種動力學的能量來源，更是音樂和舞蹈得以流淌的源頭啊。
      • 90年代十佳，从第一分钟起就专注在想入非非的幸福和可爱之中，歌舞也完全消解了自身的异质性，“一个女子在无人的巷子里看见自己映在砖墙藤蔓上的影子，突然心中欢喜，跳起舞来”，这有什么不合理？里维特的电影就是关于这个。也因此里维特的角色都是一具随时准备从零开始，绝不畏惧线性时间的“身体”。还是一部完美的约会电影：和任何一个暗恋的精灵看完，你们走上街头就可以奔跑，转圈和起舞。
      • 大家记住我是个精神法兰西人，我是个精神法兰西人。 字幕可爱死了，摸鱼这个词都翻译出来了。 大写的CINEMA 你妈的，唱歌的卡里娜太美了太美了太美了太美了太美了太美了。 痴迷又可爱。将电光火石的爱情物化。 把巴黎拍得像东京和纽约Sohu 爵士乐的灵魂浸润着舞池中相拥的肉体。 真的把若即若离这种感觉很巧妙地展现了出来。 失恋的女孩一脚踹向坚硬的暖气管。脚踩旱冰鞋去送花的快递员。 两个女孩翩翩起舞的时候快乐瞬间击中了我心中的烦恼巨石，焦虑碎了一地，好像世界上再也没有什么能让我感到愁眉苦脸的事情了！ 歌舞和公园里拂过的那阵风一样灵动轻巧，里维特的灵感真的是太美妙了。 即使是90年代的片子，你还是能看见美丽的卡里娜在唱歌，太棒了！ 近三个小时的片长我完全舍不得看完，结尾时莎拉房子外的雨声也如此动人！
      • 7.5/10。①三女主的巴黎奇遇记。②充满神秘感的灵动愉快的氛围的营造：鲜艳亮丽且表意有力的高水平摄影美术；丝滑优美的高水准运镜/场面调度；舒适的音响；三女主的表演模式有种充满神秘魅力的美；歌舞场面的处理（调度编排等）也水准极高。③作为主情绪电影不该使用群像叙事（同质于《不散》），扣1分；过于平淡+缓慢（拖了三小时！）的叙事节奏与轻盈欢快的影调极其错位，扣1.5。
      • 预定今年最佳了。能看到这样的电影，就觉得活着太好了。灵动可爱，歌好听，裙子美死了。因为是彩色的所以比戈达尔还好看，歌舞都恰到好处，跟着跳了一会，堪称完美。被蓝光版海报吸引买的，这个一定要看蓝光版。
      • 无谓的歌舞太多，懈怠到没有节奏
      • 依旧是那个遍布小秘密的里维特的巴黎（十四区的取景就在我家周围！Ninon和Louise的友谊有一瞬好像塞琳与朱莉的再现（另外Ida和朱莉一样是图书管理员、建筑工作室让人想起《北方的桥》中的工地或《不羁的美女》中的画室、《飞行员的妻子》中公园里的跟踪…歌舞片段直到影片开始近一小时才首次出现 其形式不仅没有打破故事的“真实感” 反而使里维特编织的隐秘之网得以显形。《寄生虫》被人说道的上下楼梯/坡道的隐喻在这个故事里就已使用。在对于即兴表演的认识上，如果说滨口龙介沿袭了里维特的话（包括其明显的后果——影片时长，那么后者在剧作上的大量留白应该是两人作品带来观感差异的来源。Séance présentée par Nathalie Richard au Reflet Médicis
      • #ICA 长评-我们游荡。电影的风格类型非常驳杂，叙事上似乎刻意降低高潮，冲突等戏剧性，形成一种奇怪的的观感，舞蹈不再是逃离现实的手段，变成了进入现实的介质，影片似乎是以超强的间离效果强调电影的虚幻。三位女性分别来自不同阶层和身份背景构成了现代女性主体的碎片，游荡作为表层探讨的是身份状态在城市与社会中的流动，她们追寻的并非爱情或世俗的成功而是对自我的探索和选择，各个角色都有着极强的主体性，虽然叙事结构非常的松散，但感觉倒是很符合影片的表达。男性在影片中能明显看到那对他们的讽刺。电影的不少内容让我感觉像是对新浪潮的回望。视觉上，大量的长镜头，高饱和度，快剪那瞬间都非常喜欢。大量的现场收音，还有那从来不会缺席的“空中异响”，飞机掠过的声音和地下室牌局的轰鸣都时刻提醒着观众这非现实。
      • 舞蹈或奔跑是逃逸日常的出口，里维特把极具仪式感的歌舞桥段嵌入到生活中，让观众在心理的和现实的世界中游牧。但电影也不是完全断裂的，长镜头将两个极端的世界自然地衔接起来。身体电影，它不是思维的逻辑，而是肢体的逻辑。
      • 第一部完全get到的里维特，这部电影真是迷人
