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    一个唱，一个不唱 L'une chante (1977)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.9 IMDB 6.7 正片
      Sicilia!
      1999
      喜剧片
      法国

      西西里岛

       Sicilia!
      • 豆瓣网友的评价
      • 每一个镜头里都有一对小心的力矩：倾斜的路面与母子相牵的手，斜射的光线与抬起的头，快烤焦的鱼和苍蝇。
      • 二刷修复版，声音美妙如音乐，沉默也好听，更是需要跟着一起朗读的电影，因此也是最有童趣的电影。 | 确实不容易进入，强制建构的，近乎辩证式的回忆（与老母亲对话时多端的镜头、广角畸变、阴影），但回回看到被戈达尔引用过的影像，当时就印象深刻的那些戏剧化的意大利语台词，这才回忆起来，就像见到了老朋友似的......
      • 3刷，修复版。母语、身体、记忆。
      • 为什么不跳起舞来？语言的声响已超越地貌、肢体、人种，成为一片地域恒流历史的内在涌动秩序，是从物质中抽象而出最终又凝结于人的永恒音符。
      • 总希望那城市不在了，又不太希望它不在了。乡村，闲谈，是这种味道。闲谈。有时像是良友。看来声音在65年也是故意的。棱镜效果，世界是破的。有没有用呢？想象一下，有与没有，还是有的好（记忆之遥远？）。在图像上不会哪个瞬间震慑你，是作为整体，在回忆中震慑你。“不要把世界的可怜误解成冒犯”。传说、过去的日子、诗和懦弱、情感未明、哲学思论（当人们失去全部的创新和希望便有可能去做最使其厌恶的事情并且我们这个时候对于他们的厌恶可以很正当）、文明与非文明，像是马尔克斯，多了硬哲学。味道还真像的，那么远，那么切实，十八个小时奶牛和巷子。人真是混乱而美好啊！村、镇、城也真是混乱而美好啊！（那么海是什么……（是个很容易的问题））只是不愿用英文看这种电影。闹心。66分钟像是看了很长时间。镜头并不长。哲学太长。
      • 症候群。【我真的很讨厌一直在blahblah的电影啊啊啊啊】
      • 斯特劳布对于文学改编电影的最大贡献在于，他们真正给与了文本以声音。《西西里岛》的回乡题材让人想起《佩德罗·巴拉莫》，只不过这里说话的不是具体的人，而是他的社会阶级和民族属性。他们在言说中逐渐与背景和他们所处的社会时代所融合，成为这个民族记忆里的一份子，一支复调音乐里的一个声部。
      • Terra! Terra! 还有比这更迷人的"歌剧电影"么？以贝多芬《第十五弦乐四重奏》为sinfonia的幕启幕落之间,斯特劳布们将宣叙调从附属地位中完全解放出来,让它变成音乐性的主要建构者:意大利歌剧里那些常常令人不耐的"parlando"被改造为西部片决斗式的交锋(人物重复对方的话;被正反打隔绝;极少动作),环境音充当了羽管键琴伴奏,咏叹调则退居其次,转交给青山翠谷和无垠海岸."Sicilia!"中的"!"并不发音――它是太过遥远以至接近沉默的一声呼喊,一声吁叹.
      • 可能是目前最喜欢的夫妇作品。西西里岛追忆之旅，从烤鱼的现实上升到族群的神话，仿佛是荷马史诗的一部分。对言语的重塑简直令人迷乱，这些预先存在的的文字，变成了一种冲透各个层面、内在却又完全具有独立生命的声音。最适合与Pedro Costa比照，比Costa更自觉和清晰了——他们已经开掘出了整块钻石，并不自大，而costa在暗示钻石光芒，试图谦逊。
      • 太深了。。。for me
      • 9.5；句法，標點。人物與靜物的融合
      • 比之前看的那部斯特劳布夫妇更极端也更好看了，一直觉得意大利语不好听，但在斯特劳布夫妇对台词韵律诡异的调度下竟然让我觉得格外的有吸引力。
      • 《前进青春》打这来的
      • 游子重回故里，记忆之岛陌生又遥远，码头上卖橙子的男人、火车上厌恶穷人身上味道的商人、把幼时无法读懂的片段与曾以为美好的肥皂泡逐一刺穿的母亲、还有磨刀匠的喋喋不休……他像是代入父亲、祖父的成人身份重新审视这个世界。往事如同火上被烧烤的鱼，碟子里的死物，那有多少如水记忆。
      • 镜头不多，以对话为主。属于极简主义和诗体电影的实验结合吧。
      • 少见，像一次随性的步行，却又是准备充分的。
      • 或许根之追寻便是无止境的对话，和他人的，和自己的。 喜欢那些静默的镜头，神思仿佛凝结。
      • 改编原作叫《西西里对话》，所以拍成这样可以理解...学意大利语的人看这个应该不错吧，感觉他们语速比较慢发音很大声，妈妈和磨刀师傅跟唱歌似的感情充沛得与画面反差特别大。
      • 真的很卡夫卡哦。
      • 有趣的实验，实验的无趣
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.6 HD中字
      Sauve qui peut (la vie)
      1980
      考驾照
      法国

