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    漫长的告别 長いお別れ (2019)

    最近更新: 第22集
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    • 豆瓣 8.8 IMDB 7.5 高清
      東京家族
      2013
      剧情片
      日本

      东京家族

       東京家族
      • 豆瓣网友的评价
      • 儒家文明下的农民依自然资源而结成稳定社会关系。随着城市化进程，儿女们都离开小岛，传统家庭关系遭遇重构。亲情的疏离、城市的压力、举目无友的老俩口在东京只能当观光客，多数的时间是在默默的凝视中打发。不如归去，但小岛也总要变的。在现代化与儒家体系之间，或许只能取其一。【百老汇电影中心】
      • 即使《东京家族》时隔《东京物语》六十年，但《东京物语》里的核心依旧能够被共通、被理解，小津安二郎的伟大在于无论时代如何改变，他所表达的人心人情人世依旧不变。不对，也有变的——六十年来咱中国人有钱了，腰板硬了，嗓门大了。
      • 我离开的这六个月，父母的衰老和退化程度让我吃惊。一件很简单的事情现在必须解释十几遍；他们甚至一个学期都没搞清我哪天有课；原本从不轻易受骗的父亲会被弱智的街头骗术骗去几百块。诸此种种，让我有时不得不闭上眼睛不去看画面才能忍住眼泪。第一次见那么多德国人哭，我原以为德国人从来不哭的……
      • 我就是骑车摔沟里回头看苍井优的那个英语老师
      • 太多感同身受 山田導演就是一點也不煽情卻讓人泣不成聲 居酒屋外和屋裡都挂了東京家族的海報是否能算彩蛋 最後橋爪功一個人剪腳趾甲的鏡頭太戳淚點 久石讓這次相當低調 直到片尾音樂才顯示出他的味道 蒼井戲份不多 但感覺沒有之前弟弟演的出彩 感謝@ShanghaiG 感謝2013年初能夠看到這樣一部好電影
      • 明明比《东京物语》拍得好。
      • 熟悉的生活气息。生老病死，便是人的一生。任何从每当逢年过节一张桌子就坐不下的大家庭出来的人都会感同身受吧。想到一些再也见不到的亲人，不期然就潸然泪下了。淡极始知亲情。
      • 三星半。想到山田洋次会对社会老龄化，老人孤老故乡的哀叹做更多功课，但没想到会着墨如此之多，电影中心几乎就着陆在此。整个影片没有了小津的“关系网”，家庭成员不是环状感，而是三角形，各方都支楞着，略有生涩。
      • 《东京家族》是山田洋次的“阶段总结”，也是借前辈的壳生自己的蛋。山田与小津有本质区别，小津的家庭像无菌隔离病房，人物之间欲言又止，压抑阴郁，是中产阶级的遮羞布。山田还是达观幽默，“寅次郎”们依旧生龙活虎，生死虽沉重，但大家更乐于“打开天窗说亮话”，低角度摄影挡不住他的坦率与实在。
      • 东京物语是大师经典中意想不到的好，东京家族是意料之中的情感高分
      • 小津的故事，骨子里换上了山田一贯的人生态度，小津那种克制的情感表达被打破了，味道变了，但日本传统价值观的那份优雅和隐忍还在，只是多了一份山田眼中的豁达幽默和乐观。硬是和小津导演比也显得没有必要，如果山田不留一丁点自己的特色，完全致敬变成了小津，那才叫让人失望呢。★★★★
      • 非常美好的电影。妻夫木聪和苍井优站在一起养眼极了。
      • 就这一部，这一趟HKIFF值了，“致敬电影人三部曲”最喜欢的一部！云大说，情感基调和小津其实是不同的，比如看哭了这种事……居酒屋一段开始被感动得稀里哗啦，“就这样完蛋了吗?！”不想去和步履不停作对比，但架构上确实有相似之处。看完后尖沙咀夜宵完，好想喝札幌啤酒，在HK可否尽兴一次？
      • 简直像是看到了家族的重影，相似度惊人的可怕。失去至爱亲人的滋味像是再次经历了一遍，实在是太痛苦了。
      • 纪子很美
      • 在玛琳黛德丽演出过的古典大剧院看的这部片子，又笑又哭还夹杂着对亲人的思念和怀念过去的忧伤，感谢小津导演和山田导演，感谢电影让我们和时光永恒连接ＴT
      • SIFF@大光明；改编几无新意也无必要，落于通俗治愈，前作珠玉在前，只有另辟蹊径才会出彩，仍是山田洋次擅长的家庭轻喜剧套路，完全无法传达原作内核精髓，两片连看的效果更差，当全场笑点连连，我一点都笑不出来，甚至感觉轻浮；ps.苍井优扮演书店文艺森女也该歇歇了！和原节子怎么好比呢？！
      • SIFF5 时隔六十年的新瓶装老酒，无非是让新一代年轻人重新认识到“我们最终都要无家可归”这一现实，从年少看待老去，从成长看待家族瓦解，从翻拍重新认识经典。而影片本身，前半段照葫芦画瓢毫无特色，后半段略有突破也顾此失彼。对地震和中国人的与时俱进也很不合时宜。
      • 昌次跟母亲分享表白经过、老爷爷感谢纪子的地方很感动。
      • 好久都没有看电影的时候被感动了。天台日出，老爸说了句 “你妈没了”，转头之后，昌次一下子泣不成声，这个细节太真实了。低角度摄影，全程固定的镜头，克制的叙事，久石让内敛的配乐，感情几乎全程感同身受 #心有戚戚，唉......#
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.0 正片
      家族はつらいよ2
      2017
      喜剧片
      日本

