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    布拉格狂想曲 Skrítek (2005)

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    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.5 高清
      The Meaning of Life
      1983
      剧情片
      英国

      脱线一箩筐

       The Meaning of Life
      • 豆瓣网友的评价
      • 以日常具象表现抽象理论，以一本正经的恶搞颠覆常识认知，以恶心丑陋揭示生之荒谬，以堂而皇之讽刺伪善虚荣，以沉沦面目还原生命奥义；人生七部曲，爱恨贪嗔痴欲怒，七宗罪之天马行空版；第一段就惊艳到了，典型Terry Gilliam风格，无人可复制。
      • 牛比到泥麻痹哑口无言
      • 太神气了！！！！我爱这片儿的气质~
      • 牛逼啊，讽刺得这么厉害，周星驰的鼻祖，笑得喷饭，这才是喜欢的英国电影。
      • every sperm is sacred, every sperm is great, if a sperm is wasted, god gets quite irate...
      • 1.以无厘头荒诞喜剧和黑色幽默颠覆宏大叙事，用轻盈讽刺的笔触解构沉重严肃的哲学思考，由各种后现代技巧（拼贴、游戏、戏仿、套层、打破第四堵墙、叙事者粗暴修改情节）破坏传统电影的结构与惯例。2.片外的吊诡之事：本片在戛纳击败了布列松与老塔的严肃厚重之作，摘得评审团大奖，成为后现代戏谑战胜古典大师杰作之一例。3.贴片：老年雇员掌舵“大楼海盗船”，侵入高楼巨厦征服年轻金融大佬；正片：形式主义分娩秀，不顾生命；真人演示性教育，学生依旧无聊；战场上送钟与吃蛋糕仪式，终致全员阵亡；一味尊重士兵意愿，仅余长官参加演习（夸张的吹胡子瞪眼睛，想及[全金属外壳]）；一条腿不翼而飞仍安坐读书；人面鱼与活体器官切除；餐厅呕吐与撑炸，实在恶心；裸女追逐式死刑；对死神开枪“试验”；天堂=消费社会，天天都是圣诞节。（8.3/10）
      • 與其大費周章在影像中塞進勉強空泛的人生大道理，不如把責任丟給標題，就可以一身輕鬆玩到癲嗮~~然而諷刺世人終究太毒辣了些，反而落入小乘的智慧，遠非最好的Terry Gilliam....
      • 喜剧团体Monty Python主导的第三部影片，继历史和宗教之后，这次恶搞对象成了人生。影片的笑点虽不及前两部那么密集，但是却是最为荒诞的一部，也许更为深刻一些（探讨生命的真谛嘛）。搞怪手法也是集前两部之大成，更为丰富。吃饭和捐肝那两段实在太狠了，开场短片的创意不知是不是《飞屋》的源头。
      • 很有气质的恶搞cult戏。 七个篇章完全没有体现生命的意义。 但是看起来处处都在讲生活的现实以及人存在的意义。既是生命的意义。
      • 乍见标题，仿佛严肃到底；一看正片，居然荒诞不羁。尖酸刻薄如此，抓个人便尽情嘲讽；天马行空至极，找件事就随意诠释。这般无厘头，不笑也难；那点重口味，没吐就好。骈不下去了，让我们携手走向美好光明的未来！
      • 人生如戏!啊，这片子真是够了。。看完一晚上都睡不着了。。5.0
      • 比《万事魔星》结构的更彻底，需要观众的文化积淀更丰厚，但结构太松散，东一锤西一棒，虽然处处有叫绝之处，组合起来的寓意却不如前两部大电影深刻，拿恶心和情色做颠覆并不值得赞扬
      • 就算放在巨蟒所有片里面也绝对排得上前几搞笑的，太好笑了，不能呼吸了😂怎么办，就快把巨蟒全看完了。大概只能回过头去全部重看了
      • Every sperm is sacred; every sperm is great; every sperm is needed, in the neighborhood，吉列姆快把我笑蠢了，就是第六个故事太恶趣味了点，Bing的机器，现在是不是穿越了一把？
      • 荒诞诞的黑色、赤裸裸的揶揄，不失风趣，又恶心至极。而影片中的idea更是一绝，夸张、另类又独特的表现手法。
      • 影评 http://www.douban.com/review/2234365/
      • 副标题是“the meaning of life”，借着人生的各个部分讨论人生的意义。当然大前提是在这是一部喜剧的情况下，插科打诨一番之后还是没有找出人生的意义。管它呢，好玩就行。
      • 其中吃饭那段的恶心程度足够和《千与千寻》媲美。(3.5)
      • 由生讲到死，不断点题“生命的真谛”到底是什么，实际只为作为框架，套入一段段脑洞大开的喜剧段子。喜剧在此就是冒犯的艺术，调侃宗教、战争、官僚主义，甚至死神都拿来愚弄。两段歌曲里的歌词都是黄段子。呕吐喷射爆炸那段看着稍微有些恶心；紧接在后面的有个大约三四分钟的长镜头，从饭店室内跟随一路下楼梯走到大街上，再叠化走到乡村的小屋。 巨蟒六人组最后一次全员集结拍摄的电影。正片90分钟的导演就只是特瑞·琼斯，片头附带的16分钟短片《永保公司血泪史》是特瑞·吉列姆导演的。
      • 朋友推荐的Monty Python，疯狂搞笑。天主教大妈一边做菜一边砰砰生孩子。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.8 正片
      Le fantôme de la liberté
      1974
      喜剧片
      法国

