取消
视频
看过
选择频道
观看记录 清空
    • 视频
    • 资讯

    引见 인트로덕션 (2021)

    最近更新: 正片
    广告推广
    广告推广

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.8 IMDB 6.8 正片
      탑
      2022
      剧情片
      韩国

      塔楼上

       탑
      • 豆瓣网友的评价
      • 用楼梯的设计进行时间空间的转换还是挺奇妙的，最后又回到开始的地方。“我不能拍改编电影 我做不到” 哈哈哈哈哈。
      • 15号下午的放映旁边一对年轻中国情侣迟到很久入场，女的一坐下就开始玩手机男的先是睡着了一会儿醒了随着剧情会发出“啊？”的声音，女的就会放下手机问怎么了，结束后两个人对剧情一头雾水，还说片子过曝的画面看的眼睛疼，聊得如此火热，why don’t you two go get a fucking room? 糟糕观影体验和前一天Women Talking放映观影氛围形成了鲜明对比，想起了去年北影节在场内接电话的人。Tiff 2022
      • ★+。满分，时间迷宫。Walk Up, Grow Up，除海边外最爱的一部。 #TIFF22
      • 89/100 在相对固定的空间（楼）里建立了多重时间的现实，多组人物及相关细节形成相对错综复杂的隐秘联系。济州岛是他方，电子门声是verse，吉他声是副歌，酒精和睡眠依然是幻觉的催化剂，作为时间跳转分割功能的吉他声像是能对银幕现实进行施法的音乐，再加上祈祷，仿佛人物坚信会有神迹。电子门区隔着内部和外部，人物离开后似乎一时都不会回来，洪总是不会完全把门关上，不将内部和外部封死，留下疑点，观众虽然获得许多线索但无法真正确认发生的现实，这也是洪一贯的创作核心之一。而电影仍包含了许多于现实中确凿的真实：如艺术与资金的关系，创作需要资金同时也被资金谋杀，房客与房东之间何尝不是导演创作者与制片出品方之间的关系呢。
      • 10++/10 #NYFF 塔楼既是空间结构，亦是文本结构。一层重逢，二层相识，三层同居，顶楼重生；人物的物理距离随着抬升不断缩小(唯有顶层时有对性的暗示与相拥)，而导演的内心却随着攀升而不断解放(伴随着某种意义上的孤独)，因此洪并未呈现单一的上升结构，而是螺旋式的迂回与并进，“上升”与“下降”并行。同时通过“窗”与“门”的视角呈现了一种“内”与“外”的相对性：在塔楼中央的楼梯向“外”望去或其实望向房间“内”部，而面向“外”的窗却引向“内”(窗台/露台的私密与无法逃脱)。塔楼不仅拥有垂直结构(包括那个地下的“深渊”)，亦有平面上的考量：位于一层店面后的楼廊既是向往“内部”的入口也是相对“自由”的一个塔层间交换的场域。某种意义上是极为滨口龙介的，那辆古董车存有过去的创伤，也代表着人物“进入”“离开”塔楼的尺度。
      • 很久沒有看這樣精巧設計過的洪了。從地下室、餐館、一路walk up到閣樓，從小窗口到狹小的內里與廣闊的露台，從敞開著門到無人應聲，從開車、不開車到成為故人的殘餘線索，電影之路也從耀眼到曲折終止再成為恐懼之中的信仰……說不盡的細節中洪尚秀說盡了他的四種狀態，幽默戲謔還帶著熟悉的尷尬與天真，濟州島是個蓬萊州似的歸宿，所有時間也最終回環到迷宮的一角。
