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    两个人的车站 Вокзал для двоих (1983)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.8 第33集
      人到中年
      1982
      剧情片
      中国大陆

      人到中年

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 从它开始，中国知识分子得到了正名，并一倒心底的苦难。而更可贵的，是裴多菲那首诗所表达的难得精神。
      • 潘虹的大眼睛会说话。谁来拍一部2019年版，就讲996。满口XXX没人性的老干部家属，没钱看病的农村病人，需要领导批条子才能用的救护车。。。
      • 里面有句台词说的是”拿手术刀的不如拿剃头刀的“，三十年过去了，手术刀们终于实现了华丽转身。曾和本片的编辑聊过好几次，还记得他说刚发现这个小说时的激动和兴奋，改编、上映等的数次波折。那个时代，这样的电影是贴近当时的观众的，而这个时代同样需要能引起共鸣和心声的作品。
      • 潘虹塑造的这个角色，导致我在很多年里始终坚持她是最美的中国女演员。
      • “我愿意是急流/山里的小河/在崎岖的路上/岩石上经过……只要我的爱人/是一条小鱼/在我的浪花中/快乐地游来游去/只要我的爱人/是一只小鸟/在我的稠密的树枝间做窠/鸣叫/我愿意是废墟/在峻峭的山岩上/这静默的毁灭/并不使我懊丧……只要我的爱人/是青青的常春藤/沿着我荒凉的额/亲密地攀援上升”
      • 【北京电影节展映】由回忆、独白、台词组成的现实主义作品，反映文革后一代知识分子的赤诚之心、无私奉献与失望落寞。有对医生的生命礼赞，对政令不通的深刻批判，也有对文革伤痕的反思、对官僚主义的生动讽刺。男女主角的表演真挚自然毫无做作感，更没有口号式煽情。患者配角们的台词也把角色刻画得入木三分。尤其是马列主义官夫人的形象简直写实到极致。片中男女主角一句句朴实无华的心声自白，传递着相濡以沫的真挚情感。正如潘虹那集医生母亲妻子于一身、无需浓妆艳抹就足以动人的形象。让观者感同身受，无比揪心。当裴多菲的诗句再次出现，我终于控制不住情绪，泪流满面
      • 很多二逼看不懂这片子···
      • 潘虹身上的知识分子让她演这个眼科医生角色，太适合了！还有潘虹那双大大的眼睛，导演给了很多特写，不仅展现了女主纯粹的内心，现实生活和工作带给她的巨大压力和迷茫，而且也给了观众福利——好久没看到过那么澄澈的眼睛了！故事虽然是80年代的，可现在看来，问题还是没有真正得到解决！马克思主义老太太的官僚作风自以为是，还会恩威并施，让人恨得牙根痒痒！女主这样医术精湛却在基层但领导职位不高的医生，往往承受巨大的工作与精神压力！女主的老公是非常支持女主工作的，承担了大部分家务活儿，还理解女主的艰辛与不易，这才是真正的男女平等！小孩子中午吃饭和女儿得病那段，让人心里不好受！所以当时很多人选择出国，也能让人理解，都是人啊！国外工作环境好，压力不大，还能兼顾家庭。这么一对比，更显得女主的不易和形象的高大与完美心疼她
      • 文革后一代知识分子的迷惘、苦闷和疲惫，人到中年的职场女性为事业燃烧自我，在工作中获得尊严、实现价值，且要忍受制度弊端和官僚主义，同时还需兼顾对家庭的责任，严重自我损耗、累到发出“如果不结婚是否就不必负重前行”的天问……真·深陷996泥潭的医生群体的生活（沙漠行走的想象直接具象化），就是一个时代，不，是中国处于发展初级阶段时的社畜缩影啊，这职场片的内核现在看来也毫不过时，医生们如今的考核待遇状况不还是一泡污。无数眼部大特写传递情绪，潘虹女神一颦一蹙都是戏（陈旧的变焦镜头也堪忍受了），讽刺温和、情感真挚，散场周围哭倒一片。和《哀乐中年》拿来对比很有意思，一个老来拒当大爷，还要为社会发挥余热；一个人未老心先衰，恨不能就此倒下不再醒来——“金属也会疲劳呀！”建设社会主义真是累垮人！
      • 很晦暗的一部片子，就像那个年代的人，脆弱迷茫，自我催眠：“会回来的，会回来的。”自己没有离开的勇气，凭什么笃定人家会回来啊。潘虹年轻的时候像王菲，但比王菲好看。达式常有点Cary Grant的感觉竟然。据说当时全国姑娘写给达式常的情书一箱一箱地往外搬。