      自由的幻影

       Le fantôme de la liberté
      • 豆瓣网友的评价
      • 在人类文明所开创的疆域里，种种约定俗成的塑形僵化彻底折断了飞翔的翅膀，梦想中的自由早已被维系社会存在的框框异化。我们不过是低飞的公鸡和逃避的鸵鸟，充其量能冒出一两句抱怨：我真的受不了对称了！【9↑】
      • 每个角色都在前一故事落幕时以配角出现又作为下个故事的临时主角，独特的无中心叙事串联成超现实故事集。晚年的布努埃尔已然将超现实主义呈现在现实当中，依旧是对中产阶级社会绝妙的隐喻与讽刺，将公开与隐秘的事实颠倒制造荒诞效果。尤其以寻找眼前的失踪女孩和在餐厅如厕并在厕所就餐两段最为精彩。
      • 结构酷似《儒林外史》，讽刺有过之无不及。布努埃尔堪称吴敬梓的异国晚辈知己。
      • 布努埃尔倒数第二作，不如[资产阶级的审慎魅力]那般自由灵动，但讽刺力度足够。1.逆转常识、制度与习俗，将颠倒逻辑推演到了极致，一如石像打人，尸身不腐，风光名胜照片被看作淫秽图像，混乱梦境呈现为定时醒来所见的现实场景，集体坐便聚会vs单人厕所用餐，健康=癌症，孩子至终在场却被追查探问失踪案，无差别射杀者得到无罪释放的死刑判决，还有对动物的镇·压行动（坦克搜猎狐狸，动物园枪炮与鸵鸟）。2.旅店乱性&隐秘欲望与裸女妹妹弹琴+墓地探访同质于[白日美人]，不断被打断、永远完不成的上课与读信似[泯灭天使][资产阶级的审慎魅力]变奏。3.由每段末尾登场或偶入的次要人物转换视角，引出下一故事，串联接力，结构精妙。4.多次以擦鞋作为转场，既有老布标签式的“恋足”风味，又扣合“肮脏-洁净”的二项对立式。（8.5/10）
      • 东西街南北走，出门看见人咬狗。
      • 每次看布努埃尔都会在兴奋和怨恨之间摇摆。兴奋是因为，他怎么能这么脑洞无边无际，幽默感顶天立地，把所有的人群都讽刺到无话可说呢？怨恨是因为，每次看他的电影都会觉得自己好笨😔（豆瓣的短评可以写350字了，2018.07.14特此留念，这条就不写满了...）
      • “打倒自由”的呼声在影片的结尾再次响起，当然布努艾尔反对的并不是真正的自由，而是匪夷所思的，以自由为名的社会条条框框即另一重自觉的，无意识的专制。仍是大量的荒诞象征展现了世界的扭曲、畸形。而一系列相对独立的人物、情节、动机被完美的通过空间上进行过渡、转场，这手法原本属于希区柯克
      • 事实证明看布努埃尔的片子之前读一遍剧情简介是很有帮助的…不然你根本不知道你在看什么。几个小段子依然是布努埃尔式结构叙事，依然黑的高端大气。在重要的事情上面说不重要的事、在毫无意义的事情上面大费周章、在极端自由上的现象上面做啼笑皆非的怪癖幽默。
      • 9。布努埃尔最后的3部作品，评论讲的全是废话。此类片，不解释啊。
      • 当你试图解读每个荒诞场景深层意义的时候，布努艾尔正在棺材里偷笑
      • 去中心化，链条式推进的叙事，各种超现实的情节和意象即荒诞又意指丰富，历史、宗教、政治、阶层、两性无所不包，文本性极强。布努埃尔的电影里你甚至很难听到一句粗口，可他的愤世嫉俗却令人惊叹。
