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    爱情是什么 愛がなんだ (2018)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.8 IMDB 7.5 蓝光
      偶然と想像
      2021
      剧情片
      日本

      偶然与想象

       偶然と想像
      • 豆瓣网友的评价
      • 往后将是滨口独步影坛的黄金十年。和洪尚秀之类比较并无必要，因为滨口俨然自成一方风景，他的故事不可能让人失望，因为他不设置悬念，更不试图展示什么以说服观众，他只是通过一座体验之桥，邀请你进到他的世界里来；在这里，故事性的“偶然”不再是主角，因为我们享有的是电影的“偶然”。手册五虎将中最难接洽的两级，侯麦的设计和里维特的即兴扮演，在他手上加之黑泽清式日常的仪式化，达成珍贵的和解。本作看似行云流水的几场相遇中，便藏着影史隐秘的交锋：故事二是侯麦式色诱的变体，故事三是里维特演员观的举一反三，而故事一则是《夜以继日》和《这时对那时错》的分台重演；可一切又在滨口的表演调度和剧作层次上被统筹归总。在这个创造力奄奄一息的年代看到滨口是一个奇迹，因为他的身上似乎映照着许多前人的名字，又似乎只是电影本身。
      • 滨口龙介果然比洪尚秀还侯麦，借“巧合”这个命题，对人际情感做出了如手术刀般精准的剖析，但同时又不失温情
      • 名字点出三个小故事的奇妙共振之处，每个故事都有creepy coincidence，亦有发生想象的多层情境，不确定性游弋于两词之间，我们观看生活的崩塌，然后观看生活的重组，像轨道的岔口和红绿灯的组合。暂不比侯麦，滨口（仅限）这部对比洪常秀，有很多有意思之处，人物的交谈是相似的，洪常秀更不注重前置的剧本，滨口则注重剧本的规划，两种世界性的写作，皆描画生命的多重状态，又因日本、韩国国民性的区别，形成了各自不同的技巧和风格。我个人的最佳导演或评委会大奖。
      • 4.5 滨口已经不满足于展现magic moment，而是在人物对话的碰撞和错位中创造magic的观感，日式生活流的场景却发展出不可预知的剧情走向和层次，介乎于侯麦的哲思与洪的反讽之间，轻巧又耐人寻味。
      • 【柏林 2021】喜欢《夜以继日》的观众应该会很喜欢这部，三个短片互为交织，滨口龙介再次将女性心理状态拿捏得恰到好处，同时配合其高超的调度技巧，将影像的穿透力用到极致，大师气象已成。
      • 门与侵入仍是一切的出发点，本质依旧是非常规外来物质对既有时空平衡的打破，进而引起以人物关系场力为支撑的宇宙失衡，并随之重组诞生的新情感甚至新生命。三个短篇皆由侵入-失衡-新生的结构组成，结局或决绝，或犹豫，或共情，一副美妙的光谱，从当下的偶然中发出，在记忆的想象中变奏。拍下身后的街道，目送离去的情人，唤作恋人的情愫，都是无法割舍的怅然若失，都是夜以继日的思念泡沫。滨口龙介在近乎偏执的有限场域里，爆发出了依然残酷的伤逝，与依然滚烫的热情。
      • #71st Berlinale# 评审团大奖。9分。滨口龙介真香！剧作实在精妙，《魔法》可能稍弱而且更洪常秀一些，不过《开着的门》真是神了，完全是从不可能的角度展开了神来之笔。《再来一次》虽说不免让人想到[花样年华]，不过这一段是全片视听上最出色的（倒影以及电梯的精彩调度）。制片规模控制得当，精致又轻巧，当然舞台感还是有点过强……
      • 想了很久，人类生活，生存之平行状态，奇观时刻，冥思时间，这些要全归为“一日”的波澜，那么人生就是在日复一日的coincidence n imagination 中波澜不惊吧，当溢于影像边缘的甚至已经不止这些，滨口这才真正走进了我的电影世界，长评二刷再补8。
      • 捂著臉，再鬆手；關上門，再打開；走上行路，再換下行———這是一個關於反覆的電影。直到最後故事才亮出了正身，「臉」不正是魔法本身嗎？它是對抗孤獨宇宙最重要的武器，它不可再生，不可反覆，每一刻的存在都值得為它譜曲，正如林夕所問：如何不後悔？
      • 熠熠发光的Screwball Comedy，性感美丽的男人女人！在凡俗的景观中等待某个超脱于现实的魔力时刻。EP1是时间的冻结（变焦镜头），EP2是声音的穿透（空间开合），EP3是场所的轮回（回忆排演）。用最省力的分镜，完成最自由的调度，如身未动心已远，令人捧腹的桥段里饱含深情的告白与深刻的哲思。
      • 滨口还是一个很擅长“拿来”的导演，因此很多技巧和效果会令人感到熟悉甚至有些生涩——因为还在实验过程中，他人痕迹犹在，情境却已不同。洪常秀、侯麦、里维特、黑泽清……这部里的许多人物正面镜头正反打镜头和奥利维拉/尤金·格林也是相通的。夸太多滨口如何“电影”，这部其实远更“文学”了，激情与想象的接飞盘游戏，时间压缩连接的方式，换场景如换幕……不过坦白说，滨口能让我过电，但还是嫌他像魔术师没感情，只有门的女主角在五年后憔悴损，跳到了演绎之外。（最后一段两个演员感觉掉了）
