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    要强的人 Los fuertes (2019)

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    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.3 金发男子
      Un rubio
      2019
      剧情片
      美国

      金发男子

       Un rubio
      • 豆瓣网友的评价
      • 我希望马可·伯格用3D、4K、120帧拍暧昧、性挑逗。
      • 导演擅长的这类直与弯、情与欲之间的暗流涌动，拍多了难免自我重复。这部最大的进化是让前作里一个不起眼的长发配角脱胎换骨，变成了在内敛中散发着温柔魅力的秃头男主。
      • 之前从预告片起就特别期待。 这样一只憨憨的小金毛，用这样人畜无害的望着你，这谁受的了啊！忘了那个秃头，大猪蹄子，我偷电瓶车养你和你女儿。 ps:没有直男坐地铁还面对面暧昧互望的
      • 下半身是真诚的，上半身却总在逃避。依然是平静湖面下的暗流涌动，然而绵里藏针的功力更强了，不敢奢求承诺与未来，炽热的爱情永运做好了被浇熄的准备。我不过问不干涉，你不解释不在意。是强忍不落的眼泪，无法坚持的对视，背过身去的心头一紧，辗转反侧的孤枕难眠。
      • 在阿根廷看阿根廷给片，曰久生情的床戏羞skr人。不只是暧昧出情调的马可·伯格，更像无数个“周末时光”串在了一起。
      • 这个导演每部新片出来都被吹“神作”，结果每部都是一样的节奏和主题，也是厉害，一个人导完了gay暗恋的所有神色。
      • 镜头依旧很会撩，比较喜欢片中不轻易下定义的状态，对于人物的状态捕捉也很精准，但这都第几部了，这种程度的小清新已经骗不了我了~（温柔和野性我全部都要！
      • 未知 试探 触摸 交融 蜻蜓点水的痒 真的太会了吧？！ 马克，好狠一男的！
      • 和导演以往作品不同的是，电影并不满足于之前的暧昧和挑逗，而是深入探讨自我认同和情侣关系。对于其他导演来说可能有些老生常谈，但却是马可·伯格首次走出自己的"舒适圈"。夏威夷和跆拳道像是发生在乌托邦的童话故事，而这部金发男子则被赋予了更多现实意义，是马可·伯格迄今为止最成熟的作品。最后，谁能抵挡加斯顿·雷这只金毛大狗狗的魅力呢？
      • 导演拍摄感情戏的功力是真的强，如果细看故事其实是个简单到不能再简单的故事。然而在这种温水煮青蛙完全没有任何抓马的拍法下让人毫不厌烦的看了将近两个小时，到最后还能和角色一起感受这段感情。中间有的部分有点太碎了（特别是几处床戏），稍微有点来来回回重复的感觉，仿佛是在把一段素材剪到不同时间线用。两个主演表现也都很好，特别是the blonde one，眼神太有戏了。导演是真的很喜欢用沉默的眼神之间的张力和肢体的距离来表达情感，但对于很多人来说估计会真的感觉特别慢。个人来说喜欢的不得了
      • 终于把那层纸捅破的Marco Berger，把目光放到一段恋爱关系的各种状态上，并且加入了很多现实因素去考验这段感情，观感比起前作要复杂得多。对情欲的捕捉一如既往地充满性张力，只可惜反复的缠绵更多只是“展现”而缺少明显的角色情感变化在其中。眼神戏实在太精彩，情绪满溢到完全不需要言语。很喜欢这个结局的处理方式，对Gabo这个角色产生了很深的依恋感，可能很长一段时间都会想起他。
      • 昨晚去了MQFF看了马导新作 我真的是从plan B追起来的小粉丝了 之后再到夏威夷和跆拳道 真的每一部都合我心意 我喜欢他每部电影里男性之间由沉默展开的张力和主角引诱对方的小把戏 当然这部也不例外w 但不同于跆拳道伊甸园般的生活方式 这部如此多的床戏并没有流入甜蜜 而是不断的用既定的世俗的生活方式撞击美好幻想… (金发男子真的是只大金毛!人设甜哭辽!
