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    杀手住在21号 L'assassin habite... au 21 (1942)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.1 正片
      Tant qu'on a la santé
      1966
      剧情片
      法国

      最佳状态

       Tant qu'on a la santé
      • 豆瓣网友的评价
      • Pierre Étaix的第三部长片。首版于1966年发行。1971年导演按最初构想将该片重新剪成四段短片（失眠、电影、除非我们健康、丛林勿入）。此次重剪将《感觉不错》独立出来，代之以《失眠》。《失眠》于1962拍摄，1971年之前未发行过。
      • 犹在画中：简单的场面调度造就了人物似乎是在画中演绎百态，上一部电影中侍者将酒藏于静物画这一桥段做了注解。现代化的进程中充斥着野蛮，并且这野蛮已开始侵蚀文明，甚至医治蒙昧的医生也犹如蛮人，瞧那憔悴的面容、邋遢的衣着及肥胖的体态。无法逃离的“失位”和“纪念日”情结，还有“逆转”。。。
      • 20101208 1930 Film Archive
      • 奇思妙想
      • 《失眠》是最经典的插叙双线并行、剧情反转，《电影》是讽刺影院内的座位安排不合理与抢位，《只要你活得够长》则是对城市建设和人类行为带来的负面影响的辛辣讽刺，《丛林勿入》是城市人对乡村肆意利用和践踏的一种的指向。
      • 无厘头法式幽默！《失眠》最有意思，简单的情节拍得妙趣横生，《除非我们都健康》的表演有塔蒂的影子。《电影》最无厘头。
      • 全程保持微笑，時不時笑出聲，現在想起來還在笑……第四段跳舞那兒我能再笑三天哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈！
      • 四段故事。故事1《失眠》，故事2《电影》，故事三《除非我们健康》，故事四《丛林勿进》。后三个都体现出现代化工业化商业化的社会对人类的消极影响，然而田园牧歌式的露营却是在现代社会中望尘莫及的。
      • 失眠之前看过，“震”那一段好玩~
      • 最后那个哥抓住带电的电线跳劲舞的段落笑死了
      • 第三段正好让这两天上海市官员集体观摩了，史上最强拆迁队和踩踏群
      • 比塔蒂更好玩啊~
      • 不在状态里，看过留脚印。谐趣搞搞震，乌龙四人行，还有搅基滴~
      • 四个短片还是最爱第一个太有意思了佩服佩服。
      • 7.3
      • 复古式喜剧
      • 我现在笑点太高了，完全笑不出来。
      • 四个段落。有真正的隐形眼镜
      • hin有意思！
      • 有笑果，笑完就忘了
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.9 正片
      The Big Steal
      1949
      恐怖片
      美国

