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今年到现在为止看到的最好的武士片。编剧厉害，塑造了四个迥异的人物，最后因为一个女人聚合到一起狂杀一百来号儿人。四个人各有特色，都招人喜欢，这点上比符号化的七武士强太多，荒牧源内帅炸天，胜新太郎的遗作形象极为悲剧性，自杀一段太真实，眼睛都红了，可以列入影史最佳之列。 |
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浪漫又血色的武士，日本独有之情节。不知为何等待行刑的场景，那抹躺在地上的红衣让人想到了同样绝望场景的篠田正浩版本的《沉默》中，对待信仰者以马踏头颅的方式威逼，那种等待残酷剧烈疼痛死亡到来的心情，是焦虑而对人性绝望的，如此武士道的极端残酷在血色暴力中对戏剧刻画本身来说又是张力的核心，浪人武士们与之对抗，跪倒在地亲吻又呈现出悲意中最浪漫的一面。然而其实，这份爱意才是日式中「愛情」的样子吧，既非一定是中文意义上的爱情，也可指其他感情，于是面对阿新和爱慕者之间，牧原挑衅的语气充满了复杂性，也是其后他将自己灌醉，迟疑去救阿新，而后不断呼喊着对方的名字一样，诗意又悲情，这就是幕府末年浪人之形象，非传统典型英雄，不羁之间又充满着力量感。而其他三位角色同样个性十足，无奈却最终坚持了自我。 |
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慵懒色情原田芳雄，高冷情种石桥莲司，虚张声势胜新太郎（设计了一个往刀把喷水的标志动作），猥琐发育田中邦卫，但这四人都切题的属于无责任无目标的闲散浪人，古装并不好看的歪嘴樋口可南子促使这几头人大战旗本。故事主线是卫道者旗本们偷偷狙杀妓女，我以为剧情会往《不可饶恕》方向发展，但这四人组也实在太磨叽了，一会儿原田芳雄和石桥莲司、樋口来一段三角关系，一会胜新太郎给旗本装狗换碗饭吃，一会儿田中邦卫攒钱当武士什么的，主线的推进非常慢，画面其实挺电视剧的，这几个人就这么有一搭没一搭的在妓女连续被杀的小镇上浪荡，其实这种角色的状态也算新鲜，但是看着无趣啊 |
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极具讽刺意味的反武士电影，道貌岸然的武士撕去虚假的伪装，靠屠戮娼妓平民来发泄自身的郁郁不得志，四名吊儿郎当穷困潦倒的浪人反而成为拯救小镇的英雄。对幕末时代的风俗人情刻画到位，大段嬉笑怒骂只有末尾才迎来一场快意恩仇的杀阵，武打场面并非重点。胜新太郎明显已无法胜任动作戏，结尾与敌人同归于尽的切腹，既是他对大银幕的告别，也标志着剑戟时代的终结。樋口可南子虽是功能性角色，却如璀璨明珠般点亮了整部影片。 |
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花了1小时56分钟连蒙带猜看完了无字幕的原音版，走神不断，居然还看得很感动，要是有了字幕，会更震撼。南子好美丽，日式配色审美也很赞，一部年代久远的经典武士片。经典的“雅典娜负责被救”的桥段。 |
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对时代的刻画颇有余韵，杀阵反而一般般了 |
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被我们放弃了。 |
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曾在DVD手册上知道黑木和雄导的一部片子。。 |
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真是的，一点都不奔放嘛……不过，前面的铺垫戏做得实在太好了，所以高潮就不行了…… |
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年轻的原田芳雄真是高大威猛*_*第一次见到这么正派的石桥莲司 |
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《浪人街》——武士之末路，正如侠之末路，浑浑噩噩，一半化作荒木那样占女人便宜似的的无赖，一半化作德川旗本拿流莺试刀的流氓，其中又夹杂一个养小鸡的，一个做小狗的，终日蝇营狗苟，一腔热血，只能与草木同朽。至于真的武士，隐于市，卖乌冬面了。好在，武士的一点被酒色淘剩的耻心，终于被女人唤醒，前面大半部分的郁郁，顿作后二十分钟的缠斗，场面狼藉，毫无美观，像是为了衬托一袭红衣的樋口可南子，她精巧的足，美得也是如此令人心碎。末了大雨不期而至，大道还是一片泥泞。 |
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大决战的打斗单拿出来比较吃亏 动作设计平庸 但结合故事铺垫下来的情绪 只能说每一刀挥洒的都是冷却多年重新回温的热血 80 |
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看见了传说中的醉剑。而我现在才练到醉吐。 |
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旬报第八名。塑造了不同形象的浪人武士，喜剧特点模仿其他作品，整体节奏把握不是很好，音乐的特色能想到五社英雄早期作品。
这是牧野正博遗作，黑木和雄翻拍自牧野正博1928年作品。也是胜新太郎谢幕告别，这种人设和结局倒是比较意外。另外还有樋口可南子。
有些电影多了一层意义，就像和冈本喜八遗作《替人报仇的助六》。 |
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看的是松隆子和唐泽寿明的舞台剧版 |
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黑木和雄把这么有趣的故事拍的如此死板，服了~~ |
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只需一剑，浪人即武士。拍摄中规中矩，无特别出彩之处。对颜色的使用很赞。故事讲得一般，情节推进稍显混乱。结尾大杀阵没什么意思，一阵毫无技术毫无水平且不合逻辑地乱砍一气。 |
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看到一半多受不了了去搜结果发现原来不止我一个人嫌片子节奏慢又闷到坐不住，顿时就高兴了。卡司太强大，完全没认出来原田芳雄，自从看了小丸子以后也不能直视中尾彬了，樋口可南子有种融合了张曼玉和林青霞的美。故事应该还是很不错的，结局能感动人。 |
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1. 画质不太清楚，看的很脸盲。2.貌似一群得势的男人动不动就杀妓女泄私愤的事儿，而很多武士则穷困潦倒，最后他们英雄救美，总算找到了自己往昔的价值，也重新出发，开始武士后人生。 |
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本片是1928年版的第n次翻拍。我很怀疑黑泽明的七武士就是致敬（chao）的28年版。 |
