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    关于约会的一切 FolleMente (2025)

    最近更新: 2025-06-29 HD
    • 主演:爱德华多·莱奥  /  皮拉尔·福格莉亚蒂  /  埃马努艾拉·法内利  /  玛丽亚·基娅拉·詹内塔  /  克劳迪亚·潘多尔菲  /  更多...
    • 导演:保罗·杰诺维塞 (Paolo Genovese)
    • 编剧:
    • 分类:爱情片
    • 地区:意大利语
    • 年份:2025
    • 更新:06.29
    • TAG:喜剧,爱情
    • 别名:福里蒙特,CrazyMinded,Madly
    • 片长/单集:97分钟
    • 豆瓣评分 8.8 (420票)
    • IMDB评分 7.0 (1,888票)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上意大利语电影《关于约会的一切》的免费在线观看,《关于约会的一切》是对白语言为意大利,属于喜剧,爱情类型,目前在豆瓣的评分为8.8分,有420名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   当我们约会时,我们都在想些什么?当内心的无数个“我”在争夺话语权,灵魂又会做出何种选择?   罗马某个寻常夜晚,Lara(皮拉尔·福格莉亚蒂 Pilar Fogliati 饰)与Piero(爱德华多·莱奥 Edoardo Leo 饰)一次偶然的约会。初见的局促被渐渐打破,暧昧在试探中发酵蔓延,气氛升温。...... 完整简介请见下方

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    解说视频包含大量剧透,谨慎观看

    《关于约会的一切》深度影评

    作者:咖啡君电影

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    • 1080P

      Follemente (2025) 1080p BluRay 5.1-WORLD[1.78 GB] 详情
      Follemente (2025) 1080p BluRay 5.1-WORLD[1.78 GB]
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      720P

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      Follemente (2025) 720p BluRay-WORLD[887.86 MB]
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    当我们约会时,我们都在想些什么?当内心的无数个“我”在争夺话语权,灵魂又会做出何种选择?  罗马某个寻常夜晚,Lara(皮拉尔·福格莉亚蒂 Pilar Fogliati 饰)与Piero(爱德华多·莱奥 Edoardo Leo 饰)一次偶然的约会。初见的局促被渐渐打破,暧昧在试探中发酵蔓延,气氛升温。  然而,两人似乎都有某种犹豫:心动的信号,究竟源自灵魂的真实共振,还是夜色与氛围施予的幻觉?默契轻松的对话下,蛰伏着两人心中的汹涌暗流。欲望与理性相互博弈,身体中不同的“我”在意识深渊中反复角力。  当午夜降临,这场约会是否该走向终点?Lara和Piero的关系又将会如何走向?

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.8 IMDB 7.5 蓝光
      偶然と想像
      2021
      剧情片
      日本