      • 对《夜以继日》毫无感觉的我，这回终于 get 到了滨口龙介。全靠对白推动，但是文本非常非常出色，100%按照剧本拍摄毫无即兴成分，却有完全不露痕迹的轻盈灵动，表演又是那么自然流畅。每个故事都很「小」，就像村上所写的「是人生中稍微繞點路的插曲。即使沒有發生那種事，我的人生想必也和此時此刻沒太大差別」的故事。而在这三个小小故事里，对人与人之间关系和情感的描绘异常细腻丰富，洞察力惊人，驾驭节奏行云流水，真是厉害。是那种看起来没费什么力气也没花多少钱好像很容易就能拍出来，但事实上你就是拍不出来的作品。映后看导演访谈，滨口龙介看起来就像个宅男，说话语调平得就像个 AI，简直無法想像他怎么能写出如此女性视角的故事，这大概就是所谓的天赋异禀吧，真让人生气！！！（其实是嫉妒）
      • 本屆電影節最高，新世代的日系侯麥～好久沒有看到這麼高超的笑點設置，（說笑點設置感覺有點辱沒了編劇）最好笑輕鬆的第二段用一個最灰暗沈重的現實底色的結局來平衡，第三段的橋上告白又淚崩，導演說一段長鏡頭的對話，需要演員用一週的時間排演。教授最後對性癮主婦的遵遵教導真是沁人心脾啊
      • 滨口龙介怎么可以把故事拍得那么轻盈，把情感的秘密琢磨地那么透彻。如果说《夜以继日》看似狗血的故事让一部分人忽略了滨口的魅力，那么这三段故事，非常讨巧地把他的编剧能力以及导演能力给提了出来。#4.5
      • #hkiff45# 当开篇第一个故事古川琴音和玄理在车上聊到“光是和他说话就感受到情欲”就确定了整部电影的感觉。我太喜欢第一个故事了，特别侯麦式的偶然与想象（滨口也说自己是特意想效仿下侯麦）也很喜欢那个双重结尾。越来越觉得滨口选女演员比选男演员的时候品味高出太多。第二个故事也不错。总之不过瘾，没看够。
      • hkiff45｜第一部濱口龍介，太會寫故事了！流於生活化的神神叨叨笑L死我，就把第三段中「你是真正的女同性戀嗎？」那句台詞單拎出來，自然到想問導演是不是研究女通訊錄和直女情路糾葛的十級學者。看到不少拿來和洪式小品比的，第一個故事推鏡是很洪尚秀沒錯，但這部也就比洪尚秀好看個一百倍金敏喜吧⋯
      • 每一段都精彩却又能融为整体，其文本深度和层次与片名紧扣，每段“想象”呈现又都完全不同，看后第二天仍在回味。
      • 可以不说，可以不要，可以不是你，也可以不是我。
      • 发现了三章都有"名字"引发的"偶然". 果然女性的感情特别细絮. #1的不满足. #2的瘾与不敌诱惑. #3的女性之间的共情与真挚. 各章都有两个演员的长对话长镜头, 就如导演的采访中提到确实很有互动感，观影就如一个不出声的旁观者. 另外这剧有台词的演员颜值衣品双高啊~
      • 这部是本届柏林个人非常喜欢的，拿了二等奖也好开心！三个故事里，每一个都戳到内心深处柔软的地方，就像第一个故事里Gumi眼睛里闪着光，微笑着说，“像魔法一样”。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 6.6 第34集
      劇場
      2020
      剧情片
      日本

      剧场

       劇場
      • 豆瓣网友的评价
      • imdb2.7分是什么意思
      • 爆哭的两场戏：骑着单车的那段长长的告白，最后的演出。永田的敏感和自尊、沙希的温柔和脆弱，所有看似糟糕的行为我都非常能理解。或许这就是现实吧，梦想带来的失意、生存的压力、恋人间的束缚与纠缠，不知不觉将所有的美好都消磨殆尽。也许人总是在失去后才知道后悔和珍惜，但希望有一天你再听到ザ·ディランⅡ的专辑时，会想起我们曾经在公寓里喝着酒唱着歌的那些日子。
      • 演的挺好的，为什么喜欢的人不能在一起呢？可能是当时未成熟的我比起爱你更爱我自己吧……
      • 听嘻哈的怎么可能和听民谣的在一起啊
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.5 正片
      まともじゃないのは君も一緒
      2021
      爱情片
      日本

      你和我一样不正常

       まともじゃないのは君も一緒
      • 豆瓣网友的评价
      • 向不愿意正常的自己和不正常的社会发出的一连串质疑，很快乐很可爱！成田凌好神奇，演痴情男也不会做作，演傻白甜也不会显得蠢笨，成年男演员好难演出天真懵懂还不讨人厌的感觉。
      • 太太太可爱了，美琪观影氛围太棒了，结束时大家拍手大可爱！“normal can pass off!”
