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    封锁 Abluka (2015)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 5.9 IMDB 6.4 正片
      No Habrá Paz Para Los Malvados
      2011
      恐怖片
      西班牙

      不得安身

       No Habrá Paz Para Los Malvados
      • 豆瓣网友的评价
      • 我去
      • 叙事有意思，对白有些散乱啊…中间一度看不懂，到最后莫名其妙的就懂了…
      • 剧本想法很有嚼头，以落迫警察调查案件误杀三名无辜公民引出黑道窝斗，警方找真凶，黑道寻仇，老警察找目击者，但最后结局并未揭晓谜底，而是着重表现无视法纪、滥用职权的老警浮躁郁闷的心理和道德观。情节设置过于冗长缺少亮点，过多的警察办案、问话显得影片很乏力。★★★
      • 警察啊
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.3 HD中字
      Série noire
      1979
      剧情片
      法国

      黑色小说

       Série noire
      • 豆瓣网友的评价
      • 2货精分咆哮叔特逗哈哈~ 每一幕的配乐都超犀利~ 看到后面竟被小感动一把 -- “这是个爱情故事”
      • 「我们再也没什么可怕的了！」——男主角35岁自杀，女主角41岁被男友“Noir Désir”主唱殴打致死。
      • 男人歇斯底里起来很可怕
      • ★★★☆
      • 观影盘点期，看过留脚印~
      • 惨淡的人生，绝望的爱情。Franck是见光死的浪漫主义，压抑了一个多钟头等来的结局，也只是看上去很美，经不起推敲。★★★☆
      • 3.5，另一名字是“祸不单行”，很黑色悲观的电影。每首插曲都准确地烘托出哀怨的气氛，男主角很牛啊！
      • there's no happy ending
      • 内心台词丰富的里人格外漏达成的正剧式喜剧感。开场有种搏击俱乐部既视感的空气双人独角戏。中场猜结局歌词。再也没有什么可怕了的剧终。以及通篇的歌曲台词。
      • 乔治佩雷克编剧，不知是否他小说改编，剧情人物能看出一丝荒诞感，但拍法平平无奇。
      • 6.5
      • 反黑色電影的黑色電影,沒有勾心鬥角的情節,換上一群傻乎乎的人物,卻充滿草根味道和浪漫情調
      • 欲望密布的罪恶之雨，自欺欺人的黑色爱情
      • 神经病遭遇社会黑 ，他老婆和他老板真是奇葩
      • 一部关于社会金钱家庭事业老板妻子圣女荡妇如何谋杀了一个软弱的酒鬼浪漫的懦夫疯癫的舞客忠贞的骗子的电影。
      • Patrick Dewaere那疯魔劲儿！ 结合两位演员生平 很难受
      • 可怜小人物对社会无力绝望的反抗,幻想成分具有很强的批判意义，男主演技强
      • 算是风格基调比较灰暗阴郁的《致命浪漫》。
      • 勉强及格。迪瓦尔的咆哮演法偶尔让人头疼，他身上好像有用不完的激情，到处惹是生非，跟警察对打，好多段落几乎是放任迪瓦尔在演独角戏，他的秃顶、屁股下巴，给角色的蛮力释放后添加了一模狼狈、无助的脆弱感。剧情的编排也是这样，迪瓦尔为了抢劫可以搭上笨蛋好友的命（这一段的处理还真是出人意料），也会在无法打倒勒索的老板后拱手让出赃款，这个角色处于一种宽幅震荡中，剧情和角色性格贴合，才不显得突兀。登场就全裸的女主拍片时甚至未成年，她没几句台词，和迪瓦尔够反差，但他们的内在让人感觉可以呼应，那些乍然的拥吻顺理成章。有些段落实在拖沓，像迪瓦尔与陌生人斗殴、和老婆重逢，功能上只是呈现他盲动的激情，拍的太啰嗦了