      • 拍挑逗，拍暧昧，拍性的张力，没有人比马可·伯格更擅长了，镜头焦点配合演员的眼神，一切都是带电的，这部不再撒糖了，而是更具有现实意义，这几年的阿根廷同志片很多，阿根廷男人的颜值不拍同志片就太浪费了。
      • 重回《夏威夷》，更生活化，尺度放得更开，也不仅仅停留在暧昧里，五味杂陈的观影体验。
      • MQFF打卡。导演的功力见长，依旧琐碎而暧昧的小细节把前半段的情欲气氛延伸到溢出银幕，后半段情节直下，浪漫尽失，故事焦点重新回到the blonde one身上。看着导演从夏威夷开始成长至今，十分惊喜。
      • 闷男，内向男的情感生活，所有内心的温热，不甘，期盼，挣扎与痛苦都藏在平和的外表下了。他不是没有情感，只是一切疯狂的爱与撕裂的痛都被自己牢牢的包裹在内心深处，然后随着时间的流逝这些情绪被慢慢的化解，最终云淡风清。
      • 墨迹死了
      • Gabo看起来好像斯拉夫人，我以前都叫这样的发色为褐发，按照影片的界定，捷克岂不是遍地是金发男子？以前有个东欧男孩和我说他不喜欢自己的浅色发色，如果是黑色的就好了，现在看完电影觉得金发男孩甚是迷人，眼神全是戏，扑闪扑闪的睫毛、水汪汪的大眼睛。影片最后爸爸向女儿出柜的那一幕，还有Juan的火车进站时Gabo雀跃的神情，爱情也太美好了吧！
      • Berger镜头下的共处一室，一点点眼波流转都要伤筋动骨。总是动不得，又不得不动。天雷与地火的每一次交缠，甜一度，就要痛十度。无法见光的感情，映照了前作田园牧歌的缥缈，现实就那么一点点体温，巴巴地拿了当那寒冬袭来前的暖气片，谁不知顷刻间就是颓垣败瓦，胡思乱想的种种意味，不过是些残忍与无耻的秘密。看到Gabriel终于能在女儿面前灿然一笑，心中一晴，继而一痛。看片时单纯在想，Berger又拍了一部喜爱的电影，没料到那些浮尘般的情分会越想越重，念着他在Juan虚伪争抢主流价值的认可时默默垂泪，一道道暗影，都像是心中长出的刺似的。后劲陡然大起来。多注一些感情分，四星半。@爱酷电影周
      • 隐忍克制的东方法则被马可·伯格运用得炉火纯青。暧昧让人受尽委屈，沉溺在金发男子的眼神里无法自拔。[B+]
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.8 正片
      Matthias & Maxime
      2019
      剧情片
      加拿大

      马蒂亚斯与马克西姆

       Matthias & Maxime
      • 豆瓣网友的评价
      • 虽然哭了但是电影还是有很多问题，9102年了还在讲自我性向认知和挣扎，没有生活的阅历、环境的阻力、时间的跨度却还要硬拗悲伤，戏剧冲突都在表面，剧作和表演也有问题，特别是和阿莫多瓦一比相形见绌。但爱情真好啊，一个炽烈的吻将一切定格，这一幕想一直重复看下去。
      • 2.5 （亲儿子不能总是惯着啊，真的长不大了）
      • 带着新作品重返戛纳的多兰戏里戏外都在哭，梨花带雨。明显看出来片头还没做，我不知道是不是因为做得太仓促了，很多地方没有想到位，大量镜头存在再拿捏时长的必要，剪辑凌乱，想让其HOLD的地方短半秒，有些地方则显得长半秒，多兰drama的一面时不时蹦出来。这部作品依然是多兰式的大段大段喧闹的日常碎片，中间夹杂着“向诗歌取经”而来的音乐韵脚和意像抒情，讲述两个老友因为拍摄一部朋友的个人小电影发现彼此情根深种的故事。我非常喜欢多兰把晃动的镜头怼到人脸上拍特写的风格，这善于捕捉未被世事污染的青年人耳鬓厮磨的快活和亲密无间。希望他能再好好剪辑一下。主角马蒂亚斯真是太可爱了，处处都透着性感，我很喜欢（我喜欢的往往没啥演技）。