      • 没人能抗拒这样的成田凌吧！美琪的观影氛围加一星！
      • #24th SIFF# 话痨台词大轰炸，在万木吐翠的密林间才方得一享内心的凝思与静谧。 木楞书呆 × 追星萝莉 合组“猪队友”恋爱告急队，上演一出弄巧成拙、画虎不成反类犬戏码，还算逗。不过这片基本靠演员和剧本撑起，导演存在感略低。 PS：大公子每出场均笑点；成田凌 真的好可爱好可爱！（此处应有“你不对劲”表情……）
      • 日版penny+sheldon?
      • 出乎意料的好看的，高速对白很过瘾。其实是一对不普通的师生追求普通最终选择双双躺平的喜剧故事w（当然换成我遇到kaya这样的美少女立刻表演原地求婚）
      • 真好看啊 成田凌这几年主演的电影每次在国内放映气氛都好得不得了 也确实是天才型的演员
      • 虽然本片剧本是原创，但能把日本漫改常见的师生恋少女故事写得这么轻盈有趣是真的蛮难得的，用《去他*的世界》的形式来包装一个探讨恋爱观乃至人生观的《into the woods》式故事其实也是一件很值得学习的地方。成田凌真是一个好演员，能把那种“虽然是20多岁的人呢了但是还是有些学生的稚气”的感觉诠释得这么清新可爱，想想之前高评过他主役的另外几部日本电影的角色也都并不是这种感觉，真的是挺厉害，也真的很会选剧本。清原果耶也有跳出小松菜奈可能在同类电影都跳不出的那种框架，虽然多少也有拜角色区别所赐，但也还是后生可期啦。4.5归5，好久没看到这么可爱但同时又讲得这么深的爱情电影噜呜呜呜。
      • 原本一個俗套的四角戀故事，被處理得有趣異常，幾位演員出色又細膩的演繹令人捧腹不斷，甚至連設定上本該不討喜的男二女二都沒法讓人完全討厭，再加上是“與世界趨同”還是“與自我和解”這樣的價值選擇，在歡笑不斷的同時更讓人不禁思考。“成田凌我可以”這件事，我已經說累了。#SIFF2021#
      • 成田凌又帥又可愛！！！（尖叫）（抱頭）（嚎哭） 搞得我都不好意思給這個片子打低分了嗚嗚嗚嗚 不過 平心而論倒也差不到哪裡去 不過是普普通通可可愛愛的少女暗戀師長的電影 老套是真的老套 但也有很多笑點就是了 不要那麼計較 成田凌帥就夠了 以及片名不應該是「正經」 該用「正常」才對
      • 挺有趣的但是止于此。3.5
      • 还是在看脸，否则一个男人不知道天妇罗，沉迷数字跟你聊森林昆虫，你会觉得有趣？男主就是低配版谢尔顿
      • 可可爱爱❤️
      • #SIFF24#非正常人类对话，非正常人类恋爱，憨憨的还挺可爱的。
      • 24thSIFF 故事真的太俗套了，但是配上凌凌的颜，就他演啥、咋演都没问题。也想去听听森林的声音…
      • 上海国际电影节2021.6.12美琪大戏院
      • 轻松小品故事 演员好看 音乐好听 这个片子成本应该很低吧
      • 大家都很不正经
      • #SIFF2021# 3.5。可可爱爱，其实是很“正常”也很俗的恋爱番。过去这么久仍然记得被人说“你们不合群”，真是直想翻白眼……那些所谓的“正常人”明明就又辛苦又无趣。这么甜到不真实的片子，中途还是能嗅到一丝丝孤独的味道。
      • 某種維度上是果果出道至今最好的表演，僅限電影——對她特質的發掘終於不再侷限於某些特定框架了。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.5 正片
      ボクたちはみんな大人になれなかった
      2021
      爱情片
      日本

      我们都无法成为大人

       ボクたちはみんな大人になれなかった
      • 豆瓣网友的评价
