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    呼吸 숨 (2007)

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    • 豆瓣 8.5 IMDB 8.0 超清720P
      봄 여름 가을 겨울 그리고 봄
      2003
      剧情片
      韩国

      春夏秋冬又一春

       봄 여름 가을 겨울 그리고 봄
      • 豆瓣网友的评价
      • 万物苍生没变，心变了；眼鼻口耳闭了，心没闭。你将你的佛放在哪？是随手可触的案台上，是遥不可及的远山上，还是你的心里？
      • 很奇怪，为什么他第一次就如此老道，经久不射呢？
      • 金基德算是一个优秀的二流导演，模仿能力很强，原创能力偏弱。他最好的作品都有出处，《春夏秋冬又一春》模仿裴镛均的《达摩为何东渡》；《收件人不详》模仿今村昌平的《猪与军舰》；《空房间》模仿若松孝二的《无水之池》。
      • 春是生死的负重，夏是情欲的勃发，秋是因果的了断，冬是自我的修行。水上浮庙宇，人间化禅境。如果是我身处如此胜景，恐怕早就欲念全消了吧？金基德果然是个只执着于讲自己故事的怪咖。
      • 金基德身体素质真好。
      • “木盛则春，火盛则夏，金盛则秋，水盛则冬，四季交替，冬去春来。运命之石、轮回、业报、修行、顿悟、救赎。你将你的佛放在哪？是随手可触的案台上，是遥不可及的远山上，还是你的心里？”
      • 太刻意地去表现某种境界或精神，虽有高山流水寺庙僧侣，但是根本内部都是难以掩饰的浮躁与做作。
      • 春之杀戒，夏之色戒，是因，秋之罪孽，是果。冬之修行，是救赎之道。又一春又是杀戒，是轮回。可见金基德还是个彻头彻尾的悲观主义者，难怪要疯。
      • arte观赏之风景片，轮回，顿悟，都说有禅意，那是装的，个人不喜金基德，矫情。
      • 四星半 作为人类，我们可以轻易地把弱小于自己的小生灵玩弄于鼓掌之间，而让我们背负上命运之石的，又是什么？人之初，性本恶。在人的本性面前，佛只是一个高高在上的旁观者。
      • 里面有佛教“轮回”的概念。是否也说明人类劣根性的从不改变：杀戮，欲望。拍的很美丽，像水墨画般幽静雅丽。
      • 一花一世界，一岁一枯荣。和尚负重如罗汉涉水，施主蒙面似菩萨易容。野舟无楫飘飘荡荡，庙室无墙进进出出。枕前千般愿，且待青山烂，这凡俗的欲念没人得解，那因缘的玄机无从点破。怎奈树木百年易枯，青山千年易烂，许下的天长地久敌不过一朝荣枯，刻下了一生愁苦皆遁入晨钟暮鼓。再回首，又一个春天。
      • 金基德代表作，目前看过的最有禅意的电影。关于轮回、人性之恶、因果、救赎、觉悟。不入世怎能出世，不经历怎能领悟，不遭苦难怎能修行解脱。摄影和音乐美得让人心碎。春夏秋冬，鸡猫狗树，鱼蛙蛇龟，苦集灭道，水上孤寺，地上心经，无墙之门，无形之法，蘸水练字，负石致远。（9.5/10）
      • 概念先行的电影做到这部是极品了吧。这是美工决定影片风格的绝好例子。还是喜欢“夏”一段。至于“冬”一段，金基德确实疯了……
      • 人们最爱拿禁忌的身份做文章。
      • 画面很好，精神却没有很好的领悟到~~
      • 又一春里，童僧直接把石块塞进了小动物嘴里，从直接度和伤害度上说，都比往小动物身上绑石块更严重，而且他比前一个春里的童僧从作恶中获得了更大的乐趣——金基德强调了他的傻笑。此一细节足以揭示人类的无可救药和恶之走向。
      • 每个人都会回到自己的起点……
      • 这无疑是金先生最好的一部电影。生的轮回，代价竟然如此沉重。有人说，金基德就像一个执着的苦行僧，背负的东西太沉重。以至于走到顶点时，只剩下他一个人。老和尚自焚那一刹那瞬间升华一切。金基德最后自己上阵，在冰天雪地中拖着石磨前进，他到底是在拍电影，还是在拍他的人生？答案自在他心中。
      • 爱就是我唯一的罪恶。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.1 第31+32集
      시간
      2006
      考驾照
      韩国

