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    女人步上楼梯时 女が階段を上る時 (1960)

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    • 豆瓣 9.0 IMDB 8.0 正片
      La strada
      1954
      剧情片
      意大利

      大路

       La strada
      • 豆瓣网友的评价
      • 他没带翅膀的背影转身走了,留给杰瑞米娜像她眼睛一样明亮的心.那个夜晚他假装坦率地调侃告诉她男主角爱上了她,其实明明他自己也爱上了她嘛,尤其当她吹起他教她的那首曲子,他告诉她自己存在的价值,让她破涕为笑,他尊重她的选择,为她戴上自己的项链留做纪念,然后又一边哼着那首小曲一边奔奔跳跳走了。
      • 我不知道故事结尾有着钢铁之肺的男人在海边恸哭是在悔恨错失的爱还是哀悼自己的孤独。我只知道除了那个不会做饭不会跳舞丑得像株洋蓟的傻女人，再没有人会那样爱你。大路茫茫，当你在世间颠簸流浪，再没有人陪着你。
      • 噢太感人了，后来那段音乐一响起来就让人泪流满面。会爱但不会表达的人酿成的悲剧，这结局啊。。。哪怕有可以挣脱铁链的胸膛但也禁不住心碎的痛
      • 费里尼用最克制的镜头拍出了最幽深的感情，纵然当事人自己都没意识到。有的狗，想说什么的时候只会吠。结局一箭穿心...
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.1 正片
      それから
      1985
      剧情片
      日本