      家族之苦2

       家族はつらいよ2
      • 豆瓣网友的评价
      • 好差。大家真给面子。
      • 讲真，电影节的观众真的挺可怕的，笑声里带着浓浓的朝圣感，也是有点魔性，其实和第一部比，真的差一颗星不为过，整个故事摊出来，除了演员的闹剧表演，真的没什么可圈可点的了，最后就是，小七真帅，又帅又温柔啊
      • #BJIFF# 非常高级的黑色幽默，用一次意外来透视人生的悲喜，不同于是枝裕和的含蓄内敛，山田洋次的着眼点在于家族成员之间的外在情感张力，这种略带夸张的表达方式恰与自小津以来形成的美学传统达成了互补，一收一放之间，日式家庭剧已然登峰造极
      • 日本谢广坤一家的家长里短，欢乐却不轻松，现实又温情。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.2 HD1280高清国语中字版
      孤味
      2020
      剧情片
      台湾

      孤味

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 台湾人在家庭题材的电影把握上好像还是比内地导演要好不少。不算复杂的故事，但是一家人的牵绊、爱，都让我看得又哭又笑。台南的风土人情，居然让我找到一点自己童年的影子。
      • 葬礼上佛家和道家同时登场，似乎从来没有人这样拍过，这恰恰是两个女人的命运写照，蔡女士是佛家，讲缘；林女士是道家，无为而守；而三个女儿“无法代替父亲向母亲道歉”，是儒家的中庸，一部电影呈现了台湾丰富的文化层次。最感动的是最后一程林女士让蔡女士去送前夫，这是对“缘”的一种顿悟，心结也因此打开。
      • 看过，但价值观不同，为什么缺少父爱的女儿都非常体谅父亲，认为父亲有苦衷，却不理解含辛茹苦把她们养大的母亲，特别是一直和母亲一起生活继承了餐厅的女儿，难道不应该更理解母亲的心境吗？
      • 好生气 阿嬷好可怜 小女儿好过分 为什么没有人理解阿嬷
      • 私人以为，称这部电影是当代的《饮食男女》一点不为过。伴随着温文尔雅的气质，娓娓道来的是一个女人一生保守的一道“孤味”。片尾鱼缸里的三条锦鲤顺水而游，印证了爸、妈和蔡阿姨的和解，也蕴含着三个女儿始终相随的爱意；最终那封被烧去天国的离婚书，是母亲能为这个大家庭送上的最后的、也是最伟大的温柔。在如此喧嚣浮躁的华语影坛，能有这般爱意满满的文艺佳作，也许是疫情肆虐的年份里，影迷能收到的最好的礼物。
      • 看完后，百般滋味在心头。电影最后，感觉女人们都原谅了男人。男人作为丈夫、父亲、情人，曾经带给了她们一些美好的回忆，但伤害不也是真实的吗？她们不断地从男人的行为找出一些值得肯定的事情，然后作为原谅的依据，我觉得不妨视为自我疗愈的努力。
      • 啊签了二十年前的离婚协议书给前夫烧了去…这个情节写的太好了吧
      • 是枝裕和拍家庭戏，首先要嗅到家的气味，习惯这层气味后才能去理解人。《孤味》相反，人物浓烈的个性冲淡了家的味道，我们可以经由言语听到这个家在过去的七十年间所发生的一切，却无法透过眼睛看到这些“发生”留下的痕迹。
      • 不知道是不是时代的关系，觉得母亲的角色背负的太多，却愈发隐忍，而离家而去的父亲似乎只需要一包软糖就可以轻易讨好女儿们，真正离去后又值得所有人怀念，也许早放弃真是一种解脱。
      • 啊…太舒服了，丝毫看不出是新导演的作品，台湾导演对这种家庭题材以及笑中带泪的调度简直是信手拈来，至少是彻底治愈了最近很郁闷的我。陈淑芳和谢盈萱自然、真诚、内敛精准的演出就算在加入内地电影的金马奖也肯定是具竞争力的，徐若瑄和丁宁受角色限制但也都可圈可点。我要再看一次。
      • 所以为什么五个女人的记忆都要围绕着这个死去的男人展开，女人不能有自己的生活？中国家庭除了借爱来相互伤害还能怎样？一个游荡在父权社会的幽灵。