      • 这部作品更多是讲述一个特殊时代背景下一位中年女性所辐射的她的事业，家庭，友谊，情感与自我的故事，电影本身的制作水准并不高，甚至说薄弱，但它记录下来的故事和刻画的每一个时代人物都很有意义！ 一个女性在中年觉醒，从家庭与事业付出下压垮的身体，回归到献身事业却被忽视的家庭、情感和自我，说是悲剧，也算不上，我觉得具有挺大的普遍性，它折射出那个时代一个群体的生存境遇！
      • 一代人，为四化建设付出了青春，却失去了家庭和理想。讨厌的马列主义老太太现在还存在吧。
      • 强烈的现实主义色彩，批判力度有加无减，文学化色彩浓烈，文本中的部分台词在今日听来仍饶有趣味，意味深长。
      • 喜欢潘虹那双明眸
      • 成功地表达了当时普遍的知识分子和所经历的社会痛楚 感人深刻 有代表性 那个年代非常难得的 批判了繁杂臃肿的领导批条制度 又想表达作者内心对当时社会和制度的不满 有迫于压力低头示弱 最终故事讲得非常感人朴实 陆文婷和她的丈夫 以及他们身上的任劳任怨 默默无闻牺牲奉献的精神 才是真正的中国脊梁
      • 影片聚焦于高级知识分子组成的核心家庭的困境，充分刻画出体制问题导致的社会结构性紧张，还有对社会基本单元——家庭和个人带来的无限伤害。当一个人能力越大时，其肩负的责任往往越来越重，如果体制无法缓解和解决这样的矛盾，那么就不要去污名化选择离开的人，不要用道德的枷锁去拘缚留下的人。人是生来就被赋予享有经济和社会安全的权利，高于一切。
      • 80年代电影适逢改革开放，外国文艺理论和艺术电影大量涌入国内，第四代导演们详细的研究了各国的美学流派及其风格，可见此片向后现代意识流电影学习了很多，比如潘虹病倒后头脑中在沙漠行走的幻觉，另外像公民凯恩多视点的叙事使故事详尽道出，另外细节处理编导调度也很出色，对政治意识形态做了讽刺。
      • 记不太清了，是不是有一个镜头，达式常脱衣时有一件背心上面有无数个破洞？
      • 看类似八十年代的电影，感受真是很奇特。就像现在走出门去，春风吹拂，一种苏醒的感受。这感受的另一面，是大胆的对比，像《芙蓉镇》、《人到中年》里都有直言不讳的东西……小说原著成就未必多高，但拍成影片，每一帧画面都沉静真诚——印象深刻的是“陆文婷”擦拭着儿子脸上委屈的泪水，随着如具魔力的缓慢动作，小孩子渐渐眼神发亮、破涕为笑。小孩转身离去，“陆文婷”流下一滴眼泪，落在玻璃水杯中……想象中，宗璞的《红豆》里面的江玫，活到中年，大概就会这样吧，她会后悔吗？偏个题——编剧们该给优秀的中年女演员写点儿像样的剧本，不要总是让她们演婆婆、妈妈、太后以及老谋深算的女老板了。
      • 我愿意是废墟，只要我的爱人是青春的常春藤，沿着我荒凉的额亲密地攀援上升。我们都是每个时代的一份子，可难以被时代记住。人的中年危机折射出特定历史发展阶段下国家的“中年危机”，剧中不同阶层的群体都不经意间反思和矫正自己的荒谬和偏激以及固化思想扎根下的观念冲突，是一种呼吁也是一种哀叹。
    • 豆瓣 8.8 IMDB 8.2 正片
      Служебный Роман
      1977
      喜剧片
      苏联

      办公室的故事

       Служебный Роман
      • 豆瓣网友的评价
      • 纪念性4星：第一次在电影节敲字幕，在没有英语字幕对照的情况下，强忍了一个多小时的尿意，看着画面把俄语原声的片子敲完了……听着身后观众们的笑声，我觉得自己胸前的红领巾更加鲜艳了！
      • 这个故事太可爱了，虽然同样是霸道总裁爱上我的套路，但人家拍的就是好，人物都树立起来了，各有各的特色，每个角色分工以及完成度都非常高，也有好人也有坏人，但电影表达了每个人的转变过程，这点就厉害了。当然其实还是个爱情童话故事，有点乌托邦，酸甜苦辣得滋味都有，最关键的是还特别可乐，喜欢
      • 7/10。叙事空间很贴合中国国情：由于上班时间一致装修工得把局长请出会议室，职员打扮聊天、早退买菜，同事生娃生日统一收钱令劳工挨饿，秘书登记才获准进入办公室象征僵化管理下人格封闭，男女主角反串上下级对话通过两人前后态度反映情感/虚荣的人格挣扎，当他抓住她擦拭裙子的手唤醒了僵化的情感。
      • 中文配音版太经典了！哇哈哈...
