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    聊聊 (2001)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.9 高清
      混在北京
      2016
      剧情片
      中国大陆

      混在北京

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 张国立被打倒时候的配乐简直是知识分子的告别钟声
      • 九十年代初，资本主义的前夜，大家还半遮半掩的。有坚持有暧昧也有怀疑。肯尼基萨克斯传遍大街，大家都发芽了，真可爱啊！！
      • 它不高明，但这个社会如此需要它这种电影
      • 张国立(沙新),★剧雪(季子),奚美娟(滕柏菊),方子哥(哲义理),冯远征(冒守财),慧慧(茅海童)
      • 这些应该就是第一代北漂了吧，虽然略土略酸但还算知识分子，不像现在的北漂都是搬砖的民工。发现许多电视剧熟脸，包括客串流氓且只有一场戏的李易祥。当年的剧雪确实蛮正的。
      • 相当有意思的片子，每个人物都刻画得很饱满很真诚，很有时代特点，但那种酸楚的感觉我们都能体会到。剧雪那时候真漂亮啊，她跟沙心的那点小暧昧处理得也很好，不招人烦。好片子，值得再看！
      • 私人回忆。剧雪把黑色高领毛衣穿绝了。张国立那会还是普通文艺青年，现在成了…电影比书强，高中找到黑马的原著一看，幻灭了。
      • 电影删减了太多，小说根本没有绝对主角
      • 如果中国电影能一直这样走下去。
      • 徐妹妹充当人肉背景啊哈哈哈
      • 和剧雪的那个小暧昧真是余韵悠长，要换张国立来导，把自己整得跟太阳似的，估计这片就毁了。
      • 看到九十年代的鼓楼与后海感觉真好。
      • 这是第三遍看了，每遍之间的跨度大概都有好几年，可是一点都不过时，每次都有不同的感触，The Old Good Days~
      • “说心里话 我还是最喜欢北京”
      • 张国立好像拍电影电视都挺正的，和成龙一样。知识分子被打时只会说一句：你凭什么打人？哈哈
      • 黑马的书很好看，早些年放过，希望能找到
      • 色调有点意思，让人想到了大开眼戒：冷色和暖色常出现在同一镜头中却又泾渭分明，不同人物分属不同色调的区域。小人物的艰辛和尴尬，时代感，现实感。
      • 秋天枫叶飘零的筒子楼，天安门前熙攘的自行车，年青青的张国立，讲上海话的奚美娟，有头发的冯远征，和念酸诗的方子哥。
      • 总要留一些善意
      • 一群异乡客在帝都的挣扎，有的迷失自我，有的看清内心，有的认清现实，还有的打道回府。变革的浪潮涌来，沙粒有的被磨出了棱角，有的被推上了海滩，还有的被激流带回了深海。剧雪很靓，客串的名角也多，片尾曲是谢东唱道：许多人再也找不到回家的路。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 6.9 正片
      新女性
      1935
      剧情片
      中国大陆

