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    春 Kevade (1969)

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    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.5 HD超清
      旺扎的雨靴
      2018
      剧情片
      中国大陆

      旺扎的雨靴

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 万玛才旦的执行导演、北电毕业的藏族青年导演处女作，这部也改编自文学作品。一部很纯净美好的儿童片，很难不令人想起伊朗电影，但这不是什么贬义。小孩子单纯得不行的小心思，他不懂得农耕人家靠天吃饭的忧虑，就是怕雨天因为没雨靴/有雨靴了就盼下雨好炫耀，让我想起小时候念念不忘至今的玩具棋，真是金色年华啊，片中严父慈母的有爱家庭氛围也很温暖。总体来说是一个很简单也很普世的故事，有藏区民族元素但无文化隔膜，开放式结局见仁见智。两个小朋友主演很可爱，群演状态也都比较自然，淡淡的幽默把我旁边人逗得N次夸张大笑...国产片类型丰富一些总是好事
      • 有了新雨靴，就盼望天天下雨…这种微妙又可爱的心情，电影拍的太到位。儿时的梦想就是如此渺小，单纯到可笑，但它又是巨大的能量支撑，贯穿我们整个童年。片中出现的《西游记》画面，来自第15集“斗法降三怪”，赵丽蓉扮演的车迟国王后，邀请雷公雨神的比拼降水，虎力大仙、鹿力大仙和羊力大仙…情节都能倒背如流，非常契合“雨靴”的剧情。旺扎快跑，男孩不哭，这样简单纯朴的电影，不可多得。
      • 旺扎你一定要珍惜拉姆姐姐啊。
      • 藏地的时间，像停留在了二十年前。一年级的旺扎因为父亲买了一只铁皮青蛙，惹得周围同学羡慕不已。他是全班唯一没有雨靴的人，父亲却只关心麦子的收成。当然，旺扎还有一个好妈妈。有了雨靴的旺扎却盼不到下雨。阿卡雪达尔说，明天有暴雨，不过我应该可以挡得住。结果，他无剑可持。童年的暴雨，将至
      • 真喜欢用景深变焦啊。处女作鼓励下。@资料馆
      • 孩子们的信仰和世界，简单又直接：期待一场大雨，就终于可以穿起雨靴蹦跶；希望吃一颗糖，但必须颤抖谨慎的向“神”小声碎碎念。 爸爸作为家庭中的“反派”--那种有暴躁脾气的臭直男，但角色却处理并没有那么刻板印象，一家人围坐在篝火旁边的抱怨甚至有一种难得的温柔，所以给人感觉是舒服的。看过《石头》和这部后期待有更多这样的儿童电影：真实，“okay to be sad”还有能自己满足的那种小快乐。
      • 绝对惊喜的处女作！1. 情节视角非常简单动人，难得节奏摄影也很好，没有故意做作感。2.小朋友想要雨靴，好不容易买到了之后每天盼着下雨，大人为了庄稼好收成祈祷天晴。3.偷偷吃了佛像面前的糖又还两颗苹果太可爱啦！4.难得一见的清新可爱儿童题材电影
      • 深具伊朗风味的藏语儿童片，故事颇为简单素朴，风格却甚清新灵动，虽有模仿痕迹，但总体值得鼓励。 以一双雨鞋为叙事中心，串起一个藏族家庭的日常生活（电视放映内容与片中故事的互文）和一座村庄的收割图景；以较多镜头表现孩子对向往目标的执念，然而忙于生计的成人在粗粝生活面前，哪有功夫细细审视？「雨靴」不仅渐渐成为孩子生活的重心，也变成家庭问题的聚焦（与镰刀的冲突），最后升级为关联整个村庄的收获，难得的是还涉及到藏族文化在其日常的影响，文本虽不复杂，但编织、推进得较紧凑。
