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毕竟是乔叔选出来的，书房也可以拍成这样。 |
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不知谁是灵异，只能欣赏配音。 |
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廉价的数字质感总是为任何虚构的情节加入诡怪的纪录感，布里索又从中渗透进浓重的古典与神秘，面对幻象的正反打，空荡荡的过道中有实实在在的恐惧，境界自由而又直面了真正可见的孤独与焦虑。 |
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8.3 剧本其实是好莱坞式的古典恐怖片，只是幽灵古堡变成了私人公寓，但是布里索追求的并不只是感官上的惊吓，粗糙的数字影像和镜头的虚无缥缈带来了所谓"真实"的幻觉，一切都是理所当然的发生了，奇妙极了。情节设计再精简一些即可五星。 |
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最后，他死了，他创作的她，永远“活着”。 |
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给作家一个时间和空间，作家创造出另一个时间和空间。红色的窗帘，墙上的斑点，参与全部的创作，想像力披着白床单在房间里飘荡。当然，有的男作家认为还需要一位女秘书刺激多巴胺分泌灵感，乔伊斯双手套着诺拉内裤书写守灵夜 |
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Transformer le dénuement matériel (forcement voulu) en une quintessence formelle épurée baignée de conceptions et d’inspirations très personnelles et intimes, voilà comment Brisseau témoigne de ce qui est essentiel du 7e art |
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如果我做了会不得好死——这句「誓言」翻译成经文大概意思就是：强良者不得死。布里索这部自编自导自演并获「金豹」奖的作品可以算是他的「自画像」了。既然他如此「自信」我们也不必替他说情「遮掩」了：电影开篇展示了一幅「圣父怜女」图。无独有偶，同年另一幅《圣母怜子》图也参赛且获「金狮」奖。我们姑且将这种「时空交集」现象视为「雷同巧合」现象好了。对于看过《第七封印》或《午后之爱》或《肉体学校》或《大开眼戒》或《美国精神病人》或《秘书》这些电影的观众来说，我们当然知道《不知从何处来的女孩》从何处来又将往何处去。因为这些不具有反思性、忠诚性和将来（成长）性的「历史虚无主义」代理人只会在重复上演的历史悲剧里「故弄玄虚」玩着「Cosplay」游戏。不知「泉下」有没有这类「社交/社死」游戏，祝两位伴随者一路走好。 |
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想起有天在地铁撞见女主了 |
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嗯哼 |
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性质还是聊天系电影，初始设定比较俗气，没有边界感的少女（我不喜欢的人设之一）闯入老男人的世界，从看录像开始我进入了整个电影，那个方式我觉得很自然，虽然又是我不喜欢的外来者乱动别人东西的情节。往后的设定就比较有趣了，灵异设定但不戏剧化，而是一种调侃和交流，修女那一节我大笑，希望那番对白能向温子仁叫板，在略微枯燥的聊天（剖析自我）上引入这样的设定也让室内的变化生动起来，不过那个红光实在太不艺术了。 |
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探讨的话题太高深了，没文化的人表示完全看不懂…单从故事说的话，就是编导演的imaginary friend吧… |
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退休数学老师虚无主义艳遇，和通灵少女一道书写幻象造物的哲学著作。披被单的飘飘拿菜刀身藏杂物房，黑白无常怪妇不祥附身，还有轮回蕾丝边仪式。电影手法粗糙得来让人感觉蛮写实的，看着开心 |
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成本从来都不是拍电影的最大问题。 |
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写实感法式 |
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★★★★★★★★★★ |
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人面不知从何来，老夫掏心把她爱——为她痴，为她醉，神志不清倒地睡；为她疯，为她狂，为她送命斗恶郎。 |
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主题竟然是奇幻 |
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正在看，英文字幕，典型的文艺片。 |
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# Solaris 2012
【B】若隐若现又若即若离，女孩的出现作为题眼即如同镜头的剪辑那般，在简单的空间创造神秘与未知，创造相遇的乐趣与相离的孤寂。 |
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几乎每一个镜头与场景都在最恰当时终止。口吻与姿态，太值得疯子学习 |
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索伦蒂诺想拍的那种电影，一种迟暮的情绪，谈论古典宗教很难懂 |