      • 没有那么神乎其神，但反而看到了真诚。规程的空间拟造了上帝的视角，隐约觉得洪和人群的距离似乎更大了。男主和所有人的攀谈、吃饭、或是产生联系，都充斥着一种不安感，亦真亦幻且仿佛下一刻每个人都会无迹可寻地离开。在床上的酣睡，以现实性代替了梦境的无数可能，一个人的中年，也仿佛是象征着永恒的存在状态。其实，洪的创作似有章法可循，在此处，似乎在生死和庸常之间，他徘徊在了这象征层层突破心理状态的阁楼里。
      • 洪常秀仿佛一个喜欢去别人家里唠嗑的人，从这一家唠到那一家
      • TIFF 2022｜观影37｜这次除了时间的迷宫，洪尚秀开始在空间上探索新的玩法，每一层楼都一是新的一幕。吉他的弦乐也是他自己创作的，看着是闲来之笔，但也是他的正常水准。用时间的跳跃来对比人的矛盾，宗教信仰、饮食习惯都被他拿来调侃。挺喜欢这个透露着包豪斯风格的四层塔楼，这个谜一样的场景，真的给人灵感。羡慕导演可以这样自由创作，他的电影是我每年的期待。
      • 或许洪尚秀的真正意义就在于，外面狂风暴雨，他依然可以岁月静好。在简单的密闭垂直空间，最好发挥的是时间结构了。
      • 攫取塔楼上的四个片段，生活在楼梯的螺旋之间最终勾连成循环的图像，上楼、离开之间幕起幕落变得模糊。洪常秀在剧作上留下许多空白间隙，一切悬而未决，因而愈发迷人（也许更像阿巴斯了？）。观影时每每对洪的投射产生疑惑，但也许只是准确道出了世事的无常变幻，人和人之间可能最终也就是一场游戏而已，所以吃肉酗酒、愤怒妒忌叠加起来好像也无关紧要了，有些真切的痛苦被埋藏在轻巧的结构之中。私心觉得是洪常秀近年最好的一部，so heartbreaking
      • 密闭环境下三段时间的交互很有意思，就像塔楼的螺旋楼梯，叙事结构与场景（建筑）形成呼应关系。叙事主要通过人与人的对话，这已成为导演的风格，他自己也在电影里调侃了这一点，还蛮有意思的。个人感觉相比独自在夜晚的海边，我更喜欢这部。
      • 为什么爱看人物交谈——因为所说的与未说的、眼神、肢体、环境，都暴露了太多信息。有时还和记忆中的气氛相重合，得以会心一笑。是回溯，是观察，是放松。
      • 本片由MINI赞助播出（误）。这结构玩的，需要二刷
      • @ TIFF47 第一次看到洪导玩时空倒错，挺迷人的。
      • 怎麼回事啊！ 本來對空間的利用有期待，現在我就能記得我解讀出了「老男人還是最需要像燒酒一樣的『居家』女人，紅酒般的女人或許是短暫的，而威士忌一樣的女人才是永遠得不到的」（。 ⬅️真的不能怪我吧，老男人性化女的之心路人皆知的年代
      • biff第一部🐸
      • 哇好棒，像是用近年的风格复拍了《日与夜》时期的人物关系。那段技法上无比简洁却有力的“鬼压床”。
      • 很可爱的对话风格，谈话内容也挺幽默。但是故事没啥意思，简单来说，就是野导演在三个女人之间寻找被包养的机会。就挺无聊，权利上位男的故事，我用脚趾都猜得出来怎么发展。
      • 4.5 对白太流畅了 又荒诞又自然 并且能把三个时空结合在一起 变成一个时空 并且发生在一个空间 让人不知是做梦还是穿越 每一层都是一个故事 像是不同的章节但又层层相连
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.5 正片
      우리의 하루
      2023
      剧情片
      韩国

