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    奇怪的猫咪 Das merkwürdige Kätzchen (2014)

    最近更新: 正片
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.2 正片
      Die Frau des Polizisten
      2013
      剧情片
      德国

      警官之妻

       Die Frau des Polizisten
      • 豆瓣网友的评价
      • 太过追去形式感去表达，故事和韵味一直都在，只是被近三个小时的片场拖累的体无完肤。说过很多次，太长的片长，都是叙事能力低下的表现，要么就是为了装逼而装逼。
      • 五十九个生活片段勾勒出一家人的人生，独居老人就是警官的未来，他就像一个反复无常，让人捉摸不定的孩子。长，但绝不沉闷。看得难过。丈夫楼上楼下找妻子那个片段很精彩，最喜欢丈夫在车里唱歌那个片段。
      • 一次关于电影节奏的有机实验，以59个情节相对封闭的章节如日记般记录下年轻的三口之家两两间的关系，贯穿全片的两条重点线索是家庭暴力的蔓延以及母亲在暴力背景下对女儿的成长教育。从监视的俯拍到手持跟拍再到伪客观镜头，摄影风格的多样以及频繁变化的音效处理都较为出色。
      • 字幕真的令人生厌。画面和调度真的很美。
      • ua isquare...近3小时 59章节 没有任何字幕 hehe
      • 看得好累，断断续续看了好几次才看完，简直催眠良品
      • 仨小时太长，分五天看完，实验性太强，画面够美
      • 形式大于内容的巨大空洞，就是他爱的表现··· 当所有的琐碎都被一帧一帧的记录下来，就会被放大再放大，便不再琐碎，知道结局的故事往往伤感，那位老人就是他的结局，你不需要为他难过，因为每个人的未来都是注定！可说是实验电影，也可以说是记录片，但是更大程度上，他是一部关于生活的恐怖片·
      • 巴巴拉的威尼斯就是冷。再次感叹如今电影要在语言上突破太难了。结构形式语言为先，但也削弱了很多东西。还是上世界电影黄金年代玩得转，如今玩艺术的对剧本基础都太不重视。
      • 碎片集合式的表达，时长无感。
      • 如果没有马利克，这个实验还算有些意义
      • 3.5，倍速。最后一幕是女孩睁开眼睛，难道没有在浴缸溺死吗？
      • A future film.One of the best "Space-Image" ever made.Another Michelangelo Frammartino.Like Julio Cortázar's "Rayuela",it releases the possibilities of seeing ,which depends on audiences’ choices.
      • 能看出厉害在哪，但完全不能接受这种过分装置艺术化的创作思路（少拍半小时可能会好很多）。 影像明显的数字感配上完全打破观赏连续性的极端章节形式，让它显得像是一个家庭相册短片集；情绪和状态靠肢体动作传达，以客观的姿态回避了绝大多数暴力场面，转而呈现后果（然而真正的“客观”又怎会对内容挑三拣四？），但最后半小时没绷住，还是直接把戏剧性场面一股脑扔了出来。48章“变大的浴缸”和结尾“羊水浴缸”都是很华丽的设计，但与自然气质格格不入，孤独老人的设计也很多余（居然还拍了两章！）。
      • 最后那实在不想看下去了
      • 执拗的俯拍
      • 形式大过内容的实验性电影，一般
      • 菲利普·格罗因
      • 挑战耐心的碎片堆砌实验，时空割裂的各章节犹如一个个封闭的牢笼。摄影极佳。
      • 结构太散乱了
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.1 正片
      La Ciénaga
      2001
      剧情片
      西班牙

