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    独自在夜晚的海边 밤의 해변에서 혼자 (2017)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.1 正片
      Conte de printemps
      1990
      喜剧片
      法国

      春天的故事

       Conte de printemps
      • 豆瓣网友的评价
      • 【B】真尼玛文艺，全踏麻是对话，一堆的正反打，还聊哲学聊康德，理科狗表示头昏，但为毛我还是给四星，因为世界就是这么奇妙。#其实还是蛮有意思的#
      • 侯麦“四季故事”系列的第一部。依然很话痨，表示一边上网一边看很累，得不停回看对白。影片探索了人物的不纯动机，尤其是准确地捕捉了微妙的说话语调、形体动作等。通过一系列所谓的栽桩阴谋的假设，探讨了人性的阴暗面，是一部以简单爱情为幌子实质富有深沉社会命题的优秀作品。
      • 谈话内容比剧情本身精彩，平淡但不让人觉得无聊，舒曼，柏拉图，康德，胡赛尔，现象学，先验论，属于法国的知识分子传统，这是我爱这个国家的原因。数学不好可以拿出来说，但哲学不可以，哲学不好让人觉得没有思考问题的能力。哲学不是改变你的想法，而是拓展它。尊重艺术与思想，让人羡慕极了。
      • 这个粉白的小女孩，像一条透明线绳一样串起珍珠项链。不论是交谈、争吵还是沉默，我只喜欢有她参与的部分，不理性的，不思辨的，不成熟的，不复杂的，她就是春天本身。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 正片
      지금은맞고그때는틀리다
      2015
      剧情片
      韩国

      这时对，那时错

       지금은맞고그때는틀리다
      • 豆瓣网友的评价
      • 梅雪风：男人的核心也许是约炮，但他需要一种更有精神性的东西来证明这次行为的独特，而女人的核心却是要证明自己的独特性，约炮只是证明这种独特性后对对方的奖赏，两人在这种不同步的需求中拉扯。
      • 第一部分将洪尚秀的尴尬美学发挥到了极致，第二部分将角色的性格微调之后，差不多快成浪漫的爱情小清新了，是艺术男用色眯眯和甜言蜜语泡妞，还是艺术男又脆弱真诚加甜言蜜语泡妞，除了性格，更多的是展示陌生人之间人际关系的微妙，爱情和好感究竟是来源于哪些因素，像是做了场实验。★★★★
      • 对文艺老屌丝已经疲倦。
      • 资料馆2016.4.12.6:30pm 第一段是往回拉的视点后置（看与被看），第二段是横摇的对等交流。前者是紧绷着的欲望，后者是敞开的碰撞。这种重复带来的不是结果导向的商业片奇观，而是每一段节奏复沓叠加后的恍然与会心。也可以说带着一点小小的教益：遭遇身处婚外恋、恋外恋时也要尽量做个敞亮的人。
      • 约炮的两种可能性
