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    夺国宝 (1926)

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    • 高清
      混江龙李俊
      1940
      剧情片
      中国大陆

      混江龙李俊

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 武打场面就是京戏模式
      • 黑白/古装 1 烧毁房子一起上梁山
      • 作为一部水浒后传的番外篇，隐含着反抗日本帝国主义压迫的意味，高明极了。虽然还确定不了影片的出处，但依然可作为支持华影娱乐电影的一个案例，表明沦陷区电影人的战斗姿态，而并非是附逆！
      • 王元龙导演，华北电影股份有限公司出品。
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.6 超清
      表
      1949
      剧情片
      中国大陆

      表

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 脱胎于前苏联戏剧，改编得体，对上海旧社会的写实性描写不亚于后来的意大利新写实主义电影。佐临的几处“表”的蒙太奇运用娴熟。在《夜店》里表现出挑的赵钱孙，演了回主角，稳重了很多，应该还有一些非职业演员作为调配。
      • 故事还是比较复杂且具有充分的合理性的。开篇部分揭示了上海刚解放时瘪三文化的一面（以前听说过一点没想到这么严重，不是偷而是明抢了）音效有些粗糙不太注重环境音的收录和背影音乐的使用，很多时候显得空和突兀。沈杨的角色虽然讨厌但也算有层次了。还是程之演得好，可就连教化院中都没混上好人当当
      • “小牛是有错，但我们大家要一起好好教育他、开导他。”被这句话感动了，反观现在，大家几乎没有耐心和精力给别人改过的机会，习惯于贴标签、发泄怒火，人哪有那么黑白分明、是非分明？做错了事就要一辈子遭人唾弃么？还要好好想想。
      • 描写儿童的眼神，突然想起之前看过的《出生证明》Swiadectwo urodzenia (1961)
      • 很好的故事，短小精炼又不失真，黄佐临的蒙太奇运用的恰到好处。从一只怀表引发出两个阶级斗争的更为宽广的故事。少年终于敢于放弃自己的私心，知错就改得到成长。坏人也得到该有的惩罚。有着向新政权工农阶层靠拢的信息。
      • 鲁迅先生的翻译作品改编，和《偷自行车的人》类似的现实主义，西式叙事。反观现在的中国中产阶级视角，除了最底层的惨白，什么也不会表达了。
      • 也许是受惠于原作，本片没有让我感受到丝毫的意识形态教化色彩，是最纯粹的集体主义信仰。团结就是力量，人民必将无往不胜，儿童必将掌握未来，只消你有步骤、有手腕，不轻举妄动、有勇无谋！
      • 在新中国成立前后拍摄完成的电影，其主要立意，也是指向类似《白毛女》那样“旧中国把人变成鬼，新中国把鬼变成人”的宗旨。黄佐临先生对蒙太奇语言的运用显得从容而驾轻就熟，出色的场面调度与信息量极大的构图手法同样让人印象深刻。从旧上海底层民众之间的相互提防和“互害”式个人主义，到跟孙瑜导演的名作《大路》中的经典桥段非常类似的快乐工作与互帮互助的集体主义式场景收尾，导演与影片本身的价值判断不言自明。
      • 24.05.09 2号厅 不知道是不是因为改编自话剧的缘故，绝大多数演员演得都有点夸张，但程之的老狐狸演得是真的好。
      • 看那个年代的电影 不管是人还是风情都是原汁原味的
      • 影片借用一块表，表达了流浪儿童的心路历程。在民国上海，流落儿童的社会问题显著，该片拍摄于1949年，也对建国之后怎么处理流浪儿童提出了命题。一块表把整个底层社会恶劣的生存环境以及上流社会的冷漠无情揭露开来，从而说明了，一个流浪儿的堕落是社会的责任，我们有义务让他们变好。
      • 宣传片，黄佐临一直都挺一般的，碰上不好的剧本就更差了。
      • 很好的儿童片
      • 脱胎于苏联原著，简单易懂又富于教育意义。黄佐临对蒙太奇的理解和运用真的好强啊，流畅又自然
      • 故事不复杂，影评的音效和画面也非常糟糕，但是！好多真实的生活细节啊：乞儿偷米用裤子装、跟在火锅摊子后面取暖……太难得了，什么时候出个修复版啊！
      • 文华到后期也很左，浓浓的意识形态。不过叙事、剪辑、灯光、表演都很有生活质感。45年到50年代初是中国电影最好的时代！
      • 流浪儿童
      • 政治色彩過於濃厚，令整體顥得毫無趣味可言，不過放眼當前的電影又豈能褪去這些影子。
      • 和《三毛流浪记》同期，也均是上海解放后才完成，基本思路类似，主线都为从儿童的经历看社会。这部比三毛的漫画感更切实一些，前半段的真实取景、非职业演员有着很高的现实感，继承了蔡楚生的儿童电影脉络。到了后面，又重新回到了黄佐临擅长的室内舞台化风格，文本也由原著里的社会体制性改造变为了个人式的好人叙事（也算是鲁迅作品（翻译）的初次影视化改编了）。简单两面的人物设置调动情绪反应还算让人能够接受，但主角的写法就太过扁平了，草率铺垫前面经历之后，从进入警察局开始就书写心理挣扎了，近乎三分之二的时间都在写人物如何煎熬，但又并无实际推进，期间还伴随着老人的入狱、同学的被打、物资的被卖，同情太过耗费，以致观众无法再移情，最终又草草收尾，过于没有发展的人物弧线了。警察戏份依稀可见战后国民党主导“警察文学”的影子。
      • 海娃小时候，戏演得也是真不错呢……以黄导当年技法、思想之成熟，足以给五颗星啊！
    • 超清
      小白龙
      1948
      剧情片
      中国大陆

