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    别烦我 Emak-Bakia (1926)

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    • 豆瓣 7.9 IMDB 6.7 正片
      Ballet mécanique
      1924
      剧情片
      美国

      机械芭蕾

       Ballet mécanique
      • 豆瓣网友的评价
      • 1.主题不在于故事和人物，在于物体及其运动节奏的解析，以及影片和观众的关系； 2.否定传统故事形式：像坐在秋千上的姑娘一样，头脚颠倒； 3.棱镜把单一平面分割成多重平面，符合立体派画家的要求； 4.影片有目的地重复同一个动作，由此暂时中断通常叙述中不断安排新事物的期待。
      • 这是一种变态的美学概念，它纯粹是靠剪辑和音乐的节奏感来构架，凌乱的拼凑，只能说是对传统电影叙事手法和传统美学的颠覆，所以相较而言，里面的音乐，对于激进的热血青年，反而更有号召力和吸引力。
      • 不知道如何打分，打低了怕别人看见觉得我没品，打高了又真的没看懂http://www.youtube.com/watch?v=9SgsqmQJAq0
      • 达达主义。重形式轻叙事，我不好这口。
      • 立体主义 纯电影 取消叙事和表演 直接用造型运动的节奏产生情绪。
      • 1924，法国电影先锋派，费尔南德·莱热——三角形、正方形、女人的嘴唇……Fin。这是一部实验作品，说他是实验作品，是因为人们那时候还不知道电影是个什么玩儿，而这部作品就是在探索电影的时空问题。“上楼梯大妈”那段重复蒙太奇。
      • 本片是法国先锋电影运动中立体主义电影的代表作。正如片名所显示的那样，是一部表现物体和齿轮舞蹈的影片，这些物体和齿轮，是用动作的节奏或形状的类似联结在一起的。它不是一部抽象的影片，片中物体几乎都是一些我们日常生活中常见的东西。影片十分注重表现视觉的节奏感。
      • 变奏立体主义乐高卓别林头速度旋转要义重复节奏远近空间立镜屋复眼鹦鹉偷窥数字笼俯仰反转迎面秋千倒行木马球漏勺螺旋锅钟摆悬腿控草帽游艇交替渐近超现实主义变脸振动音叉三角圆红唇流波万花镜机械芯速度点线面巨型打蛋器滚轴齿轮四缸木马石阶莞尔西西弗斯女×7 +Michael Nyman作曲配乐
      • 这种片儿也就看一遍吧，给我带来了巨大的刺激，真敢上恐怖片了，音乐极其诡异，老祖宗早就那么先锋啦，我们是越来越保守了。备注 荡秋千的女人 圆形和三角形 酒瓶子 草帽 女人的眼睛的开合 嘴唇笑起来的样子特别诡异 老妇人扛东西怎么也上不来 零的排列组合 结尾女人闻花
      • https://www.bilibili.com/video/av3572571/?from=search&seid=8357722414855778489
      • 一切都被拆解颠倒复制拼贴，交织形状，在棱镜中投影出不可言说的光，令人晕眩。被打碎的舞蹈，以恒常机械运动的形态出现在眼前，诡异而神秘。
      • 机械-复制-物运动 三角和圆圈蒙太奇 秋千上的女孩 静态图像蒙太奇 万花筒叠印 格尔尼卡式碎片化的动画卓别林
      • 【先锋派—纯电影】导演为法国立体主义画家，这是一部表现物体和齿轮舞蹈的影片。物体和齿轮用动作的节奏或形状的类似连接在一起。导演说他拍摄本片的目的是想“创造出常见的物体在时间和空间中的节奏，表现出它们的造型的美”。
      • 被颠倒，分割和放大的局部，银幕上可见的钟摆或旋转运动与其背后放映机的转动共同完成了对舞蹈的解构，挑衅着观众对于美的定义。一部必须以电影形式存在的电影。
      • 纯电影视觉节奏实验，即莱谢尔“看得见的音乐”。配乐几经更替，几乎与电影具有同等开创性。【胖女人上楼梯让我想起了蓝蓝路跟容嬷嬷= =
      • 反复重复的肩扛重物上楼梯的妇女的影像片段（让我想起杜尚的下楼的裸女）与机器的机械重复穿插出现。面部器官的局部特写，重复的几何图形，纯粹的物。最后一段跳芭蕾的机械。
      • 除却影像看符号时 自然会联想到诺曼麦克拉伦 但若牵扯整体 则远胜于麦克拉伦的实验动画 重复闪动的剪辑配合安泰尔带强节奏感的音乐 180度旋转的默剧人头（自然会想到石榴的颜色）舞者 演者的功能性隐喻 不断逼近 拉远 特写 局部的拼贴 解构…结合年代看 似乎无一不在控诉“达达主义并未土崩瓦解”推荐
      • #纪录片# 达达派艺术家费尔兰德·莱谢尔唯一电影作品，突出形式感和运动感，立体派绘画的构图，未来主义对机器表现的热衷，达达艺术毫无逻辑的剪辑和拼贴，运动节奏、视觉节奏与声音节奏交互。
      • 机械运动的解构与重构，以探讨影像自身的节奏与音乐性。
      • 配乐冷调 幽深 本身带有机械般的节奏感；提琴和竖琴的拨弦都是"instruments"最锋利最容易作为零件切片的元素。至于镜头画面 规则运动的、立体的，不带怨言的西绪弗美学。（重看后为配乐加为五星 @2020-01-09 20:17:25
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.3 HD
      Entr'acte
      1924
      剧情片
      法国