      我们的一天

       우리의 하루
      • 豆瓣网友的评价
      • 洪来信：日子不错，敏喜有了喜欢的猫接下来也没打算接新戏，我在戒酒但不太成功，依然在抽电子烟。只有我们俩爱在拉面里放辣酱，全世界只有我们俩爱这样
      • 今年第二个洪氏vlog已阅。
      • 25th 8:30-9:54 theatre croisette 开场前洪尚秀上台，被问到关于电影有什么可说，他很瘦略微佝偻显得拘谨，说我不知道说什么。看完电影确实如此，一如既往的洪尚秀母题，睡眠、拜访、交谈、酗酒和一个想死的有名老男人。我对洪电影的评价完全取决于敏姐出场时长，这部实在短暂，尤其有些镜头里敏姐瘦得宛如纸片，我抱着中国人热忱的心希祝福姐多吃点。
      • 洪式的养生学：戒烟戒酒戒装模作样那都是骗人的啦！还不是人老了掏空了没有补充剂。每个人都从年轻男女的身上吸取能量，金敏喜指点晚辈，宣美需要Nous est la （笑死，老男人失去和年轻女孩的引力后也能从中食用青春，什么推三阻四搞清修那都是借口，还魂大喝一场，滋味妙不可言
      • 妙不可言啊！🐱🚬🍺🎸🍜🌶️🎥😢😴🥰//对一只猫咪的赞美远比对人真诚，呼唤“us”（猫的名字）的同时也在确认虚指的同类。当我们的视线焦点被猫的行动轨迹牵引时，人物即便同框，也如同置身两个世界。对话的无序、迂回、断裂实现了同一镜头的平行时间，每一次剪辑则是虚（生命存在的意义）与实（口舌之欲）的交界。更为抽象而迷人的调度。
      • 洪常秀电影已经成了一种暗示，出资源的时候说明这一年就要过去了
      • 8.0 可能是洪近几年最幽默的创作，通过两个小故事轻而易举的完成了对“C'est la vie”的诠释，轻松而又坦荡，短评里看不懂电影的能不能回家去看你的奥斯卡啊？
      • 赞美猫猫和金敏喜好美的次数持平（各两次。父女隔空互文。金又是制片。竟然去了双周... #MK2Beaubourg #Reprise #Cannes2023
      • 洪常秀终于意识到不能再无休止地重复拍金敏喜吃饭睡觉走路说话了，所以他这次创新性地加入了她撸猫。激动人心啊朋友们！
      • 洪式平行宇宙的设计理念并没有太多新意。方法一：元素的复现（拉面、辣酱、吉他）；方法二：剧情的复刻（年轻人求教资深前辈）。老诗人毫无疑问就是洪常秀，他与另一条叙事线上的金敏喜构成了两角一体的观念输出机制，台词里的人生观、创作观明显得不能再明显（金敏喜表演讲求去除藻饰，老诗人写诗不惧寂寂无名），有一种孤芳自赏的坦诚美。但是作为视听艺术，本片没有出彩的机位、构图设计，剧情也偏说教，而词卡的使用则加深了刻意感（推动观者对双线进行文本对比）。个人觉得只能算中档洪片。有意思的是，那只猫猫的名字居然就叫“我们（wuli）”。于是乎中途丢猫、找猫的那一段就被赋予了谜语的魅力。“我们”丢了，没“我们”活不下去了，但后来“我们”其实就在面包店前等着。失而复得的背后，其实是洪对于青年人的焦虑烦恼的一种抚慰与指路。
      • 猫片
      • 开场不久，明星和诗人俩人分别在谈话之中各自先后上床睡着了，然后洪常秀就开始给出各种细节（礼物，吃面，辣椒，吉他等等）暗示这俩人share了同一个灵魂，但做了两场人物不同但旨意相近的梦。特别是男生跑到诗人家里说他要当演员，大概是梦套梦之中无中生有的人物忽然串错了台词。在梦中，两个年轻人都怀着被前辈指点的渴望而来，最后失望而去。女生不告而别，男生则自掏腰包请诗人喝了顿大酒以后，大脑愈加空白仓皇离去。有意思的是明星这条线忽然隐去了，只剩下诗人一人满足地喝酒抽烟吃炸鸡，延续着有点洋洋自得的百日梦。看来这更是金敏喜主导的梦境无疑了。好奇的是，未来洪常秀还能把他的这个梦境中身份重叠系列继续玩出怎样的变化来。