      • 挖一下干巴巴的社会主义墙角，谈一场湿乎乎的资本主义恋爱。
      • 既不喜剧也不经典，一部普通的老片子而已。老姑婆局长除了性格执谬并无大问题，倒是欲作正面描摹的老科长，迂腐低能呆滞，只要有正常思维肯定不能提拔此类人为处长啊，老好人有屁用能开展工作能协调下属吗？看下来只有灵活帅气的副局长比较正常。节奏松垂，配音像话剧，老土得让人昏沉。苏联果真发达。
      • "说我干巴巴的" "不，你湿乎乎的""我摸不透你到底是什么样的人""干嘛要摸我，别摸我..."
      • 真心没明白这种苏联片哪里好看了，笑点如今看来完全不好笑，可能40年前的人比较单纯吧，男人婆的老处女局长，老好人的无能基层员工，放如今就是霸道女总裁爱上我，可是这半老头，又不帅又没魅力，能力差又带两个孩子，离婚12年，无论从哪里看都是没一丝可取之处，最最关键的是情商极低，要不是副局长，主角就是一辈子基层的命，为了笑点而强行设置的笑点就像在挠你咯吱窝，你不笑也得笑，完全就是一部时代产物片，只能说那时的观众没见过世面，苏联老大哥哪里都好！
      • 这才是高段位的喜剧大成之作啊！能把清水衙门里中年人的爱情拍得如此天雷勾动地火！情感的爆发、人物间的冲突都恰到好处，剧情的起承转合清晰顺畅，所有的喜剧效果完全是水到渠成！观众的情绪也被充份调动，享受观影中的每一秒，每一个画面，每一首歌…高中时在CCTV-音乐看过一集，今年北影节最爱！
      • 瓦拉西里采夫同志和普雷可夫，柳达米拉，耶夫娜的爱情故事。。感谢那个年代的配音演员们。他们才是这部片的大腕。
      • 直译名《办公室浪漫》，主线一是女局长和男统计员爱情线，为升任处长，老实巴交的统计员开始努力讨好冰冷的单身女局长。（这个雷在两人关系到最高点后爆发。）多次频繁骚扰后矛盾爆发，反而激发相互了解和开放内心。主线二是新调任来风流倜傥的男上级，撩骚女职员，两人都有家室，女职员却动了真心。次要人物：爱打扮的大嘴巴前台女秘书，到处让人交份子钱的女行政人员。
      • 70年代！70年代苏联人的生活水平已经这么高了吗！有吃有喝还有靴筒带褶子的高跟鞋和五颜六色的大风衣，而且穿大风衣的大冷天还有西瓜吃，还在街上卖，妈的请送我回70年代的苏联，让我给左派老毛子一个深情的吻。
      • 忽如一夜春风来，千树万树梨花开
      • 最深的印象是男女主人公每说一句话都要带上对方的名字，苏联人的名字还特别长。整部戏对话极多且语速极快，男女双方对话如开机关枪一般，可以作为配音演员作基本功用
      • 體制下的優秀作品，也就是“喜聞樂道的大眾文化”
      • 开始，女为悦己者容。 接着，女之耽兮，不可说也。 最后，女也不爽，士贰其行。 女人啊～
      • 转型之后神似马里昂歌迪亚；两个巨紧张的人在那晚餐，哈哈，太有意思了；副局是个多明显的腹黑啊，出场的夸夸其谈，和女二的跳舞本质是刺探员工的消息.....
      • ⒈这非比寻常的爱情故事超乎预料的有意思，无论是最初的情感萌动，还是经历矛盾最后爱情收尾的方式，都算得上耳目一新，好多桥段看得我乐不可支，嗯，比昨天看的《两个人的车站》更有意思（惊喜发现两部电影是同一编导）；⒉特意看的国配版，不得不说，他们的名字好长，看完后也没完整记住一个；⒊……
      • 副局长从好人变成了坏人，成了衬托其他人物的存在，不管好坏都少了些趣味。女同事的孤独与不幸，是作对比。没这些主线同样精彩。话很多的秘书和几乎没说过话的食品处长是亮色的配角。
      • 很多笑点果然还是咱这种对特殊机关体制生活有接触的同志才会有共鸣 很好玩 特别喜欢插曲 意外发现副局长的演员就是05版大师和玛格丽特的魔王扮演者 年轻时挺帅的一叔啊
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.8 正片
      Осенний марафон
      1979
      剧情片
      苏联

      秋天的马拉松

       Осенний марафон
      • 豆瓣网友的评价
      • 若是同样的人物关系设置，国内的烂俗剧本多半会将婚外情的男主存在感弱化到甚至可以不露脸而表现妻子与情人的拉锯；可是本片却将讨好型人格的男主的狼狈无奈作为表现重点剥离了婚外情的吸睛元素——不情色、不浪漫甚至没有脑力较量。片中的旁支人物固然是为了凸显男主谁也不愿伤害却麻烦不断的窘境，然而像那个拉着赶工的男主与好友喝酒外出的老头实在是太各色了，男主对这种极端人物的容忍让人觉得有些失真。