      • 在外开房偷情还要老婆出房费；把男人的脸面当成借口拿老婆家的钱做所谓的生意；离家几十年临死前拗深情人设。母亲一直坚强隐忍给所有小孩最好的环境，结果到头来都怪母亲一直不愿意和解。故事根本上接受无能，三星给所有人的演技。
      • 演員構成了這部的優良。謝盈萱的表演精準又自然地叫人嘖嘖稱奇，太妙了這個女人，到底怎麼煉成的？最後一段的眼淚和微笑，看完電影三天了還留在我心裡。
      • 横向比对同类家庭片《饮食男女》《海街日记》等，导演在技巧上没有新鲜感可供惊喜，甚至整体思路有点平庸。但本片真正突出的价值，在于演员群戏上极高难度的把控，演员们合力把它抬高到每场戏都精彩可观的水准，创造了一个在表演层面真实落地、充满细节的“女性世界”。尤其是在二女儿家吵架、两女同拜妈祖庙和最后的一整段，五味杂陈，犀利与温柔并存。陈淑芳几乎是用自己整个演绎生涯，造就了在片中流光溢彩的演出。
      • 1.他明明那么渣，妻子和情人却都那么爱他；2.女儿们明明都知道母亲那么苦那么不容易，却都不能体谅她；3.尤其最小的那个女儿，跟父亲相处的时间最短记忆最少，跟母亲相处的时间最多，最能知道母亲的辛苦，却对父亲乃至父亲的姘头有着相当厚的好感，实在令人难解；4.每一个人物、每一组人物关系的塑造，都及其生硬、别扭、虚假，作为一部家庭题材的作品，太失败了；5.影片得益于几个演员都还算有信念感，演得还算投入，才能让影片的口碑维持在一定水准。
      • 可能是去年最好的台湾电影，戏里老中青三代女演员都奉献出了极棒的演出，陈淑芳的金马影后实至名归，谢盈萱也值得金马女配。戏外小年夜和姥姥妈妈姐姐一起看，姥姥说林秀英就是她，年轻时觉得做牛做马一辈子怎么可以放手，到老了姥爷去世后还是会软下心和解，每个人似乎和电影里的角色都有着奇妙的互文，戏里戏外看到女性互相理解互相扶持，真的泪目了。
      • 金馬影后女配陳淑芳
      • 跟《海街日记》甚至《花椒之味》都满不是一回事，重点竟从本应有的女性互助，偏移到为缺位的男性辩解：不负责任的父亲满腹心酸，辛劳半生的老母亲反倒成为众矢之的。戴着墨镜、若隐若现的老父，本质与《大红灯笼》里不露面的男性大家长并无二致，狡猾的是前者以衰弱的外表伪装隐性的压迫，再如《消失的情人节》一般用一盒“记忆”把过错一笔勾销。 看似是一条和解之路，以葬礼为终点解开心结：母亲签署离婚协议书，卸下貌似自我施加的枷锁，却也“主动”配合完成了自我放逐，将“母亲之位”让给无暇的“圣女”。基本的人物塑造也败笔连连，没能共情任何一个角色的困境，家庭内部的紧张关系仅靠台词传达，最后我只能为林秀英鸣不平。——可以放下，但不能原谅；因为一旦原谅，女性就将在由男性赋予的虚幻的快乐中，连愤怒的权利也失掉了。
      • 已是到了庙里不需要求姻缘的年纪，却要为女儿求一支平安签。已过了要用清水的月光洗脸的年岁，却仍要尝口父亲的洋软糖。灵堂里上演田调，铁盒里藏着旧情。出走几十年，厉声叫女儿不要跪，也知他绝不会没出息变成蟑螂回来。设灵堂或摆寿宴，都是对自己交代。签下迟了半生的离婚协议，阮终于是别人的了。
      • 依然是台湾电影最爱的“放下”与“和解”，但在这表面之下，又不仅是放下与和解那么简单，和《谁先爱上他的》一样，没有鲁莽粗暴地给一个人贴上“渣男”和“小三”的标签，让他永世不得翻身，而是更深入地探讨了人性与感情的复杂，正如那首歌所唱“人生的味道又酸又甜，无论花开花谢都充满芳香”，而真正的放下，是当你说起曾经的自己时，就像看了一部老电影，就像唱了一首老歌。女性群像戏太精彩了，以及这个结尾方式绝对是最近几年的最佳之一。
    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.4 HD1080P中字
      海よりもまだ深く
      2016
      剧情片
      日本