      • 很疯狂，很悲凉。他首选的由始至终是金钱，因为卑微又自大的生存欲望，爱情只是个最终微不足道的出口。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.7 HD中字
      Missing
      1982
      剧情片
      美国

      大失踪

       Missing
      • 豆瓣网友的评价
      • 暂且不谈把美国作为民主自由的衡量标杆和美国公民的优越性，片中的政治暗喻放诸很多国家都是曾经上演过的真实历史，就算到了2012年的今天，我们的国家都会颁发刑73这样的法律，【大失踪】这样的PI*民残酷历史重演恐怕也只是时间问题。也许噩运不降临到你身上，你根本也永远不用知道不会在乎。★★★★
      • 奥利弗·斯通式好看。剧作和视听上都太保守，即使铸就经典调度的场景已经搭建好了。回家路上一直在想，现代政治的归宿好像只剩下四种人，键盘侠、犬儒、尼采主义者和新闻记者式的真理主义者。而绝大多数政治电影又只能在最后一类里做文章，因为它是四类人里唯一的乐天派。
      • 美国政府对外干政，培植政治势力，暗许智利军政府屠杀美国公民，对媒体和受害人家属隐瞒真相，因为宵禁所以不能离开大楼躲避地震，这简直就像一次超现实主义讥讽。能让我继续容忍美式主旋律和美式优越感的唯一支柱，便是把美国政府与美国文化黑的伸手不见五指的政治惊悚片。活要见人死要见尸，无论你多么离经叛道，多么令我失望，但我永远为你而拼搏，我们的血缘亲情不为政治立场而减少半分，电影中的故事曾经发生在不少主流国家，电影中的父亲也是无数父亲的缩影，《大失踪》的共鸣感在所有政治惊悚片中无疑都是上乘的
      • 背景是冷战期间1973年智利军人政变事件，军人干政满街屠杀，尸体堆满体育馆，宵禁和沿街追捕枪杀，会有一种奇怪的、说不出的错觉。调度极度准确流畅，叙述留白部分就是白色恐怖，故事写实画面氤氲，通篇援用Dan Gibson的曲子《Theme From Missing》，紧张中一丝温馨。 一句话，还是美国护照牛逼。
      • 地震不能上街躲避因为宵禁。绝黑！…加夫拉斯首部英语片，改编自小说查尔斯霍曼的处决，以美政府阴谋策划73年针对智利民选左翼总统萨尔瓦多阿连德的军事政变为背景，当年遭尼克松政府否认。82年上映时也让美政府颇为紧张，里根任命的国务卿黑格曾被迫发表声明否认影片所影射。但凡有点智商都不会相信。……卢旺达酒店导演特瑞乔治认为，过目难忘的情景汇聚使大失踪充满了力量。“一些视觉时刻使人叹服，特别是那匹白马被士兵追逐当街狂奔的景象！野蛮与疯狂之中有种迷幻亢奋的东西！”
      • 有点搞不清楚这么严肃的题材导演为何会引向轻喜剧的方向？还是我的感觉出错了？有些手法的应用在我看来是非常不合时宜的。感觉非常不对，不是这样拍的。两星。一颗送给令人震惊的场面还原，一颗向为理想主义而死的青年们致敬。
      • 剧情描述南美某国(暗示是智利)发生政变，一名美国自由作家神秘失踪，他的太太日夜不停搜寻其夫踪迹，而他的父亲也从美国赶来欲了解事情真相，两人的政治信仰不同，经常发生争执，后来他们发现美国政府介入了这次政变
      • 根据真实事件改编而成，最后的矛头直指美国政府。加夫拉斯在表达政治立场的同时难能可贵的兼顾了影片的可看性。以悬疑侦探类型的方式切入，让观众和剧中人一样都想迫切的了解儿子的下落，这个悬念推着故事一直向前走，直到最后才给出真相。整体的叙事架构和导演的成名作《焦点新闻》如出一辙。用悬疑片来包装这类影片确实是将政治电影类型化的较为有效的方法。