      • 普通的人生也是一种人生。——《我在一家黑公司上班，已经快撑不下去了》《不干了，我开除了黑心公司》《49岁成为电车司机的男人的故事》《夜空总有最大密度的蓝色》《她不知道名字的那些鸟儿》《你的鸟儿会唱歌》《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》《明日的我与昨日的你约会》《你和我一样不正常》《我们都无法成为大人》《每天回家都会看到老婆在装死》……记住我看过的某些日本电影的片名有时并非易事。
      • “宫泽贤治直到死前都没去过远方，他明明有大半的人生都在东北的乡下农村度过，却去过银河旅行，不觉得很疯狂吗？重点不是去哪里，而是跟谁一起去。”你离开以后，再没有人像你一样待我；成为“大人”以后，再没有一段时光胜过和你在一起。如何忘记那个说了再见却不再见面的清晨，如同怀念那个长满点点繁星的房间，如何察觉自己的绝望在飘雪下的自贩机前被他人洞悉，如同想起自己曾经充满了词语的幽灵的身体。属于我们的、身与心彻底交付对方的安全地带，在接受自己，也接受别人成为“普通”的大人之后，再也不复存在，亦再也无可挽回。
      • 听完片尾曲，直接拖进度条到开头，发现了也看懂了很多开头没有留下什么印象的情节。正印了李雪琴脱口秀的标题，终点也是起点，上来就把结尾写完了，完美闭环。跟着主角一点点回溯历史，在时间轴上向后跳跃，从最普通的垃圾堆、成年人夜晚流连的街道穿梭到了青涩、窘迫岁月里最璀璨的回忆、那个生命熠熠生辉的时空。每个人都是怎样被过往凿刻成了现在的模样，成为了无数过往片段的叠加。外表再平凡不过的我们，被社会随意标记为“普通”的我们，只有自己知道，自己的内心永远不可能和“普通成年人”画上等号。当不经意被触发的回忆画面像海啸一样袭来，愿那些或晦暗或斑斓的片段已被消化成一股从内在奔涌而出的力量，让你我更加洒脱地向前奔跑。
      • 适合用毫无节制的运动镜头去记录。东京塔熄灭的时候莫名哽住了一阵：太当代了,哪怕一些无关要紧的 走在深夜里的样子。痛哭过/一个人的故事.
      • 以倒叙方式回顾一个中年男人近三十年的生活经历：主角在事业上并非成功人士，但也非一事无成；感情上爱过，也被爱过，但终究孤身一人。从传统剧本创作的角度看待，主角基本没有特别的人物弧光，但一如许多普通人的真实状态。时间倒退到与初恋女友第一次亲密之时，那份腼腆让人心动。
      • 看到最后泪流满面。还以为要过几年再看才能体会到，但做到了和老师同步流泪。时间残酷而温暖，看到两人温柔欢愉时真的莫名加入了桃花期为他们开心感动。他的每个朋友也是那么充满余韵，丰满生动，朋友里最喜欢七濑这个角色。（认真看每个配角也都太有意思了，其次喜欢的就是奥野瑛太的黑道小哥）莎莉好棒，老师好美，感谢导演给我四舍五入补了他的写真集一般。喜欢。总有人或者事会照亮你。 “你的身体充满尚未成佛的词语”。
      • 不是无法成为大人，而是这样稀稀拉拉长大，也算大人么？
      • 在以90年代为主轴的“报菜名”系电影中相当有诗意的一部，比起想讲大道理的《花束般的恋爱》来说显得更为隽永、惆怅，从时代到地标的各种文化符号选取也颇有品味和还原度。越往后半，青春与激情逐渐跌落在时间停止的ラブホ中，午夜的士带领我们掠过回忆的蒙太奇，都消解掉了技法上的刻意，骗取到了一名サブカル野郎心中真诚的眼泪……
      • 有很长一段时间我都把不间断看完一部电影当作一种不可动摇的信仰般的“宗教仪式”——但随着年纪增长首先动摇的却是日渐不能集中到底的精力——有不少电影因为我的不能坚持而割裂了观看情绪导致事后不停的暗自神伤以至恨屋及乌迁怒于影片本身不够吸引——但是日影尤其是对生命状态极度写实的文艺片总能拯救我于无力感哪怕不能一口气看完分成两个下午、三个下午都无所谓——总是那些低回的旋律和青蓝的色调伴随着忧郁而冷静的镜头兜兜转转就轻易把我再次代入情节里——“丧”是个情感消极的贬义词却也未尝不是个表述茫然踯躅在高低不就生活里的中性词。
      • 比小说原作要好，这个要承认。虽然和花束一样充满了报菜名，但有两段男主和香织的回忆真的太美了，一段是在love hotel星夜一般的房间里，一段是两个人驾车🚗出去没有目的地的旅行。我们知道现实不可能这么美，是男主对香织的爱才美化了和她在一起的每一段回忆，因为是香织教会他什么是不普通，但这最终也成为他消不去的执念。男主被心头的我执所困，犯了痴念，也因此无法“成佛”，“无法成为大人”。ps.七濑这个角色比小说中要出彩得多，演员的水平很高，网飞是真的会拍lgbt。