      沼泽

       La Ciénaga
      • 豆瓣网友的评价
      • 看似凌乱，其实编织得很细密。例如非洲老鼠的故事，那口牙齿，男孩的换牙，咆哮的狗，电视新闻中的高塔，男孩的坠亡。一个事件细细密密地铺垫了无数，但却努力让事件看起来像是生活流中的偶然。弱点是缺少透气通透处，不太好看，但却有意思。有评论说是契诃夫戏剧的阿根廷版。
      • 观感可谓诡异。开场一连串的流畅的中产符号的局部特写竟然流出了些许布努埃尔的感觉，之后人物就一直在受伤—痊愈或弄脏—洗净，从超现实跳到了现实。倒不觉是散点叙事，是偏松散的意识流，没有时间留给预知未来走向，只能被拉着走，这大概能说明这电影为什么生活感强。手再松点可以五星。
      • 影片展示了阿根廷西北部两所曾经富有而如今缓缓陷于各自生活泥沼的家庭琐碎而松散的日常生活，并借此案影射国家自九十年代末经济危机起面临的社会陷落。在安稳环形叙事中，场景外的角色大都无法预知当前事件走向，而包括死亡在内的关键事件都被去显著化，美学上采用了乡村情节剧与抽象戏剧的混合形式。
      • 又沉又闷，有车有房还有个荒废的游泳池，就是稀缺胡椒粉（生活用品）。隐隐觉得暗藏着对那个国家和民族社会的命运隐喻。
      • 闷闷之夏，四下嘈嘈， 恹恹树梢，雨云訇訇， 黏腻酒杯，残汁滟滟， 红酒泠泠，冰块琮琮， 手中摇动，丁丁冬冬， 铁椅拖地，刺刺拉拉， 舍间声响，密不透风， 嗜睡家族，昏昏沌沌， 生命虱子，密密麻麻， 床上男女，丫丫叉叉， 泥沙俱下，淅淅沥沥， 生活死水，慢慢腐坏， 化为沼泽，缓缓沉沦， 越陷越深，无法自拔
      • 女孩儿们和她们的哥哥都挺好。表面上都是毫无意义的家庭琐事，实际上是表达亲子、兄妹、女仆、同龄友人的微妙情感关系。看似符号化的各种道具创造了超现实感。大量近景镜头创造了逼仄感。灯光师和音效师居功至伟。
      • 7.6 听觉被环境音塞满，视觉总见泥泞血迹，感觉被炎热潮湿环绕，共同拧成燥闷窒息、死气沉沉、无法冲出的沼泽生活，南美再见，南美。
      • 永遠陷在泥泥沼沼的地表～永遠無法癒合的皮膚傷疤～永遠深埋於心的階級意識暨心防。
      • 阿根廷的雨水，红酒，少女的体液，都在这无尽沼泽中交揉。
      • 35mm，家庭成员间沼泽一样的关系，逃不开出不来，角色追求的目标也始终无法达成，就连日常琐碎中也并无多少事情发生，圣女的现身是遥不可及的幻象一如社会环境为角色们营造的假象，这部电影的叙事强调的是这样一种在挣扎中无法被改变的角色生存状态，一种缺乏意义与目标的家庭与社会生态呈现。
      • 【BAMPFA】2018.4.20.7pm 拖拽的椅子、夏日腐坏的泳池、山里的枪声、不间断的雷声嗡嗡、无人接听的电话（远在布宜诺斯艾利斯的爱人）、隔壁的狗吠、不断添加制作的冰块、无法成行的前往靠近玻利维亚边境的旅程；用刀在水中砍鱼的场景、女孩正在洗浴时伸进来冲洗的脏鞋。一朵阴郁轰鸣层次繁复的黑云。