      比海更深

       海よりもまだ深く
      • 豆瓣网友的评价
      • 人生步履不停，爱情就像台风。幸福如中彩票，亲情比海更深。
      • “人生这东西很简单的”没有实现过大梦、没有变成理想的大人、甚至连爱一个人都没有比海还深，但我们，只会相聚这一次呀。台风夜里三人一起找彩券，说不定就是人生离三亿元最近的时候了。“我是不是说了了不起的话啊！”
      • 片名來自鄧麗君「別離的預感」，笑對失敗的人生，大概才是催淚的最高境界吧。而是枝裕和，有多少中年男人，他就可以拍多少電影。每一個人物設定都下了很多功夫，創造一個海洋，只拍一滴水。
      • “电影编导只要开掘，每一件琐碎的事都将变成一个金矿。”多年前意大利编导柴伐梯尼这样说，也这样做过。日本是枝裕和今年的新片子《比海更深》就是这样一个标本：一个月一次的离婚父亲的见子日，被开掘出了多么光彩、丰富的金子啊！我们的电影人缺少这样的功力与情怀。
      • 花这么多时间磨出这么一个所谓金句满满的剧本，不小心还以为在看韩寒呢。被戛纳降级果断是合情合理的，把[步履不停]反过来再拍一遍有什么劲啊。虽说表演蛮不错，戏写得也不错（但是这台词真是中二得令人捉急……），看似反鸡汤，其实还是鸡汤。这么一看[海街日记]还真是值得捧。
      • 步履不停的蝴蝶飞到了台风前后的屋村，少见这么邋遢甚至反鸡汤的是枝裕和。这人生无望又反复，最深重不过一切无可挽回以后仍然不消散的一线温情
      • 今年余下的热泪皆数送出。是枝裕和又把日常拍成了宇宙，让人沉迷于发现那些万变不离其宗的对照时的自我感动里。人生变幻，我们因为那些偏离计划的事快乐或悲伤，发出为何如此的疑问：谁在藏钱的地方预演好你的心思，谁在台风天和你一起找也许会中奖的午后彩券，谁曾骄傲地把你的书发给街坊四邻。
      • 交了朋友，也只是增加参加葬礼的人物而已。出完片头字幕的前五分钟，我就坚定地给五星了。“你是与全国数以千万计的赌马迷和彩票狂为敌啊”，“都这把岁数了，我却从来不会爱一个人比海更深。普通人都不会有的啦。就是因为没有才活得下去，而且还那么开心。”
      • 一段关系结束，最难受的是什么也都跟着物归原主。多出的空白，是我们跨不过的坎、必须面对的缝隙，也是向前的勇气。“我从来没有爱一个人比海更深”
      • 如失败者之歌，却要一直往前。这一部格局很小，却有很多斗嘴与讽刺的有趣瞬间，当然，核心仍然有母子、父子以及夫妻等各种亲情关系。会有有趣，也会有感动。基本正常发挥
      • 跟“步履不停”相比，增加了一点戏剧调味的是枝裕和。在少子化的日本，亲情变得更细腻也更难以表达，那种比海更深的黏稠情绪，有时候真的需要一场台风天来荡涤啊…阿部宽和树木希林这对母子演得神好，差点逼出我的老泪。
      • 男人（孩）啊，是从什么时候才能长大，是从失去所爱的人开始的么。她说，人生啊，假如爱一个人比海更深，会很痛苦，所以多数人都平淡地快乐地生活着。
      • 是枝裕和继续向世界展现他电影里的生活哲学，一贯的生活调味，将镜头对准废柴人生，在日常里寻找小规模的荡气回肠。
      • 是枝裕和这三年来最好的作品，主角终于不再是【中产阶层】以及鲜活描写庶民生活这一点比较有趣。途中哭了两次【今この胸に/抱きしめている/ 夢と未来と恋心と /忘れかけてた 大切な物 /取り戻せた気がするから 】电影结束只想用这段歌词作注脚。 PS希望树木希林健康长寿，若世上没有了她，会非常难过。
      • 在人生岔路口的26看到了《比海更深》，再次谢谢是枝裕和。没有成为那个小时候心里想了许多遍的理想的自己，爱过的人细想也的确没有比海深，真差劲啊，人生。但台风一过，庸常依然。在这个岁数，被许多事情接二连三地提醒，开始接受那份成年人的无力感。
      • 比《海街日记》《如父如子》好太多了吧
      • 那棵橘子树，那只蝴蝶，那一阵风，那一对母子，温柔绵长。
      • 台风过后生活照旧，新干线依然在拐弯处交汇错开，比海更深的爱和幸福或许并不存在，可彼此的羁绊总能让我们重新出发；金句闪现佳篇天成，砍斫戏剧枝节，磨平起落悲笑，展现日常底色，慢火炖成并不温情的鸡汤；父母曾是我们头顶的树荫，后来铺成脚底坚实的路基，人生路上步履不停。
      • 每次都败给你啊，是枝裕和，平平淡淡小米粥，到了胃里特舒服。台风之夜，也是一家人在亲情上短暂融合的夜晚，只是它可能最终是短暂的。留下的种子会发芽吗？谁知道呢？生活啊。
      • 我们总是说长大后要成为怎样的人、不要成为怎样的人，真正长大后仍然只是平凡众生的一员。 但即便如此，我们也有存在的价值，有活下去的理由。 正如盆栽不一定会开花结果，买了彩票也不一定会中奖。生活就是这样，很多事情都是没有道理的。
    • 豆瓣 8.8 IMDB 7.5 HD
      海街diary
      2015
      剧情片
      日本