      • 以为会是一出苦情戏，没想到却是轻松加愉快，很难得的儿童视角，那点小情绪小心思拿捏还挺准确。你看，我们究竟有多健忘，分明都经历过童年，等长大了却都像那位父亲一样，忘了从孩子的角度去思考问题。
      • 会想到另一部儿童片《石头》，都是通过一个孩子憧憬的具像化的物体，来达成他们与成人世界思考方式的不同。“求雨”是孩子眼中朴实的希望，“挡雨”是成人心中信仰的力量。
      • 年度诚意之作，丝丝入扣的童趣电影，被誉为“中国版《小鞋子》”也不是浪得虚名。藏族小盆友蛮可爱，一整天就喜欢做白日梦，小男孩总希望老天下雨，这样就能穿上心爱的雨靴满世界跑，他的父亲还有村民们却怕下雨，一年的收成就可能泡汤。戏剧冲突就此展开，孩子们与大人开始了“捉迷藏”游戏，不知道别人怎么看，反正我找到了共鸣。
      • 青海藏族小朋友梦想得到一个雨靴及得到雨靴之后发生的故事，电影是个不错的故事，前面表现对雨靴的渴望，后面表现对雨的渴望，把小孩子童真的内心都表现出来，完成度还可以，不过从电影的表达上来看，内容深度和张力其实还可以有更广阔的空间，最后的期待感戛然而止，很奇妙，但也很泄气。小演员很可爱，表演做了精心的准备，但仍然能看得出表演的稚嫩和刻板化，有的时候并不自然。电影只有一句汉语台词和仅有的几个汉字背景，所有的对白，包括教学、新闻背景、政府沟通全程是藏语环境，无法体会那种少数民族语言环境，也不知实际的真实性如何，总体而言三颗半星。感谢#桃花岛观影团#这次福利活动。
      • 4.6 北影节第一天 小西天。摄影和镜头印象最深刻，儿童题材处女作完成度满意，一些小场景很有趣。小演员不苛求。一些情绪和冲突个人感觉不足。音乐的确还是不要的好。开放结尾个人觉得没必要。ps：故事发生在藏地，还有电视节目的安排，导演不交待是小说改编的话还以为是现在，带来一些误解。
      • 一股清流。
      • 大人有大人的执念，小孩有小孩的执念。镰刀与雨靴两个物体的对立，在后半段借由宗教转化成了唯心主义的攻伐。但问题就出在这儿，儿童片的优势来自观众对主角的偏袒和容错，如果将大人与小孩的行为放到平等的情形去比较，执念本身就并没有什么区别和高下了，这无疑让它的后半段显得更拖沓且单调，不是说不能以单一诉求成片，何处是我朋友的家之所以行之有效，在于主角的执念是外生的、利他的，而旺扎的执念是内生的、利己的，这让观众很难保持长时间的同调，最后反而变成一种过度的重复。
      • #桃花岛观影团#孩童的欲望，总是和大人的欲望相悖，这也是我成长的心理图式，这一点深有同感。再者，母亲在剧本中段，满足了旺达对雨靴的心理需求，旺达连睡觉都舍不得放开雨靴，但这股执拗的劲儿还没过，物质需求很快就转入了对大自然的抗衡，而这一切又是这么的孩子气，让人啼笑皆非，不忍戳破。摄影很美，生存在这片广袤干燥的高原上，或塑造了他们性格中的执拗坚忍。但片尾旺扎期盼着降雨的失败，欢快奔跑的戛然而止，让我陷入了失望。哪怕是雨滴降落后，父亲暗淡无措的眼神（担忧农作物被淹没），都能完成旺扎的一次成长转变，能跳脱出他单纯童稚的视角，尝试去理解大人，可能他还小，未能成功，但只要是懵懂的感知，都能在结局制造力量。摄影和配乐不错，但掩盖不了剧本的苍白，除开藏语的方言语境，没能完全将传统的地域文化揉杂入剧本设计里。
      • 旺扎盼着下雨，父亲想止雨。大人的世界和小孩的世界对比鲜明。平淡而可爱的影片。