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实在是儿戏，不过此中又有一股暖意。樋口可南子是印象中的日本女郎，真英气啊，原来也在《阿弥陀堂讯息》里见过，好喜欢！
世事啊，无非是女人赚钱养男人，男人抛弃女人罢了… |
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最后很搞，没有龙马暗杀好 |
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一开场就说明这不是一部纯正的武士电影：一个鱼龙混杂大声喧哗的木质二层客栈完全不是武士片的氛围，更让人想起龙门客栈，进而引申到西部片的酒馆范儿，而四个浪人毕竟也不是武士，唯一维系他们的是个流莺，所以整部片子形神都是散的，大家各演各的，到散场时挥一挥衣袖，诵到“壮士一去兮不复还”，然后电影就结束了，用这样的方式来纪念开创了武士片源流《忠臣藏》的牧野省三，未免有些不够庄重。 |
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一切的铺垫都是为了最后的爆发，然而爆发的很不好。 |
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武士着白衣被浸染的血红 樋口可南子和服的橘红均在绿林砍杀下显得格外夺目 拿起武士刀刺穿狗一样的自己穿过主人 痛苦从眉宇间略过 红了眼 唉 结束吧 我爱樋口可南子的美貌 |
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好有型呀!! |
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虽然节奏有点平，但好在角色性格很有趣，结尾一幕也爆发的不错，可南子真美。 |
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演北野老婆的巴桑，年轻的时候真是比削比削比紧啊， |
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后面三个浪人杀几百个旗本是真实的吗，女主有个第一视角望向天空的镜头，根据以前的观影经验是不是从这开始后面都是女主幻想的？幻想有个英雄驾着七彩祥云来救她，旗本就算再菜三打几百还是太理想化了，而且三个人还换了衣服，更有理想化的意味了，不过还是希望是真的。把旗本刻画得很讽刺，成天耀武扬威砍草席，砍妇女，砍老人，结果遇到三个浪人被当麻瓜砍，体现了幕末武士集团的外强中干，虚伪守旧。乌冬面老板告诉我们这个时代已经不需要武士了，普通人在生活中做好一件事得到别人夸赞也能算做自己的胜利。赤牛梦想当武士遇事总想替人出头却又胆小，虽然投向了旗本然而本质善良，最后的天地同寿夹杂着对自己怯懦的羞愧，对旗本恶行的痛恨，对武士信条的坚守。 |
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1、故事略显混乱；2、部分人物的性格发展逻辑较模糊；3、搏斗场景有特点有创新却有不合情理之处；4、场景画面背景音乐个性特点不突出。顺便思考：日本人对武士道精神的没落与消逝为何总显得如丧考妣喋喋不休呢？大概与国人渴望侠义精神差不多吧。 |
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节奏缓慢，最后的砍杀还有点意思。易求无价宝，难得有情郎。 |
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杀阵有点弱，半打《写乐》里的演员～ |
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张艺谋英雄的李连杰甄子丹雨中决战绝对是从这部片学的 |
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反武士却以一场武士大战作结，当作是主题和商业之间的平衡或可理解，但前面大段大段的叙事，实在是乱得可以，给人一种顾头不顾尾的失控感。 |
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渐入佳境，需要细细品味 |
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我可是很贵的！多少？一百文！什么？市价只是24文。 |
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很好的剑戟片//武士的社会身份在一定程度上高于男性的性别身份 女性负责被解救 形象鲜明分工明确 各司其职各有性格 |
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浪人之死，武士的世界，原田芳雄终于不再瘪三了。武士的世界终将凋零，无可奈何花落去。武士为什么死，蹉跎，虚无与沉沦。女人，冲锋的战士，流浪，无奈与激情。 |
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松田優作已去，不復龍馬暗殺經典三人組；胜新太郎好一出"告別武士道"之作。 |
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Criterion Channel |
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看了这个，才明白方世玉为什么要背一身的武士刀 |
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有点混乱，不是很喜欢。最后一幕，阿牛慢腾腾地倒拿刀把自己和老板缓缓刺死，太假了。 |
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只看里面的殺陣部分經已十分精彩..絕對的經典~ |
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每個流浪漢上輩子都是折翼的浪人 |
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演员表，黄猿 绿牛 腾虎 |
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误以为是黑泽明的作品。 |
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这泥泞浑浊的空气与酒精 色欲 贫穷 羞愧 一同缚住我的脖颈，缚住我的双手，“拔刀吧，哪怕我已卑贱如蝼蚁。” |
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懒得向别人夸它如何如何好，我自私的爱它吧 |
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好多年前看了 都记不住 直到看非花映镜 又清晰了起来 还不错 |
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这电影也很经典。 |