      • 洪尚秀的尴尬美学太高级了，令人捧腹。而且就算当时不觉得，回头细想这个剧本怎能写成这样自然呢，服。两位演员特别好，在全是很长很长镜头并不断放大到不同的人脸上的情况下，全部情绪都搞掂... 加到五星还有个原因是洪尚秀虽然没有来电影节，但他把对问答环节的憎恨拍出来了哈哈哈
      • 想起英国老片《贵在真诚》。金敏喜跟尹汝贞说这是艺术片导演你不认识，要笑死。第一段被戳穿时郑在咏反复撩头发也好笑。全片表演没问题，但第一段的尬聊太乏味，男人尬聊套路，所以失败。第二段重新来过，真诚了所以……成功？别忘了这片子是这时对错/那时对错，第二段也错了，是文艺男转移性欲的窝囊
      • 果然人面对欲望最成熟的手段是坦诚，而坦诚又能让欲望减少
      • 洪尚秀的片子谈不上情节，注意力放在絮叨对白上更容易发呆跑神，任何男女的调情和煞有介事的说爱，都经不起镜头的端详和第三方视角，主角们明明在认真勾兑，镜头下却傻逼兮兮。观众阵阵翻白眼、阵阵哈哈哈，尴尬出了欢乐来。可最后无聊猥琐的男女客客气气鞠躬、握手，尴尬中竟有了一丝肝胆相照的动人。
      • 如果只是作为一部电影，它一般般，不算好看。但作为一部洪常秀作品——在第二次进入咖啡厅后，《这时对那时错》开始变得怪趣横生，像一个四维空间，某个段落的具体时刻，指向了全然不同的洪常秀作品。江原道的力，转门外的落水狗，猥琐男势利女，玉姬的中老年嗟叹，海媛的梦，北村方向的热气……
      • 从最后一下送回家开始。真诚像是洪尚秀写给某个恋人的回忆。于是就理解之前所有的简单和无聊。
      • 这时对，能怎样。那时错，又何妨。男女之间，脐下三寸。洪氏猥琐，意味深长。
      • 必须恶评此类腐朽小清新，两个小时真的是看得我眼皮都要掉下来了。
      • 《中年男子出轨指南：失败案例与优秀示范》
      • 影片弥补了每位文艺青年在现实生活中无人可聊、无人可以交心、无人可以理解自己的缺憾，而且本片特别优秀的地方是你不用重新买票或重新双击文件，就可以立马再一次观赏同样的剧情，再一次投入“尴尬”之中，简直太人性化处理了。
      • 哈哈，好吧。所以这片子是要告诉我们，只有坦诚相待才能约到妹子是嘛。我试过了，没用的……
      • 非常非常有趣！自由之丘不太喜欢但这部很喜欢~笑点实在太多了 两段不同的态度不同的结果 那时对这时错和这时对那时错 郑在泳喝醉之后不造哭着还是笑着的告白实在笑到不行 恭维男跟真挚男的结果 女人的心思还是没法猜
      • 总是很想砍死洪尚秀电影里的男主和摄影师
      • 人生呐，能遇见金敏喜真好。
      • fucking great，标准的大师，东方电影其实最擅长的应该就是这种风格，细腻，多情，克制。洪尚秀的好，是他没有做传统的戏剧化的提炼，所以看起来非常日常，但一个表情，一句对话，其实蕴含着无数的变化，所以洪尚秀电影的编剧是我们自己，你层次越深，你就会获得越多。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.0 正片
      수유천
      2024
      剧情片
      韩国