      间奏曲

       Entr'acte
      • 豆瓣网友的评价
      • 追车戏太high了~下棋的是曼·雷和杜尚
      • 连想象力都早就被早期电影人用尽了啊…… 暗影中一束光照亮的芭蕾裙美得让人想哭
      • 达达主义影片。“《幕间休息》也许不太相信生活的愉悦，它相信发明的愉悦，它尊崇爆发笑声的愿望。”从足底的角度拍芭蕾舞好美，维果的《 尼斯印象》里也用了这样的视角（来窥视女人的裙底）。追灵车这部分就有十分钟，越到后面玩得越放肆，结尾的fin很有创意。
      • 《幕间休息》是为一场达达主义戏剧的中场休息时放映所制作的短片，因此其本来的意思更为合适。“间奏曲”虽然听上去比较“美”，但是不符合原意。
      • 这剪辑这运镜这音乐这蒙太奇，太高潮太先锋太牛逼了！雷内·克莱芒风格也很多样。
      • 7。慢放裙舞，快放乱剪
      • 4++ 裙底。黄雀。慢镜绅士跳。快切淑女跑。一切在八十七年后的今天看来依旧先锋。
      • 我怎么觉得这片特别诗意呢？
      • 和巴黎沉睡一起在BC看的
      • 灵车漂移剪辑飞了
      • 1924年短片。黑白，无故事情节，感觉是先锋派实验作品。摄影、剪辑和音乐都有亮点。
      • 雷内·克莱尔导演的先锋派实验作品，深受达达主义影响，颇具超现实主义风范。An absolute surrealistic movie。Somebody gets killed，his coffin gets out of control and after a surrelistic chase it stops。The person gets out of it and let everybody who followed the coffin disapear。
      • 达达主义代表作，所以曼·雷和杜尚在里面下棋也理所应当。达达主义强调电影的表现性，强调角度，强调视觉效果。从中可看到90度仰拍的曼妙芭蕾舞步，滑稽的出殡队伍。通过快切、动静对比、快动作慢动作递换、叠画营造出愈演愈烈的速度感，将追赶灵车变成全城狂欢。
      • 3.5/5。开场应该是萨蒂，下棋是曼雷和杜尚（《局部》有一期引用了），那时的创作者可能发现了摄影-胶片的机械操弄现实的乐趣，各种技巧集中炫，升格，快速剪辑/蒙太奇（追灵车），叠化，裙底和过山车的特殊机位，停格再拍（梅里埃最爱的魔术效果），倒放（结尾破纸重圆出Fin，非常有想象力），但不如后来的持摄影机人更有主题性。气球画脸大概就是达达吧。
      • 定格、升格、降格、叠化、倒带……一部实验电影里运用了各种拍摄剪辑手法。—— 达达主义艺术运动是1916年至1923年间出现于艺术流派的一种。达达主义是一种无政府主义的艺术运动，它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真正的现实。达达主义由一群年轻的艺术家和反战人士领导，他们通过反美学的作品和抗议活动表达了他们对资产阶级价值观和第一次世界大战的绝望。—— 告别家教时光，终于又有比较多的时间和精力可以从短片的节奏切换到观看更多待看长片中。
      • “先锋派”，达达主义“纯电影”，雷内·克莱尔。①头发与钉子与虫子的叠化效果；②曼·雷与杜尚下棋，喷射大水与城市叠化，剧烈的摇晃镜头；③裙下仰拍镜头，或启发后来的《房客》（当然该镜头反转为“经典镜头”）。④水波与大脸（眼）叠化，想起后来《恐怖角》；⑤（经典镜头）追随灵车的人群在慢镜头下奔跑-跳跃；⑥快速运动镜头（包括著名过山车镜头）剪辑叠化，倒置摄影混乱引出破坏与消失；⑦人物突破“FIN”幕布。
      • Erik Satie/毕卡比亚/man ray……达达主义阴魂萦绕蒙巴那斯20s！
      • 在法国先锋主义电影运动之中，达达主义电影即做了突破传统叙事，摈弃戏剧影响，用电影语法来制作“纯电影”，又为后面超现实主义的诞生奠定了基础。在本片中，电影技法的运用创意十足，开头的升格摄影，贯穿全片的刁钻摄影角度，不规则的构图方式，叠化影像的使用，突破时空限制构造内在联系的剪接手法，甚至最后的回放镜头等等，都在技法与想象力上进行着革新，而那璀璨夺目的演出阵容也让观众震惊不已。达达主义电影的创作是植根于对电影语法的创作之上的，因此排斥戏剧舞台是意料之中的，彻底抛弃叙事逻辑造成的电影内容无序感虽然给人无可琢磨的体验，但从另一角度，电影也为潜意识和评论届脱离创作者从而延展自我的观点提供了机会。从受众群体来看，晦涩是天然的敌人，正因此，达达主义电影的消退也是意料之中，但后来者会铭记这部电影的伟大。
      • 1.前1/3实验性很强，看不懂。2.后2/3应该算是个故事了。3.影片整体配乐与画面结合非常好，追灵车的桥段尤为精彩，运镜，节奏等。ps：最后结尾的破纸而出又被踢回，这导演太会玩了！（俺不懂什么达达主义）
      • 灵车狂奔起来，切到过山车视角那段，令人炫目的蒙太奇快速剪切再一次证明，20C先锋派电影的本质就是运动和节奏（到了60年代的实验电影，沃霍尔，迈克斯诺，则趋于长时延、静止和固定），尤其看到最后魔术师那段，一个个把人点消失，再点到自己，一个[FIN]的结束幕布，人破幕而出，再倒转而回，真得很妙。（B站弹幕看到芭蕾舞女性一转变成了大胡子男性说“我擦 女装大佬”hh）

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