      国际巨窃案

       The Big Steal
      • 豆瓣网友的评价
      • 7.5/10 格局不大但很精致的犯罪片，亮点多多，很是有趣
      • 黑片其实还是偏爱苦大仇深的，这种搞笑挂的看着总觉得别扭。台词有点太刻意去幽默反而不是很好笑，追车戏份逗比多于惊险。Out of the Past的经典情侣档这里气场大不一样。
      • y 剧情比较平淡，但胜在这对CP养眼，从trivia了解到jane在拍摄期间已经怀孕，但她没让其他人知道，靠吃药丸对抗孕吐，有够敬业（加多一星点赞）难怪看起来别有韵味（哈哈）
      • 最后的十几分钟隐隐地感觉到是唐.希格尔后来的影片阵容的前奏，外景全部都是墨西哥实地拍摄这也为影片增添了一抹异国风情，漩涡之外后米彻姆和格里尔的二度合作，二年过后男人依然潇洒女人已经略显老态若格里尔不是米彻姆的朋友他们一定不会在有这次合作了。。。
      • D'après la nouvelle The Road to Carmichael's de Richard Wormser. Copie 35mm de la Cinémathèque de Toulouse.
      • 拉丁風情下的浪漫追逐戰，動物同樣搶鏡~3星半
      • 彩色染色/外挂DVD中文字幕
      • 三星半，还挺有意思的不算黑有点喜剧爱情墨西哥风情，追车斗智又短很可爱。
      • 继《漩涡之外》以后，男女主角的又一次合作，又是在墨西哥，又是相恋。精彩的公路追逐戏、灵机一动的放羊阻路，热心助人的墨西哥修路工，斗智斗勇的同时又不失小幽默，看到最后原本以为螳螂捕蝉黄雀在后的墨西哥警察会神兵天降，结果还是男女主角光环加身自我突围。
      • 三星半，值得一看的追车喜剧，有点儿像后来哈尔·尼达姆拍的那些飞车电影，前有猎物后又追兵的。西班牙乡村的异域色彩，故事情节引人入胜，节奏明快、妙语连珠。唯一缺点就是太短了，很多地方都没展开。
      • 勉强算个noir吧 也是个公路片啊哈哈 Mitchum和Greer在漩涡之外之后的又一次搭档 Greer；有点粉上Jane Greer了hh
      • 对于黑片来说很一般，也没有蛇蝎美女，卖点就是追逐公路戏。
      • 讨债鸳鸯（？）。轻松的公路犯罪喜剧，和唐·希格尔最著名的几部作品相比，影片的基调是相当的明快，黑色与惊悚成分都不多。男女主角的互动中甚至感受到了希氏的幽默风格，台词里的细节也非常有趣（语气词、学外语、十个小孩）。希格尔拍的打斗倒是比同期黑色电影还硬朗许多，山路汽车追逐与《捉贼记》一样精彩
      • 欢乐的公路喜剧，虽是这俩主演但完全不黑色。Jane Greer严重显老，得罪了化妆部门吗，尤其发型师……
      • 剧情环环相扣，人物机智幽默，实属黑片中的小精品。★★★☆
      • 这是noir吗？这难道不是动作喜剧？这对cp和墨西哥真是有缘。
      • 追车戏有点意思，其他略平淡，黑色味太少，到像是爱情轻喜剧
      • 公路电影整体上，基本上木有啥黑色元素，浪漫喜剧为主，一对卡斯不错，还有异国元素（墨西哥）
      • 公路追踪悬疑片，有点儿意思。
      • 看过留痕
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.7 HD中字
      Quai des Orfèvres
      1947
      剧情片
      法国