      海街日记

       海街diary
      • 豆瓣网友的评价
      • “有些电影惊心动魄是在提醒你它是部电影，而有些电影平平淡淡是在告诉你这是生活。”
      • 总觉得一种日式情趣压倒了电影本身
      • 我爱这温暖治愈的四姐妹，像爱我用心写过的四首诗。
      • 把绫濑遥、长泽雅美、夏帆拍得美，是一件太简单的事——譬如开头。但在多数时候，是枝裕和故意让她们显得没有那么美，与那座老房子和日常事物紧密粘合。一花一世界，一木一浮生。反正打开二十秒，后面就停不下来，不想快进不想暂停更不会想关掉。说很平淡很无聊的，开什么国际玩笑啊。
      • 是枝裕和永远我的菜啊，暖暖慢慢的，有点悲伤有点小高潮却不会改变太多，摄影台词配乐节奏都扎实的要命，没见过写异母姐妹写的这么棒的，夏帆的咖喱，MA酱的长腿啤酒，奶遥的情妇轮回与母性逆转，当然还有小妹，那个最像成人的人，看得人数次落泪。#戛纳电影节#
      • 不能以过去的眼光去看是枝裕和了，发行从艺术院线到东宝，五十多岁的是枝裕和才第一次拍摄人气女优主演映画，一来还是四个，“压力”确实不小。电影虽然剧本和剪辑上都有些问题，但“女优美，长腿美，镰仓美，日料美，生活美”可以掩盖了这些问题。四姐妹几乎都完成了自己最好的表演，年度推荐！
      • 平庸？！远了的先不说，就是和被捧上天的上一部《如父如子》比，这部也明明更有味道，根本舍不得它结束。年度十佳
      • 多么温柔的海浪，都舍不得打湿衣襟。
      • 是枝裕和依旧干净细腻的日常化风格。仲夏，烟火，梅子酒，沙丁鱼，贴窗花的推拉门，四人的暖炉桌，樱花汇成的隧道，火车经过的小镇，梅雨时节走过的阶梯，沙滩上的脚印，最后所有温柔隽永的情感都堆积成随着海风轻轻拍打过来的海浪。真想也这样过好自己的生活。
      • “活着的东西都是很费工夫的” 淡淡的日本家庭片。只需微笑和淡然，便可解开心结。
      • 一开始以为是个《饮食男女》式的故事，尤其是两部电影的三姐妹还真有点性格的对应性。但看到后来，我认为这部电影的主题其实根本不是讲家庭，而是讲时间的绵延。外婆酿下的梅子酒、外公种下的梅子树、外婆的咖喱鱼饼、浴衣上外婆的味道、海猫食堂的竹荚鱼菜谱、爸爸的沙丁鱼盖饭，人对于绵延的感知，往往就是依靠于这些穿透了时间的味道、气味。人都会长大、都会老去、都会死亡，再漂亮的美女也会成为五十岁的老太婆，再温馨的房子也有人去楼空的一天。但因为我们还能感知到这种时间的绵延，所以人生才没那么孤独和冰冷。
      • 简单、干净、温暖、治愈，海边的风与阳光，又一部是枝裕和亲情剧。难得的大牌云集，虽然在导演最近几部作品里，算平庸的，却也足够感人与回味，何况，还有一群养眼的妹子
      • 与期待值相差太大——是枝欲和没能拍出小津式的日本家庭生活的精髓，仅仅停留在了视觉美好的表层。这虽比《小森林》系列的风景明信片要精致有趣得多，但本质上二者拍摄的理念是一样的。这可远非他的最高水平，是枝欲和再接再厉啊，请千万不要沦为kitsch之流。