      • 这部神作竟然一直没看过。巴神演技无敌。也算苏联影剧界全明星阵容了。作为一部半旅游观光片，对我堡的意义相当于《我漫步在莫斯科》之于赤都。另外，网上流传的中字质量有些堪忧啊（俄字英字也不行），就没有人整一整吗（我是没力气了）……
      • 与梁赞诺夫相比，这位导演在美术、摄影、气氛等方面略胜一筹。但非常男性中心的叙事拎不清。似乎男主角所有的问题都是一厢情愿或者深有心计的女人们引起的，他自己倒成了无辜的受害者，但他周璇于妻子与年轻情人之间不断谎话连篇倒被表现得值得同情。女性不是被塑造得怨妇般面目可憎，就是愚蠢至极。
      • 苏联解体了，曾经唯一一个可以和美国相抗衡的大国就这么没落了，中国自解放来一直以近乎崇敬的姿态仿效着苏联的社会主义，而苏联电影亦伴随着父辈们的青春与成长，深深渗透进他们的情感和理想。但这一切都随着苏联的消失而化为记忆。亦如他们从前的电影，独有的俄罗斯情怀，悲伤的喜剧。
      • 1.47G 秋天的马拉松.Autumn.Marathon.1979.D9.MiniSD-TLF.mkv 有趣 人物生动可爱真实 台词幽默 身份是翻译，从一边到另一边 感情上也是如此 704M
      • 讨好型人格奔跑在作死路上。。但中年人生如此悲伤无力以至于我最讨厌的婚外恋甚至都不算什么问题了。。虽然这个被人生全方位碾压的设定也是略刻意了一点，幸好演员足够好。。大概是我看过的跟婚外恋最没关系的婚外恋主题电影。。
      • 　　cunxrv8t 　　ddc5d6mc
      • 外遇，就是一个谎言覆盖另一个谎言的让人发疯的智力游戏。
      • 3.5 / 也许可以用片中某个小配角着手翻译的那本书的书名来概括这部电影：骗子的可悲一生。一开始还不知道，但是回过神来就会发现，从我们说第一个谎言开始，谎言本身就会让我们不知不觉地进入一场马拉松比赛，不投降就无法停下来，不停下来就会累死。而这或许就是撒谎的代价吧，就像和魔鬼进行了交易。（当然了，也会有很多短程马拉松，跑完便了事）但是，更要质问的则是，为什么我们要撒谎呢？小事大事，长谎言短谎言，似乎它是我们的基本需要，也是我们要掌握的基本技能，后来还会变为我们的依赖性药物，明知是瘾，换不来真实美梦，可是我们还会选择这么做，就如同电影的最后一幕：继续撒谎，继续逃避，继续在取巧中慢性死亡。
      • 男人在家庭、事业、情感之间来回兜转，各种谎言是伤害了对方也害苦了自己。秋日马拉松也象征着在这途中长途跋涉气喘吁吁的自己。想起了《一声叹息》。
      • 可怜的处在夹缝之中的中年男人，兜转于事业与感情之间、老婆与情人之间。
      • 他的生活犹如一场马拉松拉锯战，仿佛永无尽头！Trailor中有一句很喜欢: Autumn Marathon, as gentle as fallen leaves...
      • 总觉得不仅是表面上的小三故事。安德烈在家庭事业朋友等各种烦心事和自己编织的谎言之间奔波不停。也像是前苏联末期一个国家在各种不同潜在可能的社会结构之间徘徊踟蹰。他固然是德高望重的知识分子但蹩脚的谎言和一团糟的生活就像希望翻新的客厅一样。家具永远东倒西歪。音乐大赞。喜剧的忧伤。
      • 太喜欢的风格
      • 秋天的列宁格勒，一个中年男人可以做什么？答案或许是跑马拉松，或是上山采蘑菇。布兹金在工作、妻子、情人、女儿之间来回奔波，疲惫不堪，却又仿佛乐在其中。生命如同一场漫长的马拉松，喜乐参半，忘了为何出发，还看不见终点。Autumn marathon, as gentle as falling leaves. 男主角会让人想起契诃夫小说里的人物，懦弱、自私、优柔寡断、贪婪又浑浑噩噩，充满了弱点，却又让人恨不起来。因为他那么真实，那么像自己。
      • 苏俄的中年危机。和话剧版差异不少。能在看似平淡无奇的性格中树立起典型坏境中的典型人物，真可谓苏联戏剧影视的一大必杀奥义。如切割宝石的工匠，切个四面体的宝石不算难事，切个四十多面的可谓宗师
      • 有时候谎言只是维持彼此尊严最后的遮羞布。很多人就是不明白。其实我觉得妻子更好看。
      • 5.31 7分。宁看多情的喜剧，不看寡情的闹剧：） 俄式小人物，陀螺一样在各种角色里转个不停的中年男子。“我再也不要同情任何人了！” 白色谎言继续编织。喜欢里面所有人物。喜欢配乐的滑稽和悲悯，带着两分洞察人性的轻快和馥郁。
      • 结局很不错，意味非常。
      • 尴尬中年，永远在周而复始中“马拉松”着
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.7 夏日酒店
      Jules et Jim
      1962