      • 虽然具体段落上可能只有几场特别直冲眼前（游泳、破镜、灯闪切画幅和几次降格），但多兰这部新片还是挺不错的。哪怕仍旧是自指+重复自己，但我也仍旧认为这种重复是具有序列性的，并非无意义。另外其实很少有电影能把“年轻男生友情群体”这种东西拍好的，主流市场上虽然有大量的男性情谊片，但基本都是很正面、很直男化的输出，里面的情感表达很难做到这么“小”，并且直击到90世代。看完这部电影，我才觉察到很多主流视野的男性情谊片，温情得是那么生硬。而多兰的可以是每个眼神和对话之间的缝隙里，填充入难以启齿的温柔、体贴和渣男本渣的小感觉，就像男性的“姐妹会”。相爱相杀、甜虐相伴，如一层层剥洋葱一般。也许是同志导演的先天优势，就如马可·伯格的《跆拳道》、安德鲁·海格的《寻》。说到这又要抄送给郭敬明让他学习了。
      • 一个吻究竟在逼迫着谁？相较于爱情，母子关系一直被多兰摆在更重要的创作位置。这种羁绊，也着实投射到了马蒂亚斯与马克西姆这两个角色之上。彼此不经意的逼迫，弹拨着妄图假寐的悸动之心。尽管细节上略有粗糙，但情感的真挚假不了。
      • 多兰同学第74724736284736次向直男示爱。
      • 多兰是成长的，以至于那些为人诟病的MV时刻都别具特色，你看，只要不自恋，他还是那个天才啊。他的技法一直在进步，杀妈也许比较稚嫩，幻想之爱或许过于实验性，妈咪是次完美的高峰，而这部，毫无疑问是多兰最好的电影之一。 片中的动人时刻很多，像聚会时窗外的看过去的镜头，雪夜奔跑，片尾电话等等。但可以很明显感觉到，多兰想要强调的不是“同性”这个感情，他想表达的就是一个人对另一个人的感情，恰好这份感情有了交互，产生了变化。他试图让观众明白，友谊是这份感情的基石，所有问题都在冲击这块基石，在其最终的毁灭中，诞生的是新生的、更强烈的情感。
      • 半滴吻，就可以翻江倒海。只是早已照着成功人士的范式套进去，脖子勒得过紧，连直面内心的罅隙都摸不着了。年近三十还要这般纠结，悲哀得来，又让这场道别愈发拧巴。一条街的霓虹都做了这波动的背景，依然错得雨降雪落。还是小时候纯粹，喜欢就是喜欢，水彩笔涂出的农场，全是只属于二人的未来，披金戴银都灿烂不过的畅想。三星半。@爱酷电影周。（多兰的假胎记还怪好看的）
      • 8/10。一个简单纯粹的少年成长故事，马路的落叶、办公室的植物、闪烁的电灯，一切都是最简单的符号比喻，我在屏幕前骂一句“幼稚鬼”后泪流满面。两个男孩是多兰的两面，一个依旧在母子关系中挣扎，一个想假装成熟迎合大众。你不用成为阿莫多瓦，你就是多兰自己。戛纳这个父亲可以包容你的幼稚，慢慢长大。
      • 首映完全场80%的人都没走，鼓掌十几分钟。戳到了很私人的点，成为戛纳第二部哭崩的电影。就算objectively speaking感觉就是一种关注的水平，和主竞赛差一整个lady bird，也不妨碍dolan小天使可爱的要命呀！mua！
      • 男孩们吵吵闹闹，只有马蒂亚斯和马克西姆意识到他们需要成长，不能再是男孩。一个吻将他们留住，也将多兰自己留住。不妨认为是多兰创作困境的投射，他在这一部还是没能迈出那一步，但是来日方长。
      • 回归一种关注水准（可能还不到）的夜店兰。
      • must have been a deadly kiss.