      • 戲是好戲。沒有什麼可以比雜音和噪音更能凸顯不堪其擾的生活，可我尤其討厭電話鈴聲，整場都像被綁在座椅上聽人刮玻璃。導演對室內空間的處理很乾脆，製造出光亮的壓迫感，讓人極度不安的天井，觸感的燈，舊得毫無生命力的傢俬，都像是浸泡在噪音裡一樣，也可能就是池塘裡死去的牛。
      • 1.马特尔没有给予影片以（任何）真正意义上的开始、结束，她置摄影机于一旁仅作“记录”，客观描摹了阿根廷西北部几个中产阶级家庭数日里发生的事情。不必言明的人物关系及塑造，毫无意义的片段式故事反显琐碎繁复的生活本相。2.环境音带动情绪与人物状态（同一空间内）的微细流变。3.恰比生活是泳池——沉闷只是陈腐的脏乱，闪现的灵动圣女便是划开平静的那阵涟漪。所有人都妄想把握神迹，但既定的人生走向又岂是藤蔓固定这般轻巧如意。玻利维亚太遥远，圣女又无处可寻，我们都是濒死之牛，深困泥沼力竭而终（看不见的狗&孩童攀梯摔落同该喻）。4.非洲老鼠轶闻；“受伤”意象耐人寻味；种族与阶级指涉&隐晦的乱伦情欲。（9.0/10）
      • 影片展现的是被永恒凝视的中产阶层的交流场域。除了在必要之处填充符号和隐喻外，导演并未人为地干预到创作，情节呈自然的发生状态。湿热气候、无休止的睡眠、无意义对话、电视机里播放的圣女奇闻、伤痕的治愈，所有暗示都旨在缝合阶层从失落到复归的完整过程，观影体验从梦境逐渐过渡到现实。★★★★
      • 沼泥、鼠狗、牙齿、游泳池、电话铃、血、水、无尽的炎热，众多符号及隐喻指向生活的虚无层面。阿根廷北部大家庭的生活描述，简单又纷乱的日常状态，人与人关系的牵连与亲疏，给人遥远的沉浸感。
      • 勉强及格，人物众多且剪辑没有叙事上的逻辑照顾，导致跟的吃力，摄影好，导演也把演员状态控制的不错，是一个阿根廷的坎皮恩了，片子适合拿导演奖什么的。容量很大，隐喻多尤其民族和宗教，儿子被印第安人打伤和全片的多处受伤一起，对拉美白人中产阶级的发展神话进行解构和质疑，给琐碎的日常以象征
      • 实在是太没有剧情感了……
      • 【#1500】身体、玻璃、电话声...... 马特尔展现了由声音和肌肤组成的独特触觉，整个视听极具物理质感，这种丰富的声音加大敏感度，也就让电影离观者距离更近，更动人了，好细微的感觉，和《扎马》一样都需要多看。
      • 许多动人的细节和画面，关系微妙的庄园大家庭，人与人之间距离和界限在潮湿的空气中相当之模糊。易碎的阶层关系，沼泽般的傲慢与偏见。开头老妈子的跌倒和结尾小儿子的摔下来，呼应着整个家庭隐藏的脆弱。
      • 拖拽椅子的噪音，摔碎的玻璃杯，孩子腿上永远洗不完的泥巴，漫长慵懒闷热的午觉，响个不停的电话，连外出逃避几日都找不到借口。仿佛从另一个片子中随意剪辑而成。琐碎如斯，才是生活的真面目，而剧中人也正如他们所担忧的，活成不成器的父母辈的样子，无法打破这死气沉沉的循环。然而时不时的，总让人担心意外会随时发生
    • 豆瓣 8.1 IMDB 6.7 正片
      蛇イチゴ
      2003
      喜剧片
      日本