      剧情片
      法国

      祖与占

       Jules et Jim
      • 豆瓣网友的评价
      • 这是世间最伟大的3P电影。特吕弗拍这本原本不太可拍的小说，可以作为文学改编的典范案例。罗歇原著枝蔓之处大刀阔斧地砍掉，却又在原本故事大纲似的原著基础上编写饱含细节的对白。场面镜头为主，对话场面非常用心，定格及变焦都很精彩。尤为难得的是老电影片段的插入。
      • 说实话，看的第一部新浪潮王将特吕弗的经典，感觉不咋的。也不过就是几个定格和fast zoom，故事虽然女权，但并不像是特吕弗的本意。反正看完我特烦这个女的，自私任性善变不负责任，可能是演得好我才这么烦她。但是要说从她的身上体会出生命的活力，恕不奉陪。反正我对所有爱情片的看法基点就是负数，原谅我对爱情这个东西的微弱兴趣。整个片子让我感觉最好的大概就是女主角女扮男装走在街上的那一两分钟镜头。后来Six Pence None Richer把这部电影的经典镜头翻拍成他们大红大紫的"Kiss Me“那首歌的原版MT
      • 新浪潮早期的女性角色全都带着一种让人不舒服的神秘色彩，因为她们代表了男导演对于女人的理解无能。
      • 我们只是无法把握彼此的爱的零点与沸点
      • 或许正如特吕弗说的那样 在爱情方面 姑娘们都是专业人士 而男士们都只是业余爱好者罢了
      • 我最喜歡你的頸背/唯一看不見我在看你的部位
      • 近乎荒诞的三角关系，但我们丝毫不觉得虚伪，丑恶，淫秽，非道德。为什么？因为世俗才是虚伪，丑恶，淫秽，非道德的。追求真爱的人无罪无畏。
      • 她大多数时候都慷慨可爱，但当她觉得不被重视时，她便会变得很可怕，激烈地由一极端变到另一极端。生命就像一个悠长的假期。重新发现生命的法则是件美事，但依附在生命法则下却太容易了。我们玩弄生命的泉源，却失败了。
      • 天呐朱勒，我不相信会有人可以这样爱人。让我们把自由推向极致，看看会怎样吧。原来在极致的自由中，每个人都不自由。
      • 你遇到过的女人太少，我见识过的男人太多，平衡一下，也许可以成为一对~
      • 原谅我，首先是对这种以女性为主游离在两个男性之间故事向来嗤之以鼻，其次，特吕弗也好戈达尔也好，对于新浪潮，我的审美是无法接受的，再者这种文艺电影已无法调动内心的内啡肽和荷尔蒙，所以，文艺电影要少看，要精看，因为会产生疲劳。
      • 特吕弗代表作，也是他最有反叛精神的新浪潮作品。①"两男一女三人行"经典,超越道德,自由,狂野,宽容,暧昧的关系,仿若乌托邦；②文学性的大段旁白,对爱情的探讨深邃,隽永；③形式上大胆随性,快节奏剪辑,跳切与纪实性长镜头相结合,对定格,画面分切的独特运用；④我们玩弄生命的泉源，却失败了。（9.0/10）
      • 她不特别漂亮、聪明或真挚，但她是个真女人。而她，是我们都爱的女人… -You told me"I love you" -I said"wait" -I almost said"Yes" -You said"Go"
      • 三种爱情观，祖代表着绝对的忠诚，我爱你，为了你可以付出一切，为了你什么都愿意。占代表着爱情中的理性，我爱你，但我会做最正确的决定。凯瑟琳代表着爱情中的欲望，我要爱、要自由，我可以爱很多人，每一次我都是全心投入的。若你不爱我，我宁可选择死亡。法国电影里的三人行真迷人，好多台词都好喜欢。“我最爱你的地方是你的后颈，因为那是你唯一看不见我在看你的地方。”
      • 《茫茫黑夜漫游》中的马德隆姑娘枪杀了罗班松之后跳下车去，与朱尔和吉姆中的凯瑟琳一样凛然，驾车载着爱人走向死亡。以及，巴黎野玫瑰。文艺作品中，你不爱我毋宁死。过不完美的生活毋宁死，不要苟且度日，不要在让步中度日。
      • 特吕弗把快乐拍得那么快乐，悲伤拍得那么悲伤，绝望拍得那么绝望。每个人都无法放手的爱情注定会是劫难。音乐好。
      • 凯瑟琳在故作消极表情的时候画面被暂停了，然而音轨里的笑声却仍是连贯的；祖看见凯瑟琳，就想起了中国舞台剧里的君王，他同时拥有两位妻子，而这正是他痛苦的原因。
      • 这是我所见过最深的爱和依恋的一种，它不是一对一的关系，它是一段属于三个人之间的爱，那种不停留于性爱与占有的关系，它是一种游移活动的生命体本身，一直在寻找最适合的寄居体。而他们，所作出的种种选择，都只是出于追随爱这种生物本身。
      • 她可以因为你们对女人狭隘的偏见而纵身一跃，不畏世俗只跟爱的人在一起。她确实绝情，只有你不为我伤心时我才伤心，所以从始至终凯瑟琳都不属于任何人，她只属于自己那份爱情。爱情只属于女人，男人只是附属品。
