|
本来挺有意思的一个idea，却用些俗套的戏码来展开，尤其最后那场车祸，用具强烈戏剧效果的车祸来激发Drag Queen的自觉与坚持，实在不高级。 |
|
欧容每次都会登堂入室把每个人藏在自己柜子里的骷髅拿出来给大家看，并且说：“看，其实没什么，大家都有藏秘密，你的是什么？” |
|
欧容你要不要跟阿莫多瓦谈谈？以前我觉得欧容是恶趣味，但现在我觉得那就是他的世界观，性别倒错，交错不明的无限流动的爱的互动，想起《挑逗性谋杀》。很多人不喜欢结局，但我觉得这个结局实在太欧容了，那种对一切隐性的包容。 |
|
LGBT题材里玩去性别化的感情，对待跨性别者的感情模式，这片子不如【双面劳伦斯】里挖掘的透彻，它始终是在身份认同上走通俗情节剧的路线，“新女友”也被挖出了双向的含义，但是主打悬疑牌，它的结尾也实在是不能满足这类情节剧的反转和出人意料，这类没什么野心的片子倒是让人觉得很惬意。★★★ |
|
美人在时花满堂，美人去后空余香。男人都是卷心菜，变成女人是菜花。 |
|
整体不错，结尾略仓促 |
|
易装癖妈妈好适合去演东京教父真人版啊 |
|
觉得影片缺少了什么 |
|
异装癖异性恋的故事忍不住拿来和多兰的《双面劳伦斯》对比 结尾欧容上台Q&A时说自己只想拍一个人性的童话故事主角们最后幸福的生活在一起 所以篡改了原短篇小说里Claire谋杀了David的结局 这样野心小的melodrama比起心有些高的多兰让人觉得沉稳又有好感 Romain Duris的腿简直是绝了 |
|
彩虹之所以那么美是因为其多姿多彩的颜色，爱情的多元化也应得到包容和理解，欧容这次变身阿莫多瓦，打开了一扇新世界的大门，却仍然怀揣着那颗温情法式少女心 |
|
我最爱的导演永远不会叫我失望。关于性别和性向的各种可能，看似惊世骇俗的故事背后是欧容对性的超然平和，就像一位魔术师在让观众眼花缭乱后仍不忘优雅致意：你们看到的并不算什么。配乐再加一星。 |
|
剧情设定有点惊奇 |
|
总会有些导演是稳定发挥的，阿莫多瓦和欧容就是其中。且他们讨论的故事和表达的方式都不尽相同。欧容的故事还是那么流畅，猎奇满足于戏剧化之于，探讨的始终是性迷惑。坦荡而诡秘。 |
|
看得落泪，欧容就是永远有办法把一个个非常规重口故事拍得这么美，这么纯情，这么动人，“我想念维吉尼亚”，思念和欲望如火山爆发，之前细节铺陈已到位，毫无矫揉，镜头剪辑得十分实惠又不失曼妙，欧容拿捏此类题材自成一体大师相愈显；开场即离去的灵魂人物劳拉是缺席的主角；喜欢每一个角色。 |
|
赞赞赞赞赞，不时冒出来的幽默让我笑不停，由性别身份所产生的三重关系让观众与女主一起目眩神迷。不过最后结尾政治诉求有点太刻意了。 |
|
欧容稳定发挥，难得的是男主的表演，把异装癖诠释得如此纯洁和脆弱，三重关系设置也很赞....看完了，都好想穿女装呢..... |
|
好看是好看，但还是Ozon的小九九。性、爱（同性、多角恋）、死（婴儿新生与生命死亡），家庭酒吧海滩的三板斧就差一个去海滩。拍了十几年，给人感觉心病一直未消。 |
|
献膝盖！欧容始终致力于各种越界。虽说旧三观在8年前就已被一部相似结构题材的<肥皂>拆毁重组，但看到此片时仍是有新鲜的惊诧和感动。灵魂何具性别？欧容拆去性别性向的藩篱，让一切所谓同性恋异性恋之类的无聊划分和定义都消融崩解在这107分钟里。片末夕阳下的和谐图景，是对酷儿时代的希冀亦是展望。 |
|
本片是法国鬼才导演弗朗索瓦·欧容的最新作品，改编自同名畅销犯罪小说 |
|
好美啊，欧容从来没有让我失望，所有的可能性都探索了一遍。《登堂入室》满足了人们的偷窥欲，《花容月貌》满足了人的卖淫欲，而《新女友》则满足人的变装欲。看多了欧容，总有一款适合你，生命越来越精彩。 |
|
第一次看到如此动人又合情合理的异装癖故事，各种爆笑又几度泛泪。更是把欧容式的“全世界乱搞”发挥到了极致，没法再搞出新花样了。 |
|