      • 情侣酒店的一夜，仰头虚拟的夜色，熠熠地簇拥成星河。这些回忆中的时空，多么晦涩也不会显得普通，越稀松平常来自越久之前，投射到眼前的光越漂亮
      • 奈飞投的钱还不够多 选角导演品味待提升
      • 世纪之交，除夕之夜，涩谷路口，凌晨永别。大半夜看得眼眶湿润。“神泉旁5800円一晚的爱情旅馆，有个贴了如宇宙般壁纸的房间，对当时的我们来说，这是唯一能感受到安全的地方，时间在这里停止了流淌。”这个星球上，东亚国家的人聪慧、勤勉、规矩、温顺，却是过得最苦闷的，最终都逃不过资本的996。摩托车摔伤的第一时间不是去医院，而是着急工作，这跟我们的外卖员摔倒第一时间是赶时间送餐，简直一毛一样，被困在算法里。这个世界上80%的人是垃圾，剩下的20%是人渣，说得很对，对于一个已经迈入中年门槛的人来说，哪有什么“花束般的恋爱”，这才是普通人的一生。【Netflix】
      • 优点和《花束般的恋爱》的差不多，缺点也是，像是日本青春文学版本的《薄荷糖》
      • 46岁，我变成了一个无聊的人——你小时候想要变成现在的自己吗？身处「后疫情」时代洪流之中的作者发出了「灵魂」拷问，也给出了自己的回答：在意识到《我们都无法成为大人》之前，不能说「绝望的人」没有希望，只能说「希望」暂时没有来，抑或不以人期待的模样和设想的方式来。这也是为什么讲述「旧爱重逢」抑或《再见初恋》主题的本片要从《苦役列车》上的「未来」视角开始记录——这样，我们也就看到了，一个人在何种情况下作出怎样的选择之后才变成现在的样子。理想与现实之间的矛盾往往在于，人与时间的失调。其表现为过去的事与当下的事与《将来的事》发生「混淆」错位：原本用来谈情说爱的时间，却不得不用来工作；到了谈婚论嫁「订终身」的时刻，还在抱怨工作餐不适合自己的胃；自己明明很普通，却依然无法忘怀某个「似无还有」遥不可追的梦。
      • 一地鸡毛的中年生活，偶然闪现的回忆重召；看似没有拐点也无从前进的人生，总要选择倒退，才能有新的方式行走。选择轻剧情的方式剖视生活危机，并串联回忆与往事；甜蜜与酸涩并存，配搭时间符号（地震、全输的世界杯再到空无一人的东京大街）…这般掌控之下，竟然也细煲出如散文诗的别致味道。结尾抓好感，多加一星。
      • 3.5 想起了初中的笔友。二十多岁的我们都会穿一些乐队的T来证明自己不普通。可是人生就是这样普通普通普通的过下去了。
      • 为什么当初帮我包扎伤口的青年成了杀人犯?为什么我邂逅的女生被迫招待客人?为什么当初大家的开心果成了流浪汉?为什么我的恋人不愿和我结婚?为什么当我想拍东京塔时它却熄灭了?为什么我还在做量大而廉价的工作?你真的很普通啊！
      • 伊藤沙莉看着可真不像是能跟男生谈恋爱的，即便对方是森山未来……
      • 拍得还不错 还是有差别的 即便都是文艺中年一边说别人“普通”aka“长大”一边又自我厌恶的东京城市物语 也是有优劣差别的 更踏实也更消极和怅然若失的拍法 看到拍照的一瞬间东京塔熄灭 以及最后的走马灯还是触动了 所詮、「大人」でなに？普通なやつ？っていうか「普通」でなに？責任を取れるやつ？責任でなに？マンスター都市の労働力に無言でなれるやつ？結婚生活を憧れるやつ？人生をちゃんと自分の手で感じるやつ？「大人」でなんでしょうか。失ったことに堂々とサヨナラを言えるやつだろう。私にとって
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.9 正片
      ちょっと思い出しただけ
      2021
      爱情片
      日本

      稍微想起一些

       ちょっと思い出しただけ
      • 豆瓣网友的评价