      蛇草莓

       蛇イチゴ
      • 豆瓣网友的评价
      • 小时候只有在偏僻的乡村和山野才能找到蛇莓。蛇莓只生长在阴暗潮湿的环境里。影片揪出了众人的假面具：尔虞我诈的生意人、相互怀疑的小学生、落井下石的亲人、冷漠势利见异思迁的男友、讳莫如深的父亲，昧着良心的母亲和小偷哥哥，甚至设局出卖亲人的我。人的阴暗之中，所有都是假的，只有蛇莓是真的。
      • 总感觉比较Funk的音乐与全片的主题不太搭调，可能就是西川美和在刻意营造一种黑色幽默的效果。老年痴呆的祖父没有前史也没有身份，他更像是个道具，用来揭示整个家庭虚伪的现实。女儿伦子总是以为母亲章子与祖父互相信任与支持，没曾想祖父的去世就是母亲见死不救的结果；父亲宁愿债台高筑也要保存自己的颜面……父亲的形象像是小津的《东京合唱》的翻版，不过无能程度更高一些。从小被当成小偷的儿子周治是全片的核心情绪点，能调动观众思考的正是他行骗的背景，以至于他的一举一动都会被解读为带有明确的利益目的。蛇草莓的确长在山上，伦子打电话报警揭发周治，是因为无法面对无法面对自己多年来对哥哥的看法。哥哥留在餐桌上的蛇草莓，的确就是爱的表征，他是充分的圆形人物，背景不纯又却是家庭最真诚的一员。母亲过于可怜，积蓄拿来还债还被殴打。
      • 跟森田芳光太像了，感觉就是家庭游戏和宛如阿修罗的复合版，没有前者那么冷，但又比后者要深刻得多。与其说所有人都在说谎，与其说全片如何黑暗，不如说谎言确实维系着家庭的存在，唯一从不说谎的妹妹却将一手造就家庭的全面解体。家庭就是这么吊诡。荒诞的是，她的性格生成其实来源于自以为虚假的真实
      • 先看的《卖梦的两个人》，查户口查到导演的这部处女作。一个家庭的崩盘，满屋行尸走肉。让我想起那句话：近了就是远了，大了就是小了，活了就是死了。
      • 不知你上一次体验到后知后觉是在什么时候。貌似远在天边，其实近在眼前的《蛇草莓》第一次让西川美和意识到：决定人生的并非伟大动机，而是一连串小小的转机。这些清新又鲜活的转机也让我意识到，人们越是笃定、坚信且在努力寻找的事物越有可能不存在，就像一个没有联系和结果的记忆。越是对未来不抱希望越有可能获得意想不到的结果，犹如吃了一碗美味的纳豆拌饭。不管怎样，人们总是习惯于带着先验的视角去看待这个世界，觉得事情一定会朝着某一方向发展，觉得人生一定会是这样那样，其实不然。用西川导演的话说：你以为你是谁？那个你，既是他者，也是自己。像绝大多数人一样，平凡的女主角生长在一个由理想、现实和沉重的历史负担组建而成的普通家庭里。西川美和喜欢这些「提不起劲让人胸闷」的故事，因为她的美梦也曾像我们的一样，被如此击碎过。
      • 兄妹俩的第一次“同框”，哥哥在高架上疾驶的电车里看不见身影，妹妹在低处的地面上逆向缓行，分处画面的对角，看似最遥远的距离——正如谎言与真实表面上绝对背离——但两人哼唱的却是同一首歌谣。随后电车从中间穿过将画面一分为二。 兄妹俩的最后一次同框，分处河的两边，看似一步就可跨过却无法逾越。行骗为生的哥哥要带妹妹去证实自己曾经的话，只做对的事的妹妹设下骗局将哥哥出卖，真实和谎言的界线开始模糊。妹妹转身跑走，哥哥怔怔露出温柔微笑，妹妹像初次同框时的哥哥一样吹起口哨，原来两人也没那么不同。 课堂上女孩问老师，“他的妈妈真的没生病吗?”同样也可以问妹妹，哥哥真的是回来骗家产的吗?蛇草莓真的不存在吗? 大概生活的真相就是谎言。首作从剧作到视听已如此深刻成熟。9/10
      • 很在意学校里男孩的妈妈是不是真的生病了，但就像一个互文和隐喻，妹妹最后也没有敢到河的对岸去探求一个真相，大概不仅仅是因为面对真实需要勇气，也需要交付情感，而交付情感就有可能受到伤害。在这个家庭里面，没有看到任何成员之间的情感联结，不靠谱的哥哥反而成了唯一可爱的人。那么在这种情况下，的确有点困惑妹妹对家庭所投入的感情，她想要维系的是什么呢？难道她没有从家庭中感受到任何对自己或者其他成员所受到的伤害，并且在这之后没有一丝想要从家里逃离的感觉，或者哪怕仅仅是出于自私想要摆脱家庭？为什么还试图剔除她认为的危险因素（哥哥）而企图修补家庭的幻像？大概从这个意义上，家庭这个体制真是稳固，而且可能从她所处的时代来说，脱离家庭也并不能让她得到所谓的幸福。