      • 7/10。开场近一小时，人物猝不及防地开口歌唱，观众才留心里维特从词语、身体姿势开始的游戏：在电焊工和女快递准备舞蹈之前，对话和歌词都由押韵的单词组成，词语已经成了有节奏的舞蹈。里维特清空了故事一切深度，让景框内两具或多具身体不停地奔跑、碰撞，敞开怀抱欢迎、亲吻他人，从一种姿势迁移到下一种姿势，身体的轨迹就是音律与节奏，更绝妙的是第一场歌舞戏，象征爱情的电火花在二人之间迸发，火花噼啪的噪音也成了音乐的替补。至于事件，脱离常理的人物行为偏偏会在任何时候发生，例如露易丝参与了一场神秘的地下牌局，被选中拿起枪干掉出局的人，却发现了枪里装的是空弹并治愈了她的恐高眩晕症状，再如露易丝听尼农推测送玫瑰的人是跟踪她的保镖，惊掉了手中的玫瑰，尼农也摔了自己带的玫瑰和露易丝合舞起来，突发事件的奇异性总是困扰观众。
      • la voix, le corps…一面是無身體的聲音，Louise的父親在電話裡卻消除了通話的雜音、被放大至超現實的聲音，是侵入並占滿整個空間的施加權力和秩序的聲音；另一面是身體和聲音的共在，是舞蹈，對身體的一切姿態的捕捉成為了影像反抗抽象卻施行具體權力的無身體的聲音的武器。歌舞片段常由玩弄詞語韻律的文字遊戲開啟，聲音與身體姿態的相互影響關係使我們聯想到里維特早期的Noroît和 Duelle；但許多特徵又深嵌在里維特後期的filmographie裡，現實和虛構空間不再是相互交織、侵入、影響的，虛構成為了一個超驗的或平行的時空（hors diégétique的聲音不同尋常地突出），與其它事件發生的空間互不干擾：即，從Out 1裡好奇的路人，到這裡刺穿遠景的、若無其事地繼續其工作的電鑽火花。
      • 关于自由想象、潜在表意、随机即兴、碎片装配、神秘主义、解域化再域化，九十年代的里维特做到了极致，本片是极致中的极致，而这一切都是通过色彩、光线、布景构成的空间气氛与演员的身体能量互动达致的——这是里维特本人最为重视也可以引以为傲的卓越场面调度能力之体现。Nathalie Richard真是魅力无限爆棚，那智性面孔中随机散发出来的迷离狂野魅力，有种让人灵魂深处瞬间涌现出绝对爱意的冲动。老了的卡丽娜颜值爆衰得比德纳芙还汹涌，几乎要认不出来，但看着看着就觉得过另一种人生也未尝不好。
      • +++ 是比基耶《蓝》更加聪明的关于「创伤」与解放的电影，三段歌舞代表着闪耀的真理性瞬间(moment de vérité)——日常的去蔽和关系的加速，表层的游戏性并不若Celine et Julie，而是转而以悬疑和秘密进行填充，90年代的里维特进化为了高超的场面调度者，每一次摇移都总是基于关系的微妙变化。三个女孩都代表了一种断裂的女性叙事：Ida缺位的母亲，Louise陷入昏迷的五年，Ninon布满血腥和劣迹的过去。但一切空无都在当下得以填充，于是电影生成了，结尾确如罗西里尼意义上的“重新返回时间”。真正简单-复杂的辩证统一体：看里维特你总是无法看到更多，但又已经足够多，放大的无意义日常允许着涣散，却又有着纯净而敏捷的注意力
      • 美妙的音乐中三位神奇女性的巴黎小奇遇，里维特为歌舞片类型加入了现代性的一缕清风，其自如和独立令人感动，只有亲自欣赏才可领会，一份微微轻描淡写即可成就的神秘和美丽。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.4 HD中字
      Du côté d'Orouët
      1971
      喜剧片
      法国

      不快乐的假期

       Du côté d'Orouët
      • 豆瓣网友的评价
      • 秒殺侯麥。
      • 4.5
      • 其实做没有意义的事情往往都是最有意义的。
      • 9.0-
      • 侯麦风，看时无聊但回味好。
      • 2018260 四星佳片
      • 日记体。少女的社会性焦虑和群体性刻薄，但又天真得可爱。
      • Du côté d’Rozier.....