      • 荒诞主义的集大成者，未知的进程，串联的小故事，奇妙荒诞，无人知晓。各种超现实，毁了原本对一个故事、一部电影的理解。莫名其妙的照片、突兀行走的鸟类、受虐狂、畸恋、赌博的神父、马桶上的闲聊、失踪的女儿、被释放和尊敬的无理由杀人狂、死去妹妹的来电、被取代的局长位置...各种赞！！！
      • 开头和结尾的衔接也是画圆并圈住了世界。
      • 评论说了一堆废话，其实最重要的就是布努艾尔的荒诞剧很好玩
      • 世界是这样终结的——不是嘭的一响，而是嘘的一声——艾略特《空心人》
      • 8.0/10。只有你想不到，没有布努艾尔做不到；幻想空间里一切事物都颠倒是非的意象化（如把黄片化作风景照、警车化作坦克、厕所与餐厅对换等等。）；对资产阶级的行径荒诞到不能再捧腹，所以说这其实是一部非常高端的恶搞喜剧。
      • 我称之为伦理幻电影，用禁忌挑战被社会规范化的伦理，但不是来自故事，而是倒错的设定，私癖/公演，吃饭/排泄，失踪/视而不见，死刑(名)/释放(实)，死/记忆，诸如此类，而荒诞之处，是让两端直接对立，然后产生倒错者对“童言无忌”的规训（你看这就是福柯的魔力），一切都有关真相/谎言，布努埃尔拍的中产生活已经掏空了伦理的道德内涵（比如同情），徒留虚伪而程式化的礼仪，这让他的电影已经成为某种行为艺术（which我不喜欢），甚至让他自己成为戈雅画中的行刑者，仿佛代替西班牙向法国夺回对自由的命名。
      • 虔诚的天主教徒摇身一变成赌徒，烟酒色通通不禁；热情好客的帽商瞬间上演SM戏码；端庄老妇与侄子深夜乱伦；课上频频被打断的教授回忆一场赴宴，大家在马桶上优雅地社交，在厕所般的单间里粗鄙地进食；一个晚期癌症病患的女儿被告知失踪，可她分明就在身边，大家却四处寻找；一名抢手在高楼随意射杀路人，被判死刑后却被释放，大家向其索要签名；警察局长接到死去妹妹电话，前往墓地查看被抓，发现自己位置已被替代。布努埃尔的社会寓言，精准辛辣，有多荒诞，就有多现实。
      • 布努埃尔用一贯讽刺喜剧式的白日梦构想剧情，营造了一出对中产阶级、宗教、掌权者、权力机构等的戏讽意味，让被缚的现实蒙上一层骚乱的反动气息。布努埃尔在戏谑资本、权力、性与暴力的同时，也指出了这就是一种所谓“官方自由”的说法其实是一场巨大的骗局，它剔除了主体群众的参与，他们是被欺骗、被强杀的无辜者。当群众的愤怒之火逐渐燃起，布努埃尔用这样的“炮火”结尾呼应1968年的“五月风暴”，预示着自由之火的燎原时刻。
      • 关于这种无主角，无主题，随人物移动而变化故事的拍摄手法，首先我在Gus Van Sant那里看到觉得精彩无限，然后发现Richard Linklater在这之前就用过了，赞叹一番后，我现在发现布努埃尔居然在几十年前就用过。这到底是不是这种拍摄手法的原创啊？我要疯了。 另外，尤其喜欢找寻小女孩和马桶上吃饭的那两个故事，非常有寓意。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.2 HD中字
      Luna Papa
      1999
      喜剧片
      日本