      偶然与想象

      偶然と想像
    • 豆瓣网友的评价
      • 往后将是滨口独步影坛的黄金十年。和洪尚秀之类比较并无必要,因为滨口俨然自成一方风景,他的故事不可能让人失望,因为他不设置悬念,更不试图展示什么以说服观众,他只是通过一座体验之桥,邀请你进到他的世界里来;在这里,故事性的“偶然”不再是主角,因为我们享有的是电影的“偶然”。手册五虎将中最难接洽的两级,侯麦的设计和里维特的即兴扮演,在他手上加之黑泽清式日常的仪式化,达成珍贵的和解。本作看似行云流水的几场相遇中,便藏着影史隐秘的交锋:故事二是侯麦式色诱的变体,故事三是里维特演员观的举一反三,而故事一则是《夜以继日》和《这时对那时错》的分台重演;可一切又在滨口的表演调度和剧作层次上被统筹归总。在这个创造力奄奄一息的年代看到滨口是一个奇迹,因为他的身上似乎映照着许多前人的名字,又似乎只是电影本身。
      • 滨口龙介果然比洪尚秀还侯麦,借“巧合”这个命题,对人际情感做出了如手术刀般精准的剖析,但同时又不失温情
      • 名字点出三个小故事的奇妙共振之处,每个故事都有creepy coincidence,亦有发生想象的多层情境,不确定性游弋于两词之间,我们观看生活的崩塌,然后观看生活的重组,像轨道的岔口和红绿灯的组合。暂不比侯麦,滨口(仅限)这部对比洪常秀,有很多有意思之处,人物的交谈是相似的,洪常秀更不注重前置的剧本,滨口则注重剧本的规划,两种世界性的写作,皆描画生命的多重状态,又因日本、韩国国民性的区别,形成了各自不同的技巧和风格。我个人的最佳导演或评委会大奖。
      • 4.5 滨口已经不满足于展现magic moment,而是在人物对话的碰撞和错位中创造magic的观感,日式生活流的场景却发展出不可预知的剧情走向和层次,介乎于侯麦的哲思与洪的反讽之间,轻巧又耐人寻味。
      • 【柏林 2021】喜欢《夜以继日》的观众应该会很喜欢这部,三个短片互为交织,滨口龙介再次将女性心理状态拿捏得恰到好处,同时配合其高超的调度技巧,将影像的穿透力用到极致,大师气象已成。
      • 门与侵入仍是一切的出发点,本质依旧是非常规外来物质对既有时空平衡的打破,进而引起以人物关系场力为支撑的宇宙失衡,并随之重组诞生的新情感甚至新生命。三个短篇皆由侵入-失衡-新生的结构组成,结局或决绝,或犹豫,或共情,一副美妙的光谱,从当下的偶然中发出,在记忆的想象中变奏。拍下身后的街道,目送离去的情人,唤作恋人的情愫,都是无法割舍的怅然若失,都是夜以继日的思念泡沫。滨口龙介在近乎偏执的有限场域里,爆发出了依然残酷的伤逝,与依然滚烫的热情。
      • #71st Berlinale# 评审团大奖。9分。滨口龙介真香!剧作实在精妙,《魔法》可能稍弱而且更洪常秀一些,不过《开着的门》真是神了,完全是从不可能的角度展开了神来之笔。《再来一次》虽说不免让人想到[花样年华],不过这一段是全片视听上最出色的(倒影以及电梯的精彩调度)。制片规模控制得当,精致又轻巧,当然舞台感还是有点过强……
      • 想了很久,人类生活,生存之平行状态,奇观时刻,冥思时间,这些要全归为“一日”的波澜,那么人生就是在日复一日的coincidence n imagination 中波澜不惊吧,当溢于影像边缘的甚至已经不止这些,滨口这才真正走进了我的电影世界,长评二刷再补8。
      • 捂著臉,再鬆手;關上門,再打開;走上行路,再換下行———這是一個關於反覆的電影。直到最後故事才亮出了正身,「臉」不正是魔法本身嗎?它是對抗孤獨宇宙最重要的武器,它不可再生,不可反覆,每一刻的存在都值得為它譜曲,正如林夕所問:如何不後悔?
      • 熠熠发光的Screwball Comedy,性感美丽的男人女人!在凡俗的景观中等待某个超脱于现实的魔力时刻。EP1是时间的冻结(变焦镜头),EP2是声音的穿透(空间开合),EP3是场所的轮回(回忆排演)。用最省力的分镜,完成最自由的调度,如身未动心已远,令人捧腹的桥段里饱含深情的告白与深刻的哲思。
