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    噬骨兄弟情 Mange tes morts (2014)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.1 IMDB 7.2 泰米尔语HD高清
      Dheepan
      2015
      剧情片
      法国

      流浪的迪潘

       Dheepan
      • 豆瓣网友的评价
      • 想拍类型片就别藏着掖着了
      • 确实是不一样的故事不同的社会背景，但都有相同的人生瓶颈相似情感诉求。
      • 是好看的电影，但仍算是近年来最失望的一部金棕榈。欧迪亚到底是个怎么样的人？三番五次如此着迷刻画黑帮流氓，却又有着超级细腻的细节幻境。结尾那段在我看来是非常明显的虚构，表达一个美好愿景而已，跟小时代一样。我没搞错吧？
      • 一个来自地狱的人融入正常生活的过程刻画得细腻简洁，对生活的期望隐而待发的状态挺动人。但后半段迪潘好像突然变成了配角，在处理和暴力的关系上被动消沉，整个人物形象都模糊起来。没头没尾地一通乱打更让人对内在情感逻辑产生困惑。令人惋惜的好片胚子。黑社会小头目演的巨出彩
    • 豆瓣 7.1 IMDB 7.2 正片
      El club
      2015
      剧情片
      俄罗斯

      神父俱乐部

       El club
      • 豆瓣网友的评价
      • 信仰就像悬空的诱饵，一群人似那只灵缇犬不断绕圈狂奔，却始终困囿在闭合的人性怪圈里。神父俱乐部无门无锁，不是监狱却似牢笼，一群人困于其中，甚至新来的调查员也在这暗紫色潮湿的空气里失却本心。杀狗诱使众怒，结局神来之笔，直捣宗教伪善和人性阴鸷。鱼眼镜头下，圣乐宛如天籁，善心却无处安放。
      • 极度困扰的阴暗系电影。亵童、贩婴、赌博、谋杀的神父修女组成的小团体，恶得自得其所，把天主教一黑到底。结局像是以毒攻毒阿，让人好奇智利的狭长海岸线上究竟有着多少这样的神父俱乐部...
      • Larrain一如既往滿肚壞水，這回朝宗教開刀，對我來說更好玩的是他每部片的形式嘗試，這次用cinemascope拍，橫搖或廣角的變形嚴重，造成室內戲擠壓感、臉部特寫扭曲。諮商師「審問」神父與修女時的臉孔正反打，實虛焦用得有趣，若我沒看錯，一直都是實焦的神父，被修女說動後稍微糊掉。處處炫光、光斑。
      • 诲暗的色调很搭这样一个故事。
      • 虐狗。有句讲句，拉拉因这个导演，是不是色盲。
      • #LFF2015# 残酷有力 虽然作为一个无宗教信仰人士但这里的教堂机关让我想起某国的官僚制度 倒也是共鸣十足
      • 隐藏在圣洁下面的，都是黑漆漆的罪
      • Berlinale65 D5 闻到金熊的味道
      • 电影节流水线作品，观影木有得到任何乐趣or收获or享受......颜色调得太bleak了，太失真且不好看；叙事永远似曾相识；镜头又是不停的找不到point的缓慢zoom in/out......
      • holy semen
      • 神将光暗分开， 中间雾霾造人， 放逐世界尽头， 保留天堂席位
      • 宗教的荒诞性、神职人员的虚伪已经不言而喻，还有搞一个疯子来喋喋不休，令人不胜其烦，电影叙述手法也令人备受煎熬，如同大多数的说教。
      • 借奥斯陆电影节的契机看的El Club，250座的影院几乎座无虚席。相比于放映《山河故人》的同场影院，奥斯陆人民好像更偏爱这种题材，全片放下来没人离场。 影片一开始没明白到底在讲什么。随着“神经病人”近乎偏执的爆料 故事线慢慢浮出水面。这是个Paycho的社会团体 模糊界限。
      • 低对比度的苍蓝色调，虚焦化自述式的长镜头，风格挺独特。在大胆揭露天主教试图掩盖猥亵，拐卖等丑闻的表层叙事外，更有浓重的对权力阶层掩盖丑恶，逃避历史罪行的政治隐喻。受害者没有得到伸张，甚至依然被迫害。施害的个人被流放，而施害的结构本身却依然以维护受害者的名义继续得到伪善的自我保护。不过影片对主题的过于隐喻化也让人物的行为终究显得尤其刻意的符号化，最终也只是走向一味消极哭诉。
      • @FestivalduNouveauCinema
      • “起初他们说同性恋是恶魔之子，后来他们又说是上帝创造了我们。”
      • 太牵强了
      • 宗教的包括统治的复杂性浓缩在一间小房间里，回到了那个论点：人是带着罪的。
      • ★★☆智利海滩教父俱乐部黑历史，玩不过瘾说不尽的教会黑幕，再怎么拍也没啥新意了。
      • 世界尽头的冷酷人境。宗教题材+人性阴暗面，讽刺又暗黑。几段歌声太好听了。
    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.4 正片
      Nocturama
      2016
      剧情片
      法国

