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    荒野大镖客 Per un pugno di dollari (1964)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.9 IMDB 8.2 黄昏双镖客
      Per qualche dollaro in più
      1965
      剧情片
      意大利

      黄昏双镖客

       Per qualche dollaro in più
      • 豆瓣网友的评价
      • 西部片英雄的暴力行为，从没脱离普通人的生产生活。他们的行事动机和其他拓荒者也没有太大区别：总体就是为钱，女人和家庭。他的精神世界里没有武士的道和侠客的义。大体反对权威，有契约精神，与恶劣环境相处融洽，吃喝嫖赌抽，无读书识字的需求，无结交上流的兴趣，他们是英雄世界中最纯粹的农民阶级
      • 东木头在本片里可能充当了影史最帅麦高芬，坚毅勇武的范·克里夫与癫狂失魄的沃隆特的纠葛才是重点；无论作为编剧还是导演的莱昂内已经趋于成熟，个人风格彻底确立：先用数个不同景别的偏静态的特写，待到情绪累积到临界点时甩出个动感十足的爆发，这样的编排连续出现，真叫一个过瘾。
      • 刘德华VS贝克汉姆
      • 三部曲中 居然最爱这部
      • 两个男人黑夜里互射帽子的段落真是太浪漫了。配乐优秀到哪怕它有点喧宾夺主但你仍然会说服自己这是恰如其分。
      • 匪首决斗前总要看看怀表上的女孩，他把自己的生死与女孩的神魂联系在了一起——你让我活着我就顺从你的旨意继续痛苦地活下去，你让我死去我就能与你在另一个世界重逢——戕害了女孩是他一生中最想救赎的罪恶，最终死在女孩家族兄长的手上，也算得偿所愿了。【9】
      • 1.莫里康内神配乐,首用电吉他,风铃与怀表(内在音乐转外在),以渐进式特写和渐次间断性闪回强化悬念揭示人物。2.莱昂内对男性情谊的钟爱，一如少年玩伴游戏时的天然默契:踩皮靴,射帽子,度想法。3.射苹果与比枪法时悄然转换的儿童视点—低机位远景仰拍。4.影片弥漫着一股难以割舍的怀旧与感伤。（9.5/10）【2021.6.15.SIFF大光明 4K修复版重温】二刷观感意外地不若初看好，不过剧情中的层层转折还是比较厉害，而这反复延宕、不断分叉、偏离原先简单方向的情节发展，恰是由（Mortimer与Indio的）猜疑所推动的~
      • 莱昂内镖客三部曲第二部。双雄对一霸的剧情比上一部强百倍。配乐依旧经典大气。李·范·克里夫酷劲十足沉稳精准的老牛仔气场比当年年轻气盛的伊斯特伍德爷爷不知道高到哪里去了！一下子就盖过了后者的风头！一些段落非常经典，被后世无数电影借鉴。英语配音口型能对上，毫无违和感~
      • 《黄昏双镖客》的故事存在很多明显瑕疵，比如枪手乔混入匪帮做卧底时的理由等，但是这些似乎很容易地就被赛尔乔·莱昂内给淡化了。在他所塑造的都极具特色的各种人物面前，故事的漏洞和轻微的逻辑不畅很快被角色酷酷的外形和观赏性极强的声画给瞬间淹没，这是一种迷人的形式。