      • 太激烈 处理这类的电影必须处处小心 可惜一些细节险些毁了这部片子
      • 跟加华斯另一部代表作Z一样，政治悬疑，感情这条线的表达方式也相近，插叙，用了杰克莱蒙更煽情。
      • 拍的太琐碎，尤其前半部分。父亲的角色令人动容。是政治元素加分夺的金棕榈吧。三星半
      • 主题深刻的政治电影，对美国对外勾当持强烈的批评态度。
      • 加夫拉斯的金棕榈，奥斯卡最佳剧本和拿手的剪辑更扎实克制，但影帝莱蒙和斯派塞克的好莱坞式表演有利弊。持不同政见信仰的公媳寻找真相的同时对国家的看法也有了变化，声画不同步的回述，政变世界的氛围塑造了几次瞠目的超现实时刻。美国至少回来还有诉讼的机会，而被失踪的是天真的理想主义，法盟蓝光。
      • arte, 播放的时候正好是巴西-科特迪瓦足球赛。每次换到球赛都是巴西刚刚进球，真是邪了。 美国人好歹容许这样的影片，中国呢？
      • 加夫拉斯所最擅长的政治悬疑片，镜头冷静写实，叙事稍感冗长。剧情并不复杂，但不断穿插闪回，使悬念铺陈层层递进。氛围营造极为出色，政变下动荡的城市，军警林立，枪声频响，尸横街头，人人自危，到处充满白色恐怖。军车横冲直撞用机枪扫射大街上奔驰的白马，这一超现实主义镜头给人印象最为深刻。
      • 加华斯的政治片真是厉害，不去刻意营造流血场面却让人一步步陷入跟主角一样紧张无助的漩涡。杰克莱蒙和茜茜斯派塞克演得非常好
      • 在政治片领域，没几个人可以和巅峰时期的斯通相提并论，加华斯算一个；没几部片子能像《JFK》那样，在一个反体制的语境下用阴谋论“自圆其说”的洗脑你，《大失踪》算一个。
      • 2012年1-16标记。忘记因为什么原因了。看这个片子就在想，如果换成是那年北京，似乎也会发生。父亲寻子。景别-地位，喜欢长镜头场面调度。深刻抨击美国资本主义制度。严肃，但是节奏比较拖沓。
      • @水怪 远离政冶，否则就跟本片男主一样下场……
      • 普通人总想着安分守己远离政治置身事外，殊不知政治随时可能把你席卷裹挟粉身碎骨。夹克·莱蒙饰演的父亲，就是这样一个普通人转变（或曰醒悟）的过程
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.6 HD720P中字
      Les Misérables
      2019
      剧情片
      法国

      悲惨世界

       Les Misérables
      • 豆瓣网友的评价
      • 看完大概能明白，为什么这位从没拍过长片的导演初出手就能杀进戛纳主竞赛。整个电影的观感从“渐入佳境”到“触目惊心”，开头就是一场以凯旋门为背景的庆祝大游行，然后三个便衣警察，漫无目的的街头巡逻，抱团的有色人种，不断触发和升级的暴力冲突，互相以暴制暴的恶性循环……除了真枪以外什么武器都上了，楼内警察跟一群黑人孩子的群殴戏震撼，而这一团乱麻只是因为两个顽皮小男孩而起。结尾在一高一低的对峙时刻戛然而止，留出开放空间。虽然总往雨果和悲惨世界上扣题略显刻意，但影片整体的纪实感、街头感、不着痕迹的调度与表演、对当下现实的反思对于新导演而言都较为出色。法国拍出这样的电影，选进了主竞赛，有的国家却……