      • 85/100 熟悉洪的人可能听惯了他的人生理念、电影理念和真实观，如在现实中没有什么是真正能确定的，不如去直接感受、用感官拥抱一些更细小简单的事物，躺下蹲下睡着，于己诚实，与植物对话，尝口辣酱，接受无常和谜团…猫咪比人类更自在，也无法真正被掌控。观众好像很难被大段“人生箴言”的说教给折服，两段明显对应的简单蒙太奇结构也并不一直显得那样有趣。怎么说呢，现阶段的洪至少在电影里时大时小的比例部分中越来越寻求简化了，同时简化人的动机和欲望，依然显得那样稀缺。像《樱桃的滋味》，由于拍摄的存在和仍存的谜团，即使是Hong直接的化身、或是那样浅显的问题和絮叨的回答，仍存在一些超脱和怀疑，一切仍在老洪轻巧掌控的现实游戏之中。那样的字幕卡也很奇特，并没有明显让电影更像默片，同时也能让观众多一些抽离。
      • 6.8/10。①老年男诗人A和中年女演员B分别各种谈天谈地谈人生谈处境。②影像风格和《逃走的女人》一样，但过曝的摄影比较莫名其妙（问题同质于《小说家的电影》），扣0.2。③影片开始不久B和A就先后睡着，而且A和B有很多相似之处（都有吃面喝酒说教都有涉及吉他等等），洪常秀试图借此营造出一种「A和B睡着后的故事都是梦境（或者至少似梦似真）且仿佛共有一个灵魂般地做了几近相同的梦」的感觉，但实际执行出来没营造出多少这种感觉。④作为生活化氛围/主情绪电影却用群像叙事（问题同质于《乡村星期天》）+对生活细节的捕捉不够有趣/深入。
      • +.5，《在水中》和《我们的一天》在金敏喜时代的洪片里都可以归类于无酒精啤酒。一如电影中的节欲，情境内表达的侵略性延续上一部的内收状态。主要谈谈亮点。一是，具有强烈诱导性的字幕卡看似是对剧情的补全，引导观众带着既定态度进入故事，实则和紧随的内容是脱钩的。这里的“脱钩”并非指完全不产生联系，而是没有强因果的扣合关系，观众从理解小标题到理解情境与从理解情境本身到反思小标题，简单的复合层次。二是，前两幕简单的对偶结构在第三幕中似乎找不到具体的对应点，但如金敏喜在第一幕中所说的享受之于生活的意义，从“我们”的得失中，另一端的人物感召式地体悟到了节欲的次要，像猫猫一样坦然地拥抱简单的快乐。希望这也是洪本人对下一阶段创作理念的体悟吧。
      • 在这种剧作对白能力和天然的表演面前，任何技法和器材都不再重要。“우리”（我们）是猫是狗也是罪人。二刷搭配映后，洪导说故事就是源于自己的个人生活体验，就是某一天给金敏喜拍照前一张正好是奇周峯的照片于是剧本就自然形成在脑海之中了。关于对白与表演，导演表示以前有试过让演员即兴但后来发现太费时间了所以还是得有剧本才行哈哈哈。
      • 从标题就开始了拆解，我、你，还有叫“我们”的猫猫，共同称呼了标题中的我们，原有的词意被破除，而仅仅取用它的构成方式。顺接到电影中，大段询问意图、目的与方式的思考和辩驳不断被推翻，取代为一种感官的直觉：困、香、辣、瘾，人的直觉衔接起猫的本能，与花对话。我们得以从寻求意义中脱离出来，关停摄影机，感受此刻。
      • 2.5 創作力衰老疲乏的洪，看完這部應該可以完全放棄金女士和其他導演合作的期望，對女演員的偽裝感到疲倦，已經進入了和洪過著生活/創作同為一體的人生另一階段，問題是洪本人似乎進入了creative slump, 也許下一部和于少女會可以脫離低谷？summeriff2023
      • 节欲后正视欲望的舒畅，洪常秀总是能撷取生活的微小，美好地将金敏喜与小猫关联。
      • 我们你们他们她们它们都是我们，吃了还想吃，喝了还想喝，出去找找自由和意义吧，但终究还是要回来（吃吃喝喝）的。窝在屋里的我的犬儒的一天又过去了，但洪又嘻嘻哈哈皆成文章了。美其名曰：忠告。实际上是：狡猾。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 HD中字
      북촌방향
      2011
      剧情片
      韩国