      夜行盛宴

       Nocturama
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5。1.流动的盛宴，夜行的狂欢；非常有争议的波尼洛作品。2.导演声言这是“静止的西部片”，在我看来更是一则现代暴力寓言。
      • 没有逻辑，角色只是导演的扯线木偶，可是导演也没有陈述什么观点
      • 音效设计巨烦
      • 用画面在讲“恐袭”事件，只是旁观，仿佛我们一直跟随偷窥他们。开始20来分钟完全不懂要说什么，突然插入的闪回这使一切豁然明朗，不仅是压缩时间还强迫观众去回溯。在商场的一段很冗长，把每个角色都刻画的很生动，也在变现他们很普通，杀人戏最精彩，表现手法也很炫酷，政府比他们更加冷血和恐怖。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.4 正片
      L'argent
      1983
      剧情片
      法国

      钱

       L'argent
      • 豆瓣网友的评价
      • 重看后确认这是布列松生平最佳发挥，个人电影美学最集中的一次淋漓爆发。人模、声音空间、特写镜头、极端简洁凝练的叙事结构与他最痴迷的陀思妥耶夫斯基式灵魂救赎母题无缝对接。
      • 他的电影没有演员，只有“模特”。这些非职业演员在镜头下，虽然多少显得有些“生硬”，毫无职业性的“自然”，却揭示出人们对电影媒介习而不察的“欺骗性”。布列松的手法有点类似剧场，他的模特就像时刻意识到观者的目光。
      • 神在布列松最后一部作品里完全缺位，在托翁那里最终还能获得的拯救在这里彻底远离了人类。[钱]统治世界的故事不是第一次见到，但这个极容易拍成宣言式的电影在布列松这里却冷峻地叫人胆寒。他对电影媒介的净化在这里达到了高峰，没有一丝赘余的声画，能用细节就不要运动。这样的精准在结尾处取得最佳效果，让这个故事冰冷的余威能绕梁三日。
      • 布列松这部电影分析了道德的传染性。他通过回避核心事件、省略关键动作、插入特写镜头凝滞叙述等手法表达了他形式感极强的电影观念。
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.3 HD高清
      La chambre bleue
      2014
      考驾照
      法国

      蓝色房间

       La chambre bleue
      • 豆瓣网友的评价
      • 色调，音乐特别喜欢，气氛也很好，男主角也很棒，但总觉得缺点什么，不是那么吸引人。
      • 马修啊马立克也是蛮拼的，自导自演还要全裸露点，一把年纪的气质演员还得练身材....这电影间离效果是挺好的，就是结尾少了点高潮。
      • 也是【补標】也是新看￣ ￣)σ吧：起码電影不长，上来就嘿咻嘿咻不停也给暑热增添了一种刺激和欲望 『胖鸟电影』网盘收藏，外挂字幕限制了投屏，电脑🖥私看吧，还不敢打开yin量（呻吟）。
      • 应该开始看看Simenon了 @ugc ciné cité les halles
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.6 HD中字
      Pickpocket
      1959
      剧情片
      法国

      扒手

       Pickpocket
      • 豆瓣网友的评价
      • 男主角是非职业演员，他眼睛里总有一小团火，忽明忽暗。
      • 第一次看布列松，真是令人惊叹。扒窃过程就像魔术，而人物内心的变化又像跌宕的小说（且完全没写在脸上）。“无表演”的冷酷感（汗，这么说来，阿基考里斯马基的无表演显得幽默多了），据说他从不重复使用一位演员，因为“一部电影已汲取他们全部的能量”。
      • 7/10。特写和声音所形成的狭窄空间把米歇尔的心囚禁起来，初次偷窃和最后的偷窃都在赛马场，特写刻意把双手之外周围的警察排斥出画框，疾驰的画外马蹄声时刻令人提心吊胆，当米歇尔掏出一叠钱的手被拷住，他几乎自投罗网为了从罪恶感中得救；与警察谈话时手有节制地停顿一下再大力扔书，他冷酷的行为从停顿中有了挣扎。布列松擅长运用期待镜位，譬如在地铁站镜头对准失窃者的脚，脚转过方向朝着米歇尔，当众要回钱包，这次失败让米歇尔心生恐惧，摄影机选取楼梯底部的位置，仰拍他警觉地放慢脚步，镜位没有提示危险源，米歇尔探望母亲时也将期待镜位选在家门前，等米歇尔入画他却转身离开，暗示与他人接触心灵的期待落空。宗教的救赎体现在警察带来珍妮的信，牢门打开，一束光驱散了囚室的阴暗，他愿意接受爱的距离，但这种严肃深沉的劝诫不是笔者的菜。
      • 10.0；電影中的主視角在電影本身的敘事中往往是作為全知視角的一部份，布列松在此片中無疑將自《死囚越獄》中引出的主觀性敘事帶入了幾近純粹的地界，攝影機的移動與時間的對切不可思議地劃出了內心動線

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