      • 上海电影博物馆今晚放的《黄昏双镖客》是莱昂内西部片的巅峰之作，也是此次回顾展中最好看最激动人心的一部。前4部都有点啰嗦冗长，有些手法（如闪回）意图过于直白，但这部却堪称完美。记得20年多前国内影院曾放过配音版，译名是《赏金杀手》，那时的感动，今晚得以重温，这就是经典的永恒魅力！
      • 双镖客比第一部大镖客真是好看太多，正反派人物的刻画都更加饱满情节设置也悬念丛生引人入胜，调度也很有看头。不过最后20分钟前的那个转折很突兀。莫里康内配乐继续煽，东木继续骚。
      • 4.5。逻辑永远排在风味后头。这个系列俨然就是作者性和风格化的巅峰，莱昂内拍镖客的状态放在今天就是尼古拉斯·温丁、就是韦斯·安德森。牛仔精神的外套一被掀，其实都是玩命赚钱，无谓正邪，都是酷炫的庸人。颠倒顺序看可能缺点高潮，在重刷一遍终曲之前，这部是最爱。
      • 莱昂内与克林特·伊斯特伍德合作的“镖客"三部曲的第二部，也是李·范·克里夫一鸣惊人的代表作。导演在上集原有的风格上加强了人性的描写和角色之间撞击出的火花，使本片成绩更上一层楼，成为意大利式西部片的经典。故事本身像是杨子荣与座山雕的西部版，李·范·克里夫长得真像老年的伊斯特伍德
      • 比[荒野大镖客]好！剧作好太多了！ 莱昂内式的特写和剪辑。作为一种揭示结构的“闪回”。毒品。六十年代。卧底故事。
      • 终于弥补上北影节“镖客”三缺一的遗憾。头一次在大光明，仰头看平面略微向上的大银幕，仿佛在侧望一只方盘，风尘与枪弹都在里头了，人被渺小成了盘中沙，也还有那么笃定的轨道。双雄走向真正惺惺相惜的长路布满谐趣与机锋，是那夜不断被打飞的帽子，飞着飞着把人的童真给牵了出来。偌大的险境，就成了一场游戏，子弹成了弹珠，对峙成了猜谜，你成了影子，我成了镜像。那些铿锵配乐，都是这传奇的带劲烘托。三部曲里披风加身的伊斯特伍德，一露脸，总能瞬间勾走人的目光。但特别不对劲的，是为什么女人的枪口不对准男人而对准自己。#上影节#
      • 真棒，严丝合缝，环环相扣，精彩，扣人心弦。配乐好听~！
      • 从第一部的狭路相逢进化到了第二部的恩怨情仇，伊斯特伍德对上克里夫在街道上互相博弈的场景甚为经典，虚焦闪回沿用到了西部往事中手法更为让人精湛，其中有关火车和有关警官的段子更是作是让人忍俊不禁；再者，两张扑克脸总比一张扑克脸来的有趣，不是么。
      • 至此可以发现莱昂内的镖客三部曲始终都在进步,人物性格渐丰满,剧情开始复杂,而其作品在西部片中的独树一帜或许来源于不同于美国的意大利西部,导演手法的愈加缓慢和莫里康尼的精彩配乐是完美的组合,使得原本无限粗犷的类型片有了文学性。不觉之中年轻英俊的伊斯特伍德和莱昂内已经成为彼此的招牌。
      • 结尾有点卸力，不过还是很好看。伊斯特伍德不如克里夫的表现亮眼，从第一部到第三部，很多东西都看得到明显的渐变演化过程。
      • 三部曲，看的还是那么的有意思，三个主角表演都可以的，特别是上校让人喜欢。
    • 豆瓣 9.2 IMDB 8.8 第2集
      Il buono, il brutto, il cattivo.
      1966
      剧情片
      美国

