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    呼喊 叫 (2006)

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    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.5 正片
      CURE キュア
      1997
      恐怖片
      日本

      X圣治

       CURE キュア
      • 豆瓣网友的评价
      • 关于空间与心的实验性电影，七宗罪的变形。当警察和催眠犯罪两个元素出现时，一切了然于胸，电影必将以堕落传承为结局。只是过程出人意料：舍弃配乐，开阔的空间感，工整的横纵向构图，用细微的声音（海浪打火机机械）填充空间……这部电影的伟大之处并不是剧本，而是疏离感的完美形式化。
      • 精神分析的部分不是重点，重点是催眠和失忆都是一种社会性反抗，这和阿彼察邦是如出一辙的。警局-法庭-医院-精神病院都是作为理性的社会存在，那人作为被伤害的对象，那些被非理性的部分必然以犯罪、鬼魂这些元素出现。不知道为什么看黑泽清总觉得被治愈了，CURE这个名字真是恰如其分。
      • 勉强及格。剧本捏合了《定理》之类闯入者和连环杀人犯罪类型片两种故事模板，装疯卖傻的催眠者唤醒人类个体的快意恩仇黑暗之心，对真相穷追不舍的探员最后不惜私刑解决问题（这种偏执是他对抗精神病妻子带来的压力、维系正常生活的法宝），因为这两种故事本来就容易互相抵消，让剧本就没了立场，看的没什么代入感，至于黑泽清受奥姆真理教沙林毒气事件启发所写出来的这个故事，也欠缺深度，本来嘛，一个人，可能是社会的癌细胞，但他同时也就是地球的抗生素，这没什么好稀奇的，虽然乍一看有点反社会。视听语言都是标志性的黑泽清气息，给大海配疑似工业化的音轨，快切乍现的血腥镜头，诸多怪异又稳定的空间，依旧是他眼里后工业时代荒诞冷酷的日常
      • 远比《七宗罪》还牛逼。融合神秘主义、西方心理学、日系鬼片氛围及悬疑犯罪侦探等诸多类型元素、媒介拼贴，创造出的超类型之作。最终稳步上升到邪教轮回与哲学命题，堪称完美的鬼才作品。人的潜意识是如此脆弱，如空洞的容器，碰及便分崩离析。/2018上影节二刷，新衡山胶片，如愿朝圣X圣治。
      • 极度冷静的叙事手法，气氛压抑到可以杀死人的程度，可怕。
      • 役所广司不愧是役所广司。我觉得他就快崩溃的时候，他hold住了，最后我本人快要崩溃的时候，他还是hold住。黑泽清是一个很神奇的导演。你可以说这个题材很神叨，各种符号故弄玄虚。但他用这样一个故事来讲人情感在疾病和时间面前的不堪一击的状态是一个多么奇妙的选择（他很多电影都是这样啊）。片前一个硕大的Janus Films, 难道CC要出了吗，gkd
      • 姜导力荐，看的第一部黑泽清，他妈的，这家伙是个绝对的电影高手。从这部来看，他的职业生涯选择的应该不是现实主义类电影，我傻乎乎的心里暗暗有点可惜，不知道为什么。在北京住处住了10年以上，刚刚进去就拿丙烯颜料在洗手间画了个大大的”X“，不知道为什么。从今以后像刷洪常秀那样刷黑泽清。
      • 以多起杀人案串连全片，其实主线再简单不过了，但却以心理催眠作衬，结局走向亦愈发扑朔迷离、摄人心魂…除了几次杀戮场景和刻于人颈的“X”勉强能跟血腥惊悚搭上边外，黑泽清这种有别于传统恐怖片的拍摄方式正是如今许多电影所无法做到亦或说想模仿最后却成了东施效颦的。准备从这部开始补黑泽清了。
      • 用声音的扭曲嘈杂和空间的黑暗疏离来展现人性中被压抑的狰狞一面。画面精致考究到极致，黑泽清不为讲一个连环杀手的故事，而是在对于催眠术的层层探访中，找寻精神深处最骇人的原点。餐馆中的最后一幕，冷静克制，役所广司吃完了所有的食物，付钱离去，一切看似平常，却让人不寒而栗。