      新女性

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 有些技巧不错，但给默片配音，很是糟糕。很多观点太激进，不敢苟同。生造出一个女性悲剧，虽有时代影响，却很是局限。
      • 太神奇的片子，蔡导实在非常细腻且大胆创新灵活应用，经常可以看到精心安排的细节，故事整体也很有趣，从侧面表现了大上海的面貌风气，从场面和人物来看都可以算得上大片。第一次完整看阮玲玉的片子就喜欢上了她，表演当中有跨时代的美感，笑起来太有文艺气质，表演也细腻不那么夸张。郑君里太好玩了。
      • 影片信息量非常大。插叙、想象性叙事、象征镜头、乃至快速剪辑的武打段落，多种风格融于一炉。韦明之死固然是女性/无产阶级在男权/资产阶级社会的悲剧，不过在叙事上也表现为一种落差之死，在所有的巅峰跌入所有的深渊。也反映了人与他人的永恒难题。即使有阿英的坚定，结尾也没能给出真正的解决之法。
      • 你以为现在女性的地位得到彻底改变了咩，一样人言可畏，一样弱势群体；女人只有看清所谓爱情、自立自强才能自救；阮玲玉实在演得太好。
      • 这部电影有多好看呢，我看到后面完全忽略了糟糕的配音。但是整体来说无论故事走向还是台词都总有种用力过度的党员感【对不起。 当然即使是党员也是先进党员了，比如女主角觉得结婚是做一辈子奴隶，而卖春是做一晚奴隶。最后阿阮太美了。
      • 小时候在电影频道上看到的那一幕原来就是这里的：“我要活啊！”的字幕从阮玲玉嘴里跳出来 而因为默片成了无声的呐喊 对于一部关于女性和自由的电影再合适不过了。在病房醒悟说要活下去的final act其实差点俗套（like为什么systematic oppression的锅要由女性独立自主反抗的narrative framing来背）果然结尾才更像样吧 能够化为文字的女性终究是生时被人利用 死后被人践踏的命运。杂志编辑要求刊登她作为摩登女性的照片这个设定扯出的women/authorship/image也有一些关于women's magazine (consumer/commodity)以及这些cinema-adjacent “vernacular modernisms"的nuances
      • 戴锦华指出，女性在五四后得到的解放是“虚伪”的，这一解放的由来纯粹是男性在面对外来暴力威胁时社会地位被撼动所表现出的羸弱，历史中无一不是这般。尽管如此，在始终由男性设定规则的话语社会中，女性（尤其是新女性）作为群体被拯救了，但具体到个体时，竟再度回到“女奴”时代，成为被社会文化排斥而被放逐的异己者，在某种意义上，一旦女性与个体被绑定，便注定叙述/批判无法进入主流，只能蜷缩于社会一隅，被视为一种典型的时代症候便草草收场。注意到，在男性权力实施过程中，权力的实践者/合谋者中也有女性的身影，同时在现实中，牺牲了阮玲玉的这一社会冲突，却“并未牺牲”该片导演蔡楚生，耐人寻味。
      • 配音版果断是不可原谅的，虽然字幕无比冗长配音倒也缓解些许无聊。与小津的[风中的母鸡]可做比较阅读。戴锦华老师对片中工人阶级女性“巨大的阴影”解读颇为中肯。本片最大的意义是裹挟了阮玲玉的人生于其中。
      • #资料馆留影#上译配音修复版，重新认识“不倒的女性”阮玲玉，“我要报复！”“我要活！！！”比窦娥冤的控诉更惊天地泣鬼神，后来尽管曼神卖力复刻也没原版震撼，只觉得愤慨万千无限心碎，阮玲玉真是自带光环的天才演员，她怎么可以演的这样好（啊不对，她就是韦明本人，在电影上映同年自杀，人生如戏最后结局简直一模一样——其实她不甘心沦为弱者，不愿被男人玩弄被命运打败屈服现实，她还想活过来继续反抗不是么？可憎的社会现实damn！）？男权社会下单身女性挣扎求存的窘境（要么卖身要么被逼走投无路），处处机关陷阱天罗地网，想起先生那篇《娜拉出走会怎样》，现实对弱女子极不友好，穷人搞艺术创作没前途，经济独立始终是第一要务（其次才是发展追求理想），话说回来——都过去快百年了，现在男女真正平等了吗，女性地位又进步多少了呢？