      • 美
      • 感觉更像个伪纪录片，在影像的边角一些珍贵的回忆颗粒偶尔会一闪而过
      • 一切都是活生生的，即刻当下的，转瞬即逝的。真正关于形象与绵延的电影。
      • Magnifiques scénes de bateau à voile
      • 雅克罗齐耶用实践证明只有“简单”才是电影艺术落脚的未来
      • 好舒展啊～～想犯贱回北海
      • +
      • 我特么看你们挺快乐的
      • 怎么能比侯麦还轻，后段和人物拉开了距离，帆船骑马场场都拍的好。。感情收的但还是几场眼神对打人物就立刻出来了，55555
      • 来补两年前的课。这种轻还不如说是新浪潮把它的省钱拍法发挥到极致出来的，用类似拍纪录片的手法拍剧情片更何况还是拍这种无定式的女人的片，这效果怎么都得行啊
      • 意淫美好随性的生活
      • contes de juillet有點這部的影子。除了幾個女生有點聒噪外還挺好看的。帆船戲最佳。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.9 HD
      Orphée
      1950
      爱情片
      法国

      奥菲斯

       Orphée
      • 豆瓣网友的评价
      • 法国的聊斋就是不如中国的！
      • 世界，神话与激情在沸腾，然后被凝定在一祯祯让人窒息的镜头之中。
      • 诗人之血的剧情版，希腊神话的时代演绎。考克多其实拍的还是一个尘嚣飞扬的俗世故事，但是考克多毕竟是绝世才子，又把故事讲的余韵非常。“生命是长久的死亡”，从镜子到镜子，从爱到遗忘。
      • 看完以后立马给晚辈《信条》减一星
      • 为发掘文本的超越时间性将古希腊神话投射到50年代的巴黎，“镜子”作为沟通两个世界的窗口出现，也是去往内心世界的通路。“冥界”则如同战后的废墟，大量依赖表现主义风格的摄影与梅丽爱式的影像魔术如停机再拍，前景叠印。黑衣女子是死神，同样也是诗人的缪斯。诗是什么？倾听来自内心中死亡的信息
      • 有一个法庭 大家都必须在此承认自己暗恋的人 与其对质 最后签字画押
      • 特效美轮美奂，寓意庄重诙谐，可载入影史经典的魔幻文艺奇片
      • 现在来看这种特效构筑的梦境依旧让人觉得魅力无穷，可能正是因为那种原始质朴、无惧穿帮的剪辑技巧魔术和影像形式拼贴既有实验式的艺术胆识，也有原生的、直接的象征符号/意义。在这个被象征符号所包裹的奇幻电影之中总有片段式的情节剧式流俗，一直在赶着想把这个故事讲完，将所有人物直接都连上感情和叙事的功能线。另外好像指涉太多内容，覆盖太多人物和身份，触碰了太多主题，从电影主干能够生发开去但难枝繁叶茂。但实在不论是不是改编自神话长诗，主故事以及叙事方式仍然太迷人，源于所有物件都装载了多重内容，并且互相嵌套，承担了解梦的线索。死神与奥菲斯的爱情故事，浪漫炽热得好像顾不上逻辑。