      其后

       それから
      • 豆瓣网友的评价
      • 享受了一遍“打死我也不说的”日本式暧昧。如果说了，结局皆大欢喜，是不是就不美了？说了必定是悲剧。所以不说。 陈舜臣说，日本人的生活百分之九十是美。中国人的生活百分之九十是生存。 川端说。我在美的日本。大江则说。我在暧昧的日本。 暧昧产生美。暧昧也产生恐惧。
      • 终于看了传说中的《其后》。 很慢，慢到细微的动作变得清晰。 很静，静到无声处听到萌动。 很暗，像乡村的天空那种本初的黑暗，抬头突然发现久违的繁星。 当他急匆匆去给她倒水时，她却用他喝过的杯子在浅而阔的玻璃花瓶掬起一泓清水、仰脖喝下，他的隐忍的殷勤、她的克制的喜悦，两个人的镜头快速切换，如同惊悚片中定时炸弹即将引爆前的一刻——这恐怕要算我见过的最奇异的“平行蒙太奇”了吧？ 他们两个，端庄肃穆地对坐，淡淡地交谈，却猛然闪回虹桥傍纸伞下，他低头蹙眉去嗅她握在手里的百合，黑色的雨水无声坠下......惊
      • 8.0/7.2 种种镜头推移、光影流转，足以让人沉迷到想用文字重新描述一遍。写下来，重温、咀嚼、消化，犹如在纸上反复书写爱人的名字。可怀想的场景也真多，静默、缓慢、克制。他眼里总有温柔的哀意，她总是楚楚如一只幼鹿；其后他才明白爱情禁不起转手馈赠，其后她才知道与爱情负气一场枉然。
      • 细雨湿流光，负你残春泪几行。
      • 爸爸身上可以找到龙平的慵懒和翔太的危险感，还有两兄弟都有的淡淡的温柔，但那最宝贵的带有禁欲主义的浪漫气质却没能传下来啊！想象了一下男女主角在雨中嗅百合花的一段，如果是翔太演的话，估计是直接得上吻戏了；如果是龙平的话，应该已经在吐槽“拿泥搜累”了吧……
      • 你说：“我很寂寞，你一定要常来啊”，我说：“我需要你，我才算活着”……四年前就该兑现的表白，随时间和现实也失去了勇气和意义。最东方的爱情，第二部森田芳光。
      • 永遠都會記得飯館里那個模仿者……
      • 逃避真爱最终会闯下多大的祸。美和子果然很双鱼，细细一想松田翔太真是继承了他爹的身材。一部为了颜好、画美，也不会考虑合理性的电影，家贫却每次出场都换装，脸好什么都对，公车意象的闪现节奏完全不对。会觉得那种窝囊的爱情在原著里应该更好理解。反观我给纯真年代打分真是太低了。
      • 若他日重来，我们不会这样的结局，我要我们在一起。
      • 这样爱情，或者说日本社会的社会伦理道德，有着一个特定的时代打底，反应的已不在的简单的男女情爱。静默唯美而忧伤的情感，诗意的美感已经深入每一帧画面，配乐有着极强的情绪掌控力，某些方面甚至有王家卫的范儿。★★★★
      • 日本人在处理这种压抑与隐忍上真是有一套，激情被埋在道德和礼数背后
      • 匆匆忙忙出门，去一个婚宴，旧同学围坐一席，聊起当年往事，种种。婚宴结束后，有毛毛小雨，乘车，小跑，回家洗了个热水澡，记起一些事，一些光影，亦有不愉快，然后终于看了一直不舍得看的《其后》。现在雨也停了，站在窗边自言自语着：“希望以后我们不用想着重头来过。”
      • 应该把这个世界所有的长井代助先生抓起来，剥皮抽筋，喉咙砍断。让他们再也不能谦虚的鞠躬，再也不能温柔的蹙眉，再也不能用嘴放屁的时候仍然显得优雅大方得体可爱永远没错。
      • 美到在观影过程中都不敢动，生怕再轻微的动作都会惊扰到对谈的他们、手边的大束百合、近处的萤火虫、远处的星空。静缓节奏中将表演、镜头、配乐一样样拿出来有序展示，湿润中有哀怨，纤细又混着清晰。这是会让你心平气和，想去阅读的电影。
      • 女主太美了。这部其后有一种成濑的质感，但与成濑所关心的主题又不尽相同。节奏超级缓慢，人物极其脆弱，一层窗户纸到最后也没捅破。但森田芳光正是在这样含蓄委婉的气氛当中让所有人感受到了关于爱情和伦理相悖时产生的那种痛苦。选择拍摄三部曲当中的第二部，又把结尾处理成如此这般，让人怅然若失。
      • 一个富二代和人妻的故事，整个观影过程像是在拧一股绳子，越拧越紧的拧巴感伴随到剧终，大量不对称的构图、大写式的人物近景、人物的异想片段，都让人忍不住出戏，尽管打扮后的女主很美，人物的刻画很到位，但我却一点也喜欢不起来。
      • 藤谷美和子真美。几段停止表演的摆拍镜头，公交里的魔幻场景，还有松田的逆光人像给人印象深刻。最终，所有人都是善良的，无可奈何的是绝症。对大正年间富家西式与和式混杂的生活表现得很细致。
      • 「王家卫谈《其后》：不管多有仪式感的女子，都会有一个口渴想喝花瓶里水的冲动。」又一个小李飞刀让妻的悲剧。。。林诗音好可怜
      • 影调的古典美和纯洁的百合花（爱情），这是王家卫式电影的鼻祖吧。构图精妙，调度讲究，长镜写意，配乐黯然，这种独树一帜的风格影响了后来不少作者类导演。结局淡淡的忧伤并不是突然击中你，而是在你心中埋下一粒种子，其后念念不忘。by：资料馆试片 2016.04.05
      • 发乎情，止于礼。日片中的翘楚，不愧为当年电影旬报评选出的最佳。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 8.0 正片
      近松物語
      1954
      爱情片
      日本