      北村方向

       북촌방향
      • 豆瓣网友的评价
      • 侯麦式的蛋逼，小津式的重复（天气，结构，食物，酒……），基斯洛夫斯基式的相似的陌生人。“也许并没有故事”，精致的法国范儿的文艺小电影，寒冷的冬季，谈谈人生。
      • 1.开片红收尾蓝，是小伤感。2.鲜有的诗意：雪花与钢琴。3.臻入化境的两段式结构。4.“小说”酒吧与“多情”餐馆。5.洪导已深掘棒子爱吹水之精髓。6.偶然皆无法预测，偶然之中还有偶然。7.人内心都有极端。8.男人是下半身动物，女人也并非上半身善类。
      • 性爱与爱情妄想曲。男女人物都是得手容易分离轻飘，互相一瞥就激情荡漾，还撒下很多眼泪和真情互相感动。太童话了。其实是洪最不现实的一部。
      • 结尾的定格攥住我的心。目前为止这是我看洪尚秀的第三部片，也是我认为最好的一部。他的电影里，柔情话都出自女人的口，而真理和冷漠都通过男人的行为。重复产生共鸣，透过画面也能让人明白有些话说出口的时机不对也就言不由衷。对爱和欲都存着发泄动机的，契合点是都市人的寂寞。“至少我还能回忆你”
    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.8 HD1280高清中字版
      풀잎들
      2018
      剧情片
      韩国

      草叶集

       풀잎들
      • 豆瓣网友的评价
      • 不管一个角色前一句说什么，对面的人都可以用“你（金敏喜）真是太美了”来接；还有那种听了就想翻白眼的“-你好美啊！-不，你（金敏喜）比我美多了”的商业互吹。WE GET IT!!! SHE'S PRETTY!!! NOW CAN YOU JUST GET OVER IT AND SHUT THE FUCK UP??!! 洪尚秀是不是真的谈恋爱谈坏了脑子？
      • 完全不知道洪导拍这个电影的意图，《草叶集》的名字感觉只是个逼格，全程话痨且对话肤浅，古典配乐喧宾夺主到了吵的地步，66分钟的片长居然让我觉得漫长。可能最大的意义是片子里的人都在夸金敏喜漂亮，算是洪尚秀的私人情书吧。话痨小片还是该交给伍迪艾伦。
      • 起码是十年来洪片里第一次出现前后景深的焦距变化，以及与话语完全切断的动作展现。也许预示着他此后在影像表现形式上会有一些突破性变化。金敏喜由此前的外在被赞美怜爱对象转化为了洪尚秀的内心独白代言人。简言之，他爱的更深了。
      • ☆是新的开端，是再一次重要转向。首次以正剧式样的情境内部抽象出来的人物反哺整部作品，电影推进即为剧作浇筑的过程，由此可供创作的空间扩张了太多。说本片是洪尚秀最具“大师气质”的作品之一（即便最好的两部，依旧只是小品），并不仅仅因为古典乐。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.9 HD1280高清中字版
      그 후
      2017
      爱情片
      韩国