      • 7/10。老作家邀请诗人喝咖啡的苦味象征被年轻一代遗忘的苦涩，后来一群年轻作家闯入诗人家将其一枪打死显示旧文学的死亡；诗人痛苦挣扎于两者：公主(神圣之爱)妻子(尘世凡俗)，公主夜里看望熟睡的诗人最终割舍这份人间之爱是命运所迫；魔术手套触及镜子变为触碰水面的样子和近乎废墟、运动倒退的冥界。 @2017-05-14 22:09:39
      • #重看#诗人的职责就是自镜中望向另一个异质的世界，然后观望自身，他们书写然而并不“写作”，他们将灵魂的声音传递到天堂或冥府，在生和死的交易中完成一次伟大的退场。对镜子的运用拿捏得极好，倒放技术如魂灵出窍，地狱的冷风吹过，死神行经幽暗的荫谷。
      • 满脑子问号，我到底是哪里看漏了，怎么剧情一会儿这样一会儿那样 传说故事的现代版演绎
      • 原来这个导演是奇幻挂的 超级好看啊 死神爱上诗人
      • #BFI #21349 长评-死亡的爱与牺牲。结合俄耳普斯希腊神话和但丁神曲的内容，带有超现实元素的现实主义作品。影片是人对于死亡痴迷的体现，是往返于现实和死亡的梦幻之旅，更是种他人即地狱的现实讽刺。以死亡的视角呈现爱是对现实多大的讽刺呀。风格统一性很高，视听和内容高度契合，解构奥菲斯的悲剧本身就有很高的难度，死亡被如此设计也非常大胆，而天使维吉尔的形象拉入到了故事中也非常棒，影片由四个角色和两个空间交缠所带来的宿命感超级强。实景拍摄的真实程度非常高，尤其是看似利用镜子穿行的两面的布景设计，以角色走入再利用剪辑呈现出那种穿越太棒了，游地狱时利用放映电影的二次创作，还有面对镜子的POV，负片，倒放和叠化，当然还有几场非常惊艳的镜子的使用。结尾的鼓声是听觉上印象最深的部分，非常喜欢。
      • @2023法国电影大师展。 生命是一场漫长的死亡，回到生活的泥潭已是对人类的祝福。 和美女与野兽里相似的魔幻元素：镜子，手套，华服伪装，御风而行，不做选择两个都爱…生死的临界区域想到记忆和潜行者。 死神的角色很特别，有爱温暖爱干私活的职业女性
      • 镜子是一扇门，总有人从里面逃走～
      • 1/1/2006 7:40pm bc
      • 上艺联十周年法国电影大师展，大光明一厅，2k修复版，9分 1，生活是桎梏，死亡是永远，唯有地狱中的死亡才能让精神永垂不朽，唯有自我毁灭的成全才能锻造惊天地泣鬼神的爱情 镜子是现实的投射，亦是通往另一世界的桥梁，诗人之逻辑，日观镜中，我们仿佛与死神对话；而二次复活犹如人间耶稣，充满着浓浓的醒世意味 2，非常天才的创意，将希腊神话进行现代化的再创作（一如帕索里尼），在格鲁克的旋律中，投射了科克托自身诗人气质的奥菲欧，经历了对职业，信仰，婚姻，生活，死亡，爱情，真实与虚幻的探索与洗礼 思绪天马行空的影像看呆了，其对梦境，地狱观，超现实的展现，无疑对后世的林奇，沃卓斯基，诺兰等一众电影人具有深远的启发与影响 或许也只有艺术家般的电影作者，才能练就这副信马由缰的行云流水
      • 法国聊斋
      • 摄影
      • 爱情能让死神也为之不顾一切。我又相信爱情了。

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