      黄金三镖客

       Il buono, il brutto, il cattivo.
      • 豆瓣网友的评价
      • Clint Eastwood做了一辈子的帅哥
      • The good loves the ugly. laf
      • 像是在看贝克汉姆、刘德华和徐锦江一起演戏……OST真棒！！！！
      • 啊啊啊啊啊……啊……啊啊……
    • 豆瓣 9.0 IMDB 8.2 正片
      用心棒
      1960
      剧情片
      日本

      用心棒

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 配乐简直无敌
      • 黑泽明的《用心棒》是莱昂内的《荒野大镖客》的原版，故事完全一样，甚至每一场戏都差不多，只是前者黑白后者彩色，前者用枪后者靠刀，前者日本浪人后者美国牛仔，用心的对比一下可以发现，莱昂内虽然是翻拍，但是很多细节的交代比黑泽明的原版合理性大大增强，节奏也更明快，可以说翻拍更胜原版。
      • 黑泽明武侠电影作法—— 狗衔人手做开场， 叉手叼草做登场， 木扇开阖做走场， 屋场旷场做剧场， 鸭行鼠步做捧场， 砍瓜切菜做道场， 不辨妍媸风月场， 贪痴奸愚粉墨场， 烟场火场修罗场， 猪啰抬棺做笑场， 滚滚黄尘做气场， 一步十人做排场， 疯子敲鼓做散场， 事了拂身做终场
      • 一苇指，前路茫。空孑身，袋无粮，身怀武，暗自藏。兵马乱，人心慌，赊白饭，除黑暴，报安良。铁血心，酣畅淋，心生计，撒把米，鸡斗起。隔岸观，相残斗，螳捕蝉，雀在后。丧鼓响，地狱门，硝烟散，恩仇尽。事毕了，拂衣去，浪人行，域无疆。
      • 末代武士传奇+智勇游侠荡寇志。1.剧作上模仿了达希尔·哈米特《Red Harvest》，将武士片拍出西部片之味。2.布光、调度和构图考究，几乎所有镜头为垂直机位，无斜角，营造出删繁就简的大开大合美感。3.三船敏郎演技出彩，获威尼斯影帝。4.隔墙偷听后对妓女的卖萌吐舌。5.挑拨离间vs武士忠义。（8.5/10）
      • 窗外阳光明媚，电影却把我带入武士的黑白观影中，时空切换，很是奇异。
      • 事了拂衣去，深藏身与名。
      • 从片首音乐一起就燃起来。三船太好玩，他的表演跟其他那些舞台式的表演似乎不是一种状态，自然而然地痞却又势不可挡地帅，揍成包子一只眼都能演戏。其他人也很有看头，真是哪怕故事没那么好都足够开心地看下去了。老黑的镜头太有力，每个画面都做得足，看着踏实，不自觉就燃起来。配乐超前。看完很满足
      • 我只想说，莱昂内你丫绝对不止只参考了个结构，从角色设置到镜头语言，完全就是给导师“致敬”好吗？！
      • 一个简单的故事给拍得妙趣横生，剧本和场面调度了得。日本人夸张的感觉还真适合演时代剧。