      之后

       그 후
      • 豆瓣网友的评价
      • 她摇下车窗，抬头望雪，光照在脸上，仿佛神迹降临。
      • 她靠在出租车后座的车窗上，看着窗外的大雪纷飞，黑夜里一个接一个的路灯照得她脸庞闪耀着光。
      • 这……实在不明白这电影什么意义，教育大家不要搞外遇的正能量宣传吗？
      • 洪尚秀15到17年的三部可以概括为：金敏喜在巷子里，金敏喜在海边，金敏喜在出租车上，然后就是每个男性都会对她说的那句：你真美啊。她足够美，他也足够情深有余
      • 两场三人戏十分过瘾，讽刺辛辣味十足，不乏幽默，对男性的怯懦自私之批判一如既往，尴尬无处不在；打乱的时间线以及重复场景，在荒诞中逐渐滋生事实，大有留白余味；叙事结构反而简单化，重点放在人物关系建构上，三女性稳固架构，剧本亦是好；黑白光影，大雪纷扬，金敏喜简直通体发光。
      • 自己眼里人生中最难忘的一天，很可能是别人的下酒菜回头就全不记得了。这部电影不论是洪氏放大缩小长镜头、尴尬啰嗦内容空洞的对话还是结构的玩转都很熟练，总之想在老洪电影里看到的东西这里都有——不过也正因如此，会陷入“他以后会不会都这样”的困惑，看多部看少部，可能很多年后也记不得了
      • 如果叫《夏目漱石和炸酱面》，是不是喜欢的人会多一些。《之后》用影像诡计，制造了一通黑白虚实的团雾——就像人类用来试探躲闪的语言辞藻，最后，才拱手送上一个真相，顺带还颁发了一个最佳出轨奖。有了金敏喜以后，洪常秀从一千人观看导演，跳跃成一万人观看导演，值得喜贺。
      • 洪尚秀可能是影史第一个拿绯闻当灵感给自己拍传记片的导演，还拍了不止一部。
      • 这部不那么暧昧，不再亦幻亦真，不过其实也有一些段落是可以解读为梦境的，整体倒是很写实，偏通俗剧情，原配怒打小三之类，渣男只会痛哭流涕之类，太狗血了，文艺男中年，你容易吗？金敏喜演得很放松，自然舒服，面部表情细腻到位，戏份要是再多点，估计是要拿戛纳影后的！
      • 權說洪尚秀是完全按剪輯的順序去拍攝的。前半部分非線性敘事。雅凜與奉完最後相見以為又要用重複做變奏抖出似夢非夢的情節，但這次太明晰了。惟有對談重複，回憶逐漸清晰，而夢境無處容身。夏目漱石同名小說終於出現，標題選得確實妙！雅凜打字內容是小鄭老師影評集！0706CGV압구정首映日GV場與
      • 洪尚秀在想着怎么从自己真实生活里怎么提取灵感之外，也该费费劲把台词写好啊，毕竟你这电影全是对话啊！
      • 卑鄙的甜蜜，如锦衣夜行，事实说不清，对错难分明，黑白光影下，不如重相识。可能永远都不会喜欢洪尚秀的作品，拍来拍去就这点破事~
      • 影片的结尾如同一个巨型秤砣，拽着所有的前情旧事往下掉。一切都在极速落地，过去的抛在脑后，未来的模糊不明。
      • 男人的小盘算小心思小放纵就像考场上作弊的学生，享受到刺激和便利了，又感觉天衣无缝，殊不知，女人就是讲台上抱着手的监考老师。
      • 剧本写得真好，金喜善很美，其它导演肯定再想就这么轻松拍就能进主竞赛。
      • 一年三部的洪尚秀终于在这部达到了自己应有的水准，看来之前都是玩儿票的。极富质感的黑白影像，双面夹击的情感困境，推拉和重复间闪现的关系本质，通过被打乱的时间线做出的相对严肃的结构探讨……集痛苦和幽默、朴素与华丽、短小和精悍于一体，在主竞赛里称得上鹤立鸡群。
      • 洪尚秀电影中最具魅力的典型人物：不断试图逃避却又不断把自己推入淤泥的男性，突降凌辱却尚能维持无辜本质的局外女孩，跳开时空的限制，记忆与现实以暧昧的方式相互交融，虽然免不了自我重复之嫌，但电影人完全追随自我当下生活状态的又何尝不是一种勇气和理智。
      • “神啊，我向你祈求。” 海报那场戏一定是洪常秀扮演司机对着她拍的。那么美，缪斯之光啊。
      • 非常精致小巧、聪明的故事，像是个小品。男主角这位文化人感情问题相当复杂，在目标情人、旧情人、妻子三个女人之间斡旋。还是洪尚秀的风格，从一个交谈场景到另一个场景，密密麻麻的台词，还不忘给中国餐馆打个广告。有三个女人衬戏，权海骁表现不错。因为分戏严重，金敏喜可能不会拿影后啦。
      • 她打开车窗看着漫天大雪，殊不知刚刚离开了一场别人的将要结束的爱情。触动。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.7 HD1280高清中字版
      도망친 여자
      2020
      剧情片
      韩国