      • @电影资料馆。这就是个悲剧啊！阮玲玉1935年3月8日妇女节当天半夜两点在住宅服安眠药自杀，相隔6个多小时，最后抢救无效。这样看来这部电影的结局简直如同谶语，一个演员提前在大银幕上演绎了自己的死亡。
      • 车窗的画框回忆，韦明被胁迫时的叠影幻想，拉扯的正反打特写，视听语言在那个年代无疑非常先进。对接强烈的现实主义风格，夸张了悲剧性，矛头直指时代的黑暗面。阮玲玉饰演的女作家韦明皆所遇非人，这么一个有文化有理想有气节的时代新女性，在当时面对男权和资本的恶臭无耻还是无可奈何，这首先就是社会的悲剧。然而最唏嘘的是，片尾那“我要活下去”尚有希望的寄存，现实中的阮玲玉却是在劫难逃，25岁香消玉殒，留下“人言可畏”的嘘叹。现实远比电影罪恶多了。回头来看，蔡楚生那一批民国导演是真正意义上的左翼，然而导演当时和阮玲玉的暧昧，也是耐人寻味。8.2
      • 最喜欢阮玲玉倚在汽车窗前回忆过去的那段。利用车窗作为画框，再现过去的手法非常棒，放到现在来看，也是非常好的视听展现。
      • 镜头剪辑简直先进，故事不肥不瘦，演员恰到好处。中国的电影水平在急速地倒退！！
      • 配音是建国后原片主创人员加上去的。这片导演是蔡楚生，和关锦鹏导演、张曼玉主演的《阮玲玉》是“交相辉映”的，韦唯-阮-张 三重故事。
      • 旧社会就像吃人的机器，一环接一环将妇女推入深渊火坑。离异的女主角韦明，身处的每个场景每段关系，如家庭、单位、邻居、社会、媒体，都在试图从她身上找好处，真正关心她的人，心思却又不在她身上，展现了旧社会如何像一个严密运转的机器，把无数妇女逼向绝路。影片的结局，更暗合阮玲玉的真实命运，作为阮玲玉生前最后一部电影，“我要活”的一场戏堪称绝笔。
      • 从蔡楚生角度讲，影片哀气太重，遂死寂沉沉。不仅缺乏对“新”的深入理解，也对解放女性的出路存在认知偏见。女性的“活路”最终止步于理想愿望的渴求与控诉。从阮玲玉角度讲，又是颇具传奇色彩的自传性影像的“活现”。后者意义更大。
      • 配音果断遭到广泛吐槽，不过过多的字幕卡也削弱了作为默片的意义，只有夸张表演与默片气质契合。批判意识浓烈，情节倒也精彩。最后的自杀情节仿佛一个可怕的诅咒，不知阮玲玉赴死之时脑中有没有回荡起片尾反复狂呼的“我要活啊”。
      • 太唏嘘了。阮玲玉在片里大喊“我要活！我要活！”她心里清楚，她根本离不开这个漩涡……她也只能在电影里和旧社会做斗争。
      • 老上译的配音版本，配音本身是不错的，但是结合默片看起来 不伦不类。这倒是个真正的悲剧。喜欢结尾的凄凉和悲壮。艾霞，韦明，阮玲玉，真是一语成谶。那个不倒的女性哦。
      • 男权社会压迫下坚贞独立女性的悲哀与赞歌。私奔后被渣男抛弃留下孩子照顾，只身一人到上海打拼，独女女性创作音乐，小说，追求喜欢的男人遭到冷淡对待，而沉沦舞会险入另一渣男虎口。 漂亮竟然成了错，得不到就毁掉。她毁了独立谋生的音乐老师生路，使女儿到来无钱治病，还造谣她为风流女子。 才华被漠视，漂亮女作家成了赚钱工具。捧她只认美貌不认文字，提前给稿费只为靠近她，死了也想着开追悼会捞新闻。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.3 正片
      打工老板
      2014
      剧情片
      中国大陆