      • 黑泽清成名作。1.冷峻克制，恐怖感如影随形，直透骨髓，一如无处不在的X，标识着人性的原罪与被遮蔽的黑暗面。2.在荒芜空荡的空间与雾气朦胧的场域中，闪烁的火机火苗、流动的水和隐现的低音，都是催眠暗示的绝佳引物。3.蓝胡子黑童话，干洗店，插入镜头值得研究。4.矛头暗指男女社会分工。（8.5/10）
      • “你是谁？”“我是高部刑警”“高部刑警，你是谁？”。“这是哪儿？”“这是警所”“哪儿是警所”。“我不记得了，我什么也不记得了”。“我身体里什么也没有，是空的。里面成了外面。所以我能看到你内心的想法”。个人日本电影前十佳。
      • 片尾女服务生握起了刀
      • 黑泽清的美学来源于80年代棚拍电影，内景往往有一面不存在的墙，外景有45度角标准光照（或者纯阴天），交通工具棚内拍，窗外是雾或者云。这种美学被黑泽清推到了新的极端，即：肉眼可见以外均是黑暗和混乱。推论：疯狂和暴力仍是最低限度的秩序。又以玻璃门，塑料布等暗示这种秩序的脆弱性。黑泽清的世界声光电高度统一，只是这部里面对类型片的化用还是简单了一点。
      • 本片在imdb上的片名就是Cure，于是结合剧情可以用到那个著名的似音英文哏，Cure or Kill？……X圣治，是仅仅利用了马布斯博士的催眠术连续杀人的情节设定？不！黑泽清还继承了弗里茨朗讲故事的方法。正如敏锐观察者所言，“对于您的影片，我非常喜欢的一点是角色与其所在空间的交互。这让我想起了朗的电影。您总是非常注重屋内布局以及角色在屋中的移动方式。他们必须要生活与行动在某种空间层次和帧的嵌套之中，好像迷宫。”……其中，间宫对于男教师的“掉落”催眠、高桥（稍滞后于观众）发现心理学家佐久也着了魔道，便运用了一个极具朗式特色的叙事手法：套间的秘密……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3219500887/
      • #重看#已灵魂出窍，音效太赞，配合荒芜场景，空间感十足，营造出的诡谲诡异荒凉虚无氛围在心理层面上泛起层层惊悚的涟漪，黑泽清对此类以外化物化的扭曲表现内心精神的空无向来拿手，更在本片中达到巅峰；成为深渊的一部分，成为“使者”的传承者，不仅是个体的主动选择，也是社会链的环环相扣。
      • 翻开倒扣的碗里面是生肉的设计也是神来之笔，在日常中建构非日常的异化处理最令人恐惧。真正吞噬我的不是催眠而是生活，或者说生活是另一次催眠，这也是cure的意义所在。声效和布景是黑泽清精心设计的磁场。个人觉得比《回路》更纯粹更精密。
      • 黑泽清基本不能算个日本导演，早该去欧洲拍片了。
      • 充分说明了日本人耐心太好没有好处，像男主这种长着一张欠揍脸又烦人的就应该一开始大嘴巴子糊脸
      • 一种人类精神世界被剥夺的生存境况是黑泽清电影中的常态：幽灵拥有身体 人却逐渐失去身份自证性 沦为一个可以接受任何状态、等待填塞的空壳 他们匿名而没有记忆 一遍遍追问着“你是谁”而没有答案 甚至调查者在追寻答案的过程中 其自我也像魔障一般被谜团填满 这对间宫这样为社会规范和内心纠葛所束缚的人来说 也许是一种治愈和解脱 但一旦被完全抹杀了理性 难免陷入成为物的恐惧和存在主义危机 具体表征便是片中的类强迫症机械状态 反复运用催眠术教唆杀人 并令这种无意识状态不断地增殖、传染 最终达成一种“数量的恐怖主义”
      • 当初看阿城《常识与通识》中将那十年浩劫比做一场巨大的催眠秀时还似懂非懂，本片却真鬼使神差以毒攻毒般的印证了我心中的猜想。 原来在群体中，个体的智商与辩识能力下降的同时，更容易陷入那种个人崇拜原来是有人有意识的让大众无意识进入自我催眠的。 至于途径，最明显的，就是那些让你天天看的和不让你看的，洗脑呗～ 还有更厉害的，哈哈哈哈哈，不可说。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.5 HD中字
      回路
      2001
      恐怖片
      日本