      • 儘管努力找補了，但還是和多諾萬一個鬼樣，現在發現多蘭片子的一個秘密：名字越長的作品越不好看。憑啥進主競賽啊！
      • 三十分钟离场，生理不适。什么时候多兰决定不再拍一群人大喊大叫的片的时候麻烦谁通知我一下。在此之前不会再看他的片了。
      • Super-impressionist and expressionist，多兰就是当代的Bergman，用精准的镜头切入情感，黎明，POV转另一个POV，游水。成功结合Almodovar和Gus van Sant（这对情侣像极了My Own Private Idaho），奏出的是不同焰火宣言的苦痛之歌。要是结尾几场戏能收那么一点点。相信多兰还会有很多杰作。
      • 当我在Olympia2看着多兰新片（配乐和摄影真的很绝）被真挚的掉眼泪，朋友在电影宫对面偶遇了多兰本人：）
      • 其实水准还在，多兰再没进步拍拍这样的青春电影还是可以的，最后还有点感动，但是这是戛纳主竞赛，想想辉煌的历史，本片的格局就瞬间崩塌了下来。
      • 后半部分还算走心，但前半部分的兄弟会情谊太南了。N多对白不知所云，多兰毁容出演依旧自恋，单独截几段当MV可还行，剩下的emmm…（二刷挂上字幕后好多了）
      • 某种意义上也是不太Xavier Dolan的。不断闪烁的电灯重新亮起，画幅产生变化，在厨房中以一个外部的窥视视角拉出，最汹涌澎湃的一场戏却处处限制观众观看。喜欢坐公车的瞬间，鲜血自额头伤口流下，Maxime右颊的胎记好像一行血泪。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.5 HD中字
      עלטה
      2012
      剧情片
      美国

      暗之光

       עלטה
      • 豆瓣网友的评价
      • 我想看续集，他们有没有相聚。相爱的人却不能在一起。两个男主角都好帅。
      • 让人联想到《泡沫》，同样是bittersweet，同样是残酷的现实主义。逼仄的生存环境和电影中大段黑夜交相呼应，由始至终都看不到出口的不幸。结尾留白让人生出无限恨意啊，为什么相爱的人不能在一起？两位男主都太美！
      • 愿天下有情人终成眷属。
      • 两位主角都太俊美了好吗。
      • 突然觉得自己是如此的幸运，纵使生活偶遇不如意，但考虑到自己现在所拥有的一切（尤其是一个和睦的家庭），虽然不够美满，但已经足够让我感到幸福！—— 看到尼莫走投无路之时，罗伊如此倾尽全力里给予其帮助，心里很是感动！这样的爱情实在让人动容和渴望！留白的结尾，就让我自己脑补个美好结局了！
      • 一切都差了点火候，片子甚至显得有点落伍了，巴勒斯坦学生和以色列律师的小小爱情，结果真的被处理的套路化，轻描淡写的相爱、无奈与挣扎，政治局势和种族信仰是个不错的题材，也很难挖掘出什么新意了，最后的留白处理更是弱爆了，如果主角是一男一女，你肯定觉得编剧疯了。★★★
      • 戏全在巴小哥这边啊，虽说对阿裔没什么兴趣，不过一皱眉一微笑一啜泣实在是融化人心，反倒以色列这边的小哥一副美剧里高富帅的演技。以巴政治冲突背景下的同志爱情多了点生死存亡的戏剧冲突，可惜爱情戏拍的虽清新异常跟的上潮流，政治冲突却差了点，摄影更是乱糟糟没有风格。不过有颜可看夫复何求
      • 看了五分钟决定去了解下相关国家背景是个正确的选择 本来是打算调侃一下演员的 看完全片一点心情都没有了 就像热评说的‘希望有情人都能终成眷属’吧 我现在需要一些无脑的甜美爱情片平复一下心情靴靴
      • 以巴同性之恋，与战争一样现实。虽然不是很了解以巴的现状，就以能接触到的消息来看，这部电影挺写实的。摄影糙了，有几个夜色镜头的糙点有点夸张。结尾更是大大降低了影片的完成度，留白得不是时候。两位男主角颇养眼。@2012多伦多电影节
      • 爱情的价值在于能否克服情感之路的障碍，但是又有多少爱情经得起世俗和自身的阻碍？！我们常说爱情是最伟大的力量，能克服一切！但是爱情往往在现实中是显得多么的脆弱和无力！
      • 这两张脸，我仿佛看到了天使！