      逃走的女人

       도망친 여자
      • 豆瓣网友的评价
      • Competition 女性彼此相处的时候都很舒适，但一旦谈起男人/面对他们对话就开始变得无趣，女性也进入或焦虑或愤怒或回避或推拒的状态。洪电影里power永远在男人手里，真的很没意思。但猫还是可爱的。
      • 看也行，不看也行。
      • 老娘累了 都啥玩意儿小聪明 我是猫我就拒绝出现在电影里
      • 猫帅，公鸡坏，女人有爱。男人无用且多余，拒之门外。
      • 对他的电影一直没有什么好评价的，但好在他基本上能控制住时长。
      • 你想找人述说，却发现到头来只能沦为一个聆听者，因为无论是热烈的，平淡的，纠结的，欣喜的，每个人都在自己的生活中不亦乐乎。她们谈论着烤肉和水果的搭配，谈论着隔壁家的鸡，她们因为流浪猫和邻居撕逼，她们谈论着存款和新认识的男友，她们用假装厌恶和疲倦的方式，炫耀着自己的一夜暧昧，炫耀着自己美满的婚姻…而这一切都与你无关，你只能云淡风轻地说着我很幸福，然后独自躲在漆黑的影厅里，人生啊，永远都是冷暖自知。
      • 洪常秀-金敏喜组合的日常随笔，但除却这只猫，也不觉得这一部有什么点睛之处，日后还能记住。或许，金敏喜入侵更加彻底了，我甚至能想象这个剧本很多日常，是金敏喜转述给洪常秀的。只是电影节和评论圈一再宠溺这位作者导演，终究到了对逸笔草草之作也过度解释的地步，反倒让我怀念起，前金敏喜时代那个在叙事结构和人物上更用力也更多些玩心的洪常秀。
      • 4.5 某种程度上可以当成是“《之后》之后”来看待，水准也是不相上下的。剧本上真的下了功夫，三组对话展开的过程也是两性关系越来越模糊的过程，男性们被谈论、被隐藏、被各种撅，女人们掩饰着、拒绝着、躲避着，想以海浪的声音让内心平静，奈何海浪本身从没停止拍打海岸。洪尚秀把自己和金敏喜撕成碎片放在电影里，角色每说一句话都让人都让人浮想联翩止不住想笑，跟阿莫多瓦一样都是虚构的大师。变焦出神入化，而咧嘴的猫成了这个手法最重要最奇妙的着力点。
      • #70th Berlinale#主竞赛。不算是最好的洪常秀，但仍然是一部佳作，大概是他作品中十名左右的中上水准。通过三次不同的拜访，反射出各种各样的亲密关系与两性相处之中的问题。三个段落仍然是洪常秀招牌式的重复与变奏，一些结构性的元素反复出现：礼物、山景、两个女人喝茶/吃饭及聊天、女人与男人在门口的尴尬对话、雨水、苹果、过场音乐（但没有出现在开场镜头里）、以及影像的影像（三段分别是监控、门禁和银幕）。影片有着洪常秀招牌式的变焦推拉，以及拿自己和文艺界人士开涮的小段子，片中拍猫（洪常秀很少拍动物哇）的那个推镜头引发媒体场全场热烈鼓掌也是活久见！感觉洪常秀现在创作心态很好，这种小品式的片子真是信手捻就，拍得轻盈随意，又严谨而精致，并且可能也只有他可以毫不避讳影像的数字感，反而通过变焦等手段将其强
      • 她要一直和别人说，我和丈夫五年来形影不离。换得对方难以置信的反馈后，心满意足又云淡风轻地微笑，这是一场在女人中间获得的小小胜利。这胜利赢了睡过纠缠不休的年轻诗人，又输给爱慕楼上的建筑师。就像男人懂得，戒烟的压力比吸烟对健康的危害还大，女人也知道，虚荣比现实更能赖以为生，以此过活。