      • 观感比莱昂内差太多了，表演和场景都非常舞台化。放在西部片里，这里应该是一个动乱的小镇，英雄出现血站一场，之后一切恢复和谐；可是在这个缺乏细节只讲动作的武士片里，这里是一片不毛之地，英雄出现上演一场闹剧，之后这里还是一片不毛之地。
      • 如果说仲代达矢饰演的浪人妖气逼人，那么三船敏郎就是浩然正气。尤其是经典下劈紧接着上挑的连招，帅气！两个演员都太有特色了！
      • 用心棒在日语中既是保镖的意思，也有顶门棍的意思。一语双关，把黑泽明式的底层侠武士的精神展现无遗。
      • 三船敏郎，无人可挡。一部让他极致散发个人魅力的电影，人物占据绝对的主导地位。正义、善良、实力，再加一点幽默感，简直是一个男人所能拥有的最完美的形态。不过姊妹篇里更喜欢《椿三十郎》，闪耀更多个人光芒，结尾还有一场跟仲代达矢的惊天对决，而《用心棒》里两个人的境遇都太惨了。叙事模式几乎无可指摘，只是缺了一些深度和余味。不仅直接被莱昂内偷师，更是西部片永远的精神力量源泉。#BJIFF9#
      • 更像是一出舞台剧。有正常思维能力的角色总共也没几个，整个故事的可信度实在是太低了……
      • 从片头开始，观众就被拖入黑泽明的个人世界。狗叼人手出来的那一镜宛如神迹，地起的山脉般直接建立同现实的关系，肃杀的氛围全面铺开使人背脊发凉。末代武士的故事，然枪械在此并未成为新时代对过去摧枯拉朽的威胁，反而是对个人英雄形象的衬托与彰显。对三十郎个人形象的鲜明强调却也并未掩盖人道主义精神的高昭。酣畅淋漓，跌宕有致。最后一段似是宣告太平的丧鼓令人心惊，不禁勾出海明威式问句，“丧钟为谁而鸣？”（虽说仍有一点拖沓，但并无大碍。
      • 节奏明快，黑色幽默的桥段不少；演员表演略微夸张但也戏剧张力十足，就连每个配角都很出彩；配乐非常创新，嘉年华式的音乐配合武打场面，颇有实验味道，黑泽明大师功底无疑。但是问题也很明显，男主浪人武士为何要拯救一座陌生的路过的小镇，动机何来；男主武功高强到可以一招毙命火枪手，同时砍十个人没问题，又为什么要在交战双方来回的博弈，干脆直接都砍死多简单，事实是影片最后男主重伤未能痊愈的前提下，也是只身就砍到丑寅一伙人团灭，让之前的斡旋看起来像是浪费时间玩。主题上也是，为什么两边战争停息了小镇就是幸福的，本身两伙人也是背后两股更大的酒庄和妓院势力在斗争，这种表面上看停战真的有意义吗？而影片到这戛然而止，不得不说缺乏深度。
      • 最后那段疯癫的敲太平鼓的“丧鼓”，实在太印象深刻了，似乎是一个旧时代的丧钟，又似乎是一个癫狂与屠戮的新时代的丧钟式序曲
      • 果然是喜剧片~ http://v.youku.com/v_show/id_XMTg4Nzc3OTE2.html
      • 六十年代初拍出这水平的娱乐动作片确实是炸裂级。场面调度最大特色是围绕对峙张力展开，烟、风、雨、配乐、纵深+宽银幕构图，都在强化这一中心发力点。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.9 国语高清正片
      High Noon
      1952
      剧情片
      美国