      • 一开始觉得有些细节过于刻意加戏剧化，不过也许编剧就是为了最后那致命的一击，让你深爱的男人为你放弃生命来换取你的自由，再没有比这更伟大的爱情了，就这样的结局大概导演还算有良心，不然真的要死给你看了！TAT
      • 7/10。“你选择了对立的立场”，呵呵，他们只是选择了爱。自称与神最接近的国度，却不明白何为真正“意义”，甚至至亲也可为了不知所谓的神抛弃彼此，无比讽刺。悲情的故事，但至少留下了美好可能的空间，黑暗，但仍有光亮。剧情略浅显平铺，牵连了爱情的一切刻画不够深，可惜了。卡司太美好加一星。
      • 爱一个人，要离开多少爱你的人。贡献出自己的首篇长评。
      • 听一听影片最后的制片名单的背景音乐吧，积淀压抑着的情感不断升华，却在最后的鼓声中伴随着暗中的微光，烟消云散。
      • 有关战争政治的电影都给人残酷和无力的感觉，但人若不死，爱情还在，就算是温暖的结局，即使天各一方。
      • 情绪溶于镜头的惊喜之作。
      • 以色列小哥好帅，结局太让人不爽了，我还在幻想他们在法国的时光呢！
      • #虐#
      • 夜场里随便一搭讪就碰上真爱啦，还是那种为了你可以不顾一切放弃前程连自由权利都搭上的真爱，巴勒斯坦小哥你这是透支了中五百万的运气啊。爱情线太淳朴，巴以冲突的政治线又过于简单粗暴。以色列律师小哥胡子拉渣的神气好像拉科尼亚号沉没里的Ken Duken，怀疑有德国血统。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.6 HD1280高清中字版
      და ჩვენ ვიცეკვეთ
      2019
      剧情片
      法国

      然后我们跳了舞

       და ჩვენ ვიცეკვეთ
      • 豆瓣网友的评价
      • 格鲁吉亚最好的同志电影，舞影随行+爆裂鼓手+女孩。传统民族舞要求阳刚，男主偏偏反其道而行。他的温柔脆弱、天真率性让人看完就会爱上。电影不仅是关于性取向，也是在用舞蹈挑战世俗男权，虽然主题偏沉重，但画面明亮得像打翻调色盘。PS一定要表白男主，满满的少年气啊，居然从没演过戏…
      • ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，【Cannes72】
      • 一不留神又在年末看了个年度favorite......工作没了，脚也伤了，爱人也走了，最后那个混蛋哥哥的拥抱突然温暖来袭。于是他跳起了那只舞，那叫，孤独的自由。
      • 有些人的生命，是被另一个人突然激活的。Irakli走进舞室的时候，Merab不知道自己找到了自己。思慕一个人，他的侧影就是名胜，他衣服的味道就是鼻翼里的风情，他的饰物即便没被公允，也像是定情了一样，而那夜温热的身体遮天蔽日地覆盖过来，他就是比光还要恒久的真理。黄灿灿的灯光穿过墙体打过来，那截舞蹈散发的传奇，奈何总是不经算。等到所谓阳刚至极的格鲁吉亚舞，被他跳得灵动与暧昧，那不被权威认可的舞步，终于凌驾了规矩与世俗。舞蹈真好，言辞匮乏了，也有它知冷知暖地细述。四星半。@爱酷电影周，《请给我一双舞鞋》放映取消，好遗憾。
      • 他好美
      • 今年的《女孩》，运镜优美流畅，故事老套却真诚，表演更是自然动人。两个小哥哥都温柔可爱极了，笑起来格鲁吉亚举国的阳刚之气都要融化，男主角更是宝，是今年的Elio，一颦一笑都是戏，还是个素人。但万万没想到全片最大泪点居然是他哥😅
      • 金星老师的前半生。男主角骚起来的样子太可爱了，真诚坦荡，半裸着在你面前跳舞怎么可能不弯！两次剪辑印象深刻，街头夜舞切至清晨面包出炉，夜店蹦迪切至男主呆坐街头。后半段剧本太紧绷了，各条线急于聚拢失掉了余味，好在结尾高光时刻看得人心潮澎湃。跳舞，只要音乐在响，就尽管跳下去，让所有人心悦诚服！
      • 都说年少时的爱最珍贵，因为满眼、满心都是你，为你笑为你哭，为你饱含勇气。