      • 中规中矩处女作。剧本上呈现出几组简单而清晰的镜面对应架构：小男孩下雨时的烦恼是没雨靴，有雨靴后的烦恼是不下雨。而父亲同样因为田地的浇水问题与邻居发生争执打架，又因担心下雨影响收割而祈求躲雨。对父与子、科学与信仰的关系进行了一定程度的探索呈现。儿童演员们面对镜头还是有些露怯，念台词走位显得不够自然。
      • 文学加持，万玛才旦的团队加万玛才旦自己的徒弟做出来的作品，个人风格并不强……摄影可
      • 永远都是求之不得的心态，放在孩童身上，多一分纯粹，就多一分恻隐。旺扎的每一步期待与失望，太熟悉了，像是再历自己的童年，被事与愿违烤得心痒难耐，得与不得之间有太多微妙心酸与狂喜。但小孩的意愿终归与大人的考量南辕北辙，而两代人在粗犷的家庭观里又不会有平等沟通的可能，父子俩的关系，隔如旱雨。拉姆姐姐真是天地可爱。特别喜欢前半段。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.9 HD中字
      Kes
      1969
      剧情片
      英国

      小孩与鹰

       Kes
      • 豆瓣网友的评价
      • 总是一脸愁苦的男孩，惨淡童年里唯一灵性的存在就这样消失了。肯·洛奇的写实主义是棱角分明、一点煽情都不带的，这样的风格简直是冷暴力。
      • 漆黑的矿井悄无声息的把青春吞没，冰冷的教室不容分说的把童年禁锢。湛蓝的天空下，梦想给孤独的灵魂插上翅膀，宁静的山岗上，现实把自由的肉身悄然埋葬。瘦弱的比利手捧着一抹幻灭的希望，滚烫的热泪执拗的流下少年的脸庞。他还不理解桀骜的可贵，就已经被迫臣服；他还不明白出发的意义，就已经开始流浪。肯洛奇一出手就是大招，用一个孩子的生活视角来折射整个英国社会当时的茫然与失落，批判与悲悯共存，是新现实主义电影的重要里程碑。在影片中，人与人之间的情感递进与沟通，不是其他儿童片中的人对人，或者人对物，而是人和人之间通过动物实现了情感上的链接，一石二鸟，既没有凸显出其他儿童片的温情气质，又不具备像其他动物类电影中的宠物视角，克制又真实，在同类型影片中别具一格。某种程度上来说，想拍好儿童片或者青春片，这部是必须看的。
      • 2019-1-5重看；清冷色调一如严苛生存环境，「无人知晓」式的缺爱家庭，满嘴「一代不如一代」的教育方式，这个破旧衰败的工业小镇满目都是荒凉与暴力，鹰是仅存的亮光与慰藉。摄影极美，浓郁苍翠的树林里也才曾漾起小小珍贵梦想，长镜跟拍里奔跑的身影终究是孤独的。
      • 偏向紀實的沉重風格，在2006年金馬影展讓當時飽受打工跟出路困擾的我昏昏欲睡。重新看這部電影，不再覺得比利課堂上敘述養鷹經驗的獨白是那樣冗長，反倒很訝異David Bradley唸起來那樣流暢。經過那堂課，原先矮小不起眼的他成為全班矚目的焦點，然而……全文：http://hou26.org/zeta/children03.htm#d
      • 肯·洛奇质朴而厚重的写实主义佳作，英国影史经典。苍郁的绿意渗透在每一格影像之中，与向往自由且无法被驯服的红隼一道倔强地对抗着工业区底层民众的精神贫乏与情感虚空。大量跟拍长镜头，驯鹰时的中远景段落镜头。拿孩子出气的可悲足球教练，顺便黑一把红魔。结尾埋鹰处理得极为克制冷静。（8.5/10）
      • 扭曲的家庭关系，粗暴的学校教育，屠戮着他的童年。当他抽身于人类社会时，从与一只雏鹰的相处中获得了救赎。动物总是单纯的，令人充满敬意，远比人类可爱，他在鹰的身上看到了关于生活与理想的隐喻。然而故事还是以悲剧结尾，鹰死于他厌恶的哥哥之手。他埋葬了它的尸体，亦如埋葬了自己的童年。