      • 每次回国都发现韩国这位兄台成为了国内年轻人最爱导演，可是作者论也不能这么乱追捧啊。要我说2010年以前，确实是世界一流，这些年真的就靠玩玩自己情感花边新闻，在自己作品和生活轨迹里做做自反，轻轻松松忽悠大家各种解读。我反对！！！
      • “男人无用论”，不管是陌生邻居男人，还是年轻的男人，亦或是成熟的男人，甚至连公鸡在女人眼中都没有任何意义的连附属资格都没有的生物#70届柏林第六天第一场
      • 这几年 我们是在集体参与洪尚秀与金敏喜的大型恋爱真人秀吧
      • 洪常秀越来越自如了。这一次最大的变化是，他潜入到了女人的世界之中。用三段式，一层一层地去戳破女性对于美好爱情的幻觉，戏谑是柔和的，却又一针见血。动物、喜欢吃肉与二楼房客，都意在说明女人需要谎言维持住自我佑护的虚荣；第三段的交谈打破了对男性的幻想，面前的人远远不如眼前的风景或银幕上的影像可靠。于是，在接连不断的逃走后，也终于有了一丝觉醒的意味。
      • 洪常秀用动物、味觉打开了我们的眼睛和心脏，多么简单幽默，突然我们看到了一切，听到了同期声录制无与伦比的真实声音，而他的女主角姿态也愈加地猫咪化，在三段式的变奏中悄然变形着（第二段中金敏喜穿着蓬松的长裤蜷缩在沙发上），形成绝妙又神秘的感官体验，看到这样的作品，怎能说电影无秘密。
      • 4.5 #Berlinale70导演奖，缺失的男人、逃走的女人。
      • 不好意思我个人真的好喜欢啊啊啊啊啊啊💕
      • 洪尚秀拍电影又多又快，光凭这一点就是个渣男
      • 4.5洪常秀将重复进行变奏，用碎片般的情节拼凑出一个个“逃离”女人的画像，在电影最后我们才知道谁是那个“逃走的女人”，三次拜访，我们看到了在爱情中兜兜转转的不同女性形象，坚强、独立、敏感、脆弱，她们被爱情所伤害，但并没有放弃对生活的希望，楼上的邻居、食物、聊天等设置贯穿三段，更重要的洪常秀设置了太多看与被看的机关，监视器的频繁出现，窗户中出现的风景，门的开与关，乃至最后看电影的女主角，都在向观众展现戏剧的精妙，我们正通过电影观看他者的生活，而电影中的主角们也在窥视着其他人来反观自己，原来我并不幸福，在婚姻之中，逃离的想法如影随形，我是否有勇气撕掉幸福的面具，还原爱情的本质呢？在逃离的男人之后真正出现逃离的女人，她看似平静的心情开始波澜起伏，洪常秀也终于将这个现代人的爱恋欲望图景拼图完成了
      • 我可以看金敏喜一整天！哪怕是洪常秀那么无聊的日常镜头！哪怕是造型那么糟心的她！然后你还多送了我一个金玺碧，哎呀，太喜欢了。

    近期推荐

    友情链接

    声明：看片狂人所有影视资源均由机器人从互联网采集而来，相关链接已注明来源。看片狂人一切电影视频资源仅用于测试和学习交流，一切版权归原创者所有。站长邮箱[email protected]

    RSS订阅  -  百度蜘蛛  -  谷歌地图  -  神马爬虫  -  搜狗蜘蛛  -  奇虎地图  -  必应爬虫

    © 2025 www.kpkuang.one Theme by vfed 3.1.43