      • 格鲁吉亚首部关注性少数群体的电影，尽管导演的语言表达非常隐晦，影片的上映还是引起了当地保守势力的抗议，大规模的反对游行在上映首日爆发。 最喜欢婚礼派对上梅拉布和伊拉克利重逢的那场戏。窗外是载歌载舞的热闹人群，屋内二人四目相对，他们相互吸引，但仍保持着审慎的距离——显然，二人都不打算坦诚面对自己的内心。当梅拉布试图侵入对方的空间，伊拉克利又敏感地让出半步，小心翼翼地维护着私人空间，最后相继走出镜头。这场戏中，景框内的人物侧对镜头，极力压抑着自己的情感，二人不想被观看的另一侧则透过两面镜子巧妙地照映在镜头中。导演为观众提供了一个不介入的中立视点来观察角色，我们都知道梅拉布和伊拉克利的隐秘想法，却看不到他们的未来——现实将格鲁吉亚的性少数群体囚禁在困倦的、醉酒的、意识不清的黑夜里。
      • #35/LFF， CMBYN的主要人物设定加上《女孩》的舞蹈元素，并把背景放在格鲁吉亚重拍的感觉。意大利夏变成格鲁吉亚的秋（那里秋意真浓，毛线衣色彩好美），俩elio气质很像，这次更加被动些。但是设定和议题太西方的视角，社会极度男权，虽然有一帮很自我的少数群体，但绝大多数舞者（包括女舞者）对性少数群体了解甚少，很恐同（放在《白乌鸦》年代倒能理解，但墙都没有的当代舞团内不至于吧），人们很向往欧洲（伦敦来的烟地位如改革开放前的可乐）。原来导演虽然是格鲁吉亚裔的，但是瑞典土生土长，今年发现不少导演拍寻找没有过（或者说不强壮）的根的“寻根”电影，最后变为游客电影，也为难创作者了，在本土好多故事和人物都被讲过了，想有新意很难。
      • 青春有太多的故事可以讲，即便爱情永远不是唯一的那一个，但也像是珍藏在小铁盒里没什么用的纪念品，攥在手心就能感受到温暖。忍不住的偷瞄、止不住的笑意、收到回复时的雨过天晴，都是珍贵的关于“喜欢”的小情绪。男主放开自我袒露真心的几段舞蹈都那么美，那是一种比“需要男子气概”“不允许软弱”更有骨气的力量。
      • 男主跳完那支属于他自己的格鲁吉亚舞，对着老师行了一个屈膝礼，我一下子明白他究竟为什么这么拼命地，甚至要穿着失去的爱人的衣裳。我的眼泪和鼻涕开始唰唰地往下流，这是只有同性恋才会被如此触动的不妥协的反抗。即使同性之间的爱情被剥夺，即使他也只能这样替所爱之人反抗，那些根植于同一片土地上的民族丰富的传统和深沉的认同永远也不会只属于多数人，永远永远也无法将他俩排除在外😭😭😭
      • 格鲁吉亚语怎么有时听起来像韩语....？
      • 几年前曾到格鲁吉亚做过一次深度旅游，因此对这部格鲁吉亚题材的电影有些观赏兴趣。独特的民族舞蹈及闻名世界的山民男声合唱的外衣下，讲了个认识发现自我的青春成长之酷儿故事。据说影片在格鲁吉亚放映时遭到保守势力的抗议与暴力阻止。导演是位格裔的瑞典人，掌控演员、光影及长镜头功力不错。
      • #72nd Cannes# 双周。在瑞典出生和工作的格鲁吉亚裔导演列万·阿金的第二部作品，也是他第一次回到格鲁吉亚拍片。实际上这部影片是一部……瑞典电影。虽说不免要拿来跟去年的爆款《女孩》相比较，不过本片在剧作上要复杂一些。格鲁吉亚民族舞蹈和混声合唱成为抢眼的民族风情元素。影片实际上在讨论男性气质，把格鲁吉亚民族舞蹈的传统（事实上也是经过社会主义文艺改造的）定义为彰显（典型的）男性气质，压抑了其他的气质和不同的性向，同时也与格鲁吉亚社会（尤其是宗教）对LGBT人群的保守态度是一致的。影片用舞蹈段落来写人物关系和人物心理与情绪的方式非常精彩。
      • 剧本打磨得还不够连贯与精细，但超强的男主、有想法的视听、出色的概念，还是非常夺人眼球。最后情节走向与落位的处理不卑不亢很漂亮。而对于格鲁吉亚这个国家来说，未来这一定会是一部非常重要乃至载入史册的LGBT电影。环境-身体-情感，以及阶层问题，种种元素都因国族文化而呈现出“局限姿态”并互相链铐在一起，串联起了这个国家的历史与当下，概念太好。
      • 虽然是格鲁吉亚电影，但观感很像去年俄罗斯那部《盛夏》，一些音乐的部分情绪处理的非常惊艳，用跳舞传达情绪表现人物性格和角色之间的关系，也是非常出彩的亮点，最后讲的是男主角对于自我的认同和格鲁吉亚的同志群体在社会中所处的现状，非常享受的一次观影体验，可以入我的本年度十佳了。
      • 故事确实弱了些，但是实在太喜欢前半部分两个男主之间的对手戏，不管是一个眼神、小动作或者只是两人独处时微妙的尴尬与悸动，都让人按耐不住，看完一周了想起来还觉得甜。导演调度也蛮好，舞蹈戏对应人物情感变化，耳朵和眼睛表示都很愉快。