      • 滨口还是一个很擅长“拿来”的导演,因此很多技巧和效果会令人感到熟悉甚至有些生涩——因为还在实验过程中,他人痕迹犹在,情境却已不同。洪常秀、侯麦、里维特、黑泽清……这部里的许多人物正面镜头正反打镜头和奥利维拉/尤金·格林也是相通的。夸太多滨口如何“电影”,这部其实远更“文学”了,激情与想象的接飞盘游戏,时间压缩连接的方式,换场景如换幕……不过坦白说,滨口能让我过电,但还是嫌他像魔术师没感情,只有门的女主角在五年后憔悴损,跳到了演绎之外。(最后一段两个演员感觉掉了)
      • 对《夜以继日》毫无感觉的我,这回终于 get 到了滨口龙介。全靠对白推动,但是文本非常非常出色,100%按照剧本拍摄毫无即兴成分,却有完全不露痕迹的轻盈灵动,表演又是那么自然流畅。每个故事都很「小」,就像村上所写的「是人生中稍微繞點路的插曲。即使沒有發生那種事,我的人生想必也和此時此刻沒太大差別」的故事。而在这三个小小故事里,对人与人之间关系和情感的描绘异常细腻丰富,洞察力惊人,驾驭节奏行云流水,真是厉害。是那种看起来没费什么力气也没花多少钱好像很容易就能拍出来,但事实上你就是拍不出来的作品。映后看导演访谈,滨口龙介看起来就像个宅男,说话语调平得就像个 AI,简直無法想像他怎么能写出如此女性视角的故事,这大概就是所谓的天赋异禀吧,真让人生气!!!(其实是嫉妒)
      • 本屆電影節最高,新世代的日系侯麥~好久沒有看到這麼高超的笑點設置,(說笑點設置感覺有點辱沒了編劇)最好笑輕鬆的第二段用一個最灰暗沈重的現實底色的結局來平衡,第三段的橋上告白又淚崩,導演說一段長鏡頭的對話,需要演員用一週的時間排演。教授最後對性癮主婦的遵遵教導真是沁人心脾啊
      • 滨口龙介怎么可以把故事拍得那么轻盈,把情感的秘密琢磨地那么透彻。如果说《夜以继日》看似狗血的故事让一部分人忽略了滨口的魅力,那么这三段故事,非常讨巧地把他的编剧能力以及导演能力给提了出来。#4.5
      • #hkiff45# 当开篇第一个故事古川琴音和玄理在车上聊到“光是和他说话就感受到情欲”就确定了整部电影的感觉。我太喜欢第一个故事了,特别侯麦式的偶然与想象(滨口也说自己是特意想效仿下侯麦)也很喜欢那个双重结尾。越来越觉得滨口选女演员比选男演员的时候品味高出太多。第二个故事也不错。总之不过瘾,没看够。
      • hkiff45|第一部濱口龍介,太會寫故事了!流於生活化的神神叨叨笑L死我,就把第三段中「你是真正的女同性戀嗎?」那句台詞單拎出來,自然到想問導演是不是研究女通訊錄和直女情路糾葛的十級學者。看到不少拿來和洪式小品比的,第一個故事推鏡是很洪尚秀沒錯,但這部也就比洪尚秀好看個一百倍金敏喜吧⋯
      • 每一段都精彩却又能融为整体,其文本深度和层次与片名紧扣,每段“想象”呈现又都完全不同,看后第二天仍在回味。
      • 可以不说,可以不要,可以不是你,也可以不是我。
      • 发现了三章都有"名字"引发的"偶然". 果然女性的感情特别细絮. #1的不满足. #2的瘾与不敌诱惑. #3的女性之间的共情与真挚. 各章都有两个演员的长对话长镜头, 就如导演的采访中提到确实很有互动感,观影就如一个不出声的旁观者. 另外这剧有台词的演员颜值衣品双高啊~
      • 这部是本届柏林个人非常喜欢的,拿了二等奖也好开心!三个故事里,每一个都戳到内心深处柔软的地方,就像第一个故事里Gumi眼睛里闪着光,微笑着说,“像魔法一样”。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.9 正片
      ちょっと思い出しただけ
      2021
      爱情片
      日本