      • 1、肯洛奇的现实主义影片（他的第二部长片），浓浓的狄更斯的味道，这个时候他还没有之后那么话痨。2、摄影极赞，跟拍尤其NB，焦点略有点软。3、工人阶级生活，社会问题，老左派，“我不要下矿井”，好悲凉。当然，肯大爷最好的片子还是95年的《以祖国之名》
      • 摄影，剧本，表演接近完美；冷清、泥泞、阴郁的工业小镇，少见蓝天，贫寒下层生活，叛逆的孩子，纯真、野性、自然的美，想起贫瘠破败的故乡，痛并快乐的孤独童年，林子里行走那一段，简直是我童年再现，这孩子太灵，但不装，不像演戏而像个人真实生活。英国矿工孩子苦涩生活，带着煤球味道，像《比利·埃略特》。
      • 破破烂烂的服装，脏兮兮，父母不管，还有个混蛋哥哥，在学校里得到老师同学的嘲讽，老师都一个个像中国的那种傻逼。他长的那么瘦小，上班又上学的，穷人家的孩子明天有什么希望？唯一的慰藉小鹰，还被哥哥给杀死了。
      • 【B】看完八月再看这部，差的真不是一星半点啊。。。。小孩不纯真，他狡诈，爱撒谎，爱惹事，他跟他的周遭一样恶劣，希望才那么可贵。
      • 可以跟牯岭街两相对照的coming-of-age电影巅峰，弱者内部的生物链。当你们应当互相扶持时，你们却在用绝望扼死对方。“他们为什么专挑你欺负呢，Casper？因为你是个坏人吗？”
      • 我想基耶是喜欢这种未经雕琢的自然真实效果吧，毕竟他舍弃纪录片也是因为拍摄对观察对象造成了影响从而造成了“不确定性”，比如“四百击”，能把确定性拍出不确定的真实效果，毫不做作；大概就是他觉得自己永远达不到的，这样的导演就是他羡慕不来的(也如同小津拍不出浮云和祇园姊妹)。
      • 童年时代，本因无虑。家暴欺凌，孤单叛逆。雏鹰相伴，欢乐嬉戏。驯鹰讲解，神采奕奕。老师鼓励，重燃活力。老哥暴戾，希望折翼。亲葬挚爱，童年远去。社会牢笼，将孩囚禁。
      • 相较于后来作品如《我是布莱克》中完全的现实主义写实风格，本片在悠扬配乐的烘托下，有不少的缓和情调上的照顾。对底层群体的体察对孩童成长的关怀对校园环境的批判，这都不用说的好。加斯帕说他并没有驯服鹰，鹰也不会被驯服。但他实实在在是抓了一只隼回来，并且针对性地对它进行训练，在此之前还偷了本专科书回来掌握知识。捕获并饲养野生动物，这一点从根基上说就是对自由禁锢的转移。学校对加斯帕套上枷锁，加斯帕再为隼套上枷锁，转移的不仅是表面上的寄养的情感，自由也没了。加斯帕悲伤的不仅是一只隼的死亡，也是映射自己无望的未来，算是提前给自己举行了葬礼，很残酷了。
      • 成长的故事
      • 13岁的暑假，偷偷破解姐姐电脑的密码，看光她磁盘里的几十部电影，12年后的今天，拍电影已经完全成为我的职业，我仍然感激那个暑假的那些电影，它们就是属于我人生中的Kes，是我的翅膀。
      • 5故事还没开始就这样突然结束了。。。这片子算干嘛呢？英国60年代小镇的少年生活？没有代表性啊
      • Hawks can't be tamed. They are manned. It's wild and it's fierce and it's not bothered by anybody. 自由的心魂, 野性的呼唤, 他们何其相似. t4c325b939(CC版)
      • 感人深刻很有寓意的电影
      • 看到自己少年时的影子。影帝级表演。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.2 HD中字
      Maryline
      2017
      剧情片
      法国

      玛丽莲