      谁来为我摘月亮

       Luna Papa
      • 豆瓣网友的评价
      • 小莫99年拍了摘月亮，2000年拍了七月，都是有点魔幻主义的小片，电影不就是这样吗，总有办法让你忘掉现实的苦痛，飞去天上摘月亮～
      • 他一定很喜欢Emir Kusturica
      • 致敬黑泽明（[电车男]），Fantasy Realism（爱伦坡，陀氏）。
      • 荒诞不经诞生的是自由自在的舞蹈
    • 豆瓣 8.5 IMDB 8.0 HD
      Црна мачка
      1998
      喜剧片
      美国

      黑猫白猫

       Црна мачка
      • 豆瓣网友的评价
      • 谁能不爱库斯图里卡呢！荒诞癫狂到连旷野里的猪，都啃起了汽车。结尾让我意外又感动。年轻人对爷爷说：“在你死后，我就决定要离开。”爷爷对他耳语道：“非常明智，这里没有太阳。”老库的乐观或许在于他相信年轻人。年轻人就应该活得像个理想主义者，离开这破旧的生活，离开那群早已变成厌世者并要把他们一同拖下水的成年人。
      • 别人的电影结束之后字幕是“END”，库斯图里卡干脆打出“HAPPY END”。所有不着调的人都有一个欢乐的结局。从茅坑里爬出来拎只白鹅擦大便，要不要这么恶趣味啊哈哈。
      • 3.5星！一方面，片中的多组二项对立(如黑猫与白猫，厄运与好运，葬礼与婚礼，死亡与复活，侏儒女子与瘦高男人等)使得黑与白相互交融，混乱的局面让本应清晰的世界不在分明，就像黑猫与白猫的交媾，就像那只啃食残破废旧汽车的猪，就像用白鹅擦去身上的粪便使得白鹅也不在纯净，影片从某种意义表达了其导演对所处环境的一种荒诞、讽刺而又有些悲观的情感。而另一方面，片头与片尾分别有意的透过望远镜 透过主角的目光(欲望)，所投向的方向(西方的船只)也表达了其主角(导演)自身某种对于不一样的新世界所寄予的自由与希望之情。这里是混乱的荒诞的 而那里是自由的充满希望的，个人觉得在意识形态的层面上作品反倒有些清晰了。
      • 这是一个真正彪悍的民族文化的最高体现，有审美，能折腾，脑洞大，动辄逃婚诈尸跑火车掉屎坑，不管黑猫白猫，能让我乐的就是好猫！
      • 库斯图里卡的happy end版本，就是最后在狂欢和喧闹中意味深长的远去镜头。他一直在拍婚礼，从《地下》到这里，婚礼无法完成，就如同南斯拉夫永不可能再复团结共存的幻想。黑猫白猫，好运厄运，都只在未来。老家伙们助一臂之力，因为这里没有太阳，孩子们必须离开。而他们是彪悍的祖辈，荣辱与共，让死人和死人作伴，活人和活人一起。老库至此多么悲哀，用最欢笑的方式，阐述着他终于认命的结局：巴尔干的世界主义梦想，将永不回来。如果你深搅在巴尔干那黑洞与光明交织的历史，这部电影将让你无法自持般的唏嘘。