      回路

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 1.影片有两个恐怖的地方，一个是前20分钟，一个就是影片的无聊程度达到了恐怖级别；2.千万别说这是什么与众不同的恐怖片，这典型的有了一个概念，却没有一个好的剧本跟上，随意累加相同的剧情，没有任何情节推进，纯属浪费时间；3.安东尼奥尼说：黑泽清你再这样，我就要去拍恐怖片了。
      • 怎么说呢。。。到底是要吐槽“文艺片为什么拍的这么恐怖”还是要吐槽“恐怖片为什么拍的这么文艺”呢。日本也是个很奇怪的民族，一方面很崇尚人与人之间淡薄的关系，另外一方面又很惧怕孤独。坏人做坏事是因为怕孤独，死亡其实就是永远的孤独。。。既然这么怕，活着的时候就好好跟人相处啊。
      • 在每场戏都把后景拍的极深，这样在镜头旋转或移动时，有时再加一个反打镜头就可以把整个场景环境构建出来，人物在其中多是远景，这样当环境潜移默化作用于人物作用于观者心理时，加上满布噪点褪色暗黄的色调，全片散发的压抑恐怖气息是远大于那些一惊一乍的电影的
      • 這樣低分真讓人心寒。我重溫咒怨發現絲毫不害怕了，三池老師的痛感系列也不怕，結果這部變成了我心目中日本恐怖片No.1了，紅框出入口設定奇佳，且具有尋常恐怖片不可企及的存在主義式后現代文學性，看得我悲從中來
      • 孤独如影人如形，如影随形。生而孤独，死亦如是。
      • 感觉黑泽清一直做的是类型混搭这种吃力不讨好的事，就效果而言，独属于自己的节奏其实早就找到了，但群众基础方面，则显然远没有侯孝贤和阿彼察邦那么好。《电影手册》之所以坚持对其力捧，大概在于不讨好迎合的姿态值得肯定。
      • 其实不是恐怖片，是讲孤独的，是哲学的而非事件的。但它并没有让我失望，在这个数字化、冷漠的世界里，尽可能地向观众阐述人的孤独。日本在人口密度惊人的情况下，往往存在着巨大的个人空间，个体困在其中感到无形的孤独。最佩服的还是黑泽清用一些看似简单的方法来做心理恐怖，包括背影与慢动作的使用，过程中我是汗毛直立。
      • 黑泽清的恐怖片太文艺了 看困我好几轮 永久的死亡是无尽的孤独
      • 几年来唯一一部几乎没有恐怖镜头，但是我半夜看的时候一度觉得心里发毛的电影。导演在特效上基本不费一兵一卒，却能在开场让我感到心颤，过程让我感到孤独，结局让我感到末世的荒凉，超乎想象的世界观更是让人叹为观止。对于那些看不懂的人我想说，把它当鬼片看真是糟蹋。
      • 黑泽清最好的几部片子，都留在上世纪末和本世纪初，胶片的质感刚刚适合他电影里的阴翳。
      • 与其说是恐怖片，其实是对都市人生存状态的一种观察。借角色之口发问：孤寂的怪人和死人有何不同？这片子没什么故事，以并行的方式呈现两个主角寻找生（之意义）的努力，主题还有点励志是不是？可它在精神层面是疲软的，表现方式是啰嗦重复的，那个反复出现的表示角色已死的黑影，我觉得是深植日本人精神深处的对原爆的记忆（死于原子弹高温的人只会留下一个黑影）。全片对气氛的渲染尚可一记，开场时总把人物放在玻璃之类障碍的后面，调色也弄的像湿漉漉的泥沼，完整呈现跳楼和飘忽的演员走位在技术上令人惊叹，这些精巧的设计营造出了超自然力的压抑感，不过后面跑跑跑挣扎挣扎的重复戏份看上去偏写实（且无聊），和这份超自然力其实没承接关系