      犯罪河岸

       Quai des Orfèvres
      • 豆瓣网友的评价
      • maybe this is the one that has fewest tension or suspense plots among the four of his films released by CC, but it's still a good movie.
      • 7.8/10。一对贫穷夫妻中的丈夫男主欲杀富翁情敌结果该情敌却先死，男主等角色也因此卷入了一系列风波。结局HE。表意有力的（黑色电影式）摄影美术是高水平，但作为传统故事片叙事较散较淡（虽然这也增强了生活感），扣1分。
      • 悬念欠少许，情节推进中规中矩。波澜不惊的剧情，令人憧憬的光明收场。对劳动阶级的描述是全片的亮点：被贿赂的偷车贼、大晒人力成本对政府抱怨的警长，同时也从侧面反映了当时糟糕的治安状况。相对而言，本片更具有意大利现实主义特色，而不像自法国出土。
      • 雖然個中情節如今觀來著實有點小兒科 不過這幾個人物塑造得那個真叫有血有肉啊
      • 里面每一个角色出现时都不仅仅为剧情主线服务，他们总要针对自己的生活世界抱怨一通，让全片显得更有生气
      • 感觉不怎么克鲁佐啊,很不像,不悲惨也不黑色更不法式希区,,
      • 本片的类型还是更偏向犯罪片，悬疑感相对有些弱，不过人物的塑造还是很立体的，在赞颂善良的同时也看到了他们的人性弱点。
      • 斜风细雨没带伞@打浦桥 久闻克鲁佐暗影重重 乌鸦亦是被期待久长的心头好 然而到底今日始得debut囧 年代背景下看这片节奏在法语片里算是很紧凑了 谜底的揭晓看似也无玄虚 镜头和编排上都少有花哨之处 在时事的压迫之下却以平铺方式赚得全局观 对人物的刻画尤见火候 音乐女同也出彩 佩服
      • 4.5 运镜，光影都很不错（58‘腿影纵横甚至有点有趣）。剧情上类似《恶魔》，主角杀死邪恶的老男人，之后suffer于凶杀案中，不时有一些出色的悬疑scene，比如警察从男主那里要去写着死者地址的纸条，一会用来点烟，一会用来算数，令人紧张万分。刑侦推理缜密（比如站立观众通常不寄放衣物）。并不时富于black humor，特别结尾警探安东万对Dora那句著名的: “至于女人，我们都没有机会”（Vous êtes un type dans mon genre, vous n'avez pas de chance avec les femmes!）
      • 我们都在期待复杂的故事，没想到却是最普通的结局。喜欢同性之爱那条线。
      • 你们都在那，但你们都没杀他。‘你期望一件好案子，结果是普通的，微不足道的案子。’我们观众也是......
      • 结尾的大团圆结局有些刻意了。故事蛮简单，悬疑效果一般，主要是根据信息差来躲避警察的盘问。以及蛮喜欢这位导演的摄影，将当时人们的生活用简单的镜头娓娓道来
      • 分明像一部给『虎胆龙威』来了个性别反转的圣诞电影。描绘起一片萧条，生活艰辛的战后法国，其中的批评与戏讽依然仅止步于世态，而拒不指摘人心。叙事之高效以及塑造人物时的斟酌实在让人叹为观止，即使不过两三句台词的角色也是个个鲜活。此外克鲁佐不乏刻薄的幽默感绝对被低估。
      • 一个卑鄙者的死亡，牵扯进卖弄风情的女主和她满心嫉妒的丈夫，爱恋女主的女摄影师，喜欢上女摄影师的警探……当然最后发现真正的凶手竟然不是女主，而是行窃者心慌意乱的误杀……黑色幽默，扮演女同的摄影师给人感觉最好。
      • 布里尼昂谋杀案将莫里斯夫妇以及摄影师多拉卷入其中，三人先后去过凶案现场，警察在他们的不在场证明里找到了疏漏，他们要么全不认罪，要么都把罪揽到自己身上，三人关系在不断的审问之中清晰建立，夫妻之情得以加深，多拉对詹妮的隐藏之爱也得以显现。
      • 女摄影师即便在抚摩美女大腿时我也没能觉悟出这是同性情节。后知后觉啊~
      • 能把一部黑色电影拍出贺岁片结局，这本身就是一个圣诞奇迹
      • 黑色悲喜剧，克鲁佐在战后还是拍了这样不那么阴暗的故事，所以看起来比较不像，有受意大利的影响。开篇比较散，光顾着活跃气氛了，但是进入正题之后还是好，尤其室内戏，尤其后半段。几个配乐很突兀，但也尚可。整体略微亚于巅峰时期。
      • 引入了好莱坞制作，相比恶魔，悬疑的气氛差了很多，结尾来得太快，罪犯出现的也很突兀，除了警长最后那句耐人寻味的话“我和你对女人都是没机会的”。
      • 布局精巧，细节丰富，人物立体，大赞！
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.3 HD中字
      Shock Corridor
      1963
      恐怖片
      美国

