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整部电影只有三个演员 整部电影都在一个狭小的货仓中发生 前半部可以看作是是男性版的完全饲育 后半部是则是血腥版的感官世界 继《感官世界》反映疼痛感与性爱快感倒错的又一部贴切的例子 |
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对于一种视觉=触觉的通感影像的尝试，以凝视反对凝视。在《盲兽》中，画外音展现着人物的性幻想，然而失败的是它向画面的聚拢。正如同女主人公的言说，在影片中，作为盲人的男主人公实际上是一种来自于“盲眼的明眼人”的凝视，在大多数时间内，摄影机隐形地注视着两具身体，一切的快感来源都是外在于触觉的，充满了随后我们在adult video中司空见惯的身体剥削原则：场景—虐待（前戏）—高潮的三幕剧，在巨大的身体空间中，两个人无论进行什么都会隐喻着性爱。
因此，增村忽视了内在于电影视镜（一个抽象的概念）机制自身的逆动作用。此时唯一的出口也许在于将摄影机装配为非人机器，例如影片后半部分略有出现的，周遭“器官”流体般微漾的影像。 |
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江户川乱步作品改编，但从美学层面上讲是继承了谷崎润一郎的唯美主义，同时兼有西方古典美学的痕迹。白坂依志夫的剧本依然出色，可惜表述方法并不恰当，一来一往的对话远不如开头结尾绿魔子的自白来得动人心魄。美术设计和摄影也只能说是及格，与唯美主义要求的那种情欲感仍相去较远。 |
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这最后三十分钟是急转直下啊，变态又无聊如坐针毡。前边set design挺壮观的，中段开始玩这类片常用套路之（女性利用自己身体进行）权力反转，然后崩了。最俗套的女的做着做着就爱上强奸犯的trope不说，从“触摸”fetish快进到sm的痛感fetish这根本没有什么逻辑可言吧，根本就是两码事吧。扫了下乱步的原著，电影基本就是照搬小说前一半的情节，那里面兰子从抚摸发展到“痛苦本身就是一种快乐”也果然没有合理性，作者说她快乐就是快乐了。好的吧 |
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片子很难背负上色情的名义，不说内自始至终护着点的手，就是里面带有色情意义的想法都很少，四十年前的片子了更很难说是艺术主导，那么唯有剩下对于人性与社会的前卫探讨了吧。 |
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变态 |
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挺意识流的。。。。 |
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畸形的美，自虐的性 |
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江户川乱步编剧。。。这片子太岛国了。。。其实母亲、瞎子和麻豆的关系那段最有意思，特写实，尤其对照水木上经常十大的Family版的婆媳帖子。。。当然那些帖子里的婆婆还不至于跟瞎子他妈那么极品╮(╯_╰)╭ |
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女主身材挺好但拍的太小儿科 |
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改编自江户川乱步的小说。到后面发展的像《感官世界》了，只不过两人不是在体验性爱的高潮，而是在追求自我摧残的快感。片子里的雕塑还是挺牛逼的，一个瞎子能作出这样的雕塑难道还不能称为大师吗。 |
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各种心理学例证，开头拿手电筒一片一片照做得非常棒，没想到后面这么SM......最后一段我竟然有悲壮的感觉......囧囧囧..... |
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情节与约翰·福尔斯<收藏家>(蝴蝶春梦)有相似之处。盲人雕塑家与模特因斯德哥尔摩综合症而产生爱慕之情，增村用一种近乎超现实主义的尖锐、致幻的强度描绘了这种幽闭恐怖的环境，艺术家与艺术以及艺术家所居住的封闭世界之间令人生厌且包罗万象。鉴于场面调度的静态性，增村将想法延伸到长片的做法值得称赞，但这部电影最令人印象深刻的还是其令人愉悦的过度视觉风格。在幽闭的空间中营造出如此生动、无穷无尽的趣味和自成一体的电影世界。
当盲人试图用粘土复制模特时，他勾勒出模特的曲线，当亚纪对她被抓住的恐惧转变为尊重时，她最终回应了他对她身体的强烈触觉迷恋。两人进入了一种奇怪的虐待与受虐关系，在令人不安的结局中模特的四肢从躯干上被切断，让人想起詹妮弗·林奇的<盒装美人>。任何对恐怖类型感兴趣的，痴迷江户川乱步的，这是必看之作 |
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师从意大利电影的增村保造，在60年代企图以谷崎润一郎为纲，跳出泉镜花文学传统的束缚。《盲兽》中的“盲兽”不是船越英二，他只是一个引导角色，用盲人特殊的官能触感来触发绿魔子体内的无限欲，直至顶点高潮的毁灭。巨大的女体雕塑群像场景，类似舞台剧屏除现实呈现心理的灯光效果，令电影拥有海啸般不可逆转的渲染力。 |
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江戸川乱歩..每个人心里都有一个M..向着死亡的官能极乐:痛い~だけど楽しい..緑魔子! |
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冰恋！！！ |
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震撼 |
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从禁室培欲跨越到感官世界 |