      • 三人关系很有意思，一开始以为顶多是朱尔和吉姆之间有情愫，类似面条和麦克斯之间那种羁绊。后来感觉最适合描述这种关系的其实是核心家庭，父母孩子之间的关系，凯瑟琳更像那个任性的孩子，朱尔和吉姆的竞争涉及到父母之间非常微妙的，对独生子女的爱的争夺。将典型关系应用于非典型关系之上，剧作便富有张力。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 8.0 HD高清
      Москва слезам не верит
      1979
      剧情片
      苏联

      莫斯科不相信眼泪

       Москва слезам не верит
      • 豆瓣网友的评价
      • 第一次去俄语文化中心，看了莫斯科不相信眼泪。放完后旁边的男生问，刚才那地铁站是Aleksandroskiy Sad吧？卡捷琳娜碰上情人那是白宫吧？两女的蹭住那是文化人公寓吧？我问他，你是在那上学好多年吧，他说：“好想去，但我只是借了本图集画册对着看认出来的。”天才啊！
      • 每个时代都大不一样，然而每代人的青春和爱情却大致相同。
      • 人生，同样的开头，同样的结尾，看似波澜不惊，实则峰回路转。你说是概率事件，我说是蝴蝶效应，佛说是缘起缘灭，命中注定。
      • 直男癌的气息冲出了银幕。三个女孩里，不读书乖乖嫁人，生三个儿子的过得最幸福；从小爱虚荣爱说谎爱钓凯子的，得到了一个酒鬼ex。自强不息努力赚钱的，先被渣男搞大肚子，最后拿一个自我感觉好到爆的穷逼当真爱。Excuse me？钱也赚了，饭也吃了，最后回头吃屎了？
      • 1980年的电影，到现在也快40年过去了，可你看完后会发现，岁月如梭，可有些事情是永远不会改变的，这部电影里的现实到现在看都觉得就像是在讲述现代故事一样，莫斯科三朵金花也是各有特色，勤奋、质朴、豪放各能代表一个，结局也挺好的，生活就是这样，曾经遗憾到后来再看说不定也是注定的美好。
      • 什么？！这部居然是1981年奥斯卡最佳外语片，我的口味果然是游离在主流之外的。片子太拖沓琐碎了，总觉得有些不伦不类。最吸引人的果然还是片名，还有配乐吧。其实有些失望啊，打个四星，免得它被淹没在我众多的三星片里。这个片子很普通，导演到底是想讲社会问题呢，还是女性自立呢？什么都没讲好。
      • 莫斯科不相信眼泪却相信爱情。俄国与德国的电影最擅长传达本国历史,但这部摆脱了政治又跨越十六年的影片却温和地讲述了人与人通过非恶意的谎言和隐瞒来保持联系的生活故事。只是后半部分的高潮戏过于仓促和简单且有着不必要的坏气氛的幽默;但那优美的苏联音乐尤其是片尾的《亚历山大》多么让我感动。
      • 其实,哪里都可以叫做“莫斯科”,很多事情也让人“不相信”,而且每个人都会有他的“眼泪”
      • 很难入戏，但是看完回味无穷的那种剧情
      • 重温了一遍。好看啊。主线情节有点扯。貌似我们宿舍就在原先他们皮克尼克的森林附近，而果戈理林荫道大概又是我在莫斯科除了学校宿舍超市去的最多的地方了……
      • 让人感动的是俄罗斯风的音乐，卡佳明亮坚定的大眼睛，还有那工厂的轰隆声……我很想为你写点什么，可我好像写不出来……
      • 又名莫斯科渣男图鉴或社会主义三姐妹，围坐哭男人。多少年以后，书、报纸、戏剧、电视、电影都还存在，苏联不存在了
      • 古典主义 生活气息 手法沉稳 片尾曲不朽 前苏主旋律电影经典之作 缺点是情节选取上避重就轻和过于美化 胆子应该更大一点点嘛。。。
      • 我们的电影被那个年代的毛子碾压了。开头宿舍那几场戏调度真好，镜头关系运用都非常到位，这就是为什么整部戏看下来会觉得很美，很舒服。电影美学不仅仅是单一画面的美，要在镜头的运动中诠释影片主题，丰富影片的内容让它如花绽放。此外剧情因果相乘，环环相扣，台词含而不露，真是非常好的一部电影
      • 「我一直以为当下的生活只是彩排，真正的生活在未来。」「一切都会好起来的，人生从四十岁开始。」简单的故事，细腻的生活气息，温暖而光明。女主追求爱情，同时在追问「何为有意义的生活」，不显山不露水地涉及了阶级和性别的话题。（又及，那时知识分子地位可真高啊！）
      • 每一个女人背后都有一个男人。。。人生，从四十岁开始
      • 以后没有经过我的同意不要擅自做决定,好不好. 遵命.....但是,亲爱的,我想说如果你再用这种口气跟我说话,我以后就不会出现在这里.我要自己做决定.因为我是男人. 你知道我找了你多久?!! 你知道我找了你多久!!!