      • 在我们的文化和制度语境里，片中警察混乱中开枪打伤小孩，基本算是正当的。这帮小孩的野性和不可控，是我们的文化和制度不能接受的。西方法律或公民意识里对执法行为的合理性与边界线的争议，在我们这通常被简化为“你有没有配合执法者”的问题，没有，就是你的错。片中宗教和种族对立的移民社区，人性自由伸展，维持基本生存法则，在剑拔弩张中保持和平。这种管理方式，有点类似于西方初期对待疫情的态度——既然接受了不能（短期内）绝对控制的现实，那就采取措施防止它彻底崩坏。对待人性亦是如此，他们接受了人性复杂的现实，不去试图完全控制它，而是防止它沦落到法律不能容忍的程度，因此西方能够允许片中那样的移民社区存在。这种文化差异，正是我们的主流社会，不能接受难民或是那样的移民社区明目张胆存在的原因之一。我们需要一切都可控被控。
      • 高贵的雄狮在笼中呆坐，关不住弱肉强食的森林法则。沉默的眼睛在天空游荡，看不尽痛苦无助的芸芸众生。如果发泄怒火才能换来倾听，那凯旋门前的欢呼是否能驱散仇恨。如果好勇斗狠才能换来尊重，那马戏团里的哭声终究会扼杀笑容。在这看似宁静实则汹涌的悲惨世界，谁来给孩子们的天空画上一道彩虹。首先想起东木《完美的世界》，随后是保罗哈吉斯《撞车》，虽然本片的创作理念上主要突出的是社会意识形态差异所导致的冲突，但最终指向确实落在少年一代，面对那些气势汹汹的大人脸上的暴戾，他们眼中的凶狠，他们传递的恃强凌弱，他们遵循的目无法纪，统统尽收眼底，最后转化为少年手中熊熊燃烧的怒火，狠狠的砸向悲惨世界。相比东木刻画出的温情守望者，这里只有雨果笔下的邪恶庄稼汉。节奏的铺陈与社会视角的描摹精准且老练，完全不像处女作，看好导演。
      • 4.5 各方面都颇见水准的处女作。并没有人出生就是恐怖分子，走到极端的自私和恶意，才会催生暴力之花。令人遗憾的是，从雨果的年代至今，世界还是那个悲惨世界，报复只能以报复回答，暴力的结果只会是更多的暴力。和前一场的《钱》形成完美的主题延续。（《黑色党徒》的结尾也让人有如此唏嘘）
      • 很难想象这只是处女作，现在只有法国敢拍真正揭露现实的种族题材的电影了吧。所有演员表演得浑然天成，真怀疑是不是导演直接去街上找的。不过，住政府廉租房的小孩居然有无人机到底是怎么回事，就算巴黎中产阶级的孩子也很难有吧。
      • 世界上没有坏种也没有恶人，只有坏的播种人庄稼地。这早已不是雨果的巴黎，海报上的人群也不是抗议，而是在庆祝拥有多半数有色人种的法国国家队夺得世界杯。当年轻的姆巴佩驰骋在绿茵场成为英雄，比他还要小的黑孩子跑在街头白警察仍然追不上他们。应该在非洲大草原自然生长的小狮子不堪呆在鸡窝，被关在马戏团笼子里的大狮子也仅是像会叫的狗一样不咬人。离得那么近为什么会开枪，仇恨的累积无限的报复只会植入到每一个亲历见证者年幼的心里以改变未来不可收拾，高级的暴力那就是革命。生猛成熟的处女作，与同样非常喜欢同获戛纳评审团奖的《巴克劳》都出现了无人机，用俯瞰的视角展现记录着那些不可告人足以抹去的杀戮。#金马56#年度十佳。
      • 4.5 上次看100分钟的电影感觉只过了半小时的还是《地心引力》，视听和表演都太猛了，可谓惊心动魄。我们虽然身处2019年，但仍要面对着1862年，甚至存在得更早的问题。它们每一桩都是难解的，又都是简单的——“没有坏草，也没有坏人，只有坏的庄稼人”。导演用并不复杂的手法构建出极有概括力的事件，背后是深入的黑人社群观察和政治议题的落地化。即便部分桥段的转折用力地有点“过”，但创作者的位置与视角是绝对妥帖的。
      • 《为所应为》应有电影史地位这部应该有；《流浪迪潘》偷走金棕榈，可以考虑分给这部。
      • 一部重新让你思考人类社会阶级，权力，合法性的电影。狮子象征权力，人皆纵欲，权力欲是一头需要被控制的恶兽，Issa偷走幼狮，象征的是底层阶级分割统治阶级的权力；Issa在马戏团跟雄狮对峙，同样象征着他得到了权力。
      • “如果愤怒是唯一表达的途径呢？最糟是没人会在意” 事态走向的万劫不复感拍出来了，但缺乏情绪和核心情感，本以为是另一部《狩猎》。狮子笼戏份最有力度…“会叫的狗不咬人” 愤怒无用。
