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    三垒手 サード (1978)

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    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.1 正片
      ふたり
      1991
      剧情片
      日本

      两个人

       ふたり
      • 豆瓣网友的评价
      • 那个小流氓口袋里塞的是黑塞的《在轮下》哦，莫非他也是教育受害者~~~
      • 青春片的最高形式也许是以洁癖一样的膜拜心理，拍出思春期少女的哀感烦恼，伴随青葱懵懂的环境诞生的身体之美，情谊之依恋，所有孤单时刻自言自语的白日梦，哪怕失去手足家庭裂隙这样残酷的事情，也以一种理想主义的情怀周到圆满地给出回味无穷的省略号，大林宣彦导演的《两个人》无疑是超五星杰作。
      • 5.0。1.再看大林宣彦，重嗅奇妙吊诡的幽灵气味。2.身体已死，灵魂不去。3.恋姐与恋父的私密统一，及爱与弑的同向对位。4.弥天烟火欢乐颂，视觉虚晃共狂欢+1。5.既然内部是个空壳，就从外部审视自己。6.流氓口袋书：黑塞《在轮下》。7.母亲的神经质：仿佛千津子的灵魂进入了心里。8.久石让配乐另一种。
      • 你还没发现美吗，还未意识到青春吗，去看这部电影吧……
      • 石田光真是一只温柔糊涂的小猫。所有青春片最美的元素，此片都表现无遗。大林宣彦镜头下的尾道就是一个让人发梦的地方。去看吧，我一口气看了两遍。
      • 全片充斥着对逝者的哀伤和怀恋，月盈则亏，情深不寿，哀而不伤。拍青春片前二十年有大林宣彦，后二十年有岩井俊二，幸甚。 且他们两个人最牛逼的地方就是总能把少女拍的那么可爱
      • 恋姐情结，久石让
      • 大林宣彦棒的地方在于，一方面他那种上帝视角的人情味是很打动人的，另一方面他用的那些很low的特效又每每阻止着你进入那种习惯的、看煽情片的审美模式中去，这也是我欣赏漫画家冈本伦的地方，明明可以搞一个很高洋的科幻史诗，他却硬把它套进一个卖肉后宫的框架里，其实是在激发你的审美角力
      • 1. 开始还以为会是特别诡异的大林宣言风格呢，结果两个半小时完全不是那个样子的，是个跟少女成长，姐妹深情，一家人如何应对失去亲人之痛的。2. 最后少女的一句话我印象深刻：“去更多更远的地方，那是姐姐的愿望。对于我，当我闭上眼睛的时候，我可以去任何时代或任何地方。“
      • 在名为时间的激流中，如何回溯？人的有限正在于此。而人的无限却在于通过把自己和时代割裂开来，他得以看见时代。无人可进入大林的尾道，但谁不曾有过幻想之城，那失去荣光的千年王国？「青春デンデケデケデケ」用歌声分离当下，「ふたり」则用青苔和炎夏的气味。归根结底，还是肉体老了。
      • 姐妹
      • 太灵异了
      • 最不好评价的部分，就是大林宣彦作品里常有的特效，片中就是假假的负片冲印，前 CG 时代的画面合成，出戏，打乱你的沉浸共情。包括那场过于像老天设计陷害的意外死亡，更像是逃不脱的宿命打劫。但雨中弹奏舒曼，广岛尾道市貌，乱糟糟又有通透阳台的少女房间，无一处不是最美的青春恋歌。不止是少女在消化死亡（青春何尝就不是有某种东西在身体里面永远死去），譬如闺蜜父亲毫无征兆地去世等等。家中妈妈爸爸也在用成年人的方式，被击倒或想逃脱，感受着死亡的伤害。平成年初果然是泡沫经济高峰，“去更多更远地方”的豪言壮游，而永远像在梦呓旁白的少女却说：当我闭上眼睛的时候，我可以去任何时代或任何地方。
      • 少女的季节，青春的仪式，永远的尾道。她俩都比后来瘦掉时可爱得多。和式老宅里弹三角钢琴背衬雨中日本庭院，绝美。为神曲《青草的回忆》而看...片尾歌词用了我的翻译，居然！
      • 看着看着恍惚间有种读安娜卡列尼那的感觉：就是那种用一个人在有限空间系统里的故事把人生所有都包含进去的巨大张力...配合久石让的主题曲重复出现，愣是把一个人的姐妹故事拍成了史诗：家族的消失与个人的成立。期待见到大林宣彦～ PS. 三位妹纸都好迷人～可靠的真子让我想到我可靠的“親友”们！
      • 1.大林宣彦对幽灵鬼怪和五毛特效真是溺爱有加。2.久石让配乐绝美，舞台撒花告白分外动人。3.奇幻外饰的少女成长故事，剧作延伸至爱情、亲情和友情，从情窦初开的小心绪到遭遇家庭分合的无措、蜕变到独自面对磨难的小阔达，多方处理有佳，女主演技较弱。4.紧闭双眼时，我能去到任何想去的地方，见到想见的所有人。
      • 少女、青春、温情与粗糙的特效。大林宣彦做这种调调的电影，真是很舒服。久石让的音乐也好听。
      • “映像の魔術師・大林宣彦”
      • Distortion and identification.
      • 镜头干净 感情细腻 好别致 石田光和中岛朋子那时的一颦一笑都是那么牵动人心 还有那首歌 完美

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