      • 仁科反复提及，于是为听手风琴而看。库式元素一应俱全，尤其开场人物亮相一幕，动物和景观混杂出怪诞奇特的生命激情，近作《送奶路上》又如出一辙地拍了一遍。但目前除了《地下》，似乎还不能对他的电影全情投入，而既然前者又是对《阿玛柯德》的模仿：宴席上的歌舞狂欢、对女人的无限热爱、对故土（纯洁的精神飞地）的深挚怀恋……那么对库斯图里卡的欣赏，是否不会超过对费里尼的崇敬？但无论如何，他的作品绝不至于空洞，总是洋溢着饱满的情绪和表达欲，向着无法停歇的狂喜进发。所谓"Happy End"，是一切问题都会得到完美解决，忧伤总会过去，而失去的又会奇迹般归来。（P.S. 女主角长得真的好像斯嘉丽·约翰逊。）
      • 库斯图里卡又一部荒诞喜剧，获威尼斯银狮奖。1.老库的电影，总是狂欢式的，一如费里尼（杂耍，超现实），一如巴赫金，一如尼采（对生命的绝对肯定），一如无尽的歌舞、游戏与笑闹，但这种狂欢又伏藏着苦难现实的底色，一种生活中的苦中作乐。2.本片另一大母题是【二】与【合二为一】：2次（未完成的）婚礼&2次（未举行的）葬礼，2对终成眷属的情侣，2位开心复活的爷爷，2个由互为敌人到握手言和的父亲，还有2只最终交合的黑猫白猫。3.老库依旧钟情于动物，孜孜不倦啃汽车的母猪，拉倒厕所门板的山羊，被达旦拿来擦粪的鹅，搞怪无止境。4.荒诞而逗趣的行为与意象：以抛接手榴弹与射击花盆为乐，吊在空中杠杆上的人与抓不到的包，绑在树干上的乐队，风扇氧气罩发动机一应俱全的轮椅，证婚人读词时掉下的眼镜片。5.[卡萨布兰卡]+Happy End。（8.5/10）
      • 《黑猫白猫》是悲观的，却有着一个明确的"Happy Ending"，在结尾，猪仍旧啃食着废车，它令我们意识到时间。 黑猫和白猫在角落中随时出现，它本身是一个类似于禅宗或老庄意味的意象，库斯图里卡将其指向一种古典的东方辩证法——所有的悲剧与喜剧完全包含于混乱与戏谑性的歌舞之中。
      • 有时候会觉得，老式港产喜剧当中的那份癫狂气质，和库斯图里卡的电影也有着几分相似。
      • ⒈黑猫白猫，厄运好运，葬礼婚礼，死亡重生，十分荒诞的有情人终成眷属，Happy End；⒉魔幻感十足的海报不曾细看，没想到上面“飞”的胖子竟然是绑/挂上去的死人，梦幻破灭；⒊向日葵地裸奔、挂在树上的乐队、伪装成树桩的新娘、用鹅擦身上的便便、手风琴里藏钞票……⒋真正的性爱戏由猫咪上演，呵哈！
      • 这真切不是一部流于表面的荒诞喜剧，每一帧都如此考究，无论对白、肢体语言、配乐、构图，就连场景里的摆设细节都凸显工匠精神。丰满的人设，每个角色都如此鲜活独特。用剥离了时代符号的手法，亦幻亦真，让观众可以如临其境般不断产生共鸣。一幕幕的群戏，烘托并撑起了最后掷地有声的高潮。
      • 资料馆3排最右边看完，紧邻着音响，听得出来升级音响花了大价钱的，高音甜，中音准，低音劲，鼓声皮实，40块钱看了电影顺带听了场南斯拉夫音乐会XD葵花田里的追逐野合，高个巨人与矮人精灵在树林里一见钟情，两位爷爷在黑猫的触碰下复活，是老库的荒诞浪漫。
      • 又是老库关于魔幻现实主义祖国的杰作，亲切善良的祖辈，折腾操蛋的父辈，想努力摆脱让祖国更好的新一辈。国家和爱情一样，要尊重规律，也适合我的伟大的祖国。女主之一很像斯嘉丽·约翰逊，只不过平胸，但很可爱。
      • 典型的库氏癫狂荒诞婚礼乐队动物，感觉满是家国苦难的隐喻，父子兄弟的欺骗，真情伴侣的泪水，亲人间的出卖，外族人的讹诈，结婚后的立刻离婚，婚礼上的炸弹与诈尸，一切的一切却收在Happy End，是难以实现的愿望或是苦中作乐的叹息或是绝望透顶的讽刺。啃食车的猪与无处不在的鹅，以及黑猫与白猫。7/10