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7.0 简陋却引人入胜；布里索这么拍电影真是太省钱了。 |
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奇幻有多容易呢？样貌微微滑走了一点，再来一次，我们不知道什么是真的.. |
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3.5 还是比较克制的，但有两处穿帮镜头让我觉得可能他晚年拍片的随意感，也随意就拿了个奖那么简单吧~ |
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厉害了。姿态的跳切，笔仙，Maps to the Stars. |
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7.0 省事的实践却拥有带出困惑的奇幻场景 比之前的作品要克制因此纪录式也重了 密闭室内着迷于神秘让人发晕 红窗帘漏光 |
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欣赏不来 |
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故事还可以，看了一半，但我实在受够了布里索电视电影一样的”新古典主义“，虽然这部片子可能是他比较放松温和的一部，而且我看的时候也忍不住感到自己”老了以后有这样的状态也不错“ |
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此番看过片子里惟一觉得还有点意思的。从普通文艺片转向灵异的时候就好玩了，不过也只是小意思。 |
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干净 |
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有点进度缓慢 |
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女孩儿不错 |
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布里索亲自出演 |
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精神不太集中，待重看 |
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上帝没有了，革命失败了，孤寡三十年，伏案究哲学。古油画女孩闯入，空房间笔仙招魂。
在创造和面对奇迹时，其实走向了《安吉莉卡奇遇》的反面，正反打的对话让一切纪实化，只有结尾让我回想了一丝《白色婚礼》给我的感动，3.5➕0.5 |
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法式话唠电影，女主小龅牙很可爱 |
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三星半 穿NIKE的爱电影的老绅士。 |
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法国人依旧无厘头 |
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8.5/10。宿命和轮回。最喜欢的一幕是半掩着的门内透出红光，鬼魂尖叫着冲出。满分的配乐，对白充满哲学性。 |
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如何表现出对“鬼”的观察：沉睡的人听到声音醒来-表示视线；（其所见）门缝中的光因门外某物的遮挡、移动而移动（景别逐渐缩小，很疑惑为什么没有直接推向门缝，反而直接很硬地缩小了景别）；人下床；走廊-人开门走出；人在走廊环视-定住；走廊尽头的鬼；反打，人再“看”，揉眼；走廊尽头无鬼的空镜；人缓缓地向尽头；人走向尽头的主观；反打，又是人在走；打开走廊尽头的房门；房门被推开（机位在房间内），人朝门外——画框外看；（看见）沉睡的女孩。 |
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完全get不到 |
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七分 |
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【4.5】不得不说法国的电影作者们都太会了！廉价的影像质感不断地营造着记录感，配合超现实元素在日常生活流的室内剧里做着介入，为我们制造出一种真实的奇幻。物件被悬浮、形象被拉伸，没有任何数字特效，仅仅一个正反打，整个空间都诞生了一种别样的浪漫。 |
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往往在不经意间给予的意识流动，才是真正“镶嵌”入框架的视觉景观。我们总在观察中途有意琢磨那些“情境”角落留下的痕迹，却总会随着思绪神游逐渐迷失。短暂的迂回也只能感受静态滞留于空间里的低沉絮语。而伴随画幅渗透进屏幕的是无休止的神秘与幽魅，似乎总是一种浮现于浅层意识的欲望“具象”。而真正让人沉浸的只是个无限轮回的情丝缠绕，即便如此也无法消磨持续侵袭的孤独，注定在无解中戛然而止... |
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伟大的跳切。于是情境消失，人物被悬置，开始台词的诵读。摄魂之眼在何处？
或许是摄影机的对焦之点，或许在观看者的意识之中。 |
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这种神神叨叨的题材不是我的菜 |
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布里索补完 |
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9.3 警醒沉睡中的梦。 |
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最无聊最另类最廉价的鬼片，非常独特的一次体验 |