      • @小西天。1.映前有是枝裕和的长导赏。是枝金棕榈作小偷家族讲无血缘散装家庭的羁绊，西川这部出道作则讲“普通而幸福”家庭背后的散装本质。2.黑暗基调下，结尾的蛇草莓也超越了象征的功能，而成为难得的温情慰藉。3.若说昭和家庭崩解的经典叙事是小津嫁女，本片则是平成的“嫁女未成”。经济衰退下父亲失业、哥哥犯罪，跟小津的父权规训也成鲜明对照。4.母亲角色也突破了一般的隐忍形象，而有自己受尽妻职折磨后的黑暗算计。由浴室门前俯拍开始母亲放大水声任由爷爷发病的段落触目惊心。对女儿的微妙态度不止性别轻视，更出于有罪者对天真者的憎恶妒忌。5.映后导演说吃饭时爷爷的pov有点过了，但我还是喜欢。6.父亲嘲讽女儿和男友教师职业时说：大学毕业就进另一个学校，22岁就被学生叫老师。这样的人不懂人生的艰辛。曾经会被这句话刺到。现在不会了。
      • 20091229 DVD
      • 太棒的东亚家庭剧 太棒的女性视角 平稳的叙事更加凸显家庭这一事物的恶心与荒诞 家是一个蕴含着谎言与假象的世界 明明每天都生存在同一座屋檐之下 却毫无真正的交流与了解 在拼命维持体面的挣扎中 每个人都越来越孤独 男性与女性都在各自的剥削体系中成为牺牲品 只有游移在社会规则之外 逃离家族 以犯罪护身的长男乐得逍遥自在 家庭剧中丧葬、婚礼等仪式总是会作为重要的剧情工具 大抵因为正是在这种公共仪式的社会视线之下家才能显出其稳固而脆弱的意义 今天读《瓜亚基印第安人类编年史》以生育仪式开头 家庭如果是现代人想象出的最佳的延续种族繁衍的形式 那真的是太可悲了（配乐太好了 中村俊是谁 没查到其他作品
      • 從背後評價准女婿那段開始我就一身一身出冷汗......西川美和這個女人越來越有看頭了.........jazz funk到日本就純正的多
      • 【西川美和展in资料馆】关于家庭与谎言的电影。一个看似和谐的传统日本家庭随着死亡和葬礼逐渐揭开每个人的面具。即便如此，每个家人的谎言也是为了维持这个家走下去。势利的姑姑和主角一家形成“真小人和假君子”的对比。蛇草莓是本片重要的意象，代表鉴定谎言与真相的铁证，而河流即是界限。“永远正确的好女儿”无法跨越那窄窄的河流，无法面对满口瞎话的哥哥并未欺骗她的事实，做出无情的决定，撒了此生第一个谎。十年未见的哥哥和妹妹还是会不约而同哼同一首曲子，举报是真的，但亲情未必是假的。哥哥也会原谅妹妹。教室里女儿在向染谷将太讲不可说谎时受到女孩的反问，画面切到电车上的父亲，即真正的说谎者。饭桌上用画面的升格和声音的抽离，只能听见老年痴呆的爷爷，即唯一无法说谎者的咀嚼声。西川美和首作就对人的观察如此细腻，实在了不起。
      • 处女作太闷了，全篇没有一个有魅力的角色。主题跟摇摆相似，但那个故事要流畅很多
      • 「念ずれば花ひらく」，那鲜美的蛇草莓。俏皮版的步履不停+东京奏鸣曲（真是穿越的评语啊- -），出于对staff和cast的爱，五星了~（大叔大叔大叔大叔大叔，人妻人妻）
      • 首部执导的长片居然能达到这样的水准真是太厉害了。沉稳、有效、有自己的叙事节奏，人物也都像不断拆开蒙在脸上的层层薄纱一样越来越清晰，太有趣了。挺简单的家庭故事，却很有层次，环环相扣之下原本并不紧张的情节却显出了明确的张力，非常巧妙。因为总是“正确”而被父母嫌弃的女儿，荒唐不正干却成了父母心灵依靠的儿子，好微妙的对比，而最后蛇草莓是他们俩的对决，虽然有点预想到了，但呈现出来时还是把我紧紧抓住，那么鲜活伶俐，时机也恰到好。生动的都市图景。
      • 怎么办怎么办 苦中做乐 笑中带泪。西川美和处女作就拍成这样 厉害！这种浪荡嬉皮样的日本爵士真是好听。还发现了幼年的染谷将太 好惊人 哈哈
      • 前面看的昏昏欲睡，妻子黑化后突然就好看起来了！每个人都如此崩坏，真实的有点不像日本人…
      • 1.西川美和从处女作就开始探讨“真言与谎话”“信任与怀疑”的母题。同是聚焦于一个家庭表面的光鲜亮丽与内部的暗隙丛生，日本电影（另一近似例子是黑泽清[东京奏鸣曲]）往往比欧美同题材作品更加压抑（至终缺乏真正纾解与坦诚交流，也没有各自戳穿谎言撕破脸的骂战），兴许，这也与东亚人面子与底子间过于紧绷的张力有关。2.相应地，西川美和也偏重于以冷静克制的长镜来呈现一家人缓慢而无可挽回的崩解。适时的喜剧元素则冲和了滞重氛围，一如从葬礼上的哀哭悲悼兀自切至哥哥周治在厕所里的掩面——甫一抬头，原是便秘，还忙不迭数点偷来的钱。3.对立的脸谱化角色及其反讽意味：一贯信口开河油嘴滑舌的哥哥，反倒如鱼得水差点让家人脱险上岸，永远真诚不会说谎的妹妹，却无法拯救一人。4.诡异祖父POV：间杂定格的黑白慢镜。5.结尾大赞。（8.5/10）
      • 什么都是骗人的，只有蛇草莓才是真的
      • 没有所以然的家庭闹剧
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.1 HD高清
      Familia sumergida
      2018
      剧情片
      美国