      • 8.5/10。驾驶我的车，在你的剧场里谈花束般的恋爱，我们走在街上在最大密度的蓝色夜空下跳舞，爱情是什么，可能是偶然与想象，可能是唱歌的鸟儿，虽然不是只有爱能让我生存，但我希望我们能夜以继日走下去。
      • 喜欢这部的点在于，对比花束，它更好地营造了情侣，或者说互相吸引的人之间那种说不清道不明的融洽的氛围，而不是用书、电影、音乐这种更为外在的可能会变为标签的东西去表现合拍。当然这也可能是得益于两位映画スター的演绎hhhh
      • 不知道是不是只有我介意，吃奶油蛋糕的时候，池松壮亮自己吃掉了那颗草莓。
      • 片名真好，真的就是稍微想起一些。一些散落在记忆中的，偶尔会想起来的关于过去的碎片。有一些、没一些，嗯，稍微想起一些。
      • 看到最后就觉得，果然爱情还是需要一些奇妙的支点，因为能拨动人心弦的瞬间绝对普通但并不常见。
      • 最后一个镜头麻了。看到最后所有发生的事情你都想起一点，然后你就会觉得这个电影后劲好大。
      • 老实讲把池松壮亮换成女的拍les片可能会好看一点，伊藤沙莉跟男的就不搭啊
      • 时间是反的，情感是正的，电影正是这样努力恢复我们的梦。
      • 和自怜、小资情调溢出的《花束》比起来，像是一扎深夜居酒屋的冰啤，微苦却真实。在这里，恋爱激情的消退乃至落幕，或都无需多么庄重的理由， 它更像是给尘埃落定后的自我重审，找回在情感中的自我心灵史而非实际经验，提供了必要的契机。因此我们才能从舞蹈生涯中断的男主，和落伍于时代的女主身上，体察到一种深陷往事粘连的落寞和无力感，与新冠大流行撕开的人际裂缝相衬托，构成了个体愈渐原子化的缩影（以永濑正敏串起的贾木许宇宙）。庆幸的是，关于爱的微小证据和标注，并不会被埋没于时间的进程，而是充盈在城市的各个角落：水族馆，出租车，剧场……对这些流动空间敏锐的注视，也是影片日影味最足，也最让人倍感亲切和动容的地方。
      • 賈木許說 拍成這樣請不要這樣cue我（誤） 並不覺得是另一種花束般的戀愛 大家都是分手情侶的故事罷了 前面一直都讓我覺得很悶 直到最後一段 尤其是兩人初次見面在巷子（？）裏跳舞那段 我才覺得使上勁了 而已經是最後十分鐘 有點浪費池松壯亮
      • 想起一个细节，女主刷车的时候不自觉甩起得胳膊，原来是之前两个人之间默契地律动。一点点追忆往昔，几年而已，人与人之间关系的变动，一个人从眼神黯淡到曾经充满希望，这种感觉是某天我站在阳台上，想起了你，想吃一块蛋糕，因为今天是你的生辰。未来的每一个今天，总是让我不得不想起了你。
      • 倒叙版《花束般的恋爱》《地球之夜》。欧容的《5X2》也是这样的结构，倒放徒增了一些伤感。像白开水一样的爱情，没有跌宕起伏的情节，都是草蛇灰线，但是过几天后你总是会想起来，这两年好多日本爱情电影都是这样，余味不在当天。【幻月字幕组】
      • 剧本无新意，片段叠片段，小聪明倒叙，量身订造一部拼图电影，而拼图电影一般拼不出真挚感情，我不是说电影里的情侣感情，而是一部好电影本身应该具有的真挚感情；叙事无重点，那就要看细节，但每段回溯都有太多人造细节太刻意；为什么日本的爱情电影总喜欢带观众到水族馆？因为浪漫。为什么浪漫？因为电影里的水族馆总是没人的。在两个人的蓝色里谈恋爱，必须浪漫；永濑正敏这个角色有何意义？我猜想只是因为他演过《神秘列车》，而导演太喜爱贾木许就找他出演这部电影，纯属私人致敬；池松壮亮还要演多久这种角色，又还能演多久；不喜欢这类爱情电影的原因还在于导演几乎不刻画人物的缺点，他们自由自在，活在城市，不讲原生家庭压力，穷却有很不错的住处，真理想；我又自言自语：你干嘛？爱情电影而已嘛，谁说爱情电影就一定要准确表达生活爱情？
      • 一直到了最终，才感受到，我们无法成为大人，留在身体里记忆里和灵魂里的，全是脆弱和稚嫩
      • 失恋的人去电影院看爱情电影，就像在里面烧炭自杀。
      • 倒是觉得两位演员完全没有任何化学反应