      小白龙

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 2012.9.13，资料馆。
      • 啊哦，小白龙。醉了几回。
      • 我杀了你爸爸，你能原谅我吗？
      • 有些地方的调度不赖，故事太差，莫名其妙的庸俗化
      • 不仅要大义灭亲，还得双手奉上…
      • 哥伦比亚大学图书馆馆藏影像资料
      • 看过留痕
      • 【01:14:00】
      • 把同学看伤了
    • 正片
      孤城烈女
      1936
      战争片
      中国大陆

      孤城烈女

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 还能看，36年的电影，露肩，有强奸…
      • 镜头语言很棒
      • 惊呆的强奸戏，大场面战争戏。陈燕燕真美。抗战国防片中国民党打败军阀，其实和我党宣传片无异。然而最深的感触是...女性出卖自己拯救群众，最后被称赞“光荣”“为国家也做了很大的功劳”也是很醉。这样的“光荣”不要也罢。
      • 女主非常有志气，面对富人欺负的时候是，面对土匪军阀更是。
    • 正片
      结婚交响曲
      1944
      剧情片
      中国大陆

      结婚交响曲

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 交响曲里本来该酸甜苦辣俱全，这片里全是苦涩。方先生的悲剧恐怕和懦弱性格有关，被个放荡的女人玩的团团转，不是靠智商碾压，完全是靠强硬。看片子更多的是了解当时的情形，填充自己以为当时的社会场景。
      • 残片。对摩登婚姻与爱情的探讨，因为结局未知，所以不能揣摩主创的态度与意图。情节上有严重的漏洞（方振华对欧阳明珠死缠烂打的迅速妥协）。影子的使用、花的比喻略显老套。放在40年代语境中，也不过是一出平平的家庭伦理剧。微周曼华蹙眉忧郁欲言又止状令人怜爱，和关宏达的傻白甜恰巧凑成一对。
      • 老掉牙的搭讪技巧的利弊分析视频。
      • 瑰宝。起幅落幅。
    • HD
      明末遗恨
      1939
      剧情片
      中国大陆

      明末遗恨

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 残片
      • “孤岛”古装片，借古喻今的意图十分明显。葛嫩娘，妓女形象与巾帼英雄形象的重合。对“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的反讽。
      • 这部电影是想用明朝末年清军入关的历史来隐喻日本侵华吗？虽然拍摄的艺术手法不咋地，但是作为早期的电还是可以一看…而且那个时候能拍出来，还真是牛逼……
      • 比《木兰从军》抗日多了，也痛快淋漓的用郑芝龙骂了投降派。 没什么表演，也没什么视听语言。很不电影，基本是戏曲的表达方式，也难怪，编剧之一是周贻白。
      • 无源
      • 这就是1938年的《明末遗恨》，又名《葛嫩娘》
      • 塑造巾帼英雄形象，以古喻今，呼吁抗战。
      • 借古讽今，“孤岛”电影。
      • 2020，观影第309部
      • 今天下皆妇人矣。封疆缩其地，而中庭之歌舞犹喧；战血枯其人，而满座貂婵之自若。我辈书生，既无诛乱讨贼之柄，而一片报国之忱，惟于寸楮尺字间见之。使天下之须眉而妇人者，亦耸然有起色。集峭第三。
      • 孤岛电影，隐喻抗敌入侵。
      • 电影里的插曲缺失了两首，只剩下了《双叠翠》和主题曲了，主题曲相当好听，可以顾兰君没灌唱片。
      • 很老的电影，优酷上看过……

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