      近松物语

       近松物語
      • 豆瓣网友的评价
      • 1.东方传统伦常礼教与阴差阳错的命途将一对鸳鸯逼上梁山的故事，沟口健二的女性主义笔触与层层推进的古典叙事结构精妙融合。2.这回的一场一镜以广角固定长镜为主，雾中泛舟场景仿若[雨月物语]变奏。3.以猝起的锣鼓与拨弦渲染气氛，以为调剂。4.临刑游街时十指紧握淡然赴死的两人，令人动容。（9.0/10）
      • 只一个开头，便已让我欲罢不能，短短数景间，鲜明活泛的角色次第登场，琐碎细微的矛盾引而不发，叙事的流畅和调度的自如让人不禁击掌，只可惜后半段没有Hold住，在一路逃亡路上逐渐走向老派和陈旧。
      • 徐浩峰氏曰：沟口健二在《武藏野夫人》中，借一个角色的口，感慨日本文化：“日本太平的时间太久，等儒家文化占了上风，权利关系稳定周密，个人就消失了。在日本，表现自我的方式只有两条，自杀和通奸。”
      • 沟口以一贯地视角凝望吃人的旧社会，可喜的是：即使片中女性地位依然低微，但可以明显看出女权意识的觉醒。在武士的妻子出轨被吊死时，女仆质问“为什么男人出轨不被吊死”，进一步延伸出了女性角色对于爱的自由选择。 如果说描写艺妓之苦是为了触动男性，那么本片则是其唤醒女性自由意识的重要作品。
    • 豆瓣 8.8 IMDB 8 正片
      La notte
      1961
      剧情片
      法国/意大利