       Maryline
      • 豆瓣网友的评价
      • 创伤与拯救的故事，女主角的眼睛真的太美了，太会讲故事了，从最初的单纯到伤痛到自信到最后的感动。可能是台词没怎么看懂的原因感觉结构有点乱。
      • 9.5分。在电影院里看哭了。期待已久的我心水的导演的作品，这次跟之前的《吉约姆……》很不一样。讲述一个演员的辛酸与甜，脆弱的自我及被认同的幸福。主角的设计很有层次，加上本人的悟性，不奇怪会拿东京电影节最佳女演员奖。期待分享给更多人。#一个演员的自我修养 观影于美国电影市场。11/04/2017
      • 又是女主逆袭事件 同学们好像对这一类型的电影不感冒 而我全程关注了女主的着装 除了那套睡衣 其他还是很美的 最后一个人吃晚饭的剧情真浪
      • 女主在片中回答她名字源于父母对玛丽莲·梦露（的喜爱），讲的是小乡镇女孩的演员路。我承认她非常有灵气、有演技，某些角度也很美，但真的从一开始就被她的八字眉八字眼和大眼袋带出戏！这是海报上看不出来的。最后一幕分不清现实和戏剧，看得憋屈，但总归还是镜头拉开后释然了。保利国际影城天安门店
      • 不知道为什么会看哭，但是直到最后那场戏，我想我才开始读懂玛丽莲吧。没有神秘感的电影不值得看，玛丽莲其人正如这部电影一样，神秘、诱人、骄傲、感性，她的苦痛和成绩都是来自生活短暂的阅历，她的爱情和收获的掌声则是时间留下的痕迹。模糊戏剧与现实，在幻境中寻找到属于自己的世界。记得她说，离开这里吧，不要回来。
      • 从一开始女主被眷顾、误会、唾弃之后绝望地穿过无边无际的稻田直到天亮，这种强大的无畏，恰好描述了那个伤害的大小。直到她再次被邀请时的回绝：“不想让人失望。”，心疼到束手无策，可总觉得不能这么颓下去吧，好在她还是接了这个挑战…熬过前窝囊的前半段，直到玛丽莲被女主安慰的那个时刻，竟然担心是即将要发生的爱情。为什么担心？是怕爱情被某种目的绑架？还是怕爱情终归会走向不好的结局？都有的。会这么怕，又是为什么？那该怎么办？看下去便知。能让观众一直向自己提问，是了不起。想来结尾反复唱着的歌词里，分不清究竟是伤痛还是欣慰…
      • 很单纯的讲述演员奋斗的故事，前面的衔接不是很流畅，往后渐入佳境，整体的情绪代入感很强。女主不漂亮，但是是那种你眼睛一分钟都不会想从她身上离开的好演员。舞台剧戏中戏巧妙的让现实中悲伤的情感完美过渡到虚构故事中并触动观众。结尾餐厅戏挺暖挺催泪，最后一幕可以入选年度最佳镜头候选。
      • 女主丑 演弱者部分有一小时 差点看不下去
      • 打不开的骨灰盎，落水的龙套，救不活雪中之鸟，不愿再让人失望，“你终于拍出了自己想拍的电影。”自说自话跑远的男人还牵着她的狗，晚礼服深藏马桶，餐厅沉默献礼……所有伤痕皆表演，表演即生活，挺好
      • 3.5。
      • 2018欧盟电影展11.13百美汇
      • 到底是一名成谶，还是入戏太深，每个叫玛丽莲的菇凉都难以摆脱的戏梦人生。法国版《演员的诞生》，一直有个观点，凡是挺过了35岁还能站上舞台的女演员都是生活的一道馈赠，就好像必须等到岁月表面的浮华落尽，你才能辨认她们体内发出的暖暖内含光。
      • #EUFF2018#
      • 看哭了，纯粹的演戏，慢慢慢慢分辨不出现实还是演戏
      • @欧盟影展2018 | 女主演堪称欠揍版艾米丽沃森。喜欢不起来，不值得为了后程那场戏中戏和结局忍受开头的漫长折磨
      • 三星半