      时间

       시간
      • 豆瓣网友的评价
      • 有些悲伤的歇斯底里的爱情，这种东西真的存在么？大学时代的宿舍，一群懵懂的孩子看着《sex and the city》等等，的时光呵...
      • 对我来说这样的爱情是真的爱情。这样爱情还不如不要，anyway谎言很嗲。第一次看金基德“说话”的电影，有点不习惯。
      • 7.8分。一个病态的女人毁了一个善良的男人，最后两个都面目全非，身心俱疲。艹，这电影看的我阳痿加恐惧！韩国整容反面宣传片吗？
      • 咋整得反而更老更丑了
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.9 正片
      最好的時光
      2005
      剧情片
      台湾

      最好的时光

       最好的時光
      • 豆瓣网友的评价
      • 他费尽周折找到她，没有一句抱怨，两人只是痴痴地相对傻笑，相坐喝茶。一起出去吃碗面，各自呆呆地若有心事。她陪他在雨中等车，细雨绵绵中，他的伞从自己的右手换到左手，右手羞涩地握起了她的左手……
      • 比较喜欢第一个故事，一进新世纪就开始乱搞了。。。
      • 有一篇影评讲得好，第一段故事是侯孝贤经历的，因此细节饱满真切，第二段是侯孝贤阅读过的，情节曲折，但个性不明，第三段是侯孝贤所陌生的，因此概念先行，缺乏感受。
      • 张震真帅~还露~你看看吧,我这人忒庸俗了点吧.
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.0 全集
      사마리아
      2004
      考驾照
      韩国

      撒玛利亚女孩

       사마리아
      • 豆瓣网友的评价
      • “金基德电影的痛，是砸碎骨头连着筋的那种痛”
      • 结局还是可以接受，只是不明白洁蓉为何跳楼。
      • 意境和情绪到了，但构建整部电影的情节和人物全部过于生硬和极端，这是金基德式美学中的冲突方式，输出时需要受众有一个稀释和提炼的过程。所以个人认为规避了这一”缺陷“的《春夏秋冬又一春》才是他最好的作品，《弓》和《萨玛利亚女孩》都欠缺，《悲梦》更明显。
      • 你们中间谁是没有罪的，谁就可以先拿石头打她。
      • 观看他的作品，总能让人加深对好电影的认识。
      • 金基德的故事总是封闭的，浪漫主义的，在这个片子这样的现实环境下，好多细节让人质疑真实性，显得有些荒诞，冲淡了这些细节的创意。 喜欢结尾父亲教女孩开车，而后被警察带走，女孩开车追却动弹不得。
      • 大陆有娄烨、贾樟柯，台有蔡明亮、侯孝贤、杨德昌，日本有三池崇史，韩国有金基德。7.6
      • 后半段父女情更打动我、震撼我。
      • 结尾真令人难忘
      • 爱情与亲情的伤痛，都隐藏在金基德不动声色的摄像机下。
      • 换个海报啦
      • 罪是多么无意识的东西，往往不是人去犯罪，而是被卷进罪的漩涡。
      • 完美
      • 电影分成了三部分。正当观众以为故事将在援交少女和她的同伴之间展开的时候，砰！少女竟然死了！正当观众被少女同伴残酷疯狂的自我救赎方式震撼的时候，同伴的父亲出现了。这时候电影才进入正题。走上迥然不同的救赎道路的父女，如耶稣和撒玛利亚人，看得人压抑而凝重。结尾更显绝望。金基德GJ！
      • 金基德即便开篇是以旅游为梦想，也拍不出阳光的片子，洁蓉跳楼是因为玻璃心吗？更喜欢亲爱的伽利略
      • 说什么呢？挽救什么?还是让整个世界都破碎了吧
      • 喜欢的
      • 几乎特别喜欢
      • 前
      • 18316 救赎，确实是。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.4 HD国语
      立春
      2007
      剧情片
      中国大陆