      夜

       La notte
      • 豆瓣网友的评价
      • 特别喜欢结尾部分，昔日的爱语只能复述，不能重来。
      • 多年后只记得那场突如其来的夜雨，广场上跳舞的人像饺子一样纷纷扎入夏天的游泳池，亮闪闪黑油油的雨夜，他在停电的大厅穿过人群找她芳香的背影；她在他的车里穿过黑暗的路灯愉快交谈，这么大的雨，全然是稠密的帘子，隔开了他们漂移目光。在这个雨夜，他没有想她的去向，她也不在意他的离开。
      • 在影片结尾，爱情枯竭后肉身的挣扎，只可能更加凸显欲望本身的贫乏性与无能性。在传统社会（男权）这其实就是男性的无能，而在现代社会，这其实是一种欲望最大化后的性无能。
      • 那一刻我发现我有天经过你的身边找不到你的视线。
      • 爱情退去后只有倦怠，生活像夜一样沉重而冗长。当绝望地说出我不爱你了一如我死去，原来感情的消亡是可预见的，早前的文章唤起濒死的残喘，那是夜的尽头。
      • 安东尼奥尼爱情三部曲之二,获柏林金熊奖。1.以24小时内的琐碎生活展现中产阶级的疏离孤独和爱情的幻灭。2.高楼升降机视角俯瞰城市起首,公园重温昔日情书结尾,至为动人。3.深焦镜,倾斜与不平衡构图,多用俯视角,对话少用正反打。4.雨夜驱车的光影流动,玻璃透视及反射的维蒂掷盒子场景+1。（9.0/10）
      • 竟然是评分最高的一部，看来确实豆瓣友邻千千万，伤感文青占一半。安东尼奥尼模式，是持续地通过情感关系刻画来表述个人批判性话语，其批判话语从本质而言并不深奥，较之费里尼、伯格曼、基耶等人，简直可以说是小清新。能够标记其地位的，可能更多是叙述过程中那股慵懒颓废的恍惚，充满形而上的优雅。
      • “我对他的爱如此厌烦，却让你心满意足。” 夜太美，令人憔悴。“今晚你们两个让我累极了”莫名笑场。
      • 天渐渐亮了起来，吉奥瓦尼和丽迪亚在草地上穿行，丽迪亚告诉吉奥瓦尼她已不再爱他了，吉奥瓦尼不相信，丽迪亚拿出一张信纸，向吉奥瓦尼念了起来，信念完后，吉奥瓦尼问丽迪亚是谁写的，丽迪亚告诉他是他多年前写给她的情书，在赤裸裸的事实面前，吉奥瓦尼粗鲁的抱着妻子，不愿放开。丽迪亚闭上眼睛，任他抚爱，这是过去有过的，但已不会再有的那一切追忆。
      • 爱情如深夜的混浊不清，他与她在黑夜里走失，没有谁可以找到谁，背向而行。爱情在两个人的相处中淡化消失。两个人，需要有一个人鼓起勇气来面对和戳穿事实。爱情的真相就是没有永恒。
      • 普通平常的一天，只言片语的交谈，仿佛什么都没说，却又感觉什么都说尽了。
      • 四星半。当他终于忘了曾经写过的信，说过的话，才明白一切真的结束了。让娜·莫罗的话真是字字血泪。
      • 在安东尼奥尼的影片中，有一份隔阂横亘在人与人之间，要么沉默着，要么追寻却心意不通。沟通不是爱的开始或推动，而是爱的结束。
      • 重看。喜欢签书会上莉迪亚挤入一个二女一男的构图中，她短暂逗留后离去，原本在那个位置的男人迅速移回了原位，不给画面留一丝空隙，就仿佛莉迪亚从来没有入画过一样。觉得这个镜头体现了莉迪亚一角的某种本质：她可以出现在任何地方，也可以从任何地方消失，她是自由的。当她走后一切都会如常，仿佛她从没来过一样。因此，结尾乔瓦尼不记得他写给莉迪亚的信，不见得是因为他忘记了，也可能是莉迪亚从他的记忆中溜走了。莉迪亚无法被任何的「场」所禁锢或留住，不论是在一个人的怀里还是记忆。另外喜欢：1、酒吧杂技表演那场中莉迪亚的特写，她的手漫不经心地舞蹈着，随即去抚摸乔瓦尼的手，顺势将他拉入自己孤独的景框之中；2、临近结尾的三人对峙时自如流动的人物走位，总有一个人当观众，两个人当演员，或者反之；3、黑白的雨景。
      • 不戴茶花茶花女，心之全蚀。旷地一带伤心碧，雨涨泳池
      • 知识分子就是以丧为标志的，活得痛苦，纠结，没什么勇气、力量、资源，就算是你的思想被权力、被商业接纳，需要漫长的等待，而你不过是始作俑者，过程中权利、商业的投入，跟你关系也不大。这还不算，知识分子还要跃入另一个混沌场中，爱情，也搞得疲惫不堪。女人裙装、发型、鞋子所有种类基本都在这。
      • ＃电影资料馆＃让娜莫罗很棒，演出了风流文人的平凡妻子境遇，朴素思想无法用语言表达，所以总被误解为没有思想。相比聪明漂亮女孩灵魂中不断消磨着面孔的精致空虚，她对生活的敏锐感受力更真挚动人。习惯受伤、哀悼、原谅，以后就不会痛苦吗？他依然会什么都忘记。
      • @中间影院：片前讲解员说，安东尼奥尼在2007年去世，今年刚好是他逝世十周年，北影节因而举办纪念影展。而后，他提到2007年有个逝世导演（我以为他要说杨德昌→想看最近香港电影节弄了杨德昌纪念影展，朋友率先说出是伯格曼）伯格曼评价安东尼奥尼两部「无聊但又有意思?」的作品就是《放大》和《夜》。
      • “那一刻，我意识到我是多么地爱你。感情是那么强烈，让我热泪盈眶。”一封过期的情书，一桩失效的婚姻，一颗死去的心灵，我们之间土崩瓦解。
      • 我觉得自己就像那只猫，呆站在草地上看那个雕像看了一整天。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.7 夏日酒店
      Jules et Jim
      1962
      剧情片
      法国