      • 全片都没有很失控 唯独最后太阳照常升起崩溃大哭 爱情 一场重感冒
      • 不直接提年份而隐晦地用星期暗示比较高级
      • 年度爱情日影。松居大悟比今泉力哉更能撩拨我的心弦，因为他更明白爱情是日常的奇迹。电影和音乐固然装点了我们的生活，但爱人不是用它们来指认彼此的存在的，因此喜欢《稍微》的观众会推开《花束》，只因为后者给出的是一个太符合预期的模板。《稍微》选择了倒叙的形式，选择了生日这一天，却抹去了造作的仪式，抹去了人物的自觉，生硬的记忆碎片随着叙事的倒转流动起来，直到观众也稍微想起一些爱与痛的瞬间。啊，真的看到了一批日本中生代导演在各自以相当“原创”的方式去拍爱情这件事。
      • 倒序结构揭示的是感情的生发、酝酿、升腾、式微和消亡，以自相遇起的每年生日为横断面（7月26日钟面是凝结时间的记录器，两次钟面之间是地球之夜降临的日子，是等待未来的延宕空白期），“稍微想起一些”共处点滴——悄然渗入各自日常，重逢之前的两线分述间细节对应（发夹、挂在墙上的裙子、猫、不自觉拉升，是前任留给你的隐秘基因和陈年刀）；也是被如何被湮没的回想（流动感与车厢穿行于城市的运动感一致），倒回呈现将情感的重任逐渐剥离；愈接近结尾愈发轻盈——甚至再次感叹每个开端如此美好，而每次结束却又这般沉重，我们如何在情感的困缚中葆有自己，如何常怀自如姿态去面对彼此，如何在感情中保持实现自我追求与满足对方期待的平衡。 出租车司机虽来源于《地球之夜》，但体现吉姆·贾木许精髓的是永濑正敏，《神秘列车》之疏离感的翻版。
    • 豆瓣 7.0 TMDB 8.00 正片
      窓辺にて
      2022
      爱情片
      日本

      在窗边

       窓辺にて
      • 豆瓣网友的评价
      • 从文学意义上来说，日本文学奉献最好的形象是“妻子出轨后的丈夫”，屈辱感被一种内观己身的顿悟所取代，可以跳脱肉身旁观自己，甚至是窃喜的，重获自由的，玄妙的，是掉进兔子洞的爱丽丝。
      • 香梨被投向海岸，永远牵手的恋人目睹有猫跃出窗口，光线移动后玻璃杯映出的指环消失不见，这世上并不存在完美（perfect）的芭菲。喜欢无法长久，也无法唯一，只是羞耻心、爱慕心、同理心三者之间持续不断的拉锯战。真的有被谁的小说拯救过吗？又何必一定要爱上写下这些文字的作者。在今泉电影里三搭的moeka＆若叶，虽然只有两场对手戏，却比其他演员更懂今泉台词里的机锋，也能以更为自然的语气进行对话，只是两人角色的关系越来越不正常了😅
      • 对话戏看的时候觉得还行，也有一些灵光一现的时刻。但总之就是1）对话还是服务于某个叙事的目的，且缺少可以回味的地方 2）谈话内容无营养、空洞，主要为了拗文青 3）不同演员之间演技差太多，不在一个频率上 4）对空间的把握极差，仅作为演员交流台词的背景。虽然有点欺负人，把四点逐一对比洪尚秀就一目了然。
      • 一天过去了记得的仍然只有あの日の苦しみさえあの日の悲しみさえあの日の苦しみさえあの日の悲しみさえあの日の苦しみさえあの日の悲しみさえ（是跟循环了五小时lemon一样味同嚼蜡的作品
      • 我知道阁下的丈夫/男友/crush/fwb非常优秀，但倘若碰见这样的男生，您又会如何应对呢： 1、文艺工作者（画家/音乐人/编辑等）而且上班时间非常弹性； 2、没有大财但有点闲钱（在日本打得起车/可以随心所欲买喜欢的书或者黑胶/家里装修很姹寂风）； 3、审美能力（音乐/文学/美术/戏剧等）至少一个以上处于全网前5%； 4、对女性似乎没有太大兴趣（不论精神还是物理）； 5、相貌中等偏上，走在马路不会被要联系方式但非常养眼舒适； 6、衣品不错，身上各个单品看上去价值在500-1000人民币； 7、具备至少一个以上的居家技能（烹饪/缝纫/园艺/收纳等）； 8、相处过程比较被动，非必要不联系你，但你一找他总是觉得真tm被理解； —尝试用ChatGPT体归纳日本文艺作品男主角.