      • 末流演员的灿烂人生，那个害怕在陌生人面前说话的小镇姑娘竟也梦想走向表演之路，欲扬先抑的故事让人看得非常憋屈，但后半程却充斥着饱满的感动，尤其是戏中戏部分非常出色，已经难以分清楚到底是现实还是戏剧了，直到镜头拉开的那一刹那，眼泪突然夺眶而出，女主角的表演层次丰富打动人心。（71）
      • 白色内裤在多年后成为你心里最珍惜的回忆
      • 3.5如果说拉扎罗的选角在于像罗马雕塑般的精致和良善，那这部的主角则是天生的丧和受伤，选角就成功了一大半。而第三幕的戏中戏则是完全骗过了我，直到最后一人食我才恍然大悟，东京影后名不虚传。
      • 2018 欧盟影展 第八场 有点乱 戏中戏很出彩 最后一幕很可爱
    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.1 HD
      La vie nous appartient
      2016
      剧情片

      如果还有明天

       La vie nous appartient
      • 豆瓣网友的评价
      • 还没人翻译过这部片吼～已翻译校对完毕，中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2018年01月任务Done✅
      • 虽然早已经预想到了结局，但还是很喜欢这种婉婉道来的感觉，最重要的不是死亡最终是否来临，而是两颗孤独沉寂的心能有机会遇到一起，彼此间真实的倾诉和倾听，互相安慰互相疗伤。生活也许是一滩深不见底的黑色死水，不如去看看山看看树吧，或许山间的风能在心底吹起一点涟漪。生活不美，自然很美。
      • 28的时候，如果活着没意思，希望也能有这么个朋友
      • 如果还有明天，你想怎样装扮你的脸
      • 一眼望的到头的剧情真的很无趣
      • 片名即剧透系列。
      • 漫长的鸡汤，意料之中的结局。
      • 空有想法。
      • 补，just So so
      • 孤独中人找到自己生命的救赎却没有相伴走下去，是个令人有点唏嘘的故事。不过能在绝望时成为彼此救赎，也不一定就能一起熬过生活的点滴。也希望哪天真的受不了的时候，有一个能拉自己一把的人，不过也许还是不要比较好。低成本话唠片，台词偶尔闪现火花。（所以是只有我一个人以为他们真的会跳崖的吗？
      • 如果两个人一起走，就不会这么孤独。陪伴着就会知道，世间的痛苦并不是一个人承担。
      • “如果还有明天，你该怎样装扮你的脸？如果没有明天，要怎么说再见！”不要让过去的种种不幸，成为你前进路上的障碍，有时换个角度，可能一切都会不一样；两颗孤独的灵魂，两颗相依的心；喜欢这种淡淡的温情，死亡并不是解决一切的方式，相互陪伴的时光，才是安抚心灵伤痛的良药...
      • resonance
      • 全程尬聊
      • 有那么一刻你让我觉得这世上并非我自己孤身前行
      • 早知道是这样的结局，但是导演把这个背道而驰拍得很有趣。
      • 爱上男主系列
      • 3.5星，很有趣的摄影和想法，制作成本低，但是效果可以。两个孤独的人在孤独的地方相处能够产生怎么样的感情和想法本身就是一场社会试验，结尾可以
      • 苦难是最好的大学,对无病呻吟的人总是过于矫情.都说孩子纯真,但加诸于同龄人的冷嘲热讽却令人发指.两个不谙世事又百般矫情的青少年在相互倾听与倾诉中发现自己并不是一个人在孤独前行.尤其是不小心坠下峭壁的刹那,瞬间感觉生命的美好.终于找到那个懂我的人,哪里舍得去死呢?