      各自逃生

       Sauve qui peut (la vie)
      • 豆瓣网友的评价
      • 重看，最轻盈的高达，美景好看，音乐也好听。他打破视点的控制，电影自由飘动，在一场戏进行时突然切到街外空镜，主角的情绪也可附着到零碎的龙套上，或由突如其来的慢动作打开新维度，你永远不知道接下来会出现什么，这令它能包容世间万物。从《我略知她一二》到本片再到《电影史》，一次完整的进化。
      • 说实话我对中后期的戈达尔的作品兴趣不大，那个时候他的电影已经基本不侧重叙事了，手法上又反传统，让普通观众很难看进去。这一部其实还算进行了叙事，不过第一遍依然没看进去，即使了解了剧情也很容易走神，不过看第二遍感觉要好得多。伊莎贝尔·于佩尔为拍这片牺牲很大啊。
      • 那个段落：“男A用脚勾女A的胸，女A喊“疼”，然后女A用嘴叼住男B的penis，男B发出“噢”，然后男B舔女B的臀部，女B大叫“住手”，然后女B给男A抹口红，男A若微笑，女B便亲吻他。”娘，多色情的连环游戏。
      • triste, 法国人想太多了，肉身和大脑是两个机器运作，中间没有齿轮协调，这片子是给现在被语言／话语思考主导的人的寓言书。
      • 在戈达尔看来，女演员和妓女的相同性在于，都是贩卖自己的身体，不过实存与虚构的区别。卖淫的题材作品常见于戈达尔电影，本片亦不例外。于佩尔（真名）扮演的妓女的三次卖淫。第一次和名叫“戈达尔”的导演，第二次和变态大叔，第三次的4P，都无一列外涉及到电影和卖淫的亲缘关系。
      • 周星驰电影里 左右慢动作抽如花的创意，或者大内密探里扮女慢动作甩头的创意，应该出自此片。
      • 无言以对
      • 7。加入了慢镜头
      • “没人是独立的。街莺或打字员不是，家庭主妇伯爵夫人或女仆也不是，网球冠军不是，女学生不是，农民不是。只有银行是独立的。但银行是杀手。我们不是杀手，我们只要一半。”……那么戈达的电影是不是独立的？伊莎贝尔从嫖客脸上看透的，“阴郁尊严、残酷权势、怯懦恐惧的表情”，究竟是纯粹的独立表达，还是仍然服从某终极势力的意识形态需要，释放适度自嘲话语权以证明自己的开放包容？
      • 下错了，误把《人人为己》当做《人认为自己，上帝反大家》。看到开头那头公猪说：戈达尔，我爱你，爱你的肉体，请侵犯我吧，从后面侵犯，从后面紧抱我，那种感觉太棒了.....震惊了；然后再看到一个美丽的金发女子用雪白的臀部来诱惑奶牛......不晓得该怎么评价该片了。告别戈达尔。导演最爱希胖&小黑
      • 你以为你的自行车代表行动，其实它只代表词语（mots）。
      • 在戈达尔眼中，妓女和别的职业没什么不同，或者说别的职业和妓女也没什么不同，看看那位不愿意再在电视台出卖灵魂想要回归乡野的白领女性，那位自以为拥有一切却仍要向妓女寻求安慰的“戈达尔”，他们又比出卖肉体换取灵魂自由的伊莎贝拉高贵多少呢？
      • 日本小伙也发现了---我睡了一会~抱歉~高达战士
      • 我若意志坚强便什么也不做
      • 这三十多年的老胶片质量差得令人发指，树是红的，天也是红的
      • 慢放镜头，以及与肉体有关。戈达尔邀请杜拉斯在片中饰演本人，而杜拉斯从未在场。
      • @FA&SP 3.5
      • 婚姻失败的男主角戈达尔，一直缺席的配角杜拉斯，慢镜，视听语言仍然令人着迷，喜欢结尾，刻意的点题。中后期的疙瘩太好看了～
      • 本以为戈大师的片子会一如既往的让人郁闷着，但我看到骑着自行车四处跑的Baye的时候，竟会心中一动
      • 不可忽视的杰作，比后来得到更多肯定的《芳名卡门》可犀利的多了！可谓专门用来嘲讽观众，尤其如个突然冲出来的露阴癖一般让影评人猝不及防被羞辱了个底朝天。前半部分尤其突然的定格慢镜让人一头雾水，后半部分则越发妙笔不断。4P那段真是展示资本主义生产链（包括文化生产链）的神来之笔，影评人就像那个资本家老板的下属，一边蹂躏着已被资本家践踏的文艺工作者，一边按照资本家的指示舔那些给他们抹口红的御用文人的屁眼。资本主义就是一个用钱来衡量权力的世界，身处其中即使没有足够的钱权，也要通过花钱侮辱女性来暂时获得假想权力的发泄，人与人已丧失了本初的人际关系与亲情体验。随着进入80年代，戈达尔也反省了自己这一批知识分子的落魄处境，革命不成只能回归家庭或卖身了。最后的车祸算是给新浪潮送葬了。戈本质上是极端自由主义者
    • IMDB 6.7 HD中字
      La cigarette
      1919
      剧情片
      法国