      在溪边

       수유천
      • 豆瓣网友的评价
      • 又一封写给金敏喜的妙笔情书。这部和“之后”有异曲同工之音。洪塑造金敏喜人物弧光的方式是将她隔绝在所有闭环关系之外：她不是戏剧社团排演的参与者，却是权大叔爱情关系建立的电灯泡（后二者阁楼观月她却在楼下洗碗），目睹学生情侣的闪电求婚，却又从酒桌上的泪流抒怀中缺席，最后连喝口爽心酒的权利也失去了。她悄然促成这一切却又在表面上是所有一切的配角。但神奇的是影片结束后萦绕在观者脑海里的却还是她，她被塑造的“纯粹”而轻盈的局外人角色把她顶上了主角的位置，哪怕是那些她全部缺席的场景，光环还是她的。犹如开场溪边的孤独的写生和结尾身披红围巾的特写定格。最后，叔叔和侄女之间的不可能才暗扣了洪导的内心纠葛。所有这些，都堪称福柯论述话语的域外化思维（Pensee du dehors）的最佳电影注脚之一。
      • 力挺洪常秀的电影，是因为它代表了我心中喜欢的一种电影的未来，可以摆脱“巨大的团队”、“资本”、“技术”甚至“审查”的限制，使创作获得如溪流般轻盈的身段。国内影人的无力与拧巴背后，更多不是创作的冲动而是欲望的沟壑，祝福他们像Jeonim一样拥有溪流的力量。
      • 啤酒总是第一杯好喝，人总是第一面有趣。令人生倦的是，杯空了又续，人散后还聚，即便明知所有故事的结尾都是意兴阑珊，人们还是为了小小的喜悦筹划相聚，承认矛盾，是为人。
      • 这一部里金敏喜没在任何一段关系中。她是身边几段关系的旁观者。因此让人与人谈话中的某种虚伪感变得更加明显。
      • #10651. 2024洛迦诺最佳表演（并列-金珉禧）。我这个洪粉也只能给到7分，当然还是比《旅行者的需求》好一点……六边形洪常秀又一部，金珉禧含量很足！好久没有看到她这么层次丰富的自然表演了（而且这个片长！之前洪片都80多分钟……）。剧作有一丢丢回到中期洪常秀很像侯麦的玩法（某种程度上其实也是反写《我们善熙》），但基本还是在舒适区（居然还能找到角度来cue自己的人生故事，我的天！）。摄影……反正拍了不打光的夜景！很有突破！可以硬吹！最触动我的是——权海骁对金珉禧说“你现在多大了？40多了吧”！
      • #77届洛迦诺首映 “喜欢一个人有错吗” 吃吃好吃的喝喝酒聊聊天的一部电影
      • 8.8 在月夜与台阶、抽象的黑夜与明亮的色彩之间穿插，时而向上时而抽离，从新月到满月，瞥见一缕愁云。关于年长与年轻两位导演角色的叙事，让人想到的是《公民凯恩》般的对人物现实的不稳定认知，而金敏喜的角色身上带有较强的多重性，不只是观众的认知，同时也是行动者、“逆溪流而上的叙事编织者”，以及一些不可测的色彩。
      • 看金敏喜已经是一种习惯了，以年为单位等待也毫不焦急，大概是笃信洪尚秀会按部就班的稳定产出——这个年代，“写情书”这件事很容易陷入心血来潮的浮躁，但洪尚秀写给金敏喜的电影情书，却独有一种细水长流润物无声的怀旧文艺气质，以摄影机为眼，爱意旖旎流转，苍老亦交融于时间，自然到此去经年的银幕重逢，甚至忽略了草木轮回；也常常感慨，喝酒、散步、尬聊，洪尚秀这看似平平无奇的三板斧，为何就总有让人欲罢不能的魅力呢。// PS. 海报堪称“浪漫”的最佳具像化表达。
      • 罕见地探入一个机构的内部，罕见地拍了夜晚，罕见地引用历史。然后是似《广岛之恋》的“没有，我什么也没有看到。”今年喜欢《旅行者的需求》多一些。
      • 【4】不知道跟以往的洪常秀电影有什么区别。唯一的区别可能是看到一些用心，越来越“剧情化”而非“Vlog”。可以清晰地看到剧情的编排，戏剧的编排，女大学生的新面孔，更加难得是看到了更加松弛，充足，过载的金敏喜。但除此之外，依旧是那种不知道干啥的电影，剧情同Vlog彻底混为一谈，又只看到吃饭，聊天，喝酒，散步，尬聊。原本是标准的三星电影，无毒无害轻松的洪式Vlog混剪的，很爱看。看到评论区对空间，编排，洪常秀的情书，对电影的各种荒谬的赞美，哦，两星。