【B】可以拍更好，故事有诸多处理不够信服自然的情节，比如车祸。男主对女性身份的渴望，女主心中的闺蜜角色缺失，从而导致两人有着一样“畸形”的情感诉求，但最后只有男主完成了自我升华，对女主的描写则不了了之。另外如果阿莫多瓦和欧容生个孩子，一定是世界上脑洞最大的人 |
|
情绪饱满 剧情流畅 |
|
还不错 |
|
给这脑洞跪了…… |
|
还不错，故事比较新颖 |
|
题材新颖 挺有意思 |
|
还不错，挺有新意的 |
|
挺新颖的一个题材 |
|
不算好，对性别认知和性关系的探讨浅尝辄止，对跨性别者毫无了解的观众可能会觉得新奇，但稍有了解的观众反而会觉得人物行为难以理解。如果说Claire身上的迷惑还存在着暧昧性的魅力的话，David则是一个完全失败的客体化的形象。而童话或韩剧式的收尾处理就只能呵呵了 |
|
我还以为已经被剧透光了。没想到后面的反转还是很多的。RomainDuris演的还是神型具备的。不过原配的长相。。。凸嘴真的是。男二又演了次奶爸，已经快要代替GuillaumeCanet成为我心中男神了。为剧中口红做了个统计，好像MAC、YSL、Dior都有出现。 |
|
不错的剧情，很有深意啊 |
|
弗朗索瓦.欧容这几年的作品《登堂入室》《花容月貌》都让人难忘，新片《新女友》仍不失水准，性别倒错的奇妙故事，像轻口味版的阿莫多瓦，父亲变母亲，女友找到新女友的微妙转化，自然流露，毫无猥琐亵渎的感觉，直男伪娘两次落泪发自心底，感人无形。色调明丽，节奏明快，音乐舒缓，真有初夏的味道。 |
|
戴维车祸后的情节差不多把影片的张力全毁了，欧容还是太软 |
|
算是从potiche之后最“刻意”的一部欧容了，心理层次很多，但是没有前面几部浑然天成的气质了。后来问答的时候欧容说改编剧本时脑中的罗曼杜里斯本来是伊万麦格雷格的，哈哈哈 |
|
有新意 |
|
可能五年前看会觉得很新鲜动人，现在看却只能感觉到顺直视角对酷儿叙事和生命体验的绑架，拐来拐去走不出性别、性向和家庭模式的层层窠臼，甚至还需要酷儿通过车祸、昏迷这种陈旧的方式让直人「幡然悔悟」。我觉得我现在变刻薄了，对「直」到拐不过弯儿的思维模式的同理心越来越少，但本片确实正如影片海报所示，目光和弧光的主体都是这位顺直女，「新女友」只是一个模棱两可的倩影罢了。 |
|
男女无别，双重觉醒。欧容在探索自我觉醒的题材上走的愈加深远和开阔了。如果说《登堂入室》打通了文学与影像的多重纬度，进而《花容月貌》扯破了束缚自我觉知的道德伪装，那么《新女友》则是释放了性别身份的多元可能。欧容颠覆的是所有唯二元对立论的单一视角和立场，他在探索所谓道德标准的新标度。 |
|
意味深长 |
|
一个谎言需要无数谎言来掩盖 |
|
我简直腐女，基本笑着看完，看得时候不停的出戏，Romain女装木有佩佩美啊！！ |
|
不愧是鬼才导演 |
|
做了字幕，写了影评。 |
|
异装宣导电影 哪谁口红借我画画 |
|
欧容真是讲奇情故事的高手 |
|
男孩从卷心菜里出来，女孩从花里出来，而我…出生在菜花里。欧容把LGBT各元素都展示出来，前后铺垫十分流畅而不乱，以女主为视角，从周遭到自我认同，叙事平和得有种世界对此的态度再正常不过的错觉。男二帅惨，每次出现我全身上下都在尖叫！喜欢最后童话完满般开放处理，女主和Virginia，老公请给我。 |
|
客观说应该能打到四星的 但在Dans la Maison之后等来这样一部片子觉得Ozon不过是想刷存在感保持产量 |
|
在心理生理的跨性别的剧情中 个人意识形态觉醒 性别的多重置换让人目不暇接 想起双面劳伦斯和对她说 欧容处理的更为细腻 结尾不喜欢 |
|
非常melodrama |
|
其实是黑色电影，不过其中各种角色的新版本真是脑洞啊。“菜花”作为跨性的Lesbian真是亮得很。“身体/性别/性向的流动性”写得简直是酷儿理论的教科书一般。Ozon作品中中等偏上。 |