      稍微想起一些

      ちょっと思い出しただけ
    • 豆瓣网友的评价
      • 8.5/10。驾驶我的车,在你的剧场里谈花束般的恋爱,我们走在街上在最大密度的蓝色夜空下跳舞,爱情是什么,可能是偶然与想象,可能是唱歌的鸟儿,虽然不是只有爱能让我生存,但我希望我们能夜以继日走下去。
      • 喜欢这部的点在于,对比花束,它更好地营造了情侣,或者说互相吸引的人之间那种说不清道不明的融洽的氛围,而不是用书、电影、音乐这种更为外在的可能会变为标签的东西去表现合拍。当然这也可能是得益于两位映画スター的演绎hhhh
      • 不知道是不是只有我介意,吃奶油蛋糕的时候,池松壮亮自己吃掉了那颗草莓。
      • 片名真好,真的就是稍微想起一些。一些散落在记忆中的,偶尔会想起来的关于过去的碎片。有一些、没一些,嗯,稍微想起一些。
      • 看到最后就觉得,果然爱情还是需要一些奇妙的支点,因为能拨动人心弦的瞬间绝对普通但并不常见。
      • 最后一个镜头麻了。看到最后所有发生的事情你都想起一点,然后你就会觉得这个电影后劲好大。
      • 老实讲把池松壮亮换成女的拍les片可能会好看一点,伊藤沙莉跟男的就不搭啊
      • 时间是反的,情感是正的,电影正是这样努力恢复我们的梦。
      • 和自怜、小资情调溢出的《花束》比起来,像是一扎深夜居酒屋的冰啤,微苦却真实。在这里,恋爱激情的消退乃至落幕,或都无需多么庄重的理由, 它更像是给尘埃落定后的自我重审,找回在情感中的自我心灵史而非实际经验,提供了必要的契机。因此我们才能从舞蹈生涯中断的男主,和落伍于时代的女主身上,体察到一种深陷往事粘连的落寞和无力感,与新冠大流行撕开的人际裂缝相衬托,构成了个体愈渐原子化的缩影(以永濑正敏串起的贾木许宇宙)。庆幸的是,关于爱的微小证据和标注,并不会被埋没于时间的进程,而是充盈在城市的各个角落:水族馆,出租车,剧场……对这些流动空间敏锐的注视,也是影片日影味最足,也最让人倍感亲切和动容的地方。
      • 賈木許說 拍成這樣請不要這樣cue我(誤) 並不覺得是另一種花束般的戀愛 大家都是分手情侶的故事罷了 前面一直都讓我覺得很悶 直到最後一段 尤其是兩人初次見面在巷子(?)裏跳舞那段 我才覺得使上勁了 而已經是最後十分鐘 有點浪費池松壯亮
      • 想起一个细节,女主刷车的时候不自觉甩起得胳膊,原来是之前两个人之间默契地律动。一点点追忆往昔,几年而已,人与人之间关系的变动,一个人从眼神黯淡到曾经充满希望,这种感觉是某天我站在阳台上,想起了你,想吃一块蛋糕,因为今天是你的生辰。未来的每一个今天,总是让我不得不想起了你。
      • 倒叙版《花束般的恋爱》《地球之夜》。欧容的《5X2》也是这样的结构,倒放徒增了一些伤感。像白开水一样的爱情,没有跌宕起伏的情节,都是草蛇灰线,但是过几天后你总是会想起来,这两年好多日本爱情电影都是这样,余味不在当天。【幻月字幕组】
      • 剧本无新意,片段叠片段,小聪明倒叙,量身订造一部拼图电影,而拼图电影一般拼不出真挚感情,我不是说电影里的情侣感情,而是一部好电影本身应该具有的真挚感情;叙事无重点,那就要看细节,但每段回溯都有太多人造细节太刻意;为什么日本的爱情电影总喜欢带观众到水族馆?因为浪漫。为什么浪漫?因为电影里的水族馆总是没人的。在两个人的蓝色里谈恋爱,必须浪漫;永濑正敏这个角色有何意义?我猜想只是因为他演过《神秘列车》,而导演太喜爱贾木许就找他出演这部电影,纯属私人致敬;池松壮亮还要演多久这种角色,又还能演多久;不喜欢这类爱情电影的原因还在于导演几乎不刻画人物的缺点,他们自由自在,活在城市,不讲原生家庭压力,穷却有很不错的住处,真理想;我又自言自语:你干嘛?爱情电影而已嘛,谁说爱情电影就一定要准确表达生活爱情?
      • 一直到了最终,才感受到,我们无法成为大人,留在身体里记忆里和灵魂里的,全是脆弱和稚嫩
      • 失恋的人去电影院看爱情电影,就像在里面烧炭自杀。
      • 倒是觉得两位演员完全没有任何化学反应
      • 全片都没有很失控 唯独最后太阳照常升起崩溃大哭 爱情 一场重感冒
      • 不直接提年份而隐晦地用星期暗示比较高级
      • 年度爱情日影。松居大悟比今泉力哉更能撩拨我的心弦,因为他更明白爱情是日常的奇迹。电影和音乐固然装点了我们的生活,但爱人不是用它们来指认彼此的存在的,因此喜欢《稍微》的观众会推开《花束》,只因为后者给出的是一个太符合预期的模板。《稍微》选择了倒叙的形式,选择了生日这一天,却抹去了造作的仪式,抹去了人物的自觉,生硬的记忆碎片随着叙事的倒转流动起来,直到观众也稍微想起一些爱与痛的瞬间。啊,真的看到了一批日本中生代导演在各自以相当“原创”的方式去拍爱情这件事。
      • 倒序结构揭示的是感情的生发、酝酿、升腾、式微和消亡,以自相遇起的每年生日为横断面(7月26日钟面是凝结时间的记录器,两次钟面之间是地球之夜降临的日子,是等待未来的延宕空白期),“稍微想起一些”共处点滴——悄然渗入各自日常,重逢之前的两线分述间细节对应(发夹、挂在墙上的裙子、猫、不自觉拉升,是前任留给你的隐秘基因和陈年刀);也是被如何被湮没的回想(流动感与车厢穿行于城市的运动感一致),倒回呈现将情感的重任逐渐剥离;愈接近结尾愈发轻盈——甚至再次感叹每个开端如此美好,而每次结束却又这般沉重,我们如何在情感的困缚中葆有自己,如何常怀自如姿态去面对彼此,如何在感情中保持实现自我追求与满足对方期待的平衡。 出租车司机虽来源于《地球之夜》,但体现吉姆·贾木许精髓的是永濑正敏,《神秘列车》之疏离感的翻版。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.8 正片
      Past Lives
      2023
      爱情片
      美国