      立春

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 几个酷爱二人转的美国人在美国本土遭到冷遇
      • 勢必引發大規模的感懷身世自憐自艾....説到底還不都是弱者語言！
      • 台词写的很赞...但是感觉用几个大的段落拼凑起来...整体上来说整个剧情有些松散和衔接上的问题...顾长卫绝对有些心理阴暗...和孔雀一样...他电影里的所有人物...都被处理成庸才的形象...有梦想但没有能力达到而且还有点猥琐...是他以前生活中的一些投影吗...?...
      • 每人心中都住着一个王彩玲
    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.8 HD中字
      시
      2010
      剧情片
      韩国

      诗

       시
      • 豆瓣网友的评价
      • 塑料的茶花不配拥有花语，碾压的杏子无法通向往生。安魂曲不是为了安慰亡灵，赔偿金不是为了赔付良心。实验室照常使用，呼啦圈仍能玩耍，电视依然热闹，河水继续奔涌。他们买来啤酒打算庆祝，庆祝世界即将忘记了女孩；而我只能写诗，写给我即将忘记的女孩。或许不是我健忘，而是这无情人间已罹患失忆。
      • 看着美子坐在河岸边记笔记，而雨突然下起来的那个场景，有种要大哭的冲动。一个孤独而热爱生命之美的人，要同时和庸俗的生活、残酷的命运对抗，除了诗与真，再没有什么可以接纳她。
      • 电影里老一代失忆，中一代缺失，青一代犯罪，家庭常以不完整的状态出现，映射了韩国社会。李沧东也爱在性别层面做隐喻，女人是男人永恒的他者，性以暴力和内化的暴力形式出现，以财产损失，重访场景和桌上照片的形式再现，形成创伤。诗作为纯洁和美的化身，不可亵渎。
      • 非常牛逼。 几乎超过《薄荷糖》，成为我最喜欢的一部李沧东。 老人写诗和青少年犯罪这两件事本毫无瓜葛，却被李沧东巧妙地联系在一起。 背后是强烈地对于代际鸿沟的表达：奶奶风烛残年，濒临失智，一心想要抓住内心残存的诗意，反抗最后的人生；父母那一代人直接缺席，直到最后才现身；孙子冥顽不灵，犯下重罪仍不知悔改。 罪，是一群男孩对一个女孩犯下的；赎罪，也是一群男人对一个女人的压榨。直到最后，以同样的方式完成犯罪与赎罪的交换。 是什么让我们失去了诗意？ 是不堪的生活和内心的罪。 最后，老人走完女孩的路，写下了一首诗，干净得像那条河流一样。
      • 我太过偏爱这样的电影所以打了五星。在窘迫的现实面前，这个患老年痴呆的老妪，对真善美那种的稚纯的追求在社会中显得无力和荒唐。而在无力和荒唐中又显得更加纯粹。我一直觉得上年纪的女人的那种美无可比拟。导演不露一丝说教的功力令人折服，这种透明而炽烈的感染力，你只有自己体会，不必和谁探讨。
      • 一个少女，一个老妇，被同一个男性的世界剥削到底，但少女和老妇这两个人却又互相被迫地成为被施暴者和施暴者，直至在最后重叠，结尾读诗时的那一连串空境简直刺痛身心，好厉害的剧本。而且，这么暴力的剧本，李沧东拍得居然这么柔和。事实上生活中的暴力就是以如此徐缓的方式碾压过来的，而不是如舞台展演般顷刻爆发。
      • 李沧东，作为一个知识分子，难道你不知道诗的敌人正是匠气？