      恐怖走廊

       Shock Corridor
      • 豆瓣网友的评价
      • 三个病人，分别隐喻着朝鲜战争、种族歧视和冷战威胁，象征主义的手法与彩色画面的插入均增强了其批判性，可过于明显的指向性使三个段落之间的联系与流畅感打了折扣。富勒的叙事与古典叙事有着显著的区别，不讲求封闭性与严谨性，而是为了制造抓人眼球的高光卖点而忽略上述规律，典型的记者背景所造就的
      • “这走廊是一条通往普利策奖的魔力高速路。”……影片十天就拍完。好友约翰福特探班时好奇，“萨米，为什么在这么寒酸的地方拍？”“我的故事不适合大的地方。”富勒回道，“它是不正常的。”……此片在圣巴蒂安电影节上赢得了特别人道主义奖。富勒拒绝领奖，“这不是该死的人道主义电影，这是火爆动作剧情剧，把你们的奖颁给英格玛伯格曼！”
      • 片头用光影的布置和走廊的景深营造出幽闭的不平衡感，疯人院就是一个高度象征化的美国，三个证人恰是三个社会顽疾的代表，暴雨的幻想则是崩溃似的爆发；富勒把精神分裂拍的直刺人心，黑白与彩色的比对很绝妙。
      • Samuel_Fuller拍精神分裂段落的视听太赞了。黑白/彩色——现实/梦境
      • 富勒这个导演，有一绝对不会说二，不论是电影的内容还是手法都非常直接犀利不留一点余地。记者出身的他为了揭露二战的黑幕毅然奔赴战场，这不就和本片主角一模一样吗😳电影在尊福拍剩的片场只用了十天就全部拍完，拍到最后还大搞破坏，杀青后两位大导赶紧拍拍屁股开车逃走了😂…
      • 太刻意意图太明显 b级片就是b级片 记者发疯的理由并不充分 批判性一般 结尾也不咋地 最关键的是整体流畅性不高没有带入感
      • 你生活在愚蛮大众的周围会被洗脑成小市民，生活在一群大师周围你也就变成了大师，一出生，你的环境就注定与其他人不同。这个片讲的是一个常人变疯子的故事。
      • 塞缪尔·富勒代表作，黑色电影经典。1.政治寓言，代表冷战,种族,技术3方面问题的目击者+为名利而失去自我的记者=美国疯人院。2.套层结构，扮演中的扮演营造出虚实难辨之感。3.3处彩色臆想段落，走廊雷雨的摇镜呈现。4.不断失语直至僵直呆立的紧张型精神分裂症，是对社会规训结果的绝佳象喻。（8.8/10）
      • 一名记者为了拿下普利策奖，不惜涉险到精神病院调查，却因无法面对真相而发疯。塞缪尔·富勒本无意述说一个逻辑缜密的侦探故事，而是将对美国社会的不满与愤怒以及当时紧张的种族关系等热点问题都融入到故事中，更借三次出现在黑白片中的彩色画面暗示其对解决问题的想法。
      • 每个人都是疯狂的，不疯是疯狂的一种状态。
      • 4.3 聲音特效的處理還挺有意思的，像在聽廣播，莫名其妙就被帶入了。但總覺得有些短小的鏡頭畫面有刻意的斷點....暗喻指向通過聲音、畫面、顏色都做的很強且硬朗。
      • 1，光源的恣意性（和第一个证人交谈场面）2，用小人置于长廊远处，增强透视效果（长廊的尽头是画）（茂瑙《日出》的引用？）3，声音的多重性（胖子的歌声和梦中女友的声音）。4，镜框被打破，外部物质的介入（下雨）5，彩色（回忆）和黑白（现实）的分离。6，。。。
      • 以精神病院展开的论文式社会调查，富勒的影像和叙事无不老辣精准，三则故事的指向性讽刺是一层层叠加的疯狂，也是一层层叠加的现实中的美国，一浪接着一浪地扑打着我们的神经。
      • 企图在一群疯子中间探求真相，这得有多“理智”啊？
      • 牛逼啊！这评分有点低了。我一眼就认出童年最爱的《猫和老鼠》有致敬，并且我青年我最爱的《发条橙》也有致敬，尊可怕。猫鼠有集Tom唱美声Jerry在底下睡觉被吵就是胖疯子大半夜对男主唱的“Figaro”，一毛一样！头尾点题“上帝欲使人灭亡，必先使其疯狂”，俺已经彻底康复了（躺平）。 还有最棒的是好几幕叠影镜头，走廊、失控的男主和哭泣的女友侧脸。及回忆用彩色来展现。鲜艳欢乐的影像中蕴含着当年的政治乱象和改变他们的前兆。印象最深是亚马逊种族为了让人变白，用食人鲳的牙齿刮腿肉。男主被一群女病人疯狂扑倒撕扯之后，对女友的亲吻产生拒意。个人无法在环境中独善其身，要想获得，必先舍得。
      • 说点别的，大牛Samuel Fuller(JB主演过一部他设在菲律宾的戏)， 女主Constance Towers客串过2000 Malibu Road，脱衣舞那段已经成为经典，隔三岔五地被引用
      • 正常人一步步变成疯子的过程，为名利不惜所有榨干自己，光影交加的走廊形形色色的人映照着当时的美国，高度秩序化的枯燥象征，三个证人更是社会形象的绝对代表，战后的创伤以及种族歧视的严重问题都有表现，非常富有现实意义的惊悚作品！
      • 黑色電影 B級片鼻祖 息影多年也不願妥協片商的硬漢。如果你不喜歡Samuel Fuller的電影，那就等於你不喜歡電影。
      • 真正吸引人的是几段精神病人的独白，其他的“疯的不是他们而是这个社会”“正常人进精神病院不疯也得疯”都不是什么新颖的东西，黑白转彩色如今看来也是一般手法，但对于B级片来说仍是一把利剑，低成本影片难能可贵的是虽然有很多粗糙生硬的地方，但犀利的时候也绝不含糊。
      • Euripides：“Whom God wishes to destroy he first makes mad。”
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.8 HD
      Le corbeau
      1943
      剧情片
      法国