      • 延续短片风格，成片很有力量，街头戏份真实刺激，最后的楼道大战调度惊人。抛出的问题尖锐直指法国乃至欧洲各国现状，无解命题背后是对社会制度的深思。虽然有设计感，但作为导演的长片处女作真的很惊艳。维克多雨果小说［悲惨世界］里的因果报应也在电影里对照上演。
      • 一场暴乱的诞生 不管是剧作还是调度都成熟得不像处女作 / SIFF第13场
      • 睁眼看看这个分裂的世界吧，不可调和的矛盾在群体之间一触即发。人物事件双驱动，纪实感是它的外观，也是力量所在。关注快速变焦的时刻——导演希望我们看到什么？马戏团的场景意指特别明显，弱者与更弱者都是笼中困兽。结尾仿佛是《开战》和《何以为家》的叠加，在三方悲剧性的对峙中，生而为人的根基在熊熊燃烧，最后的良知摇摇欲坠，但开放性又带来一线生机。问题被交还给观众：面对复杂的现实，常识失效了吗？他们的愤怒，具有建设性吗？我们的艺术，应该朝向何方？
      • 过于工整过于计算，应该是个硬伤，让这部调度出色、叙述扎实的杰出处女作，可以被当作一部时势电影（无法长久）。不知怎的就想起齐德·多尔里的《羞辱》，都是用相同的构架（每个人物都有一个立场），来展现复杂的社会矛盾。社会像个火腿，它只用虚构切一个情绪的横截面，就够身处这个悲惨世界的我们连连叫好了。但智者需要深谋远虑，需要对火腿进行超越情绪的另一种切法。
      • 拉吉·利的剧本里有典型的设计痕迹，三个警察主角以经典的本我自我超我模型为蓝本，代表了法律面对“平行社会”的三种处理方法。人物设定和剧情走向里这些范式大多时候是钳制而非规范了富有动力和震撼人心的场面戏，同时也没真正树立起来立体和令人关心的人物，这对于这部颇具警世作用的作品而言是个大缺憾。影片真正的冲突发生在成人与青少年之间。被卷入成人世界纷繁矛盾中的青少年在尾声前没有发言权，显然他们对于任何一个成人势力、任何一种规范或协商式的解决方式都感到失望。直到惊悚的“第二个结尾”时，联合起来的年轻力量才如此富有摧毁性，法国的未来正如最后一镜一样危险而不确定。如此来看，导演最后引用的雨果名言是针对所有成年人的：我们该如何浇灌这些祖国的花朵？
      • 笼中狮因为皮鞭的驯养忘了自己是野兽，执法者因为手握的枪支以为自己是神明。明明都在同一个街区长大，披上制服的警察和肤色不同的市长已经分了阶层。砸碎街边女孩的手机，以为也能砸碎高空无人机的内存卡。能把马戏团的狮子偷走，也能上演一场反抗极权的复仇。没有邪恶的植物和人，只有邪恶的培育者。
      • 狂欢面向未来，冲突来自过去，一切有了改变，却又似乎是蒙蔽于从未改变的隐藏，于此调度有了新的手段，空间有了新的碰撞，巡游有了新的视野，摄影机有了新的使命。持续的去发现去战斗，与鲁莽前进的时代保持距离，在混乱滞后的真相中冲锋陷阵。雨果笔下的冉·阿让们，不再仅仅是法兰西，全球化的历史巨变，并未能挥扬起自由的希望旗帜，领导众人的，依旧是弹药和燃烧瓶。可以作为开启20年代的钥匙，而下一个十年，亦将由拉吉·利们引领，关乎电影，关乎世界。
      • #72nd Cannes# 评审团奖。比同名短片好太多了，篇幅足够把短片里没有时间说清楚的街区/族群政治讲明白了。这个意义上其实比[训练日]还是要高级和复杂一些。必须参照的还有导演拉德·利2006年的纪录短片《克利希-蒙费尔梅伊的365天》（2005年法国骚乱作为关键情节的背景信息）。开头节奏太慢，结尾先是煽情说教，再者是Issa黑化和复仇得有点战斗力太强，又要硬凑那个结尾。不过这片比《黑色党徒》在社会介入和愤怒表达上还是好很多。
      • 是执法还是犯法？当白人警察手握警权的时候，他们大概忘记了原来自己也是要守法的。更何况，他们面对的是这些外来移民，根深蒂固的种族歧视让他们忘了这些外来者也应当有基本的人权