      • 很少有导演敢拍老年人做爱，韩国人倒是偶尔这么做，虽是人之常情，却看的我很不适应。除却如此重口的情爱戏，本片将趋于完美！★★★★
      • 厉害啊。李沧东应是韩国为数不多的不愿意耍剧情玩儿观众、懂得婉转表达暴力、极力掩藏感官刺激的导演。绵里藏针，明暗交织，处处体现男权社会对女性的侵犯和挤压，比硬邦邦的说教更有说服力。结尾一连串空镜用得太好。
      • #重看# 4.5；文本层面的深厚绵密、意蕴深长（赞美剧本）与运镜调度的匠心几乎完美糅合，两个小时的平静与绝望，宛如跟随她从透过窗帘的光望见姐姐想起自己也曾受到过宠爱，到坐在河边淋雨回首这无望的人生，惨痛如剜心，真实如触手可及——绝非孤例的现实。 在家庭和社会的双重挤压/剥削之下，因某些记忆的丢失，一颗蒙尘多年的诗魂反而苏醒了，在油盐烟火和孤寂失落中倔强生发的诗意，让她拥有全新看待世界的眼光，这是她隐秘的欢喜，是抽离灰暗泥淖的防身术；并透过她，稍稍窥见社会一角。 「诗歌」自记忆中蜿蜒而来，最终与死亡接洽，并不讳言的性事场面锋利刺入一切虚妄的生死。她以凝视或沉默感知对世界多么无能为力，以还原现场实现仅能的赎罪和控诉，万种残酷皆屏息于克制；结尾太好了。
      • “别贸然踢烧尽的煤灰，你是否曾经……被燃烧成灰？”并不太复杂的故事被拍成两小时多，有些拖沓，有不少枝节其实可以适当砍掉，有些段落略显做作。电影整体比较讲究，很有诗意，尤其是片尾部分。是需要很用心的去体会的，不然会觉得平淡无味使人昏昏入睡。★★★☆
      • 绵软又劲道。
      • 特别推荐给李双江老师观赏
      • 这苦难不定的生活，这仓皇中开放的诗意，某一天，你累了，用心血写下一首安然的诗，然后走出城镇，融进无边的原野。你身后，夏天的正午，那些歌声载着清凉，地球还像你存在时一样旋转。
      • 简简单单的一个立意，但是李沧东似乎从来不会只拍一个简简单单的电影。所以片中承载的东西太多，有迷人的，也有无趣的。
      • 人生是解构了的诗，诗是不能言说的人生，是人间腐朽土地上开出的血色之花。
      • 尹正熙演的真好，这两年韩国电影呈现中老年妇女大爆发的现象。
      • 我没有五百万来对你赎罪，只能写一首诗。
      • 很多人估计会误解为这是一部关于诗的电影吧
      • 1.李沧东的精准留白与指导演员的功力，以及静冷克制的手持长镜令人叹服(最典型的还是[薄荷糖])，而凄怆困境中的“太阳”也是他的作品序列中不断复现的意象。2.两组二元对立：作为原语言的诗在丢失语言的威胁(阿茨海默症)中试图把捉语词；诗与现实&美与恶的冲突，尽管阿多诺说奥斯维辛后写诗是野蛮的，但实而诗亦能直面非人的丑恶，一如保罗策兰与特拉克尔的死亡之诗。3.“写诗不难，有写诗的心境才比较难”。4.几位学员"人生里最美丽的时刻"：教外婆唱歌，分娩(如太阳一样的火球滑出来)，新居(可以大字型的躺在地板上，好像拥有全世界的感觉)，教堂与落叶之美，绝望而不可得的爱(痛到快死了，却是美丽的痛苦)，姐姐的疼爱。5.又见基督教场景，另外，敢于拍老年人性爱，不愧是直面现实与栖居于大地上的作家导演。6.首尾同镜：流动的河水。（9.0/10）

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