      祖与占

       Jules et Jim
      • 豆瓣网友的评价
      • 这是世间最伟大的3P电影。特吕弗拍这本原本不太可拍的小说，可以作为文学改编的典范案例。罗歇原著枝蔓之处大刀阔斧地砍掉，却又在原本故事大纲似的原著基础上编写饱含细节的对白。场面镜头为主，对话场面非常用心，定格及变焦都很精彩。尤为难得的是老电影片段的插入。
      • 说实话，看的第一部新浪潮王将特吕弗的经典，感觉不咋的。也不过就是几个定格和fast zoom，故事虽然女权，但并不像是特吕弗的本意。反正看完我特烦这个女的，自私任性善变不负责任，可能是演得好我才这么烦她。但是要说从她的身上体会出生命的活力，恕不奉陪。反正我对所有爱情片的看法基点就是负数，原谅我对爱情这个东西的微弱兴趣。整个片子让我感觉最好的大概就是女主角女扮男装走在街上的那一两分钟镜头。后来Six Pence None Richer把这部电影的经典镜头翻拍成他们大红大紫的"Kiss Me“那首歌的原版MT
      • 新浪潮早期的女性角色全都带着一种让人不舒服的神秘色彩，因为她们代表了男导演对于女人的理解无能。
      • 我们只是无法把握彼此的爱的零点与沸点
      • 或许正如特吕弗说的那样 在爱情方面 姑娘们都是专业人士 而男士们都只是业余爱好者罢了
      • 我最喜歡你的頸背/唯一看不見我在看你的部位
      • 近乎荒诞的三角关系，但我们丝毫不觉得虚伪，丑恶，淫秽，非道德。为什么？因为世俗才是虚伪，丑恶，淫秽，非道德的。追求真爱的人无罪无畏。
      • 她大多数时候都慷慨可爱，但当她觉得不被重视时，她便会变得很可怕，激烈地由一极端变到另一极端。生命就像一个悠长的假期。重新发现生命的法则是件美事，但依附在生命法则下却太容易了。我们玩弄生命的泉源，却失败了。
      • 天呐朱勒，我不相信会有人可以这样爱人。让我们把自由推向极致，看看会怎样吧。原来在极致的自由中，每个人都不自由。
      • 你遇到过的女人太少，我见识过的男人太多，平衡一下，也许可以成为一对~
      • 原谅我，首先是对这种以女性为主游离在两个男性之间故事向来嗤之以鼻，其次，特吕弗也好戈达尔也好，对于新浪潮，我的审美是无法接受的，再者这种文艺电影已无法调动内心的内啡肽和荷尔蒙，所以，文艺电影要少看，要精看，因为会产生疲劳。
      • 特吕弗代表作，也是他最有反叛精神的新浪潮作品。①"两男一女三人行"经典,超越道德,自由,狂野,宽容,暧昧的关系,仿若乌托邦；②文学性的大段旁白,对爱情的探讨深邃,隽永；③形式上大胆随性,快节奏剪辑,跳切与纪实性长镜头相结合,对定格,画面分切的独特运用；④我们玩弄生命的泉源，却失败了。（9.0/10）
      • 她不特别漂亮、聪明或真挚，但她是个真女人。而她，是我们都爱的女人… -You told me"I love you" -I said"wait" -I almost said"Yes" -You said"Go"
      • 三种爱情观，祖代表着绝对的忠诚，我爱你，为了你可以付出一切，为了你什么都愿意。占代表着爱情中的理性，我爱你，但我会做最正确的决定。凯瑟琳代表着爱情中的欲望，我要爱、要自由，我可以爱很多人，每一次我都是全心投入的。若你不爱我，我宁可选择死亡。法国电影里的三人行真迷人，好多台词都好喜欢。“我最爱你的地方是你的后颈，因为那是你唯一看不见我在看你的地方。”
      • 《茫茫黑夜漫游》中的马德隆姑娘枪杀了罗班松之后跳下车去，与朱尔和吉姆中的凯瑟琳一样凛然，驾车载着爱人走向死亡。以及，巴黎野玫瑰。文艺作品中，你不爱我毋宁死。过不完美的生活毋宁死，不要苟且度日，不要在让步中度日。
      • 特吕弗把快乐拍得那么快乐，悲伤拍得那么悲伤，绝望拍得那么绝望。每个人都无法放手的爱情注定会是劫难。音乐好。
      • 凯瑟琳在故作消极表情的时候画面被暂停了，然而音轨里的笑声却仍是连贯的；祖看见凯瑟琳，就想起了中国舞台剧里的君王，他同时拥有两位妻子，而这正是他痛苦的原因。
      • 这是我所见过最深的爱和依恋的一种，它不是一对一的关系，它是一段属于三个人之间的爱，那种不停留于性爱与占有的关系，它是一种游移活动的生命体本身，一直在寻找最适合的寄居体。而他们，所作出的种种选择，都只是出于追随爱这种生物本身。
      • 她可以因为你们对女人狭隘的偏见而纵身一跃，不畏世俗只跟爱的人在一起。她确实绝情，只有你不为我伤心时我才伤心，所以从始至终凯瑟琳都不属于任何人，她只属于自己那份爱情。爱情只属于女人，男人只是附属品。
      • 三人关系很有意思，一开始以为顶多是朱尔和吉姆之间有情愫，类似面条和麦克斯之间那种羁绊。后来感觉最适合描述这种关系的其实是核心家庭，父母孩子之间的关系，凯瑟琳更像那个任性的孩子，朱尔和吉姆的竞争涉及到父母之间非常微妙的，对独生子女的爱的争夺。将典型关系应用于非典型关系之上，剧作便富有张力。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.6 HD中字
      浮雲
      1955
      爱情片
      日本