      正午

       High Noon
      • 豆瓣网友的评价
      • 每个人都在等一列正午的火车，我们噤若寒蝉，甚至不如一个14岁的孩子勇敢。北方政客免除了杀手绞刑，小镇的居民却在经受着灵魂的绞刑。孤立无援地徘徊在酒吧、教堂和挚爱的街道，每个人都在劝他离开。如果你不知道他为何不离开，那也没人能向你解释。别抛弃我，我的爱人，还有让我奋不顾身的故乡小镇。
      • 火车汽笛响了，凯恩一个人在街道上行动，镜头飘起来。这里，电影就结束，就超级牛逼了。当然，它现在这个样子也没什么大问题。这个电影最牛的地方是探讨一个任何时代都会发生的比对殴暴力更暴力的冷漠暴力和懦弱常态。今日天朝，犹在镜中，正气不存，谁人来做正确之事？
      • 重点不是最后的决战，而是在决战前一步步迈向孤独深渊的过程，是众叛亲离时坚守自我的底线，是明知智凶多吉少却依旧只身赴战的勇气；结尾治安官将徽章扔到地上和开场他重新带上徽章形成的强烈对比；一部纯粹的反西部的西部片，一部前瞻性十足的反英雄的英雄片。
      • 这哪里是“英雄主义”？明明是一个理想主义者在正午阳光下挥汗奔走，求告无援的落寞身影。影片中的“坏人”在小镇上比“正义者”貌似人缘要好、朋友更多——这恰恰是理想主义者现实中“众叛亲离”处境的写照。所有人都希望他尽速离开，免给大家惹茶煲，但he can't go. He simply,just can't go。
      • 影史首部反西部片(修正)、心理西部片。1.孤立无援的老警长,袖手旁观的民众,炎炎烈日下的世态炎凉(上升镜头)。2.首部故事时间与真实时间等同的影片,14次钟表画面。3.贵格会与暴力,骑马逃命,简略枪战与偷袭,美女救夫。4.剪辑与配乐极佳,Do Not Forsake Me。5.弃置于地的警徽及讽喻麦卡锡主义。（9.5/10）
      • 人性，暴露于正午的灼人光线下
      • 1.影片时长与叙事时长一致，片中人物不断看钟的动作、神情外加配乐，强烈的现场感，气氛紧张十足；2.反西部片——不是英雄救美，而是美人救英雄。负责人不再受人尊重爱戴，而是冷眼相待，袖手旁观。弱懦与自私是人类的本性，强权恶势力面前，人人低下了头；3.遗书是写给那个逝去的时代，警徽是垃圾。
      • 不断出现的时钟一直在提醒：电影时间与真实世界时间步调一致 这需要尼玛多强大的编剧和剪辑功夫啊！镜头的烘托和讽刺 运用很成功 切换和配乐那是相当的好！好吧 金尼曼我终于要佩服你一回了
      • 对于社会民众来说，英雄是用来消费的玩意。虽然你的功绩帮助建立了秩序，个性存在本身又是对秩序同化的对抗。所以该走的时候就离开吧，众叛亲离命悬一线去干掉罪犯社会意义何在？小镇居民对投资的渴求远远高于对罪犯的厌恶！唯一的意义是在打怪升级以后，你和夫人都扬弃了过往陈腐的价值观【8】
      • 他送我的片子。
      • 无可挑剔的电影，一种“得道者寡助”困境的极致。不是众人不识“道”，即使大家都知道你在做正确的事，你在正确地做事，但就是没有一个人愿意帮你，甚至还百般奚落，千般阻挠。弱者只看利弊，只有强者能坚持对错。
      • 作为一部反西部片，却将西部电影所有的内在矛盾全部都揭示了出来。西部英雄与文明社区的矛盾、社区中要么就是憎恨他的所为的人、要么就是虽然感激他但嫌他现在的存在已经碍事的人。社区最大的理想就像所有西部片结局那样，英雄杀了坏人，然后英雄本人也骑马走得远远的。妻子作为家庭要求英雄放下手中枪
      • 正午的火车将带着复仇而来，五年前带来小镇安宁的执法官四处奔走，但却孤立无缘。黑白西部片，少见地以执法官（Marshal）为主角，而从配乐上看，也是那种不那么西部片味儿的西部片。
      • 这片子的意义是，你要是先看了它，再看其他任何一部西部片，快感都能凭空多出来三成
      • 9分。还是造棺材的有先见之明，造了4口。关键时刻，谁都不可靠，还得靠自己老婆啊。看的第一部黑白的西部片，第一部非莱翁或老克的西部片，也是感觉最另类的。枪法不是一般差啊，不像其他片里一人随便秒杀4、5个人。不过也是感觉最真实的西部片。天使眼在里面打酱油，凯利很抢镜头
      • 编剧达尔顿特朗博当时在麦卡锡主义的黑名单上而未能署名，他在本片中通过一个牛仔故事谈论麦卡锡主义下的美国局势：朋友的背叛，那些对你紧闭大门以免受牵连的人。这是一部真正的政治寓言。from 赛尔乔莱昂内
      • 出生星 情緒感覺哭 家人 South Node 南交點 靈前生一直做的事今生留有前生一直做的事可繼續做的事 Gary Cooper 牛星 12房魚 今生 1兆錢佔有過舒適不消滅 牛星 12房魚 Grace Kelly 蠍星 1房白羊 今生 行動 打 憤怒 蠍星 1房白羊
      • 一部过誉的西部片。前期铺垫让人觉得反派一方多么厉害凶狠，最后却轻轻松松被干掉。相比情节类似的决战犹马镇和赤胆屠龙，不仅男主的动机无法完全站住脚，到处求人帮忙的行为也完全不该是这样一个主角会做的事情。女主言行转变也比较突兀。时间同步、Dimitri Tiomkin的音乐、最后决战放马算是全片的亮
      • 那个年代的简单纯粹
      • #上海电影节#好莱坞类型片的圆熟，寥寥几个人物与场景，就可以玩转。而五十年代，就可以有反类型的景象了。西部片正邪对立的刺激抹去了，取而代之是昔日英雄孤立无援的失望与疲惫，特别耐人寻味。正午之时，所有审判都将来临。就是稍嫌打斗与枪战，都太敷衍了点，前面明明暗示得很牛叉呢！
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.7 全集
      First Blood
      1982
      动作片
      美国