      • 最后那一支舞的时间，已讲述了他与他的事，从结束到开始。
      • C＋/ 最大的优点是比《女孩》更突出地发挥了歌舞的情感渲染效果。影片组织核心人物情感的方式并非点对点，而是从身体起始向外播撒的。周围的环境便与人物发生了一种时而相互置换时而相互挤压的奇妙互动（以婚礼一场戏的前后对比最为突出）。在这一过程中影片也因而将传统舞蹈中的"musculinity"扭转，并最终释放出一种真正混杂不定的身体样貌。不过除此之外确实是有点空泛了。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.3 HD1280高清中字版
      Thưa mẹ con đi
      2019
      爱情片
      越南

      再见，妈妈

       Thưa mẹ con đi
      • 豆瓣网友的评价
      • 男二痴痴的笑，谁能抗拒得了；屋外轰隆雷声、倾盆大雨，屋内俩人缠绵缱绻、闷热天气里偷得一丝清凉，印象深刻。
      • 愿有情人终成眷属，是时候该把对象带回家了
      • 3.5 有点《CMBYN》《喜宴》混搭《别告诉她》的感觉，入了美籍的越南人在回乡后与民俗、代际间不断拉扯。虽然挺撞梗的，但还是蛮好看的，尤其比起《别告诉她》强太多倍了。对越南的同志题材电影，一直停留在潘党迪和武玉登的那种印象里，这部的气质调性的确已经大不相同。
      • 这样的家庭不幸？那你可能真的没见过什么叫不幸
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.9 BD1280高清中字版
      Fin de siglo
      2019
      剧情片
      阿根廷

      世纪末

       Fin de siglo
      • 豆瓣网友的评价
      • 6年前被垃圾车辗死的索尼娅不可能借卵子给4年前认识2年前结婚的夫夫生女儿，且20年前后人物的妆容着装都没变化，只因为一切都只是奥乔亚的癔症发作，全片只有67分钟至79分钟是真实的。其实1999年(世纪末)奥乔亚就和哈维在一起了，后来奥乔亚得了癔症经常内心自导自演独身放浪爱自由的小剧本，而哈维却一直不离不弃甚至迁就他找活得好好的索尼娅借了卵子生了个女儿……这么一想哈维还真是一个守护天使。
      • 如果当初没有错过一个人的话，二十年会怎样，导演用了这样的方式拍出来，非常棒的一个命题，拍法并不是很适合，导致情绪整体上有点跟不上，好在故事的设定比较容易加分，但导演最终的主题表达并没有什么特别的。可能这就是中年同志在平权后婚姻合法化之后的心态吧，本质上跟异性恋没有任何区别，悲观谈不上，可能这就是中年人的世界，我们就把这当成一种同志片的进步吧。
      • 叙事技巧略显笨拙，时空的“幻变感”没能很好地体现出来。但对每一段“当下”的刻画却浪漫可爱又令人眷恋的，非常喜欢两人跳舞那场戏。最后那个小“诡计”玩得很妙，一场跨越时间与记忆的失落。假如当初没有错过你，那会是什么模样？或许二十年前的那场高烧，也只是我虚无的幻想吧。
      • 解读1: 第一段是现在第二次见面，第二段是过去第一次见面，第三段是男主臆想两个人在一起但不愿接受一直在一起的状态。解读2:男主失忆，男二通过营造约炮的关系，讲述两人初次见面的情况，男主踩到小鸭子唤起两个人在一起的画面，最后还是没有接受两个人二十年的记忆。
      • 世纪末有过一首中文歌叫 或许可能应该，歌名暗合了这个在回忆和幻想间漂移的三段体故事。当年方寸大乱的恐艾进化成淡淡一句我在吃prep，二十年改变了一个群体一代人，长大才知道平权不是终点，自我追寻永远在路上。想与你乘着流失的时光，不在乎是沙漠或海洋，就算全世界都暗淡，你始终在我的心上。