      • 忘掉message（日本人也太寂寞了），记住imagery就好了
      • 重刷了Arrow Video家的蓝光版，当年没看懂，现在再看才发觉一部文艺片，红色胶带封起来的密室让人印象深刻，在那个电脑刚刚兴起的时代，日本人竟然就开始拍孤独了，这样的题材拿到现在是不是更容易有共鸣了？活着的时候看似热闹，其实有很多孤独的灵魂，活着的时候孤独，死了之后还是无尽的孤独。对于讲鬼魂太多，会在某些闲置的房间里溢出来，最后的东京成了一个巨大的闲置空间，这种视觉恐怖的概念跟最近网飞那个《蒙上你的眼》有点像。
      • 看过美国版的，这个版还没看过地。。10年后，竟然wowow出了高清修复。
      • 非常沉重，创意非常好的一部电影，但要命的是这毫无头绪的剧情走向，还有莫名其妙的人物行为和性格塑造，由寓意推进剧情，关键的地方就是不给你解释，让人看的云里雾里。老实说这部电影的主题我还挺喜欢的，但实在是不能接受这种讲故事的方式...
      • 看恐怖片怎么还会有人看出思想论？2001年日本IT的差劲程度简直让我震惊，上网也要扫盲，连PrtSc键都不会。恐怖片没有恐怖感最讨厌了。除了跳楼那小片段，也只是“惊”，不是“吓”，疑惑怎么一个镜头到底拍出来的
      • 只是拿恐怖类型做个壳，本质是艺术片这不是关键，关键是他这个类型的壳实在是太太太吓人了，吓得要蚀魂了。此生看过的最吓人恐怖片，节奏、镜头，一切都是顶级的。今生不敢看第二遍。
      • 看得挺难受的，那种日式恐怖的日常不安感，就像指甲划黑板一样，有点恶心……🤮就是看着让人难受的恐怖片。我不喜欢黑泽清，我能搞明白《回路》的底层恐惧是互联网时代原子社会的孤独感，但是我还是觉得这部电影有日本人常见的那种我现在已经不怎么喜欢或者说讨厌的矫情的不安，啊，好矫情（……）很遗憾，你们没有自己的AI吗（不是） 人生而孤独。死也孤独。这就是现实的情况。我一直觉得如果什么事情是现实那就没什么好怕的……因为怕也没用，不是吗。也许还是会怕吧，但是太情绪性的不安感对我来说还是有点不适，类似于“把大家叫出来就为这点事啊”……
      • “太接近就会死亡，太远又会走近。”人与人之间的孤绝隔离，心灵的荒芜冷漠，是黑泽桑一向最想表达的主旨，肉身化为齑粉，在末日阴霾下恍若隔世重生；空间本身具有的活物吞噬感与偷窥感，足够毛骨悚然，利用光线与录像带介质的粗粝挤压/堆砌出的具象ghost/spirit。
      • 6.2/10。与园子温的《自杀俱乐部》内核相似，都是网络自发传播自杀讯号，引诱寂寞的都市人以死亡来寻觅情感出口。但这部拍得挺闷的，不像《x圣治》那样有层层叠进的探秘感，人物塑造得也没特色，属于看完即忘的那种。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.2 HD中字
      黒い家
      1999
      恐怖片
      日本