      过往人生

      Past Lives
    • 豆瓣网友的评价
      • 符合预期的A24小布尔乔亚电影,前三分之二都挺无聊,但最终确实成功抵达了某些具体的隐痛。我看 Hae Sung 并不是个具体的人,而是象征故土的引诱:在移民的历程里,故土犹如童年的爱人在寂寞时给予陪伴、反复召唤你的回归、描绘与他可以随时重建某种更亲密关系的可能、暗示你们的联系才是更本真更深刻的;因此,移民在一生中要周期性与故土诀别,并每次都为诀别所伤。观看途中我一直在想四年级时全家移民加拿大的小学挚友,我们用msn和邮件又保持联系了四五年,直到有一天她再也没有回复,许是再未打开过那个邮箱。后来我三番五次试图Google她,至今未果,可能她也像Nora般换了我不知道的名字。今年是我们失联的第十三年,有时我还会梦到在纽约街头与她偶遇。我自己也是那个“离开的人”了,但生命中依旧有人比我更早离开。
      • 男子二十年后远渡重洋给childhood sweetheart带来一点小小的双开门震撼
      • 文化层面上很有趣的一点是,美国老公觉得韩裔美国人妻子和韩国男人更贴近,韩国发小觉得儿时喜欢的女孩移民后和美国老公更贴近,但其实三类人之间有一层纱,不能永远理解彼此,但最感动的是即便有一层纱,但爱还是爱,并且会祝福所爱之人。另外一个就是大概人人都会有的发小,小时候喜欢的那个12岁的彼此已经不在了,但爱是真的。
      • 大部分的东亚人都喜欢做“不戳破这层关系”,“不踏出第一步”的那个人,影片到最后其实都没有一个closure。看着女主一边往回走一边哭的情景,从隐忍到放声大哭,那种不舍,不甘,遗憾,大概只有东亚人才能感同身受。
      • 感觉男主更多是女主东亚identity的symbol,女主移民两次,不可能抛下一切回到故土,都为了绿卡提早结婚了诶,但本源文化又一直在那里,真遇到也会舒适。男主真的好东亚啊,咱东亚人地铁上手可以精确到0.001毫米不碰到一起,临行可以深情对望108分钟,初恋可以记着20多年,苦笑着说加班不给钱,指了指自己的脑袋说我精神很强大,东亚人有点苦
      • 想想自己都没有这样一个可以永远怀念的人,也真是有点遗憾啊
      • 这真的是一部温柔电影,感谢这被善待的前半生,它存在过。连带着你没有来过的20年,我拥有如此多,我不再恐惧未来,这是我的财富。
      • 电影前半部分会让人觉得有些俗套,直到女主12年前和男主恢复联系,却深知二人都不会为了对方放弃自己的生活时,在分手的视频里说了那句,“我移民两次来到纽约,就是为了实现自己的人生,而不是去想着如何坐上回首尔的航班。”一下子就打动了我。 又过了十二年,她既没有像12岁的自己所希望的那样拿到诺贝尔奖,也没有实现24岁时许下的拿普利策奖的壮志,她嫁了个美国作家,甚至为了绿卡提前结婚。 命运终究让我们成为了极普通的人,在多年后意识到这一点后,会不会为曾经没有在一起过而可惜呢?电影已经给出了答案。我爱你就是爱那个会奋不顾身离开的你,那个雄心壮志的你。错过的岁月并不可追,也没有未来可以期待,所以24年后和你重逢在异国,会忍不住和你畅想一下我们前世的缘分和纠缠。 拍的很真挚,太共情那份固执和坚决,看到流泪。