      • #SIFF#台词结构出的几段情侣关系，探讨了维系情感和出轨诱惑的两性命题。作家将个人经历和身边朋友作为小说的原型人物，读来平添一层魔幻意味，对伴侣出轨不曾感到悲伤愤怒的无力情绪，小心试探情感共振的越界边层。导演被称作日本洪尚秀，但是个人觉得台词细微处的幽默感胜过洪导，走入进去迎来一个奇妙轻巧的生活氛围。
      • #SIFF25# 今泉力哉真的可，光凭他没有把一部日式出轨片拍得以头抢地，或者用所谓的“性和死亡”去拔高深度，就已经秒杀很多同类题材了。理解了创作意图，就会明白所有的尴尬场景都是刻意为之。毕竟，被戴绿帽子的第一反应是如释重负，一个刚毕业的小孩是绝对理解不了的。
      • 经过这一年的观影，今泉力哉可以列入本人的黑名单了
      • 同样以空间为名，在街上是敞开的、流动的、众声喧哗的，甚至可以说波西米亚的；窗边则是隔离的、静止的、彼此对峙的，在一杯又一杯咖啡或芭菲中布尔乔亚的。我们都可以走到街上，但却无法确定谁于何时坐在窗边。《在窗边》主语的缺失和位置关系的暧昧，最终让片中的对白呈现出一种做作不可信的悬浮，一个更加日常、现实主义的空间甚至无法承纳对话的两人。对白的功能性同时也曝露在外。并非不细腻，也仍然不缺聪明，今泉甚至无事生非得更加娴熟了。但对我而言，他的魔力在逐渐消散。
      • 今泉力哉在我心里简直上！大！分！了！ 什么叫量身定制，什么叫丝丝入扣，什么叫代入感！就是这部作品，《在窗边》！我今年命运般的遇见，就是它！ 整部影片整整144分钟，然而倘若再加144分钟，我也依然能一丝不苟全情投入的将它看完！各位卡司们的每一句台词每一个小表情小动作，全部都贴合主题，没有废句，没有半个废镜头！节奏棒极了，画面质感相当优越。若隐若现的阳光，就好似人物心里欲走还留的情愫，徘徊不前的不是爱，也不是生活，而是内心的自己啊！ 一旦写出来，就意味着爱意过去了。 写过，爱过，一切就结束了。 太懂了！
      • 电影院太美好了，今泉桑这片子能笑场成这样，估计<在街上>高潮戏得爆炸，当然今天早上已经体验过超市女的炸场效果了。映画万岁！
      • 上海观众出警都好会嘲讽诶，手机关静音很难吗，你这么大年纪了怎么还没学会闭嘴🤣
      • 好淡（指剧情也指男主本身）真的太长了我差点睡过去（但拍的又还算挺有氛围）看不看都可的感觉😮‍💨
      • 氛围感仍然很有趣，稻垣吾郎与玉城蒂娜虽然一直没什么，但夹在了其他几段出轨和暧昧的故事中间，更像是有什么了。
      • 不论从片名上还是剧本上，都与《在街上》同属一个系列，但这一部显然目的性和设计感更强。不过我还是喜欢这种讲述方式：把被世人看作复杂且严肃的情感矛盾消解成透过窗户斜逸而进的阳光，轻柔灵巧，并在光芒闪烁的瞬间瞥见那灵光一闪有关爱的真谛。
      • 留亚对机车还有后面一段的书中的评论都非常文学，非常棒，关于文学创作和编辑的这个主题的电影非常难得。几段“床戏”，就是不带H的，纯粹一个坐床上，一个坐椅子上的讨论都非常赞，尤其仰慕男主的卖座作家坐在阴影里和自己的编剧对象聊天的那段，这段位置的高低，以及各自阴影和明亮的光线处理和当初的《在街上》的机位设置如出一辙！市川赢了好多弹珠这段好好笑，还有最好笑的两对夫妻各自询问对方，尤其市川刚是被志田未来赶出家结果下一幕就是志田未来主动咨询市川，这段全场女生们爆笑，我都还没反应过来，我的脑回路感觉慢一拍啊！我被夹在一对情侣和闺蜜之间，前面也是一对情侣，前排座位男生太高了，一直挡住了字幕。最后看完厕所偶遇卢总，简直和电影中的场景一般。26岁玉城蒂娜演17岁的高中生一点都没有违和感，2023上影节第3部。
      • 话痨爱情小品，松弛，幽默，还有些“奢侈”，能再紧凑和灵动一些就更好了。/ SIFF2023第4场@UME新天地
      • 三星半。不如《在街上》松弛开阔，故事元素太像洪常秀的了，今泉力哉用自己的方式讲了一遍，添了不少花，可我觉得不在锦上。贡献的最有趣的场面是柏青哥的解读和使用，一扫以往许多电影出现这个场景的阴霾，从这个角度来说今泉的剧作能力还是很强悍的，建设概念，执行概念，两场戏明明白白又显得有趣，那场戏的那个特约女演员也演得很好，就是在那会出现的人，又会帮助男主的人，同时也是会追出来付钱的人。虽然这个故事是几个出轨故事的互文，来讨论精神层面的东西，可是由于玉城蒂娜的气场太凌厉，完全抓去了电影的主KEY，在演员表演执行下来后，我认为影片的表达产生了一些偏移。而且我时常想今泉力哉最厉害的部分更在于市川和留亚这种没有肉体关系的情感，才能更微妙和细腻。
      • 年度最佳并列第二。
      • 2023年度十佳，今泉力哉对「出轨」进行了文学性探讨。虚伪的人可以假装什么都没发生，扬起笑脸继续过日子，真诚的人则承担一切。光透过杯子落在手上成为了戒指，透过窗落在人身上则如沐圣光，人类复杂多变的情感遭逢最大的对手就是真诚，如是而已。

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