      • 久闻《莫斯科不相信眼泪》的大名，一直以为是战争片，近日在央视电影台偶遇后，才发现是爱情片！而且是很棒的爱情片！！四十年前，苏联就能拍出具有这种现代观念的片子，真让我惊讶，或者，用“惊艳”更确切。渣男存在于任何时代，被渣男抛弃的女人数不胜数，能像卡佳这样自强不息、活出自我的女人从来都是少数。她对人生的感悟“生活从四十岁开始”，让我深有共鸣。人到中年，还能遇到真爱，简直鼓舞人心！她就像我们这些单身中女的榜样，对感情不强求、不将就，遇到对的人却不轻言放弃。“为什么没结婚？”“因为没遇到你。”希望将来某一天，我也能对某个我爱的人说出这句已有几十年历史的台词。——2019/01/24，电视
      • 1.她们的目光是评价式的，只有领导人、民警和未婚女人拥有这样的目光。2.“那么就是说你准备种白菜了？”“不，我准备做喜欢的，而不是时髦的权威的和必须做的。”3.一个女人认为自己的社会地位比人品更重要，这是误会吗？4.“我找你找得多久啊?”“8天。”
      • 本周央六佳片有约，看完已经是周日将近两点了。。里面的剧情和服装即使放到38年后的今天也丝毫不落伍啊！就是不是很喜欢结尾这部分，有些仓促和莫名。。女主的独立女性形象也有点崩了，不过导演的意图也不在于此吧，这并不是讲一个被渣男抛弃独自抚养孩子开拓事业的单亲妈妈逆袭故事，这就是一个小女人的故事，关于相遇，关于爱情。。四十岁，生活才刚刚开始，真爱也终究会相遇
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.6 HD中字
      浮雲
      1955
      爱情片
      日本

      浮云

       浮雲
      • 豆瓣网友的评价
      • 人生是无奈的，这句话要讲的温柔，但态度要非常坚定。想看人生无奈的真实处境及如何勇敢的活下去，就看成瀨已喜男的电影。————陈国富
      • 杰作。只要看看这部电影，就可以知道男人是什么样的，女人是什么样的，以及两者之间的差别在哪里。这一点超越于语言之上，语言做不到，电影做到了。还有高峰秀子真是美极了，至少在电影里完美地展示了三个层次的女性美。
      • 造孽啊！男主渣男本渣，但就是四五个女人围着他转。其实看到一多半都不懂，高峰秀子这样漂亮有本事的女性，怎么就跟着这样一个没担当的人死缠烂打。看到最后狂风暴雨的荒野终于明白了：他俩都是对生活消极抵抗的人，没有一点目标，飘到哪是哪（浮云）。结果男的找到目标了，女的确实就绝望崩溃了
      • 成濑这一部的“气”真是惊人 一部非常纯粹的悲剧 意乱情迷和女人步上楼梯更为refined和节制 而这一部更抒情化和catharsis 并且更有成濑作者风格的原始爆发在 高峰秀子是真正懂表演艺术的人 演技高超 把控力极强 所谓痴爱就是比任何人都更清楚此路不通 行为却背离理智 一次次从死木上生出希望之芽
      • 战争的绝望阴影像无处不在的霉菌，深深潜伏根植在肌体内，磨损了人生腐蚀了爱情；现实击败回忆，南洋倾城之恋如梦一场。战后的丧败颓悔，一如他们在暮色四合中来回走过的废墟，他们的感情心灵均已死去； 他并非不怜惜她，只是他连自己都不爱，战争损耗了他的性灵，他为她抹上口红送行，也算相识一场。
      • 女人惯常于在过往的甜美上构建梦想，男人倾向于在未知的探寻中自我实现。不过美中不足的是，男女主人公的性格、能力及其外在环境是作了导向性设置的。【9↑】
      • 仍静候着你说我别错用神。
      • 场繁且碎，未完成对话，情节能省则一省到底，时有插叙与闪回。内景斑驳层叠，外景并行而谈，细节画面切表情特写，多点拍摄灵活机位。依旧是关于情欲与伦理间的挣扎，依旧是达观却隐忍的女性，依旧是沉痛又悲观的成濑巳喜男。