      • 在看庫斯杜力卡的影片時，常常會讓我想起宮崎駿的童話，有心腸不壞的惡人，還有幼稚可愛的主角群。構圖色彩鮮豔、攝影機運動豐富。充滿動畫性的魅力風靡全世界。
      • 抽风的斯拉夫民族，抽风的库斯图里卡，抽风的配乐。
      • 库斯图里卡魔幻现实主义最为癫狂、闹腾的一部，闹到让人心慌的地步了。“黑猫白猫”寓意两相对称的三代人，也暗含福祸相依的情节逻辑。“走是明智的，这里没有太阳。”最后扎尔离开时，真为他松一口气，终于离开这降智爹了。前期被父亲的无脑行为搞出“厌蠢症”，哀其不幸、怒其不争；后期慢慢领悟，他不是蠢，是无药可救，纯属活该。一家三代就是南斯拉夫发展不同阶段历程的缩影：老一辈积累财富，如今难离故土，只能用钱买乐、偶尔还要装死卖傻；中年是正在没落、走向分裂的时期，表面愚蠢，其实是因为内在腐烂，臭气难闻；而南斯拉夫的未来，“快逃”，逃了还能接着奏乐接着舞。｜北影节
      • 氛围感觉像是60年代。保加利亚人说，如果你没法用钱来解决问题，那就用很多钱来解决问题。一个古怪的镇子，到处是爱骗钱的吉普赛人，年轻的人们寻找爱情，其他人磕磕碰碰。爷爷真怪趣，最后用死亡制止了孙子不幸的婚礼（不过尸体老是动，开始以为是NG，后来才知道原来没死）。医院那段很好，树上演
      • 混乱善良，“我要用一种文雅的方式阻止这场婚礼”，死者与死者相伴，以赠生者离开。可能每个国家困惑的、自感备受压抑的子辈都在思考：怎么才能越过父辈而直接从祖辈手里接过遗产来。这就是尼采！永恒的手风琴。片儿里他们随便开枪、打碎和撞翻一切，修改死亡让宴会继续；回家坐地铁处处都在静默和凋零，派对都取消，万马齐喑，真是说不出谁更失序。但我也始终感觉到在库斯图里卡的昂扬里，有一种阴郁的、不可名状而崇拜毁灭的意思。彭于晏、斯嘉丽约翰逊出演本片
      • 过犹不及的主题重复。跟小津的问题一样，受限于自我的沉迷。
    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.8 HD
      Play Time
      1967
      喜剧片
      法国

      玩乐时间

       Play Time
      • 豆瓣网友的评价
      • 无序的但又看得出内在有序的意象堆砌与揉捏，剧情的弱化与细节的强化，符号与场面调度。
      • 精彩的群戏调度，旋转木马一样的车流，镜中奇妙的天地，依然不变的讽刺，有趣的生活，不同的侧面
      • “什么是电影？《Play Time》。 什么不是电影？大多数的电影。”
      • 会动的画，仅此而已。催眠而且不喜欢。就像身处《纽约提喻法》里的剧院、游戏《看门狗》里的城市；窥探得久了，便令人乏味起来。至于细节，想到《彗星来的那一夜》，便困上加困起来。唯一令人印象深刻的，是画面里的灰色纸人。

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