      • 艺术与生命的比喻结构，往往是至纯至美。因此生命是一条溪流，潺潺向下，我们溯流而上，将溪水的波纹织入布中。堪为洪常秀生涯总结的作品，是敢于回返早期，敢于具体，敢于繁杂，敢于重新爱恨涌动、生死谈资，敢于在酒桌上把切实的人生苦痛托出，挑到窘境之上。认得出的洪常秀和认不出的洪常秀一同现身，最后几个镜头轻轻往返，令人叹为观止。从电影院出来，恍惚觉得所有他的电影、所有关于他电影的回忆、个人的所有回忆，缠绵而来，无话可说。
      • 我好像从电影里看到了洪常秀自己的影子，不知道是不是错觉。导演这次几乎去掉了所有的电影技术，只留下了叙事和表演，连戏剧冲突都在尽可能地去除，但电影依旧可以很迷人。当导演的作品拍得越来越多，我们看得越来越多，导演和观众之间形成的纽带会让电影创作上每次微小的变化会变得很吸引人。电影工业之外，还有电影可以这么拍，多好啊！
      • 对洪常秀我也是尽力了，有些人能不能别沾Woody Allen，拍大型废物吃饭聊天片段就说是韩国Woody Allen真是谢谢了，他的每句台词都是有意义的不是废话OK？金敏喜这部戏讲台词不知道又是怎么回事，和年轻贱男导演讲话好像在跟弱智讲话，真的该去看一下精神科，就这种贱男还能出轨三个女学生最后还有一个愿意跟他结婚，舅舅说对前女友做了很差的事情，没什么大不了的事情发生但我无法释怀，全场女孩子们深表同情安慰他事情已经过去了，讲述和妹妹的决裂只说一句她骂我，前因后果也不说就说人家以自我为中心，又得到了当场两位女士的理解，看笑了，你们老年男导演真的是可怜又自信
      • 第2500部，献给我的艺术电影启蒙，献给在我身边只有不到100米的老头洪常秀。感受到这是老洪好久不见的一种回归。就像他说的，他把典型性的角色和非典型性的角色混在一起，通过几场会面，尤其是几顿饭，看到他们的故事如何发生和延伸。他对角色从来不带预设，但确总有些调戏和反讽，调戏着关系中的孤独与欲望，又反讽着堂而皇之的面子工程。在溪边回到了有些男性知识分子的视角，进入到一个女子大学的场域发生的种种是非。这是有关的性别的，但洪常秀只是给你看产生命运变化的某些瞬间，和他们在那时的选择。与之前篇女性角色为主导的展现日常会面的电影相比，这部电影中因为涉及太多人生巨大问题的角色，它有太多直接的人物的对抗和冲撞，它也有很多情绪宣泄和互助的时刻。洪常秀不再让我们只是客观得看角色的故事，而是让我和他们一起有哭有笑。
      • 9.11 TIFF 金敏喜很美，烤鳗鱼很香，我还是很困。
      • 金敏喜对待不同人物的态度就像在不同的舞台场景中穿梭，比如她对女学生百般呵护，对乱搞男刚正严厉措辞强硬，又比如在舅舅和教授那里，她扮演着“多余”，但不时地变成一根尖锐的枪。就像月亮圆缺变化，月亮还是月亮本身，金敏喜无论处在哪个宇宙，她都共享着所有宇宙的能量，她们汇聚成为她，而“她自己”又拥有着“她们所有”，主体不是单一的中心，而是散落在多元统一的意识之中。我更偏爱洪的原因就在于，他将这种领悟用全然生活化的方式呈现出来。人物所处的时空就像溪流，看似有始有终，但当我们去探寻时，或许那里什么也没有。
      • 舅舅和外甥女的人设太奇怪了。已经对洪尚秀祛魅了。 在阿曼家
      • 就这么几个演员，今天你演这个，明天我演那个，就这样子一直演下去好啦
      • 洪用朴实的方式呈现内心的平静，如流水如编织，在身体的运动和双手的劳作当中重返安宁之地，金敏喜相信流血带来的启示，开启另外一个世界，“开花在时间之外”。
      • 8.5。角色情緒自然生發，敘述口吻豐沛多變，注視視角平等冷靜，讓觀眾輕而易舉地融入每段相遇。化技法於無形的精巧結構又讓每段對話都隱隱透露著主觀敘事或二次搬演的痕跡。洪常秀真正記錄並重現了日常，一種提煉後可任意編輯的日常，一種用以掩飾生活空洞本質的日常。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.6 HD中字
      Le rayon vert
      1986
      剧情片
      法国