      打工老板

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 这部片绝对要优于过于取巧的某药神，题材把握、人物的立场以及群体性生存法则都比较客观，不引导观众去站在谁的对立面，而是着重反思经济发展和社会责任如何兼顾，结尾更是将人走茶凉的惨痛现实展现地淋漓尽致。尽管视听语言欠缺，叙事手法过于简单，将这种类型片惯用的法庭点睛变成了仲裁庭，但依旧有鲜明的观点呈现。例如：gov对中小企业和民营企业的态度持续转变，放长线钓大鱼早已初见端倪
      • 亲戚拍的，刚获得加拿大蒙特利尔电影节最佳男主角，明天（10.21）广东地区上映。
      • 女记者是读了大学没脑子的sb白左吗？？？？ 工人是苦是累，问问他们愿意失业还是加班？
      • 很现实，台词也都深入人心。劳动法保障了员工，谁来保障老板，甚至还要限制消费，老板寸步难行，老板要如何翻盘还钱。看着很揪心。这部完全是老板心声。大多数时候老板还不如一个打工的活的潇洒自如。
      • 三星半。世人只知工人惨，难知老板（中小企业）苦，该片为打工老板发声，却并不偏袒之，血汗工厂仍是事实。扎实有力的写实之作，让人感慨。当然，电影只呈现问题，中国制造转型期的致命难题，无解。
      • 讲述国际经济危机背景下深圳一家加工厂的命运沉浮，由此可略览改革开放30年来民营企业的兴衰荣辱，中国复杂的雇佣关系和社会矛盾在此可窥见一斑。
      • 镜头拉回2010年，民营企业的老板在世界金融危机中在生存与道理的边缘如何挣扎着…我感触着，这些镜头如此之熟悉，我也曾经代表着企业一方，在2009年经历着企业一样的出口重创、资金链断裂，上千员工罢工而后仲裁牵厂，代表企业与员工谈判。那一幕幕是如此熟悉，打工老板的心情，我感同身受。中国制造，
      • 姚安濂已经炉火纯青，从青红，红色康拜因到打工皇帝，每一部都令人惊叹
      • 为什么觉得记者那么婊呢？
      • 姚安濂演得好，但演得最好的是扮演他手下厂长曹森的演员赵炬，真实生动
      • ……几乎不忍心看下去，很真诚也很无奈的电影
      • 不知道故事背景是不是给芭比娃娃代工的玩具工厂。总之反映的主题相当现实和真实，在夹缝中求生存的民营小厂，使尽浑身解数赶工期。外界的不理解，员工的闹情绪，不合法的雇佣关系，最终都要由背负太多情怀的厂长一个人来背锅。7.1
      • 真实，上游剥削下游，下游剥削工人，作为最底端的工人如果反抗就连被剥削的资格都没有了。影片最后，厂子垮了，老两口拖着行李到哪去了呢？
      • 特别真实 中国只有一个特区 那就是深圳 真的是不一样的社会
      • 虽然有很多不足，仍然是非常出色的一部电影，几乎预见到了当今发生的一切。此外，关于女记者，在我看来，剧本的这个设定相当聪明，代表所谓良心的女记者也只敢去这样的没有背景靠山的民企去做卧底，所谓柿子捡软的捏。这才是全面崩塌。
      • 好电影总是无人知，屁民喜欢奶头乐。
      • 今天看来，老林就是国外学了点技术回来网上教学的人，而那个记者艾静，就是当下疫情时没法上学只能上网的网友！还谈什么生活保障和医疗保障，哎呀我去，当这台词出来的时候给爷整乐了。根据企业破产法，老林工厂一卖，都给你个黄毛丫头医疗保障去吧。
      • 不差
      • 虽然语言老派电视化，但是题材相当好。难以定性的现实。
      • 看的时候想到了富士康
    • 豆瓣 7.2 HD国语
      明亮的心
      2000
      剧情片
      中国大陆

      明亮的心

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 这个剧情简直有病···
      • 央六放的，那时候黄晓明还没整容是吧，整个脸跟包子拍扁似的。
      • 说不上来的感觉 某个阴天的周六看的 只想起那句著名的话 老兵不死 只是凋零
      • 已写介绍.
      • 那一年 我们都还年轻 北京还很畅通
      • 这时的黄晓明比较真实，基本没有偶像包袱，虽青涩但还有有魅力的，另外王学析真是个好演员。
      • 看的时候想起了《闻香识女人》，很类似啊，呵呵。记得陶虹第一部片子好像叫《亮眼睛》，也是演一个眼睛看不见的女孩，很久前看的，但已经记不清楚了。。。王学圻还是很有气场的，一身军人左派，酷。喜欢那只狗狗，不莱梅，太帅了
      • 晕菜，不过是6年前的片子·，我还以为十几年前呢……这水平也忒次了……
      • 狗挺帅气，那会黄晓明还没有王学圻油腻
      • 麻醉剂不好送女朋友的！怎么也不写清楚当香水了呢？
      • 剧情弱智。
      • 六频道 小时候真的没认出来那是黄晓明
      • 黄晓明的声音好脆。。。。中央六也挺有品位
      • 布莱梅。
      • 陶虹真的很好看，而且虽然不是专业的，但是演的很好啊
      • 似乎不太出名,但他挺感动的.比现在的大片好太多了!还有那只忠诚的金毛.
      • 喜欢里面的导盲犬，非常的英勇的军犬！
      • 颢然导演啊，必须支持，俺哥们儿。
      • 完全冲那只退役军犬而看、
      • 小明2001年就那样了。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.1 HD国语
      鼓书艺人
      1987
      剧情片
      中国大陆

