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    布兰琪 Blanche (1972)

    最近更新: 2022-12-04 播放线路2
    • 主演：米歇尔·西蒙 / 乔治·威尔森 / 雅克·贝汉 / 利贾·布拉尼卡
    • 导演：瓦莱利安·博罗夫奇克 (Walerian Borowczyk)
    • 编剧：瓦莱利安·博罗夫奇克$$$Juliusz Slowacki,Juliusz Slowacki$$$Walerian Borowczyk
    • 分类：考驾照
    • 地区：法国
    • 年份：1972
    • 更新：12.04
    • TAG：法国,Walerian_Borowczyk,瓦莱利安·博罗夫奇克,WalerianBorowczyk,1972,波兰,1970s,法国电影,爱情,MichelSimon
    • 别名：白色
    • 片长/单集：92分钟
    • 豆瓣评分 6.6 (63票)
    • IMDB评分 6.5 (873票)
    • TMDB评分 6.10 (热度:2.67)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《布兰琪》的免费在线观看，《布兰琪》是对白语言为法语，属于剧情,历史类型，目前在豆瓣的评分为6.6分，有63名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：白色

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    暂无剧情简介

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      • 豆瓣网友的评价
      • 你们法国人拍片都这么拖家带口么=。=
      • “你淡褐色的双瞳，简直就像秋天的颜色”。
      • 如片刻这般的美丽！ps 在现实中同样是母女：）
      • 瓦尔达这个当妈的心也够狠，将自己未成年儿子向珍宝金阿姨亲手奉上
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      • 豆瓣网友的评价
      • It's like a dream thanks to the passionate performance by all the stars.
      • 缓慢中突然爆发，很不错
      • 太喜欢这种细腻为上的电影了，虽然有的人可能觉得没意思。
      • 看到wordplay的时候全场爆笑
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      • 滥情，滥交，生活混乱，永远体会不到快乐的时候，应该多看看书。。
      • 奔波久了，不知何时已经错过了最爱的人~
      • 你永远不会明白，我苦苦追寻的不过是爱情，即使千帆过尽，我仍无愧于这句誓言。
      • 難以忘懷的電影，地位重要(自翻中字)http://subhd.com/ar2/191482
      • 选择自己向往的生活是要付出代价的，比如放弃深爱的人。
      • 身處解放的60年代，受教育不高的女主角用身體爭取並得到自己想要的生活，但得到就發現空虛、不快樂。然後又不斷地做著尋覓幸福的行為，但始終達不到。因為她從來無法滿足於現狀、拼命地上游卻搞不清楚自己要什麼。雖然最後覺得她自私活該、卻也有點可憐她。Julie Christie演技高超！
      • 这女的怎么这么能折腾
      • 第一次看Dirk演怨夫，可惜光芒全都被judie盖住了，电影本身也无可挑剔，这就是生活，u can't always get what u want，单纯追求新奇刺激只可能到头来一无所有，平淡知足才是福。第一次在火车上那幕dirk简直太美了，再次为dirk选片眼光折服，几乎部部精品
      • DB的第二个英国学院奖最佳男演员奖，确实很迷人，但大概角色太正常了以致我体会不到特别的演技，迷人这点是不消动用演技的==
      • Julie Christie扮演Grace Kelly.