      乌鸦

       Le corbeau
      • 豆瓣网友的评价
      • 这电影公映之时曾招致法国各界全方位的批判。有右翼维希政府，有左翼抵抗运动，还有天主教堂。克鲁佐本人更由于与纳粹占领时期据称参与过宣传片的合作而在法国光复后被禁影长达两年之久。幸运地是，包括谷克多与萨特在内的许多法国知识分子超爱此片，赞其是一部关于反告密与反盖世太保的寓言故事。不仅影片获得解禁，导演克鲁佐的声望也由此而猛增。
      • 好看是好看，但是太闷了。深刻是深刻，但是太闷了。
      • 字幕看得一头雾水
      • 原来是特吕弗的挚爱，这部悬疑片包含了太多：精神分析、哲学、政治，法国希胖的名号不是吹出来的，人人都害怕渡鸦，人人都是渡鸦。My No.1000@douban
      • 台词太密了点，法国片还是喜欢那种话少的，听着太闹心。
      • 话痨片啊！就像联合国会议上叽里呱啦叽里呱啦的掷鞋争执！看得头痛欲裂！这是受时代局限性的一部糟心片，话说当时纳粹宣传部长戈培尔只要美化侵略和令人愉快的片子，此片就此遭禁，克鲁佐终生禁拍（后解禁），这片要表达的深远大义我无法触碰，没有秩序的社会人言可畏，混乱中谋求一种侵略者想要的平衡
      • 8.3 始作俑者自食其果，但写匿名信的绝对不会只有一个人，到最后谁是乌鸦都不重要了，影片通过对人与人之间微妙关系地展现，使很多角色都有了足够的嫌疑，越来越浓郁的悬疑气氛中我们已经无法信任任何一个角色了。主角是一种作为理性的存在，但他一直被耍的团团转。摇吊灯那场戏太妙了。
      • 午夜从Champo走出来，没有晚安没有再见，Michel大道已经没有了行人。突然前方过马路的男孩出现在我的视野，那腿我在学校看到了好几遍，果然是我前天借笔记的同学。我用仅限的词汇量表达着quelle coïncidence，他热情的分享他对电影的理解。我们慢慢走着聊着，在夜色朦胧下的巴黎。
      • 据说是特吕弗的最爱之一，希区柯克的前辈。想想也是，黑白电影作为电影艺术的“二世代”，没有后人孜孜不倦追求的特效与技术，只是单纯的用光和影娓娓道来，就像茶泡饭一样既能解饿又意味绵长。
      • 流言倾城，笔尖杀人，虽然格局很小，却是个疑云重重的惊悚故事。最后20分钟解套的过程，就像在看皮球来回传带的戏法，很有趣！（法国被占时期德法合拍的电影啊，难怪总觉得有政治隐喻在里面）
      • 诶。。。真闹心。。。
      • 来世我愿意一席黑羽，刺客人间。用眼睛洞察世间的人性与秘密，用语言诅咒世人。惶恐不安，人人自危。
      • 没想到那时候国外就有拔火罐了，从开始到结尾，我把每个人都怀疑了一遍，中文字幕错的一塌糊涂，害得我几句话就查一次字典，我容易吗我，还好情节紧凑，题材好，演员好看演技精湛，虽然是黑白的，如果翻译的好的话，不费我这么多事我愿意多给一颗星。 PS精神科医生是神经病，有点狗血，可以算是这一类
      • 漆黑的夜里飞过一只漆黑的乌鸦，它漆黑的飞翔等于没飞。
      • 悬疑，不是重点。重点是乌鸦在每个人心中。精神病医生因为自己妻子的第一封信而怒，开始不断的匿名信，而引发了群众性颠狂。
      • 看的版本翻译的太差了……每个人和别人说话的状态都是一副可能会随时引燃的不稳定敌对状态，每个人都可能是乌鸦。
      • 《恶魔》重在结构，《恐惧的代价》重在情节的渲染，而《密告》重在人与人关系的表现。从这个角度来看，《密告》无疑是最有启发性和含义的作品。8.2/10.
      • 到最后真相如何、“乌鸦”是谁，已经不重要了，二战时期那种互相猜疑、人人自危的感觉已体现得淋漓尽致，身边没有任何的人可以相信，一个人的情感倘若有任何外露都有被他人利用的可能。克鲁佐的“冷”很适合这个故事，但还是觉得节奏真的太快了有些喘不过气。。男主角的名字谐音“德国”，厉害
      • 每个人都是乌鸦，每个乌鸦看起来都像天鹅，或者说，乌鸦就是天鹅，天鹅就是乌鸦。
      • 看完此片，再补充点相应的知识，我想你会和特吕弗老爷一样，认为克鲁佐的乌鸦非常迷人
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.1 HD
      La prisonnière
      1968
      剧情片
      法国