      • 新一代移民创作者的态度是,我眷恋过去,但我绝不回头。久别重逢不是爱情的开始,而是要刻意避开所有文化碰撞,才能维护的脆弱美好回忆。同时新一代创作者们不再执着于国别认同,不再以故国作为坐标原点,而更加确定和深入探索自己这一群体的存在。现在(丈夫)并非不可替代的选择,过去(青梅竹马)也不是难以承受的永恒割舍,惋惜难过,也只不过是一场哭而已。
      • 错过才美丽 不然就要变成82年的金智英了
      • 看见我过去九年的人生,把仅收藏给自己看的世界构建在最脆弱的关系上,在无数个瞬间里让他成为精神世界的全部。我爱你,我来见你,告别今生的有缘无份,好让我们来世重逢不再是送别。我也好想以这样的方式和你道别,我也想你。
      • 男主最后在上uber之前,问女主,既然我们的past life让我们现在无法有结果,那你觉得像我们现在这样,我们的next life会有什么样的交集呢?女主顿了一会儿,说不知道唉,男主说,我也不知道,那就再见吧,我眼泪顿时刷地就下来了。
      • 我的最美黄男在哪里?我的绿卡老公又在哪里?
      • 比起海城,我感觉Arthur为了听懂Nora的梦而去学韩语这一点更打动我…
      • 一则精致细腻的小品。奇怪的是,最打动我的与其说是爱情,不如说是移民问题。女主在青梅竹马和丈夫的谈话中反复遇到这个问题:如今的生活是自己当初舍弃一切梦想追求的生活吗?从什么时候开始,似乎自己也不去追求那些伟大的目标了?在酒吧里,Hae Sung跟Nora说,你离开韩国是对的,韩国太小了,装不下你的梦想;那一瞬间我似乎想替Nora回答:美国太大了,我的梦想在这里好像什么也不算。
      • 老公要坐一邊看倆人聊騷還要買單,好慘
      • 当纽约风光片看的,没想到等uber那里开始爆哭。这哪里是讲爱情的遗憾,完全不是。而是,12岁时你以为你会得诺贝尔奖,24岁时你以为会得普利策奖,但36岁时,不过是住在东村的小公寓里过普通生活,却有人专程前来提醒你儿时的闪闪发光,这不值得哭吗。以及海城长大后胸肌好大呀。
      • 如果不是影片最后一刻,她送走了HaeSung然后独自走回家门口,步伐逐渐凌乱,身影越发孤独,直到最后抑制不住,趴在等在楼下的老公肩膀上说“I'm sorry”并大哭,如果不是这一幕,所有人,包括她自己,恐怕都已经被她的自洽和坚定基本说服。 但这可能就是故事想说的,理智无法回应所有的遗憾,人总有其理智无法控制的情感需求。你无法回避它,但也无需回应它。 If you leave something behind, you gain something too.
      • 手持全球含金量前五的护照,居然在热恋期不听候儿时女神的纽约召唤,反倒飞到上海去学中文,这样的青梅竹马残了也就残了…
      • 还蛮信手拈来的。感觉最大的文化冲击事件竟然是身强体健、精神强大的韩国人的男子气概已经威慑到美国文艺白男了。
    • 豆瓣 7.6 TMDB 7.50 正片
      Elskling
      2024
      剧情片
      挪威