      • 以山顶为背景以两个人的对话贯穿始末 制作成本不高 主旨也一目了然
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.5 BD1280高清中字版
      Ut og stjæle hester
      2019
      剧情片
      英国

      外出偷马

       Ut og stjæle hester
      • 豆瓣网友的评价
      • #69th Berlinale# 主竞赛-银熊奖艺术贡献（摄影）。据说导演外号“柏林钉子户”哈哈哈哈。畅销小说改编，故事底子不错，不过改编有点呵呵，主导旁白从头到尾完全模仿小说的叙事语体（估计很多都是原句吧），跑去读了一遍故事情节发现导演竟然全拍进去了！在回忆和现实之间用絮絮叨叨的旁白架构了一个不断在1948年和1999年跳来跳去的故事，没看过原著而面对海量信息就会看得比较懵……音乐很不错，捞个奖都有可能……
      • 当你老了，走不动了，移居鹤岗，回忆青春，外出偷马，伐木丁丁，少年荨麻，老年枯木，生命之树，逆流而上，春水滩头，万木羁绊，一旦释怀，顺流而去。拍的一般，是《父与子》，拍成神作，是《母与子》，拍成这样，睡意昏沉
      • PURE CINEMA. 影像的多义、暧昧和幽深全有了，打通时空的甬道，搅动灵魂的深潭，童年创伤像幽灵般倾泻而出、如影随形。跳跃，闪回，自由但不轻盈，衰老的气息也漫入记忆。不安的情绪四溢，呼吸的频率急促，水没过女人的大腿，也打湿男孩的内裤，但冲不走堆积如山的木材，直至年老色衰才勉强顺流而下。本是外出偷马，却一再丧失童真——太早面对死亡和欲望，世界的真相捅破少年柔软的躯壳。于是从未见过这样清冷的夏日，凌冽有如几十年后挪威的寒冬。他又在自己和后代间建筑高墙，风雪凶猛倒灌，怎么也掩不住被枪和肉轰出的破裂深洞。
      • 今年柏林的最佳艺术贡献银熊，又是一部评价两极的片子，但是非常合我的意。在人生暮年回忆青少时光，在噩梦轮回中淘洗岁月沉浮，青春伤痛的模板，却在升格摄影和温吞配乐间流淌出静谧的诗意。林间薄雾，风吹过麦浪，少年从急驰的奔马上跌落，父亲的声影消失在另一个国度；湍涌小溪，木锯应声倒，女人划浆的喘息声倾泻进少年的梦里，一伸手，仿佛触到清凉的流水。影片中数段令人印象深刻的快切和声画对位，在制造悬疑氛围的过程中，没有刻意去补足叙事上的松散，但我不认为这是一种自我放弃的垮塌和故作姿态的显摆。只是顺应了人年老时的记忆，变得面目模糊，人脸交错，但你依然记得那些琐碎而闪光的往昔。一声枪响改变了所有人，但高山依旧在，丛林照葱茏，伐木声不停歇，驯马人已走远，掏过的鸟窝依旧破碎，我回到故土，与离散多年的女儿相见。
      • 感官调动的介入构建了主人公童年创伤的回忆，旁白的隔离感与其他人的旁观是主角的逃避与开脱。在矛盾与挣扎中，男孩终于完成了这场跨越五十年的成人礼。
      • 叛逆期和青春期的重叠不只是生理的唤醒，也是精神走出襁褓的肇始。 “弑父杀母”是每一个人必经的荆棘，否则会陷落到双亲回环的人生中去。 不信？女生过了24，男生过了28你再看看，很多人会越来越像自己的父母，不只是模样……甚至是悲剧。
      • 用声音雕琢的电影，好几处声音处理，都有暮鼓晨钟之感。流水落叶伐木下雨吞咽呼吸，都有微观大义，一窥苍穹之妙。这是首男孩成长的诗，若伐木漂流，也会搁浅，也会迷失，也会一团乱麻，可终究会抵达终点。
      • 目前為止，柏林電影節看到的最有感覺的電影作品，一個人生命中最重要的青春期記憶和行將就木的老年階段時的自我輓歌。
      • 确实是一个讲述很平稳的故事，而且时间线被打得很碎，所以不难想象为什么柏林的时候那么多人睡着。但实际上水准非常高！！尤其是在摄影和蒙太奇的剪接上，童年时光的部分鲜艳而活泼。老年时期清冷而萧索。人物关系也有点复杂，所以整个故事需要观众在脑海中耐心拼接，但这种非常意识流的人生碎片回忆，况且又是用这么令人心旷神怡的《生命之树》式风格的画面来讲述的回忆，是多么令人心动啊。