      女囚犯

       La prisonnière
      • 豆瓣网友的评价
      • 4.5。“你是个可怕的空心人！”你在你的中心王国里，摆弄这一副肉色装置，你用圈盘催眠我，用锁链封印我，及至我容颜慢慢老去，老去在魔镜般破碎的年轮里。密集梦境的暴虐隐示：镜头对准眼眸亦如阳具对准胴体。PS：天蝎克鲁佐纵然也是有艺术野心的，此间视觉侵占情同格林纳威，拥揽住如是乖僻的阴冷。
      • 3.5；“我们都不懂爱，我们只同情自己。”完全不同以往克鲁佐的作品，形式感十足，奇巧造型是内心欲望/潜意识的外在具象，多重镜像/镜渊造就的迷幻空间，加之摄影师题材与对色彩的狂热使用，颇有安东尼奥尼之风。
      • 怎么说呢，一部关于诱惑的电影，色彩用的很棒，还是蛮有趣的
      • 那些艺术装置和道具才是亮点
      • 西方2b艺术从思维到形式的一个影像表现 克鲁佐自己是囚犯了
      • 克鲁佐被安东尼奥尼上身，一部追求形式感的电影。刚走进彩色世界的导演急于表达，所以拼命地呈现。潮流艺术的东西，过时的很快，所以隔些年看就会觉得那些艺术品傻兮兮的。克鲁佐没有像伯格曼那样，沉稳面对彩色的到来。
      • 6.6/10
      • 115
      • 少一丝算死忠，多一丝便成了作茧自缚。艺术诸如此类害人不浅
      • 可能是给毕加索拍纪录片时受了影响，克鲁佐进入彩色片时期后沉湎于光影色彩和几何图案，似乎是在创造一个电影和绘画、装置等其他艺术形式的结合点。未完成的《地狱》中许多手法被移植到这部遗作里，剧情可以说是老套而无聊的，但这种探索精神还是值得加分。
      • 看到导演六十岁拍的这个，义无反顾的给四星，敢玩想玩又会玩【相比之下剧情什么的并不重要
      • 看不懂
      • 估计是受到了毕加索的影响
      • 实在是太奇怪了！
      • 主角们思想包袱重得也太前现代了法国波普艺术界人士怎会如此大惊小怪，没见过磨合如此艰难的情趣组合，捆绑命令都中途半端的到上床了却是男主哭着倒在床上被女主脱衣服，咦？（不过哭倒在床上的Laurent好美啊）。感觉导演不太懂fetish不过还是很懂拍电影的，末尾梦境之风格完全走在68年摩登最前沿，且把如今流行的霓虹色玩得透透的。黑波普也蛮狠，一画廊的富人家装饰品。
      • 艺术家与艺术果儿的爱恨缠绵。激情，创作，作品，现实傻傻分不清楚。ps：一个不咋地的字幕实在坑爹
      • everyone is a voyeur,
      • 视觉信息又多又有细节，跟艺术沾边的东西你就好好享受这撩人的苦楚吧!
      • 色彩绚丽。海滨约会。片尾视觉狂欢。
      • 能看出对色彩的使用有些刻意，结尾那段意识流晃得有点受不了。和偏执的男主角一样，这是一部敢于冒犯观众的片子。

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