      • 《步履不停》看过不下十遍，《海街日记》一遍就够。拓宽商业野心的同时，一定程度会耗损质感，暂时无法界定这种不理想，是出于能力封顶，难以突破，还是百般权衡，灵气顿失。
      • “生活中的人来来又去去，自己的日子还是要一步一步走”，处于道德困境中的普通人，要如何通过和家人的沟通达成和解，大约是所有是枝裕和电影的主题。电影始于葬礼，终于葬礼，却感觉不到悲伤，如绫濑遥的笑容，安定又给人希望。剧作为了面面俱到，说得很“圆”，所以可能有点刻意
      • 美好生活的范本，即便父母离异工作受挫感情不顺，回到小小的家依然洒扫庭除洗衣做饭，把日子过得云淡风轻波澜不惊。该爬山爬山，该骑车骑车，该赏花赏花，看春樱夏帆秋枫冬雪，保持房间窗明几净内心清洁澄澈。舍不得结束的一部电影，想看着四姐妹一起继续生活下去。
      • 真是一部心机作品，也许已经过了盲目喜欢日本的年纪，有点受不了这样美图秀秀的电影了。四个女生天生丽质的人生真的没什么困难好不好，所有人带着礼貌和刻意亲切的尴尬在对台词，生活如果是这样才真是日了狗了。特意营造的慢节奏怀旧蓝色调和纠结的家庭关系，处处透着尴尬。
      • 太棒啦，看得心都彻底软掉了。放入复刷名单。
      • 镰仓，小镇，海，房子，家，食物，四姐妹，是亲情和生活的美好。有死亡，有别离，有苦乐参半的记忆，四季的风景轮回，小镇的生活点滴，食物是生活的态度，吃就是活着的一部分，很温暖，很治愈，是枝裕和导演越发有大师风范了，这个世界上也只有日本导演可以拍出这么细腻美好的家庭剧。★★★★
      • 生活要是可以像是枝裕和电影里的蝉声一样一直纯粹下去该有多好
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.6 HD
      Sorry We Missed You
      2019
      剧情片
      英国

      对不起，我们错过了你

       Sorry We Missed You
      • 豆瓣网友的评价
      • 肯洛奇敏锐的发现了现代社会的真相，科技的发展化身为一个无所不在的黑盒子，这个盒子可以是追踪器，可以是手机，可以是钉钉，可以是微信群，也可以是公众号后台。一切让工作更便利的工具，也在让资本的奴役更加便利。
      • 纽卡斯尔贫民宇宙已开始建立
      • #siff#比电影更残酷的是，只有肯洛奇肯为这些人作书立传，但这些人根本不可能第一时间在电影院看到这个片子。能有钱有时间看到的，即使像我这种挤出几滴不值钱的眼泪，也不可能真正知道这种生活。
      • 儿子的喷枪下是不能幸免的罪人，社会的尿瓶里是无处安放的废液。赚钱买来好吃的咖喱饭，却错过了陪你吃咖喱饭的时间。投递给用户的签单上，写着对家庭说的话。涂鸦的大嘴里有那么多问题，我却都不知悉。你愿意当包裹，当钥匙，当扫码枪，因为它们都陪伴更长时间。我们像仇人，像陌生人，唯独不像家人。

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