      鼓书艺人

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 缓缓的无奈 一辈子作艺 三辈子遭罪 外面在打仗在革命 艺人仍翻不了身 外景少却挺好 室内场景多亮点少 李雪健演得好 朱旭戏不多但非常赞 李婉芬的词儿简直迷人 叙事上宝庆也扮演着傍角 后头主要讲唱大鼓书的养女 初到山城至第一次空袭都不错 后继乏力 就是影片的节奏有些拖沓了 基本没有唱 可以看看原著
      • 资料馆2013.9.25.7pm 虽在大时代里，但整个剧情集中在一家艺人身上（尤其是父女），男权社会（及其文化成见）、非法制社会、离乱年代，共同作用于女孩，说她作又如何能不作呢？庆祝烟火下还能登台一唱倒也算是宽慰了。
      • 人物脸谱化，完全没表现出鼓书的韵味；全篇似乎都纠结在一辈子做艺，八辈子倒霉这个命题上；对女人的刻画更单薄，似乎世界上只有三种女人：bitch，主妇和女学生。
      • 田壯壯爲什麽這麼愛用淡出，他是怎麼想的
      • 节奏有点慢，在同时代的片子中也算慢的。对女性的刻画不够深入，非泼即弱，各种哭几欲撕裂耳膜。感觉受制于话剧剧本的局限，起承转接都太过生硬，冲突有点刻意，某些段落节奏偏慢。演员表演都很扎实，方宝庆秀莲二奶奶都可圈可点。景深调度细致，拍出了山城的美。总体感觉不如1952年的《方珍珠》。
      • 缓缓的无奈。一辈子作艺，三辈子遭罪，外面在打仗在革命，艺人仍翻不了身。外景少却挺好，室内场景多亮点少。李雪健演得好，朱旭戏不多但非常赞，李婉芬的词儿简直迷人。叙事上宝庆也扮演着傍角，后头主要讲唱大鼓书的养女。初到山城至第一次空袭都不错，后继乏力。可以看看原著。
      • 改自话剧，注定文戏为主，优点是做到了每场文戏都有不同的站位与姿势，可惜的是有几处特写不仅切入过早，而且特得过分(后半部近特用得好一些)，另一可惜之处是主角刚到重庆拜访四爷夫妇那场戏本来全景中人物位置关系不错，却在较近景别的机位中又是人物借位以致距离感乱了，又是多处剪辑点有姿势不接之误。尽管田导懂省略，但我认为本片在机位的质与量上与《蓝风筝》相比还显粗糙而不准确，反过来说，有几个段落还是做到了简约而舒服的，一如父女俩夜走巷子一场，只一个长焦镜头拍到底，两人头慢慢变大，情绪也慢慢加深，二如空袭中家人走散大爷炸死一场，长焦，还有多层次的出入画，还有倾斜构图，神来之笔。我最不满意的是人物都太刻板了，不显得有心有肉，是演得糟还是原著糟(至少配音糟)？是国人普遍特色还是特殊时代特色？庆幸的是朱旭演得挺活。
      • 大概是第一次看田壮壮导的戏，这也太差了。。同样是讲走江湖的艺人，和吴天明的《变脸》比起来差太多了。。真是可惜了这么好的班底，朱旭黄宗洛李雪健，用好了不至于这样。讲故事的节奏非常有问题，人物也简单，作为一个讲鼓书艺人的片子，从头到尾没唱几句鼓书，看完以后还很难让人对这个群体产生同情，里面真的有不少自作孽的成分。当然要是客观来说，秀莲被人诱奸，可能也跟她的社会地位教育程度有关，她规避风险的能力更小，识人能力更差。哎总之还是去重温找乐和变脸吧。
      • 重庆在电影里的质感好棒！老北京的人情风貌真叫人喜欢！田壮壮朴质的影像质地好像第三代，第四代，很对味，看来要把他的片子都找来扒拉一下了。
      • 我倒觉得这部片子很好，从张恨水和老舍小说中读到和想要的大鼓女就是这种样子。张恨水的那部《啼笑因缘》就很好。可能大鼓女那时候“堕落”很多，而多少年轻公子哥想要占为己有，甚至供养她们读书，可是多是富二代，父亲一断了资金来源，就没了联系。一段凄美的故事，而大鼓女又漂亮地让人惋惜，就像这部片子的女主，清纯的美，却仿佛处在危险之中。