      • 勇敢的女孩不断地寻找自己想要的东西，最终却还是迷失了自己。
      • Julie Christie太能演了
      • 打死都看不下去。
      • 110419 英国人好像特别喜欢拍无法回转怅然若失的爱情故事。爱的人和想要的生活，选择哪一种似乎都会后悔。
      • 不作死就不会死，听到那首该死的桑塔露琪亚瞬间虎躯一震
      • 4.5
      • 两小时的虐心戏..................完全不能认出是《魂断威尼斯》里的他
      • 原来《唐人街》的Faye Dunaway以前，这一部里的Dirk Bogard也曾试过因伤心把头放到方向盘上，弄响了喇叭。
      • 大概有0.5個La Dolve Vita。
      • 謝謝 spondee 的翻譯。約翰史萊辛格是掌握時尚潮流及捕捉城市風貌的高手，只是本片對黑人的描寫令人不適。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.1 BD高清
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      • 豆瓣网友的评价
      • 在形式感的迷惑和哲思俗套间或而行的对话中，我觉得戈达尔根本不是在表达什么女性自觉意识，而是在说其实女人和男人一样是下半身动物，只不过胸部更大一些。
      • 我们可以给狗达加上各种神圣的光环，但他实在算不上对人性有深刻理解的作者。他在[已婚女人]里摆出一副想要探讨什么是爱情的架势，但最终表达出的依然是对女性理解无能。爱情在电影里被当成了幌子，用于承载他对电影媒介本身的反思。因此我们在电影里看不到爱情的全貌，只能看到缠绵中肢体的局部特写：爱情的符号学完全失效了，能指和所指之间关系模糊。代表当下的女人如何和分别象征过去和戏剧的男人们创造出未来的新电影，戈达尔没有任何结论。当然了：这个女人只是他神秘化之后的空壳。
      • 戈达尔对女人更充满善意，法国人在婚恋问题上，是世界上最潇洒的吧？法语中有“出轨”、”小三“、”二奶“这些词汇吗？使用率是不是很低。婚姻不是女人的经济来源，不会被一棵树上吊死，出轨、离婚、非婚生子都不是问题的时候，其实男人过的也要好。但这类男女关系的探索解释方面，我喜欢的导演是侯麦，然后是戈达尔，再然后是伍迪艾伦。当然我把他们三个归类为：以思辨和大量台词构建电影的知识分子导演这一类的。
      • [2020年5月戈达尔√] 真是看戈达尔看得最舒服的一部。太美妙了，一切都恰到好处（竟然没从威尼斯混到个奖！）。美妙的大特写，小标题，分章节，旁白，字幕，引用等等都很有作者特点。戈达尔的文本信息过载应该就是从这一部开始的（用负片是不是从这一部开始的？）。感觉勒鲁什的[男欢女爱]里酒店大堂那个长镜头应该是参考了奥利机场那段从电影院门口到酒店的若即若离的飘忽走位……影片意外地还涉及到了奥斯维辛（片中提及三次，包括一次对[夜与雾]的引用）。
      • 探讨很多议题：爱与自我，生活/表演，历史/当下。人物读拉辛，讨论莫里哀。很多文化指涉与隐喻：屠犹（不仅对白提到，情人在电影院见面，看的是阿伦·雷乃《夜与雾》），希区柯克，考克多，好莱坞电影与（法/美）文化身份（情人像美国演员罗克·赫德森，丈夫看似典型法国相貌，有点像特吕弗）…
      • 早期的戈达尔全是王墨镜的浪漫语言的范本啊。这一部好似对女性身体与两性关系的一次调查研究，各种构图与声画对位法的探索都成了后世电影诗意概念的形式定义之一。在消费主义开始把女性性征越发商品化的那个时代下，作为戈达尔的回应，玛莎·梅赫勒在此片里成了一个完美的爱欲客体。
      • 已婚妇人可以和狂人皮埃洛对比着看。狂人是从外在的角度，从男人对女人的幻想去看待女人，而已婚则是围绕女主角而发展。