      覆没家庭

       Familia sumergida
      • 豆瓣网友的评价
      • 87/100，帘幕不断投射的光包裹着他们的身躯，仿佛在为他们做着洗礼。质感的绿里，他们起舞。有部分段落几乎是恐怖片式的。叙述从未成为情绪流动的阻碍，自然而然的、突如其来的，透过无比通透的空间、丰富而层级清晰的声响，持续输送着无法形容的感官体验。直至最终切断一切场域之音，迎来仿佛期盼已久的梦幻时刻，我们一同覆没在这奇诡日常。
      • 亲人去世，家庭开始变得有黏性，导演用细腻的柔光铺开，逼仄的室内空间，丰富的人物情绪，大胆的声音运用，有两段神乎其技。
      • 6.5/10。洛迦诺喜欢的都是迷离的、斑驳的、我不能进入的。
      • 今年看过的最好结尾，中间几段也看的头皮发麻，反倒是一些日常部分觉得力度弱了些。声音设计是阿根廷人的种族天赋吗？
      • C＋/ 假如更粘稠混沌一点或许可以成为另一种《沼泽》，但现在总感觉那些晶莹剔透的部分像是强扭的。
      • 重看+补标
      • Lucrecia Martel风格的意识流家庭片。以后遇见Martel说好的电影我可得躲远点……
      • 4.0。
      • 中年女人的琐碎日子，要随时给自己创造各种喘口气的机会，不然怎么走下去。
      • 前2/3故作玄虚得很，拍日常，拍生活，拍母女，拍琐碎都非常无力，挑挑拣拣留不下最重要的那一人，高潮过后反而渐渐升温，随着音乐而起的欲望和爱情在一瞬间升起又消失，她的坚持也像一个泡泡“噗”一下幻灭了。结尾很让人迷恋，但这种节奏还是无福消受了。
      • 灵魂“浮现”，光阴“不见”。
      • 难怪马特尔又吹又捧，原来是马特尔干女儿拍的。陷入马特尔的沼泽地无法自拔，选择假装跳舞相濡以沫
      • 文艺家庭主妇。
      • 我觉得 我还需要再看1000部电影 才有资格看意识流的电影
      • 困苦困惑
      • 充满惊喜的处女作。声音的运用达到画龙点睛的作用。结尾的舞蹈配上鬼魂出没时刻的配乐，暗示着现实生活与超现实幻觉最终融为一体。
      • 亲人故去激发中年自省，死去的亡魂与现实融为一体……hmm……关键是琐碎的家庭片段也不好看啊。
      • 幽浮影像，但均匀度有些缺憾。
      • Marcela戴眼镜还真有点像Martel。有《沼泽》的部分优点，但没有去中心化的视点，导致漂浮感差一些。《驱魔人》那段非常惊艳。
      • emm~~~~~~
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.2 HD中字
      M/OTHER
      1999
      剧情片
      日本

      家庭私小说

       M/OTHER
      • 豆瓣网友的评价
      • 生活中潜移默化的可控与不可控间的拉锯战，构成了最自然的故事性和情感张力。
      • 【台北金馬影展展映】膠片版。本屆金馬觀感最差。兩個半小時內的每一分每一秒都是煎熬。先是小孩莫名其妙地耍賴，恨不得抽死他。然後又是女主大喊大叫如同瘋婆。女主與小孩的關係也是時好時壞。故意弄出尖銳刺耳的配樂給觀眾生理不適的感受。散場聽到有人談起楊德昌，WTF？氣憤後悔自己浪費時間
      • 不够“私”，片名里的“小说”倒是能勉强理解成一种作者书写。机位很别致，常能感受到“窥视”，手持则为影像注入纪实性，似乎暗示危机与日常的共生关系。哪怕拍家庭内部的故事，呈现出的也是外部视角。情绪不深入、不连贯，但又借助“轻慢”的镜语切入男女主人公的情感危机（“你对我一无所知”）。不自觉想起杨德昌《一一》，不过其实毫无可比性。觉得诹访敦彦没能在本片里建立一种强大或者稳固的风格，但它的形式又是远大于内容的。
      • 「男女」的日常到「家庭」的日常，但關鍵位置的處理手法其實還是一脈相承的，只是可能沒必要用這麼長的時間去表現，另外情感之間的表達真冷
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.8 HD
      Теснота
      2017
      剧情片
      俄罗斯