      • 表面上和第四代没有刻意区别，就是淡然叙事，要说区别可能就是价值观上的取舍和指向。田壮壮太做减法了，不知道是不是把一些特点也可惜掉了。
      • 老舍原著，《茶馆》是群像的历代变迁，重在纵向演艺，《鼓书艺人》是抗战时期个体的辛酸史，重庆独特的地势让取景多了上下纵深感，大哥被炸死选用倾斜构图，战争时期女性的屈辱与缺失，年长一辈的没有判断力，年轻一辈无论是姐姐选择嫁人，还是妹妹求学，短暂的小安慰小骄傲，都被现实重重打翻在地。人物转变剪切突然，母亲的角色在怜悯与嫌弃的转换之间总是有些突然，觉得在下一秒做出任何表情都有可能。
      • 看了电影特地读了老舍先生的原著，不知为何豆瓣的评价不怎么样，我觉着照着文本拍挺好的呀，老前辈们演得地道尤其是李雪健老师。可能因为导演田壮壮拍得因循守旧，一点不第五代的缘故吧。
      • 纪录片一般的好故事，给力的编导和主演。一说起鼓书就想起电视剧《四世同堂》主题曲，骆玉笙老人的演唱真是绕梁三日回味无穷
      • 并没有认出李雪健（。比起蓝风筝这部算得上温暖可爱了。
      • 田导没太故弄玄虚，但不算太成功的改编。对情节的切割有些生硬，街巷市井的野趣很容易成了狗血，但多给中景全景远景是对的，让生活的全貌和氛围自己渗出来。后面才慢慢感觉到了这是老舍写的女人，婊子女学生玩物母女以及独立意志的共同体。声音技术表现很差，这是很多老片子的硬伤。
      • 原著本身的硬伤，电影完全没改进。
      • 美术4星，摄影3星，表演2星，剪辑1星。除了真实内景和纵深远景对重庆质感的表现外，对故事的演绎缺乏想象力，只有逻辑链条而没有内心的冲动，段落剪辑生硬，特写都切的莫名其妙。情节走向的与人物心理只有一路消极而没有任何艺术执着与生活困顿的交锋，只是自怨自艾。最失望的是鼓书艺术没有有力呈现
      • 我想起了变脸……
      • 有老舍的文本在，这出悲剧还是很有力量的，不仅批判了旧社会对人心的残害，而且深刻反思了女性在这个社会的悲惨处境，是少有的具有女性意识的电影。当一个东西越美好，摧毁她就显得更震撼。李雪健演一个乱世中为了生存低三下四委曲求全的鼓书艺人，演得很好，可是看着有那么一些奸邪之感。另外还是再次感叹下世道不公，为什么这些如此烂的臭男人，都能娶到这么美好的女人，还要将其抛弃。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.8 HD国语
      棋王
      1988
      剧情片
      中国大陆

      棋王

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 比较一般，不过比起港台那版借题开脑洞的脸谱化滑稽戏来，对知青生活和原著精神的表现无疑算是相当不错的了，为这份真诚再加一星，写实还得看大陆。港粉就别扯什么“格局”了，堆点政治符号、搞点含沙射影就叫格局了？什么时候格局这么不值钱了？玩笑不是那么开的，难怪如今塞点象征隐喻的就敢封圣称神
      • 太差了。虽然是阿城编剧，但电影化的呈现为零，完全没有了原著的精神气质。摄影完全不考虑光线和运动，开头几分钟的黑场长镜头太雷人了，大量固定长镜头拼命拍冗长无聊的对话，以至于二十分钟过去了情节没有任何推进，甚至主角出场半天都没看清脸长什么样。相比之下，梁家辉那一版甩这部一百条街。
      • 脚卵这演员明显不是上海知青．电影毕竟不如小说原著.谢园演得还行，勉强给四分。 http://www.douban.com/group/topic/11424355/
      • 原著太厉害了，所以觉得拍得还不够，结尾也显得有点草率，山上风景挺不错的

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