      第一滴血

       First Blood
      • 豆瓣网友的评价
      • 好让人心疼. 那句话怎么说来着 "战争年代流尽鲜血, 和平年代寸步难行".
      • （８／１０）很多人喜欢拿《第一滴血》和《战狼》作比较，但这两部片的主题是完全相反的。《第一滴血》最大的控诉对象，恰恰就是美国自己。 没有激昂，只有悲凉。没有战狼的精神，只有战争的创伤。没有强大的祖国，只有不爱自己的祖国。 兰博早已被战争毁掉了，无法回归到和平的世界里。他痛苦、无助、像一个被抛弃了的孩子。 影片表面看上去是兰博如何不停反杀美国警察的故事，但真正的主线，却是战争对兰博深深的伤害。 战争年代流尽鲜血，和平年代寸步难行。 片尾兰博和上校的对话，既是在谴责警察，更是在谴责美国。
      • “你是镇上的霸主，我是森林之王”
      • 片子最后那段对白很感人，战争留下的伤害无以言表
      • 越战伤痕，失败的士兵回国后还要受到民众的白眼；要是能按兰博自杀的小说结局来拍，那就更棒。
      • 冲锋陷阵的兰波，对时代的一次爆发式控诉。纵使战争赋予他满是伤痕的记忆，来自家园的不公与漠视才真正令他万箭穿心。那些被侵犯、被误解、被堵截的现实构建起了妥协、愤怒与反抗，成为空洞的自由主义里的回响。在山上与指挥官通话的段落真正诠释了何谓孤胆英雄，在打斗场面之上又有极高的悲情主义基调，所以成为经典。永远对战争保持敬畏。
      • 史泰龙很经典的一部片子，动作戏真的帅爆了
      • 战争不该被遗忘，我们珍爱和平的同时，也应铭记战争带来的惨痛代价。
      • 很好的题材，引人反思
      • 别惹阿兵哥，那是战争喂养出来的野兽。
      • 最怕的不是战争，而是对战争的遗忘
      • 他丢枪哭的时候我也哭了。。。
      • 退伍军人做错了什么，平白无故就遭受到局长的歧视，没有无缘无故的恨啊。
      • 动力火车的《第一滴泪》跟Dan Hill的It's A Long Road太似曾相识了。
      • 屁大点事都能搞成这样..
      • 当了特工的人就是有一个缺点，不善言谈，这绝对是所有悲剧的起源
      • 当官僚体系遭遇为国家而战的英雄本身就是一个悖论，本该保护公众的力量变身迫害和发泄私欲的工具，越南战场所锻造出得杀人技能被激发为本能，在杀人如麻和被折磨之后难于融入社会 你是那丛林中死亡的闪电 蔑视法律欺骗媒体蒙蔽公众知情权 当兰博扛上一整扇野猪肉时我笑了 MG42威武 配乐超赞
      • 这片子有着反战自由的精神内核。演技到位节奏紧凑故事简单无需多说的佳片。
      • 个人强大才是硬道理
      • 片子太老贵在经典，充满男性荷尔蒙纯男人片
    • 豆瓣 8.7 IMDB 8.5 HD中字
      C'era una volta il West
      1968
      剧情片
      美国