      • 这个片子基本反映了二元世界中不可调和的对立和分化，其实和只有立场没有是非的现状很相似。双方都耗尽了耐心不愿再费唇舌，却又不肯卸下傲慢与偏见，这样误解就会一步步加深，事情就会变得越来越麻烦。造成的结果，恶警的今天就是善警的明天，小伊莎就是未来的萨拉赫或狮子王。另一方面，双方都觉得自己很委屈，但在不可调和的现状下又无路可退，就像那个戛然而止的结尾，一个精彩的隐喻：少年不肯扔掉燃烧瓶，警察也不愿放下手枪，于是竟然达成了一种骑虎难下的“和解”，尴尬又不失讽刺。
    • 豆瓣 8.8 IMDB 8.2 HD
      Sátántangó
      1994
      剧情片
      匈牙利/德国/瑞士

      撒旦探戈

       Sátántangó
      • 豆瓣网友的评价
      • 长达450分钟的一部电影。无数长镜头。我真想知道当年公映时，电影院是包午饭么？
      • 但愿在我有生之年，年年清明节都重看一遍? 12.4.4 / 13.4.3.5pm-0:30am / 14.4.5.7am-3pm / 15.4.4-4.6 / 16.4.6.7am-3pm / 17.4.3.7am-3pm / 18.4.5-4.6 . 今年不想看了，好累。20.4.5.7am-4pm / 21.4.3-4.4 / 22.4.5 荒谬的一年，过完才发现忘了。23.4.5 10am-11pm / 24.4.4 10am-10pm 30年了。
      • 我觉得吧，任何一个想拍电影的孩子看完，都无语凝噎
      • 剃了胡子看，出电影院的时候已经有了胡渣。里面的动物都演得很好，牛、猪、狗、猫、猫头鹰，它们一定受了很多导演的折磨，向动物们致敬。至于人，人本来就是要相互折磨的，让他们死在这部电影里吧。
      • 尼玛如果不是因为我今天啥事儿都不想干。。。。。。。。。。。
      • 每一个看完的人应该都会长舒一口气，感叹道，终于看完了。漫长的时间和漫长的镜头把人逼到了绝境，作为观众和那些村民一样，落入一种连呼吸都显得过于喧闹的窒息体验中。这种极端的影像只可供瞻仰，却无法品味。
      • 撒旦踏着探戈的舞步，一日长于百年的孤独；七个小时的长镜头，没完没了的雨，潮湿的绝望令人喘不过气；还是那句话：真正的大师靠镜头说话，不靠故事。
      • 优酷有
      • 塔尔说：“我讨厌彩色电影，因为它总是很虚假。绿色不是真正大自然的绿色， 红色像有点带血液的样子，总是有些不对劲，所以我只拍黑白电影，使用黑白两种纯净的颜色。刚开始你会觉得可能有点矫饰，但是不久以后，你会发现这是电影真正的颜色。”
      • 虽然我只看了2/3，我就当我看过吧。因为看过没看过，都没什么区别。
      • “但愿在我有生之年，年年都重看一遍。”如果生命只剩下七个半小时，我愿用来专注欣赏一场撒旦的探戈。主义破灭，上帝俯探，阴雨无止息。
      • 静止或缓慢推拉横移的超长镜头、大半时间缺席的单调配乐、与真实时间几近重叠的慢节奏、诗化的独白...尽管我十分钟爱洋溢着诗性和形式主义视听语言的电影，但这部片子真的欣赏不来(虐猫、狂欢舞会还不错)。好在终于在一天内没有快进地完整看完了这部长达7小时的自虐神作，逼格自动提高一级。（7.5/10）
      • 多数的长镜头，并没有足够的实质内容可以让观众沉浸其中咀嚼回味，一个简单的故事被七个多小时稀释，从而使分配在每个长镜中的信息量极其微薄，其效果自然是乏味而非张力饱满。政治正确，并不代表可以在艺术中为所欲为。他给观众喝了太多的水，上菜时观众已经吃不下菜了。
      • 我从1月12号开始看...看到今天终于看完了...