      • 多重时间线的交错，串起了老人在晚年关于二战岁月温馨又酸涩的回忆：试图逃脱德军手中的努力，严格的货币管制，颠沛流离的岁月，以及那个父子永远难忘的夏天。但这种感受是无法从文字之外再度精准表达的，所以有些部分难免造成困惑，能更加精简一些就好了。片中最出彩的是镜头下扑面而来，芳香氤氲的自然气息，齐力冲缓了不少观影时的疲累。
      • Out Stealing Times
      • 一个意外，一段孽缘，离去的父，得不到的母。在挪威的冰土，自我放逐，谁料命运仍逼迫你回顾。追忆往事，万般情绪涌上心头，无处安放，更添孤独。你是讲故事的人，也是故事里的人，“疼还是不疼，你自己可以决定。”
      • 很北欧的一个故事，主题表达上也没有用力，导演在处理这个时间跨度很大的故事，展示了超高的视听技巧，情绪化的剪辑和声音处理，加上迷人的摄影，让人想买本原著来读一下了。
      • 男主丧偶，孤身前往深山老林生活，四十多年前，他年少的男主曾在那里度过一个毕生难忘的夏天，他的父亲承包了那个农场，而他爱上了邻居家的女主人。女主人的孩子误杀了另一个孩子，因此导致家庭破裂。男主发现父亲与女邻居交往甚密，心生妒恨，而了解了父亲与女邻居的过往后，渐渐理解了父亲。他们一起伐木，牧马，父子俩相互理解，男主明白了父亲并不爱自己的母亲，他们分别的那刻，他就明白父亲要离开他们，离开这个家，与那个女人共同生活了。 :影像风格很好，关于成长，生命，家庭与爱情的另一种诠释，或许是文化差异，某些地方还是无法理解，甚至看的一头雾水。
      • 3.5 时间跨度如此的大，再偏远也避不开世事的纷扰，每个人都必然被某个或某些点而感动。花了半个世纪才终于接近自我和解。不知道为什么我一直在等待他跟Jon能够重逢，但也知道只能让它过去。
      • 改编自同名小说，以冷峻、静谧、苍茫的北欧森林和“暗流涌动”的村落生活为舞台，以回忆中的父子关系、青春萌动为纽带，在不断的叙述与闪回中，以颇为文艺的手法讲述了一个关于成长与和解的故事；同样，亦是关于爱、责任、自由的另类诠释。一壶浊酒喜相逢，是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。“那一刻一切都很好，这是一套漂亮的西装，也是一座美丽的城市。 我们为自己做下决定，决定何时痛楚。”本届柏林国际电影节-银熊奖-“杰出艺术成就奖”作品，摄影+音效+配乐+散漫的叙述方式在营造故事氛围、散发情绪上所展现的功力当真不错。
      • 3.5；“痛不痛的事，由自己决定。”一场漫长的自我和解，埋葬于皮层之下的创伤化为午夜惊梦，闪回中父子情的记忆与林间声光色影，都铸就了少年成长的基石。摄影很美，声效不错。
      • 平静的笔调叙述着老年人年少时的往事。 最后一幕，少年穿着西装，看了看手上的疤痕，幻想自己在森林的草丛里，阳光刺眼，张开双手，触摸会割到手的穗子。 故事简单，以第一人称方式在现在和回忆之间来回。没有惊涛骇浪的情节，独白斯文而孤立。用回忆呈现出成长的伤痛，并一次解开当下的困局。 父亲说：痛不痛的事，我们可以自己做决定。 而这句话帮他长大，在他年老快要忘记的时候，回忆又再次提醒他，“我会不会变成自己人生里的英雄，或者会不会由别人来主宰一切，书里自有分晓”。
      • #挪威电影周#我知道不喜欢的人肯定觉得两个多小时很漫长，但我真的太喜欢了！金色的鲜活的少年时代和其中隐藏的阴云，和苍白的寒冷的老年时期相互穿插，像诗一样。结尾虽然有升华，但是很克制，好喜欢啊！
      • 本片带有北欧特有的静谧感，不仅仅是视觉上的，在单一的、非线性叙事方面别具特色。导演关注的不是紧密的故事结构和人物关系，而是这种文学语言的再生。它将告诉人们，故事要讲诉的绝不是“什么是痛苦”，而是在讲诉人们应当如何选择与痛苦共生。这种相互依存，就是成长。

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