      西部往事

       C'era una volta il West
      • 豆瓣网友的评价
      • 有两种片子能让我无话可说，一种是平淡得要命的片子，另一种，就像是这部片子……
      • 我所踏上的西部土地有两段：一段黄沙滚滚扑面来，一段铁轨哐当驶远方。我所爱的西部男人有两个：一个扎根黄土已逝去，一个浮萍漂泊已远去。我所听到的西部声音有两种：一种手抚口琴奏忧愁，一种快枪出鞘斩情仇。我所经历的西部时光有两段：一段如汗液黏着死亡，一段如清水流淌希望。
      • 作为一个脸盲症患者，看这种片子压力实在太大了
      • 好看到哭，补回了去年9月没能去上海莱昂内影展的遗憾。出主题音乐时，一阵感慨：武侠片就应该这样开场啊，狂沙十万里。出大特写时候，有个妹子的身影从银幕底下晃过，对比好强烈。在凝视的目光中，无论正派一方还是反派铁路先生，人们对这个（西部）世界充满信念和希望，等待着火车进站（到来）
      • 古龙式开头
      • 我靠啊太牛叉了……
      • 音乐是第5星
      • 在这里，电影是时光倒流的魔法
      • “-这里将成为一个美丽的小镇，甜水镇；-我希望你将来能回来；-someday…” 太慢太冗长，也没有引起共鸣的故事，近3个小时，很难入戏、很难坚持看完…音乐悠扬大气跌宕，剧情实际没如此澎湃，所以这片好的只有配乐了…
      • 真真的看不下去啊~
      • 【Great】本以为《黄金三镖客》那种史诗级别的西部电影已经很难再去超越了，没想到莱翁内这次整了个更“史诗”的作品出来。无论是戏剧内核还是视听层面都高于《三镖客》，配乐也算是莫里康纳的巅峰了吧。当然在影像节奏上要比《三镖客》更加缓慢而不知所踪，在很多人看来算是缺点，但莱翁内的“慢”是在镜头语言下所精心构造出来的极端氛围营造，每一个镜头，每一个音符都在不断撕扯着观众的神经，并在某一刻完全喷发，形成极致的观影体验。打个比方，《西部往事》于西部片就像是《无间道》于港片，代表了各自最高也是最后的巅峰吧....
      • 当年影片在美国上映时，曾因为片长过长而被片商修剪，导致故事架构含混不清，语焉不详
      • 每一个镜头仿佛都有历史的厚重感
      • @影城；前一小时的节奏真够慢，其后渐入佳境；大漠孤烟直，长河落日圆，泣血黄沙中的金钱与欲望，悲凉口琴一曲复仇；倒置的悬疑，超多的大特写，从银幕上感受到的心理时间几乎等同于真实时间；配乐和声效超一流的棒！
      • 编剧三人帮（头衔引用）：未代西部片大師Sergio Leone + 意大利恐怖片王Dario Argento + 情慾片大師Bernardo Bertolucci。
      • 在五六十年代美国西部片渐渐式微之际，创造了“意大利式西部片”的奇迹，一定程度上重新振兴了“西部片”这个被安德烈·巴赞称为“和电影同时诞生的类型片”。
      • 莫里康内的音乐好是好，但有时候太抢戏。黑泽明的决斗场面经常只有风声和喊声，却更为动人
      • [伪]大银幕重看，超五星。四位主角塑造得有血有肉，莫里康内神级配乐与莱昂内的特色运镜不消多说。本片绝不逊色于[黄金三镖客]：格局上，铁路开发史vs南北战争；技术上，影史最佳片头候选(苍蝇,水滴,风车)vs墓地三人决斗的歌剧式声画蒙太奇。此外，本片的颠覆性还体现在女性角色的重要性上。（9.5/10） 【2021.6.13.SIFF新衡山再重温】片头虽漫长却不乏张力，长时间的等待与猝然的一击必杀才是西部片的神髓。几位主角均有主题性配乐，各个配乐出现时间都恰到好处，重看依旧被打动到泪流。镜头跟随吉尔与赶车人，向上摇升，越过屋顶，显露出西部小镇开拓建设生机勃勃之大远景，配乐亦达到高潮，这个镜头简直完美！吉尔的形象很立体，集坚韧忠贞与妥协放荡于一身，以妓女为第一主角（名亦排首位），的确是反西部片大革新。又见对戴绞索立于空中的痴迷。
      • 有一种男人，明明穿着背带裤，却还要系腰带。这种男人我从不相信，他连自己的裤子都不相信；有一种女人，和她共处过的男人，都会觉得幸福。这种女人我只敢远离，她的幸福从不专属于我。有一个地方，火车尚未抵达，只有黄沙与口琴。你不知道，从我刚才走进来，不过须臾，却恍如一生。却是最幸福的一生。
      • “未来与我们无关，现在也无关”

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