      罪恶之家

       黒い家
      • 豆瓣网友的评价
      • 带劲好看，可以和鬼怪屋排一起了，森田芳光拍啥都好看。
      • 第一次为了看一部电影而自己做字幕（翻译现成的英文字幕）。充满实验性质和独立电影精神的一部电影，故事并不复杂，在阅片无数或视频站x分钟讲电影故事视频阅片无数的观众看来也算不上多猎奇，然而其充分利用声效、色彩、符号、剪辑形成心理暗示的手法混搭喜感的基调，于日式诡异数一数二。
      • “我坐在秋千上，不停用力蹬地面使千秋荡得更快，这就能更接近高处，我荡得很高，高得几乎可转一圈，在最高处，我滑了一下从秋千掉下来，然后我就跌入了黑暗，空无一物的地方，一直一直往下坠”。她比想象中要更神秘更邪恶，深深地把好奇之人吸引着。
      • ①精神病病人的凶悍性②补刀的重要性③表小看了没心且臂力奇大的女人④小说应该会好看一些【在b站看的 活生生把恐怖片看成了喜剧片惹 对于男主过于浮夸的演技 我已经在心里用那个黄色玻璃渣保龄球砸屎他无数回惹←_←】
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.7 HD中字
      降霊
      2000
      恐怖片
      日本

      降灵

       降霊
      • 豆瓣网友的评价
      • 非常标准的一部黑泽清，制作精致、重氛围。从降灵惊悚到心理伦理，部分段落可与《赎罪》互通。役所广司的丈夫角色所传递出的绝望与无力感，比妻子角色更加深入人心。
      • 说的是恐怖，讲的是人心。恐怖是一种说不出的感觉，恐怖是一种阴阴的氛围，恐怖是一种玄妙的心理。
      • 去除恐怖元素内核是森田芳光的“失乐园”。那一代导演都流露出对家庭彻底的失望
      • 3.5；充满窥视感的凝视长镜头，在门窗边框勾勒出的逼仄空间内，焕发毛骨悚然；声效大赞，利用丈夫的职业细节，在氛围营造上更下一成，声带缓缓传出的古怪不安符合对“恐怖”的臆想，传达不见刀血的心理惊惧；地狱何在，在焚烧肉身的同时，他们已双双堕入，梦想和情感的双重失落。
    • 豆瓣 5.1 IMDB 5.5 HD
      LOFT ロフト
      2005
      恐怖片
      日本

      藏尸楼

       LOFT ロフト
      • 豆瓣网友的评价
      • 差
      • 一星给美纪姐和西岛叔的花衣服～至于剧情zenzen看不懂
      • 这想表达啥？
      • 7.9；a Kiyoshi Kurosawa's touch of classic hollywood
    • 豆瓣 5.1 IMDB 5.9 HD
      링
      1999
      恐怖片
      韩国

      午夜冤灵

       링
      • 豆瓣网友的评价
      • 比起日版差太多。。。简直要睡着了
      • 初中那会儿租回来DVD看的。相比之下，韩国版的真的差太多了，镜头设计上看起来就十分粗糙，还有韩国人的气质真的与这部慢热型心理恐怖元素偏多的故事不兼容。只是真的没有想到，韩国版贞子居然是裴！斗！娜！！！
      • 场面一点不恐怖，气氛全靠音乐找（还没找明白），连个提神的妹子都没有，差点儿看睡着了。
      • 惊悚片算不上，不太喜欢。
      • 完全不用看
      • 贞子变成了阴阳人。而且，你最后都知道是咋回事了，为啥不找个坏蛋勾引一下传出去，竟然画了个坏人妆要去害自己的父母，我真的是服了
      • 韩版贞子
      • 韩国翻拍版午夜凶铃，贞子是裴斗娜演的。连分镜头都照搬了日本版
      • 和原版差太多 翻拍能烂成这样也是可以了
      • 跳着看的。。。。给一星都多了。。太差劲了，好多镜头跟午夜凶铃日版一模一样。。女主连穿着风格都差不多。。。男主哪怕一个回头的镜头。。都和午夜凶铃一样。。。配乐的风格都一样，然而爬出点事的镜头和电视的摆放位置，简直跟小视频一个水平。。

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