      香烟

       La cigarette
      • 豆瓣网友的评价
      • 部分烧毁，整体3..5
      • 都怪老年人想太多！Dulac第一部怎么就拍得这么熟稔细腻，恋恋不舍，感同身受。
      • 今天看了这部，感觉非常浪漫的一个小故事，我也好希望能被这样敏感可爱的傻老头喜欢啊，哈哈哈哈哈哈
      • 片子保存不算完好，很多花了画面。不过当今眼光看当初，能看出当时这部电影比较超前的表述逻辑。超现实的大框架设计，香烟的小悬念，结尾的闪回解释剧情，在当今的主流影片中是屡见不鲜，不知道百年前的人当时看到这部影片会是怎样的感觉。
      • 截图上传。超清带感，可惜后面有瑕疵。木乃伊和爱情，英语渣渣只懂这些
      • 看评论才知道原来片子保存不完整花了很多地方……我看的时候还以为是专门加的特效，还想着1919年的特效就这么意识流吗😂（ 一个老头娶了年轻的妻子，东想西想总觉得她出轨，然后服毒慢性自杀以成全对方的故事（…）就，挺可爱的（
      • Youth and death
      • 由埃及王子自杀的故事引入，年迈丈夫误以为女主出轨打算学埃及王子自尽成全妻子（王子的自杀故事接下来被不断提及） 丈夫默默揣测妻子心理的过程（比如21”看见年轻男子走进房间的表情变化），表现得很细腻 42”俩人轮流抽着"有毒的"香烟互诉衷肠爱意，幕间文字说他们爱得深切愿同生共死，太!浪!漫!了! 谢尔曼女性视角的细腻温柔~~ 最后是女主的回忆，她是如何发现男主心事的 ———— 胶片没保存好啊
      • 那个时代的男人对女人对爱情很纯粹。
    • IMDB 6.2 HD
      Vrouw als Eva
      1979
      考驾照
      荷兰