      浮云

       浮雲
      • 豆瓣网友的评价
      • 人生是无奈的，这句话要讲的温柔，但态度要非常坚定。想看人生无奈的真实处境及如何勇敢的活下去，就看成瀨已喜男的电影。————陈国富
      • 杰作。只要看看这部电影，就可以知道男人是什么样的，女人是什么样的，以及两者之间的差别在哪里。这一点超越于语言之上，语言做不到，电影做到了。还有高峰秀子真是美极了，至少在电影里完美地展示了三个层次的女性美。
      • 造孽啊！男主渣男本渣，但就是四五个女人围着他转。其实看到一多半都不懂，高峰秀子这样漂亮有本事的女性，怎么就跟着这样一个没担当的人死缠烂打。看到最后狂风暴雨的荒野终于明白了：他俩都是对生活消极抵抗的人，没有一点目标，飘到哪是哪（浮云）。结果男的找到目标了，女的确实就绝望崩溃了
      • 成濑这一部的“气”真是惊人 一部非常纯粹的悲剧 意乱情迷和女人步上楼梯更为refined和节制 而这一部更抒情化和catharsis 并且更有成濑作者风格的原始爆发在 高峰秀子是真正懂表演艺术的人 演技高超 把控力极强 所谓痴爱就是比任何人都更清楚此路不通 行为却背离理智 一次次从死木上生出希望之芽
      • 战争的绝望阴影像无处不在的霉菌，深深潜伏根植在肌体内，磨损了人生腐蚀了爱情；现实击败回忆，南洋倾城之恋如梦一场。战后的丧败颓悔，一如他们在暮色四合中来回走过的废墟，他们的感情心灵均已死去； 他并非不怜惜她，只是他连自己都不爱，战争损耗了他的性灵，他为她抹上口红送行，也算相识一场。
      • 女人惯常于在过往的甜美上构建梦想，男人倾向于在未知的探寻中自我实现。不过美中不足的是，男女主人公的性格、能力及其外在环境是作了导向性设置的。【9↑】
      • 仍静候着你说我别错用神。
      • 场繁且碎，未完成对话，情节能省则一省到底，时有插叙与闪回。内景斑驳层叠，外景并行而谈，细节画面切表情特写，多点拍摄灵活机位。依旧是关于情欲与伦理间的挣扎，依旧是达观却隐忍的女性，依旧是沉痛又悲观的成濑巳喜男。
      • 富冈最后一哭，让我对这部虐心电影的恨意终于释放了。。。否则我永远也不原谅导演——他对男性冷酷的描述真实得令人发抖
      • 影片在现今与回忆中来回切换，像一场场青春的注目礼。总有一些爱情像浮云般隐隐绰绰，徜徉在光与影的缝隙中。年轻时的爱与恨在若干年后回忆起来，究竟是怎样一番难言之隐呢？两个人及静静对坐，彼此说着那时候的梦话，却至终彼此殊途。她曾经那么地深爱过他，却一如“花的生命短暂而痛苦”。
      • 花的生命短暂而痛苦。永远隐忍的女性和永远悲观的成濑已喜男。
      • A/ 成濑的剧作有四两拨千斤的效果。印支的偷欢只不过开头寥寥几笔与结尾惊鸿一瞥，就已经模糊了整部影片的时间向度。因而主线始终是“之后”与“故乡”中的溯洄。而爱情则被定格在过往的“异国”之中，这也是最后那一路漂泊的缘由。花朵欲与尸体相拥，最后也成为尸体。