      • 那天早上，我睡足觉，吃饱饭，开始看这部七个小时的电影，为这部电影花这些时间是值得的，在塔尔的电影中，倒是这部我感觉最不闷，耐看，耐想。
      • 并非无瑕神作，且喜欢不来。与想象不同，长镜头并非首要看点，与影像同样需要被注意的是这个文本结构内容。虽人物行为中政治隐喻安插又令人时常不知所云，依然觉得文学性才是此作幽暗井眼。中后段意图逐渐一遍遍强化，不同视角间的通道逐渐明晰，已然干瘪的群像人生恰如提炼时间的静止标本。
      • 12年后重看，仍然五星。说说大银幕观影感受：开头片名一出就有人憋不住鼓掌了；七个半小时外加两次10分钟休息安排的恰到好处，完全照顾了我等肾和腰不好的观众，第一次休息吃了饭团，第二次休息下楼买了咖啡；左边一名女观众第一次休息时消失了，以为当了逃兵，散场时又出现了，竟然产生了一丝欣慰；有友邻说像坐了七个多小时经济舱，对于几十个小时绿皮硬座都扛下来的人毫无鸭梨；最后的两次鼓掌，一次给塔尔，一次给自己吧，我唾弃12年前那个分三次看完的自己。
      • 虚无中传来钟声，两个“死人”不顾警官“反自由主义”教训，回老家坑蒙拐骗弄公社，绿帽老公和老婆奸夫密谋潜逃终究放弃，酒鬼医生用日记素描记录一切，虐猫少女想用硬币种摇钱树，致众人于罪与罚之境地，餐厅老板与蜘蛛做形而上的斗争，黑夜明灯中手风琴群魔乱舞，梦境独白，警察将文学人物翻译做公文
      • “我的父亲是大海，我的母亲是大地。我的名字是探戈，探戈，探戈。”让我撑过七个多小时的唯一趣味是这个前进三步，后退一步的探戈式叙事结构，十二块鳞片一层层叠下，最后形成圆环。这种重叠是单向的依附，而唯一一次后手对前手的回应，是作为阵眼的小女孩的凝望，只有她看清了魔鬼的舞步，历史是探戈，永恒不变的不止是这无尽的冰雨，还有每个在原地踏步的我们。跟白丝带有适配性。
      • 并非日常的日常，而是经观念重构的日常。每次呼吸和钟摆都不是天经地义。撒旦探戈不仅是酒神狂欢，也是一种疲乏的永动。多少有点炫技，部分段落过于概念化。但作者声嘶的警告令人动容。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 HD
      A Londoni férfi
      2007
      剧情片
      法国

      来自伦敦的男人

       A Londoni férfi
      • 豆瓣网友的评价
      • 开头十字状长镜:看与被看的视觉在同一时空并置，叙述主体不明与空间不确定性。西默农关于焦虑与宿命的文本内核虽被留存，但《来》在类型片框架以及表现主义的视觉风格表象下更多的是贝拉塔尔式神秘主义:不可认知的冰山理论及机械运动—偏离航线的封闭模式。甚至完成了以法语书写匈牙利民族志的隐喻
      • 来自地狱的男人，又黑又长的长镜头。记住这部难产的电影吧，包括那个被逼死的制片人。
      • 拥有个人风格和特质对于一个导演来说极为重要。无关乎风格沉闷与否，那只是个人审美差异问题。关键点在于：拥有风格且无法被复制，这比什么都重要。贝拉塔尔的每一个长镜头都有惊喜，单独拿出来看似乎都是完整的一场小短剧。维格的音乐是绝配。在酒馆的拉手风琴和老头跳舞的镜头实在太好了，让人感动！
      • 太多不必要
      • 之前三次看这片，都在第一个镜头没结束前放弃了。这次情绪稳定+百无聊赖总算看完了。这种电影与其说是在看故事，乐趣其实全在琢磨导演下一记要怎么安排视角机位才能既把故事说清又不使用剪辑。如果当摄影集看也不错，光雾影都算计得门儿精。这种摆拍型电影考验导演的全局观和技术也考验观众的耐性