      伊娃这样的女人

       Vrouw als Eva
      • 豆瓣网友的评价
      • Nouchka第二部长片，看着技法已经比Debut成熟很多，处女作里对social taboo的细腻描写在这部里刻画得更立体。Eve以“母亲”的形象初登场，其后剧情围绕的是她作为“女性”在不同身份间的挣扎，直到随着她本人讲述的亚当夏娃而回归到“女性”的定义（PS：此处儿子在偷尝一口“禁果”后将其丢进水里的行为剪接上赤身裸体的“伊甸园”画面不得不说很妙了）最终在车站停留的即便仍是“母亲”角色呈现的矛盾状态，Eve却已是完成了自我解放的“女性”象征。导演了不起！
      • 真实改编
      • 3.5 Pride Month D3 second wave时期的女性题材影片，似乎有着共同的母题——家庭主妇的欲望觉醒。或许在感情线的发展上处理有所不足，但导演的视角和探讨问题的深度是可圈可点的，既反映了现实状况，也展现了对可能性的想象力。喜欢影片色调。
      • 覺得老酷兒電影很有意思，在酷兒敘事還是背主流的存在時，裡面的討論和表達比現在被格式化之後要生澀但有意思的多
      • 影片不光描绘了全心全意照顾家庭而没有自己生活的家庭主妇，是如何逐渐敞开心扉，发现自己的真正欲望的，而且更展现了开放如荷兰的国家，在70年代仍然对同性养育儿女的偏见。结尾更是点睛之笔，Eve在爱情和儿女之间无法做出选择了。
      • 第二波女权主义运动正发生
      • 七十年代法國意大利德國還在情色B級片裡夾帶lesbian sex吸引眼球，荷蘭已經開始探索真的lesbian queer film了。
      • But you keep my old scarf From that very first week Cause it reminds you of innocence, and it smells like me You can’t get rid of it Cause you remember it all too well
      • 丈夫吹灭蜡烛大喊I love you的时候笑飞了站起来鼓掌
      • 1979👅👅
      • 七十年代的电影已经拍到了这个程度，近几十年除了清晰度变高了真的进步缓慢… 甚至电影里面讨论的几大主题在当下仍然无解
      • 跳着看了一点，年代太老画质太差剧情也一般不想看
      • Een Vrouw als Eva (1979) 1080p [NL]，艺术之美
      • 电影还women like Eva 以公道。
      • 老电影有味道，家庭主妇的觉醒
      • 竟然冷门到没有评分。eva从毫无自我意识的家庭主妇到追求独立自主的转折点没有很好地呈现出来，感觉突兀。在追求的过程中她完全放飞自我几乎不顾及孩子也不顾念丈夫对她的关怀，令我很难在她失去两个孩子抚养权痛哭时去同情她。痛哭场景时我的心冰冷极了。eva抛下孩子跑去法国，让我想起了廊桥遗梦。我们是怎样的人，就为怎样的同类怎样的故事流泪是吧？那个时代的女性运动真是热火朝天啊，那一代人也都老了吧。ps. liliane只爱她不爱孩子，满有别于其他很多同性类型片，令人悲伤，却也是现实。
      • 在男权的电影产业中我们真正需要的不是表象的女同性恋情节，而是对女性本身的描绘，以及女性视角和女性关系的丰富采样。电影中对liliane的叙述和女同性爱的细致捕捉很少，集中讲述家庭主妇伊娃的觉醒，这种毫不谄媚的态度在现在的电影产业里都很少见了，很多电影在讲述故事时缺乏政治性或是不够radical，尤其是女性电影虽然总被指责政治正确，可是我认为还可以有更坚定的态度，就从真正不谄媚男性凝视开始。伊娃吃了禁果摆脱父权的天堂，接下来的方向需要她们自己找寻，迷茫在所难免，但心中的desire会给出指引吧。
      • 本片根据真实事件改编。有两个孩子的年轻妈妈伊娃（莫妮卡·梵·德·冯 Monique van de Ven 饰），与丈夫阿德相敬如宾，一家四口生活幸福，其乐融融。直到有一天，阿德为犒劳辛苦工作的妻子，让伊娃和闺蜜一起到法国度假，在那里，伊娃遇到了住在农庄的女同性恋者莉莉安（玛丽亚·施耐德 Maria Schneider 饰)，从此，一场感人的拉拉之恋拉开了帷幕......
      • Eva太美了，配乐太美了，and这是我加入亿万同人字幕组翻译的第一部作品。
      • 【01:43:15】

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