      • 看时有一种错觉：黑白电影能达到的视觉极致就是这部电影。只要讲“时过境迁”，就注定是诗化的产物，但成濑巳喜男却使用了坚定的写实主义，片中一切房屋，用具，桌椅酒杯，全都是无可撼动、无可置辩的现实存在物，主角活在这个不给人幻想的“铁屋”中受尽无权做梦的折磨，每个扑面而来的现实一点点拆分自己，直至生命化为一团白云。结尾女主角跋山涉水去到那个终于能和爱人永不分离的小岛，镜头从她生病惨白的脸叠化到岛上的浮云，这样点题，是能影响到我看世界的方式的啊。伤对方心的永远不是一句话而是一件事，爱情电影中的冲突、离别、和解，要靠情节而不是对白来推动，这部应是最典范的。高峰秀子的美貌已经不是“美貌”能形容的了，演技已经不是“演技”能形容的了，世纪巨星。成濑巳喜男肯定不是最深刻的，但这种沉稳、专注，凝结出了永恒魅力。
      • 将一个悲剧像折纸一样摊开来，细细摩挲上面时代与人生的褶皱，这种讲述方式，不比任何史诗缺少惊心动魄的力量。电影有一些非叙事的镜头，比如舞狮、街景与孩童嬉戏，时代风貌扑面而来，让故事的核心显得更密实。他们喝酒，洗浴，离死亡如此邻近。而女性的悲哀是整个人类的悲哀，就像她们的美丽。
      • 不知道高峰秀子这么出名 这么美丽 看来真要补下日本电影了 原来黑泽明也想追她啊
      • 这电影不是一般地虐心。但是，我必须承认，非常之过瘾。你甚至不必去责怪这个男人怎么怎么无耻负心，也不必提这个女人愤恨什么。它就是这样一种神奇的存在，呈现这种存在非常过瘾。这就够了。花的生命短暂而痛苦。而你却问为什么有花？你看，花多么美丽而动人！
      • 小津曾说，我拍不出来的电影只有两部，那是沟口的只园姐妹，跟成濑的浮云。
      • 浮云蔽白日，明月照沟渠
      • 用一段无望而又残酷的感情把日本人战败后如同废墟一般空虚脆弱的内心刻画的入木三分，且处处渗透着原著作者林芙美子自身对于贫穷的强烈恐惧。渣男怨女，历史总是惊人的相似，然世事无休。花的生命短暂而痛苦，天地一浮云，此身乃未毫。
      • 1.令人唏嘘心碎的电影，主要的男性角色自私、懦弱、花心、虚伪，而女主则坚韧、顽强，为了爱情而主动选择了漂泊游浪，无论是越南还是海岛，度过无根、飘忽而短暂的一生，契如浮云。2.不断复现的、两人在街头相伴而行的镜头(夜晚飞驰过的火车，恍若暗喻着聚少离多的人生；身后的废乱房屋)，恰似影片的节拍器，又隐隐勾勒出二人逃不脱的羁绊。3.片头与片尾交叉剪入往昔越南时空的处理高妙而动人，过往回忆只需寥寥几笔点在关节处。4.室内对话戏构图似沟口般偏爱斜角。5.越南，话语隔阂后，百叶窗格绵密的刺影投在孤身的雪子身上，恍若映出了暗淡坎坷的宿命。6.打掉孩子的雪子vs.走廊上过家家的儿童。7.暗表战后颓败现实：物资匮乏，招募女工，寻爱的美国大兵，大日向教。8.上船时的[友谊地久天长]，使人泪下。9.本片中的高峰秀子实在美极。（9.5/10）

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