      • 四点五。不够丰盈。似有艺术境遇符号在里面，于是和金钱符号、生物符号以及时代符号融合在一起，海是一个遥远而虚无的存在只可以传来风声和镜头的摇摆（小屋门凝视）【光与影凝聚在感知器官与海洋】。然而还觉太空。我没感受到惊心动魄的美。或许贝拉塔尔要求一种完全的带入，尽力挖掘角色内心的所有。其实大观下来和撒旦探戈的感觉很像。观时平静回思时意味更浓。但像诅咒那样观时意味也浓上一些不也好吗。配音还是让我有点出境。最兴奋的地方竟是一下子认出撒旦探戈的小女孩不过并未发现意义的联系。不过回味确实很足（是它营造出了的气氛的原因吗？是镜头的长度？——这像是打坐凝思的地方；庙宇从不展示）。
      • 我看的第一部贝拉·塔尔的片子，和我的想象有些差距，有点小失望，电影不能只是镜头吧，不过还是很不错的，应该早期的会更出色些吧。
      • 长镜头展示，黑白的压抑气氛，音乐效果的沉闷，semi-darkness的故事。找了一个小时的原著还是没找着，求一下Newhaven-Dieppe by Georges Simenon
      • 这部电影比不上《鲸鱼马戏团》，总的感觉是形式大于内容，而《鲸》没有这个问题。不过，里面的摄影很好（这就不用说了），还让我觉得特别好的地方是那个让人心理时间延长的镜头---一直拍小木屋的门，紧张的我心脏跳动加快，很想知道到底门后面发生了什么。
      • 其实我没看完，睡着了。。。一点也不Simenon
      • merde! 重复数十小时的管风琴，懒得对口型的诸位东欧演员，有的只是面子上的精致，并自得于此，哪管他人生死。他从未高明
      • 来自伦敦的男人 ，把脆弱的生活一下子就敲破了。长镜头依旧犀利，不过这部电影最大的障碍是语言 。看完花絮采访后，不出所料，贝拉塔尔并不是十分重视人所说的语言。拍摄一波三折，中断了两次，拖了五年才完成，而且是现有剧本后再找演员和投资拍摄和导演习惯的做法很大不同，难怪质量会有所下降。
      • 这种道德准则怎么可能被观众默认?
      • 7。来自佩奇的男人，依然水准的作品，不大中意的故事
      • 贝拉塔尔的长镜头如果静下心来看，相当有感觉，整个空间都开放给观众审视，不像蒙太奇剪辑，牵着观众鼻子走，以前黑贝拉塔尔，现在有点爱了。开关窗户的瞬间光影美如画
      • 对话很少，环境音就起到了非常重要的作用。人物、空镜头、环境音。而长镜头最适合表现这些。海边的风声、脚步声。巷道那一段长镜头，让我感受到城市的肌理。黑暗风格、略压抑。贝拉塔尔的确是一个展现物体中心视角最好的导演，他用长镜头去描摹远离现实的情状/感受。他的影像气质更适合美术馆。
      • 20080329 1500 Science Museum
      • 观影过程极受挑战，是一个痛苦的过程，但是厚实沉淀的魅力偏偏就会吸引着你看完
      • 你所不予言述的一切在长镜中的起、落、罪、罚。
      • 小塔这次的问题是，喜欢他个人风格的人，一般不喜欢这个故事主题，喜欢这种主题的人，一般又不接受他的风格。镜头的美依然在，但结合这个类型是平淡了点。斯文顿真是个有趣的女演员，才演了几部电影，就和 贾木许 芬奇 索德伯格 科恩 贝拉塔尔 这些牛人合作过了

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