      • 连接世纪末与世纪初的是什么？KISS！——这是《世纪末》向全人类公布的答案。这是显而易见毋庸置疑的答案，可惜在这一令人惊喜的开场白之后穿过整整几个世纪我们再也没能见到这个硕大而醒目的宣言。爱情早已失传——为此两位男主角像喝了劣质的酒那样呕吐了整整几个世纪。幸而人类还有历史，幸而人类还有艺术，幸而人类还有诗歌。于是我们跟着两位男主角从世纪末来到世纪初，再一次和他们一同坠入爱河，再一次和他们一同靠岸，也再一次和他们一同失散。卡斯特罗这部彰显诗学气质的精致小品真真正正是一个世纪性的大爬梯：人们在路上相遇，然后在路上中转、然后在路上再次相遇。因此影片跟时空没有关系，跟同志没关系，跟末日没关系，爱情保鲜的方法在任何时代都是如此。故而本片里最美的是那件从天而降的KISS，是那场极为恣意的舞蹈，是那首诗。
      • 用二十年来遗忘，用一天来记起，再用余生去回味。太美了，一切都太美了。
      • 两个男人，三个时空，同一个世纪末。总是会遇到，总是会约炮，甚至会幻想在一起二十年，就着巴塞罗那的绯红日落下酒。然而缘分太短，记忆太长，有种美好叫遗忘（男2越看越有味道...）
      • “随着我开始靠岸，我意识到，我多恨抵达目的地。中转永远是轻松的，抵达我意味着死亡。如果我能找到一种方法，永远都在中转，保持失联和不熟悉，我就能留在永恒的自由里。”
      • 我对这种类型的同志片已经有点免疫了，两位男主除了身子和颜值可以拿来馋之外，人物刻画也太平了吧，完全没有代入感
      • 二十年容颜不变有些困惑
      • 第三段平地乍起高楼，他在楼上向下探，时空交织，一眼望穿二十年，待回过神来，楼下的他遁入夜色，世纪末的一场梦交换了身份终于此刻醒来，无限怅然。
      • 3.5 三种不同时态之间的每一次转换都处理得很暧昧，所以时态之间又可以相互转换且特别迷人。在这种变换不定的时空交替中存在始终不变的常量，那就是在世纪末的巴塞罗那爱上的那个人。
      • 我在夜空的阳台弯身凝望着你，你在路灯下的身影像走进下一个似曾相拥的世纪。你在清晨的树荫仰头看见了我，我在晚风中抽完一根烟沉睡在上一个层叠交错的时空里。
      • 电影呈现一种朦胧梦幻欲说还休的感觉，以二十年为基准讲诉了一个相遇失联重聚白头的故事，颇有种将「爱在」三部曲浓缩在90分钟的意味。如果说前两段时隔二十年的一夜情还中规中矩，那么第三段超现实部分则完全将影片升华到另一个层次，不论是脑中幻想过完一生还是平行时空白头偕老，解读可以存在多义性。最后一幕阳台上回到现实挥手告别，又让人想起《莫里斯》里聚散有时缘分天定的结尾：充满遗憾的人生总会让人慨叹啊！
      • 3.5 今年的［周末时光］。人生的可能性带来不一样的二十年，一转眼物是人非。两个演员火花四溅，见证了同志史上最近的二十年。上个世纪的情愫要到这个世纪来还。导演本人坦言男主和自己很像，看来一定是Kiss铁粉。（导演说故意20年前后不变妆，因为聪明的观众都能看出来😅）
      • 唯美基片四件宝：脱不完的外套，冲不完的澡，谈不完的艺术，打不完的炮儿。
      • 神作。在错乱时空的漩涡中相交、平行、重叠，色彩、衣着、器物、建筑共同组成生命共振的频率。海滩的飞鸟，花园的猛虎，夜色中的金鱼。台词写得太好了，朴素真挚又无限回响。床戏活色生香，中段的舞蹈仿佛听见影像迸裂的声音，而离别的拥抱又让一切黯淡如初。
      • 電影節pick到唯一一部電影院local電影，近乎滿場人氣超高。有船戲但整體輕盈的同性小品，也許是已知信息十分有限，越看越驚喜！怎會想到竟在阿根廷遇到這樣片子，若年輕洪尚秀去拍同性電影也許會是類似模樣。整體分為三段，兩個旅居海外又赴異國的阿根廷人，相同人物的不同時空，時態迷離，亡友再現段落荒唐卻令人驚喜，導演似乎希望排布許多時空在一起但又對第二段有所聲明，而我依然以為不過是針對一段關係的幾種想像。T恤和鴨子玩具將不同時空悄悄連結，讓人想罵“這是什麼鬼”但又嘆“太絕妙了”！略尷尬又恬淡的喜劇效果也很喜歡。只是收尾的台詞太功能化，有效但彷彿降級為猜謎遊戲了。放音樂那段的插曲差評啊啊啊。BAFICI0412Gaumont
      • 仿佛跟你在世纪末起舞 仿佛在阳台上叫你KISS 仿佛和你已经过了半生 仿佛一切都发生过又像一切都没发生 我不确定其它 只记得在那个纯粹的当下 我和你 在一起 在巴塞罗那

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