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8/10。开篇有对模特纪子拍摄捆绑的写真，铺垫了之后一系列残虐对情感缺失的一种极度恐惧的表达。错杀母亲的道夫失去理性，成为真正意义上的盲兽，患上斯德哥尔摩综合症的纪子在潮湿幽暗的环境下视力衰退，受情欲的催化也逐渐成了盲的状态，如低等动物般开始疯狂的撕咬、鞭打直到虐杀对方，双双享受欲念并一起殉情，道夫握着铁锤、刀具切割纪子身体的平行蒙太奇对应着女性身体雕塑的假肢剥落，此时这个禁锢空间里的感官世界已经分不清是艺术还是病态，让人倒吸一口凉气！增村保造故意塑造了隐晦感的手法和古怪压抑的气氛，在那个满墙都是雕塑出来的放大女性器官的超现实密室，镜头跟踪纪子在巨大的乳房雕塑中躲藏，随着时间推移，二人夸张激烈地沉溺于切割触觉，用自取灭亡来完成了一次艺术的毁灭，这种宣泄式快感后的最终幻灭最鲜明地表现了活着的热情。 |
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垃圾。 |
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爱似烈焰，欲似岩浆，眼盲心炽，积重难返。 |
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从制作年代之先，可以高看一眼 |
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光影很到位，镜头张力很足，现在看来略显老套的斯德哥尔摩情节，新电影的过度发挥。不得不说，即便乱步作为编剧之一，还是太变态了！ |
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看得心惊胆战…… |
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斯德哥尔摩症候群 |
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这是讲什么，身体的困局？ |
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太变态了 |
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真想勾上“仅自己可见”！倒数第八分钟果断放弃！不陪你变态了！ |
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婆媳关系、男女关系、爱与被爱以及人性恶的物理爆发。 |
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我靠SM+色情+变态只有日本能整出来。。还是40年前 |
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完全能感受到江户川乱步小说的力量,夸张的肉欲与享受,放到极端环境,披上色情和SM的外衣,这种关于人性的思考反而得到了放大,ps:这种类型的片看的心里毛毛的,好不舒畅, |
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我操，转得如此浓缩 |
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女主角真心不给力啊 |
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病态 |
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爱到极致的囚禁与杀戮 |
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高一看的很是变态 |
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绿魔子嗲,嗲得不得了 |
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改编自江户川乱步小说，增村保造版《感官世界》。从影片核心上，其实也不偏离他的主题，本片以艺术形态包装。封闭室内，三人之间畸形恋的发展与灭亡，从母亲转移到女主角，从恋母发展SM、斯德哥尔综合征，从盲人触摸感上升到感知死亡的肢解。舞台风格太强，剧本不够丰满，三个角色之间的关系微妙变化显生硬。 |
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果然很艺术啊，爱死他的墙啊
日本人果然够变态 |
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日本新浪潮的先驱增村保造根据江户川乱步作品改编而成，一以贯之的舞台剧式打光。全片三个演员，场景基本只有小仓库一个，拍得太过理念化，女主的心理转变过程不够自然。对昆虫的热衷倒是有点像今村昌平。 |
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升级版的 禁室培育 捆绑式 虐恋 sm 知识普及版 不建议推广！ |
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禁室培欲→感官世界；婆媳关系；SM是变态，也是艺术。 |
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这部摄影有点忒诡异了~各种凌乱不理解！ |
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最近在看江戶川的小說……其實就還好…………增村總是走在時代的前端！ |
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我觉得比原作小说还要精彩~！ |
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好伤心的。。。 |
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我艹 结局爽死我了。 the more i suffer, the more i crave. |
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布景真牛逼 |
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林光這回的配樂，比不上《少年》。 |
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烂成这副德行！当观众是瞎子吧。 |