      绿光

       Le rayon vert
      • 豆瓣网友的评价
      • 女主角太讨厌了，神经病。
      • 有点受不了那个女人，尤其是当她为单身感到痛苦不堪和发表关于素食信仰的长篇大论的时候。
      • 看陀思妥耶夫斯基的妹子不会钓凯子。一个素食主义失恋妇女的抑郁假期——但妹子啊你已经失恋了两年多了好不好——风景不错，还有科普夕阳的折射散射现象，要讲的道理也挺诗意：孤独总好过幻灭。可俺是有多讨厌这种文艺妹子玩忧郁啊！！最后那个男的是变态杀手就好了！！
      • 侯麦就是把女人、爱情看得太透了，才让大家在这个神经质又脆弱、过分相信命运的女人身上找到太多自己的影子，她在荧幕里或许让人厌烦觉得可笑，但生活中又有多少人何尝不是这样，有自己的坚持和见解，想要的东西看似明确却又其实不知道自己想要什么呢。当然最后的结局很浪漫。
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.4 HD1280高清中字版
      클레어의 카메라
      2017
      剧情片
      韩国

      克莱尔的相机

       클레어의 카메라
      • 豆瓣网友的评价
      • 闲人于大姐的一天
      • 各种偶然性相加的生活小品。洪尚秀尬聊的本领越来越强了，还总在电影里夹带自己的现实私货。于佩尔阿姨和金敏喜都好美，同框竟然让我get到了强烈的百合气息，这两个要是演个姬片我一定磕到迷幻啊！
      • 最终效果就是李雷韩梅梅式的初中英语尬聊教材视频。开场三个镜头故意让金敏喜背对镜头，通过不同表演对手的表情来拱起观看者对她的好奇心，可以看出洪尚秀处心积虑地要通过这片精心雕琢她脆弱敏感纤细动人的女神气质。这种意图究竟是聪明还是匠气，是灵动还是虚伪，都在边界线上反复的徘徊。
      • 这部就有点满头问号了厚，看完只记得于阿姨和金敏喜的英语强尬聊了，而且是内容完全不记得，只记得两人的表情。老洪去年戛纳期间喊来两位女神速速把片拍好，影展还没结束就已全部剪完，跪了。。昨天本想高兴地宣布老洪一年拍三部我就看三部，转头就听见他说第四部已经拍好了。。。饶命饶命啊
      • 洪常秀的游戏之作，就乎戛纳电影节拍的好似剧集SP的小电影（不及「懂得又如何」完成度好）。不过完全是部侯麦结构的电影啊（巧合用的不错），尴尬交流因为涉及了点当代艺术的讨论，反而比「自由之丘」做得好。另外洪常秀真是知道怎么把金敏喜和戛纳拍得漂亮。
      • 不如前作，于佩尔用得好浪费
      • 看英语部分的戏的时候感觉就在目睹两个人考雅思口语一样...不过精致小巧，漫步在海边、小巷、看看大灰狗、看完在脑袋里放空，再次列出要不要买拍立得的pro/con表--也算是最近比较幸福的几件事之一。
      • 女演员跟大导演谈恋爱太重要了
      • 看着法国人和韩国人说着简单的英文台词交流感觉挺别扭的。又一直在想这是不是很现实。
      • 随意剪接的日常素材，也拍出了拿手的回环结构，藉由克莱尔这一中间「介质」角色，达成结构上的合拢，细品之下也有类似《自由之丘》这样的时间线倒错设置；尴尬本是其特色，毋庸纠结质疑水准的全面倒退，本就是一个拍给女友的小品。
      • 这部拍得简单了一些，据说一周就完成拍摄剪辑了，快手洪尚秀啊，剧情不算尴尬，也没那么暧昧，幻想部分几乎没有。
      • 想要金敏喜小姐姐的拍立得照片
      • 雅思口语考场商业互吹实录："you're so pretty!""thank you, but you're beautiful, too!"
      • 【台北金馬影展展映】九天拍完的小品，處處都像是在表達洪尚秀自己對金敏喜的感覺，就像寫給美麗的金敏喜的散文詩。還是喝酒喝尬聊式表演。外加初中生級別的英語聽力。更有韓國直男癌的自嘲。可以，這很洪尚秀。于阿姨的角色好像致敬候麥和《鋼琴教師》，視角奇妙。不過有點浪費演技。其他配角演得更差
      • 洪尚秀可能就是觉得“啊我的情人真美啊”一不小心把素材拍多了吧
      • 标记想看一年以后终于在于佩尔阿姨亲自到场介绍的点映场看了。评论区说的都对：侯麦式的小心思+拍女神的素材一不小心拍多了+恋爱中的傻叉男导演。于阿姨说表示喜欢这种即兴又很工整的作品。嗯嗯您说的都对。
      • 洪尚秀用三部电影告诉世人“男人出轨不怪小三”，然后就和金敏喜分手了？？？？
      • 洪常秀果然是超越中国时代的电影人，在他作品里，你能早十年体会到尬聊二字的精髓。搭讪（food），恭维（beautiful），韩国人飚英语（so good），好几段都笑死人了。从片头第一幕就揭示了，这又是一部自嘲其短赤裸裸的打脸电影——对于穿热裤的指责，简直太适合泥国数亿直男。
      • 有意思的侦探片，克莱尔在案发现场推演案情：碎胸罩-消失的女人-劝退现场-男女嫌疑人各一。
      • 随笔式片子。辩解、走神、自嘲、吐槽、释然，看似诚实的随意中，自有精心构建的修辞，也的确在一定程度上，做到了坦荡荡的无所谓。这是第一次在大银幕上看洪尚秀。ps，可别老说洪老师尬了，好些人看完一个人坐公交或地铁，孤零零地回去，不也尬么。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.9 HD1280高清中字版
      그 후
      2017
      爱情片
      韩国