      狭隘

       Теснота
      • 豆瓣网友的评价
      • 中文译作"狭隘"似乎是种误导，将我们的注意引向个人心胸的内部；事实上影片反映的逼仄与压抑更多是大小环境和远近亲朋彼此之间的相互作用，包含但不限于由内而外气量见识的不宏大。 橙红与蓝绿的撞色在视觉上非常调和。在此情形下让色彩的表意以最浅显和弥散的方式在冲突之间满溢出来，反而胜过零星隐喻的吞吐和匠气。 又一次看到犹太社区的氛围，家庭内性别地位的失衡和每个成员的无助、挣扎，以及戒不掉的私心。那件棕黄色外套成了爱的捆绑，从拒绝顺从的儿子的身上取下，又缚住了决意同行的女儿。几乎失声的她终于得到母亲的拥抱，却分外清醒地说“妈妈你只是没有人可以爱了”。 十分可看的处女作。
      • 有人叫好，有人耻笑，我只是好奇看看，这几天又忙上了俄罗斯電影虽然这部电影写了俄罗斯少数民族生活，但在我们眼里还是俄罗斯题材电影。故意放窄的画面4:3，逼仄的故事环境，我们只能逃避现实而不是去一味抗争，一家人无可奈何的分开也是一种压抑的痛苦，狭隘是所谓的民族还是我们的生存空间
      • 导演前途无量。
      • 谁的青春不迷茫，哪个民族不狭隘。
      • +，谁给胤祥点了八个赞
      • 另人惊艳的处女作，已经不只是让人觉得有灵气了，总体给我的感觉是影像风格十分成熟。无论是手持摄影加上特写，或是小景框构图和色彩的运用，又还是对家庭题材穿插宗教以及社会内容后的把控，都很能凸显导演水平。
      • 我真的已经对造作的底层少女没有同情心了...
      • 拍摄视角拉得有点近
      • 今年一种关注最佳之一。关注俄罗斯少数民族生存境况，绑架、搬家、社群集资透漏出社会问题，为了救儿子牺牲女儿凸显性别歧视，对家庭成员关系的展现真实生动，女儿和妈妈演得真棒。
      • !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
      • 荡漾在原生态影像中的无限潜力，天才般的长片处女作！
      • 四星半。不失自然性地利用动作和状态的延续性强化观感
      • 巴 拉 戈 夫，处女作。
      • 不喜欢女主，即软弱又天真愚蠢。俄罗斯这个垃圾国家也是有过好导演作家的，但并不妨碍与它一道的在坐的，都是垃圾
      • 跳舞段落比《燃烧》好吧。
      • 用色牛逼 荧光蓝和屏幕光辐射的呼应 领口那圈yves klein蓝勒死我了
      • 探讨了至亲血缘的内在关系。母亲对于子女的“回报”要求，例如生养了你你就得听我的。男女差别化的对待，母亲对待女儿和儿子的态度是不同的，为了救儿子要求女儿嫁给他人是非常大家长式的意识行为，从女儿的抱怨也可以侧面看出。弟弟被姐姐赎出来后问了为什么只有你一个人来，并要求马上去见妻子，这几句话直接坦然却最能反衬出当下谁最对他来说是重要的分量，姐姐听后立即起身走掉，可见弟弟自私的要求是有多让人气愤伤心。面对这些你本有足够的理由离开，当这些都不足以让人丧失掉你对家人的依赖时，是什么让你留下来？最后被母亲抱着说的那句话，是抱怨是渴望。有些选择是畸形的（牺牲女儿婚姻幸福这个我接受不了，父母并不认为，还涉及到宗教信仰问题），有些性格是惹人厌的，比如弟弟。但另一方面，母亲真的不爱姐姐吗，你怎么知道她付出了多少呢。
      • 真正现实主义也就是真正表现主义，最粗暴最直接美学手法，满满生命力满满的才华。太不像是官方单元选片，可能也是最该得奖的遗珠。这个片子效果可能就是多兰上一部片子想做但没做到的事情。
      • 0602 狭隘（除前半小时）
      • 2018172 二星还行

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