      • 回应豆友brennteiskalt：我认为戈达尔的拍片逻辑早已超然于“解决问题”的思维，“探讨爱情”这样带有英美分析哲学色彩的短语并不适合用来评论戈达尔和他的电影。甚至电影的媒介自反也并不是他的“目的”。某种程度上，戈达尔的电影是一个半成品，是一个有意被做成的半成品，形式被尽可能地提纯，而形式之外的东西也尽可能地被削减，出来的电影就先天性的带有匮乏。而这种“匮乏”驱使着电影与观看者共同地且自发地进行填补，在这个过程中，电影是自由的，是流动的，电影的意义也是在这时体现，而不是如论文般在结尾“给出结论”。
      • 7。戈达尔镜下的巴黎女人总是最准确的
      • 以男女缠绵的手开局，契合特吕弗同年的《柔肤》，查阅资料，发现果真是对此做呼应！亲吻特写等肢体接触拍法值得情侣们借鉴。戏剧理论和反思：纯洁爱情可以帮助人们阻止犯罪。希区柯克海报。影院观看《夜与雾》。杂志上的断臂维纳斯被广告商消费，商品经济时代。好莱坞女人（电影）很美，但不让人兴奋。
      • 有点迷惑，我不清楚这个情妇畅谈的那些哲学问题是一时的喃喃自语，还是戈达尔在释放自己的表达欲（好像更倾向于后者），如果是后者，那只能说明这是一部暴露戈达尔“想得太多，书读太少”的片子。它值得赞许的也就剩新浪潮标准的随性大特写和变形镜头了，实验性一般。
      • 除了把女人拍的很美
      • Filmo2012＂一张＜已婚女人＞。＂＂好。她已经结婚了，你呢？＂＂没有。＂＂总有一天的。＂＂不知道。＂
      • 身体、报刊、文字、电影，将大特写的艺术玩到极致的疙瘩可惜倒给人感觉没同时期其他作品那么浑然天成了，主题依旧是疙瘩喋喋不休的再见言语和情感断层，可见其虽老想搞破坏但又对这世界人情世故念念不忘牵挂得很，以及又一个长得像卡里娜的疙瘩式女主噗。。。
      • 戈达尔镜下的「特写」跟阿巴斯的《特写》完全没法类比，两人对于电影本体的认知和理解也根本不在同一个纬度上。本片不去分析《已婚女人》外出偷情的原因，反而对这个神秘女人的身体表示出了极大的好奇。事实上，在电影的创作过程中，只有导演是《随心所欲》的状态，对于女人是否也能在消费主义大潮中获得相同的体验他毫不关心。对于夫妻如何相处、爱情怎样保鲜这些世俗男女关心的话题也不感兴趣，他只关心电影史该如何书写。遗憾的是，他的创新都是形式上的新，而非方法上的新。影片涉及到方法的内容不仅枯燥，而且相当陈腐。戈达尔认为电影只是展示问题的媒介，不认为电影能够帮助人们跳出问题圈套本身。他找到了那么多观看问题的角度，却没借此看到一种重新定义问题的方法。这是他与阿巴斯最大的不同，当然，这也是一个西方影人和一个东方哲人的区别。
      • femininity和身体部位的collage；女人成为了画外音interrogator；继续着文学性（书本阅读的出现）；把表演抽离了，镜头通常是特写对准两人的对话，像是又一次文本与影像的探讨。it's over三重意思，时间到了，时机到了，结局到了。字幕翻译看不懂了体验大打折扣。如果这是部朝着纪录片方向拍摄的片子也会很有趣。
      • 完全看不懂- -
      • 戈达尔对已婚女人的描写，生活无忧，姣好的容貌成熟的体态似乎不应该闲置，对追求者只要爱而有不顾其他的洒脱，但，一旦认真选择时，所有的潇洒美丽总要被抛诸脑后，加倍的审慎起来。
      • 片段式的结构，更多的是以女性主义的角度进行思考，同时加入爱，性爱，婚姻，生育甚至表演和真实、电影与诗的哲学性思考，是一部杂烩。性爱时的极简特写与轻声耳语给人留下很深的印象。这也是戈达尔第一部带有先锋色彩的电影吧。
      • 夏洛特问丈夫 你的缺点是什么 丈夫回答 为什么不问我的优点？夏洛特问情人 你的优点是什么 情人回答 为什么不问我的缺点？

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