      之后

       그 후
      • 豆瓣网友的评价
      • 她摇下车窗，抬头望雪，光照在脸上，仿佛神迹降临。
      • 她靠在出租车后座的车窗上，看着窗外的大雪纷飞，黑夜里一个接一个的路灯照得她脸庞闪耀着光。
      • 这……实在不明白这电影什么意义，教育大家不要搞外遇的正能量宣传吗？
      • 洪尚秀15到17年的三部可以概括为：金敏喜在巷子里，金敏喜在海边，金敏喜在出租车上，然后就是每个男性都会对她说的那句：你真美啊。她足够美，他也足够情深有余
      • 两场三人戏十分过瘾，讽刺辛辣味十足，不乏幽默，对男性的怯懦自私之批判一如既往，尴尬无处不在；打乱的时间线以及重复场景，在荒诞中逐渐滋生事实，大有留白余味；叙事结构反而简单化，重点放在人物关系建构上，三女性稳固架构，剧本亦是好；黑白光影，大雪纷扬，金敏喜简直通体发光。
      • 自己眼里人生中最难忘的一天，很可能是别人的下酒菜回头就全不记得了。这部电影不论是洪氏放大缩小长镜头、尴尬啰嗦内容空洞的对话还是结构的玩转都很熟练，总之想在老洪电影里看到的东西这里都有——不过也正因如此，会陷入“他以后会不会都这样”的困惑，看多部看少部，可能很多年后也记不得了
      • 如果叫《夏目漱石和炸酱面》，是不是喜欢的人会多一些。《之后》用影像诡计，制造了一通黑白虚实的团雾——就像人类用来试探躲闪的语言辞藻，最后，才拱手送上一个真相，顺带还颁发了一个最佳出轨奖。有了金敏喜以后，洪常秀从一千人观看导演，跳跃成一万人观看导演，值得喜贺。
      • 洪尚秀可能是影史第一个拿绯闻当灵感给自己拍传记片的导演，还拍了不止一部。
      • 这部不那么暧昧，不再亦幻亦真，不过其实也有一些段落是可以解读为梦境的，整体倒是很写实，偏通俗剧情，原配怒打小三之类，渣男只会痛哭流涕之类，太狗血了，文艺男中年，你容易吗？金敏喜演得很放松，自然舒服，面部表情细腻到位，戏份要是再多点，估计是要拿戛纳影后的！
      • 權說洪尚秀是完全按剪輯的順序去拍攝的。前半部分非線性敘事。雅凜與奉完最後相見以為又要用重複做變奏抖出似夢非夢的情節，但這次太明晰了。惟有對談重複，回憶逐漸清晰，而夢境無處容身。夏目漱石同名小說終於出現，標題選得確實妙！雅凜打字內容是小鄭老師影評集！0706CGV압구정首映日GV場與
      • 洪尚秀在想着怎么从自己真实生活里怎么提取灵感之外，也该费费劲把台词写好啊，毕竟你这电影全是对话啊！
      • 卑鄙的甜蜜，如锦衣夜行，事实说不清，对错难分明，黑白光影下，不如重相识。可能永远都不会喜欢洪尚秀的作品，拍来拍去就这点破事~
      • 影片的结尾如同一个巨型秤砣，拽着所有的前情旧事往下掉。一切都在极速落地，过去的抛在脑后，未来的模糊不明。
      • 男人的小盘算小心思小放纵就像考场上作弊的学生，享受到刺激和便利了，又感觉天衣无缝，殊不知，女人就是讲台上抱着手的监考老师。
      • 剧本写得真好，金喜善很美，其它导演肯定再想就这么轻松拍就能进主竞赛。
      • 一年三部的洪尚秀终于在这部达到了自己应有的水准，看来之前都是玩儿票的。极富质感的黑白影像，双面夹击的情感困境，推拉和重复间闪现的关系本质，通过被打乱的时间线做出的相对严肃的结构探讨……集痛苦和幽默、朴素与华丽、短小和精悍于一体，在主竞赛里称得上鹤立鸡群。
      • 洪尚秀电影中最具魅力的典型人物：不断试图逃避却又不断把自己推入淤泥的男性，突降凌辱却尚能维持无辜本质的局外女孩，跳开时空的限制，记忆与现实以暧昧的方式相互交融，虽然免不了自我重复之嫌，但电影人完全追随自我当下生活状态的又何尝不是一种勇气和理智。
      • “神啊，我向你祈求。” 海报那场戏一定是洪常秀扮演司机对着她拍的。那么美，缪斯之光啊。
      • 非常精致小巧、聪明的故事，像是个小品。男主角这位文化人感情问题相当复杂，在目标情人、旧情人、妻子三个女人之间斡旋。还是洪尚秀的风格，从一个交谈场景到另一个场景，密密麻麻的台词，还不忘给中国餐馆打个广告。有三个女人衬戏，权海骁表现不错。因为分戏严重，金敏喜可能不会拿影后啦。
      • 她打开车窗看着漫天大雪，殊不知刚刚离开了一场别人的将要结束的爱情。触动。

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