      • 富冈最后一哭，让我对这部虐心电影的恨意终于释放了。。。否则我永远也不原谅导演——他对男性冷酷的描述真实得令人发抖
      • 影片在现今与回忆中来回切换，像一场场青春的注目礼。总有一些爱情像浮云般隐隐绰绰，徜徉在光与影的缝隙中。年轻时的爱与恨在若干年后回忆起来，究竟是怎样一番难言之隐呢？两个人及静静对坐，彼此说着那时候的梦话，却至终彼此殊途。她曾经那么地深爱过他，却一如“花的生命短暂而痛苦”。
      • 花的生命短暂而痛苦。永远隐忍的女性和永远悲观的成濑已喜男。
      • A/ 成濑的剧作有四两拨千斤的效果。印支的偷欢只不过开头寥寥几笔与结尾惊鸿一瞥，就已经模糊了整部影片的时间向度。因而主线始终是“之后”与“故乡”中的溯洄。而爱情则被定格在过往的“异国”之中，这也是最后那一路漂泊的缘由。花朵欲与尸体相拥，最后也成为尸体。
      • 看时有一种错觉：黑白电影能达到的视觉极致就是这部电影。只要讲“时过境迁”，就注定是诗化的产物，但成濑巳喜男却使用了坚定的写实主义，片中一切房屋，用具，桌椅酒杯，全都是无可撼动、无可置辩的现实存在物，主角活在这个不给人幻想的“铁屋”中受尽无权做梦的折磨，每个扑面而来的现实一点点拆分自己，直至生命化为一团白云。结尾女主角跋山涉水去到那个终于能和爱人永不分离的小岛，镜头从她生病惨白的脸叠化到岛上的浮云，这样点题，是能影响到我看世界的方式的啊。伤对方心的永远不是一句话而是一件事，爱情电影中的冲突、离别、和解，要靠情节而不是对白来推动，这部应是最典范的。高峰秀子的美貌已经不是“美貌”能形容的了，演技已经不是“演技”能形容的了，世纪巨星。成濑巳喜男肯定不是最深刻的，但这种沉稳、专注，凝结出了永恒魅力。
      • 将一个悲剧像折纸一样摊开来，细细摩挲上面时代与人生的褶皱，这种讲述方式，不比任何史诗缺少惊心动魄的力量。电影有一些非叙事的镜头，比如舞狮、街景与孩童嬉戏，时代风貌扑面而来，让故事的核心显得更密实。他们喝酒，洗浴，离死亡如此邻近。而女性的悲哀是整个人类的悲哀，就像她们的美丽。
      • 不知道高峰秀子这么出名 这么美丽 看来真要补下日本电影了 原来黑泽明也想追她啊
      • 这电影不是一般地虐心。但是，我必须承认，非常之过瘾。你甚至不必去责怪这个男人怎么怎么无耻负心，也不必提这个女人愤恨什么。它就是这样一种神奇的存在，呈现这种存在非常过瘾。这就够了。花的生命短暂而痛苦。而你却问为什么有花？你看，花多么美丽而动人！
      • 小津曾说，我拍不出来的电影只有两部，那是沟口的只园姐妹，跟成濑的浮云。
      • 浮云蔽白日，明月照沟渠
      • 用一段无望而又残酷的感情把日本人战败后如同废墟一般空虚脆弱的内心刻画的入木三分，且处处渗透着原著作者林芙美子自身对于贫穷的强烈恐惧。渣男怨女，历史总是惊人的相似，然世事无休。花的生命短暂而痛苦，天地一浮云，此身乃未毫。
      • 1.令人唏嘘心碎的电影，主要的男性角色自私、懦弱、花心、虚伪，而女主则坚韧、顽强，为了爱情而主动选择了漂泊游浪，无论是越南还是海岛，度过无根、飘忽而短暂的一生，契如浮云。2.不断复现的、两人在街头相伴而行的镜头(夜晚飞驰过的火车，恍若暗喻着聚少离多的人生；身后的废乱房屋)，恰似影片的节拍器，又隐隐勾勒出二人逃不脱的羁绊。3.片头与片尾交叉剪入往昔越南时空的处理高妙而动人，过往回忆只需寥寥几笔点在关节处。4.室内对话戏构图似沟口般偏爱斜角。5.越南，话语隔阂后，百叶窗格绵密的刺影投在孤身的雪子身上，恍若映出了暗淡坎坷的宿命。6.打掉孩子的雪子vs.走廊上过家家的儿童。7.暗表战后颓败现实：物资匮乏，招募女工，寻爱的美国大兵，大日向教。8.上船时的[友谊地久天长]，使人泪下。9.本片中的高峰秀子实在美极。（9.5/10）

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