      爱的暂停键

      Elskling
    • 豆瓣网友的评价
      • 相爱吧,终有一散的人们
      • 结了婚的和结过婚的都值得再看一遍!这片子估计会引进吧!
      • 《爱的暂停键》导演用《坠楼的审判》的方式讲出了《好东西》想表达的东西 女主对着镜子中的自己自信的表白。 在爱情婚姻中自信的爱自己吧。
      • 生孩子是原罪,不然女主也可以像那混蛋男一样拍拍屁股走人,而不是pua自己获得和解,多好。
      • 【8】他想跟你分享他工作的成就,生活的乐趣,夫妻间的幸福,以及你的快乐不快乐。你却责备他不关心家庭的琐碎,你无心关乎他工作与情绪,你只在乎自己的事业不顺,责怪他逃避责任。你依赖母亲万事包全,把她当成是你情绪崩溃的避风港,最后反过来质问她:“你不必为我委曲求全”。对婚姻剖析,已经双方层面的“不责备”了,而是以一种“我自以为是”的病态心理去展开本片的婚姻理论。我们真心,热烈地过拥有爱情,即使最后狼狈分开,我们也相爱过。本片对女性婚姻病态心理中的不满与矛盾纠结刻画十分深刻,以及当代中产婚姻的一种精准剖析,病态的,偏执的,不对等的爱,需要按下暂停键。女主角的表演,今年北影节主竞赛没有对手。
      • 一个易怒的人是因为内心深处太害怕了。前半段压抑,后半段眼泪汪汪和暴哭交加,还好最后随着女主一起释怀了。太能共情女主了。
      • 【C+】好东亚的片子,软性控制的付出型妻子和情绪压抑的隐忍丈夫,优点是细腻真实,缺点是太简单,对婚姻的描绘刻板地毫无想象力,看完两小时电影后观众得到的体会并不会比小红书博主两分钟的短视频更多。
      • 如果我让你抱我,我总是害怕你会松开手。担心被抛弃不敢接受他的爱,通过把对方推开的方式来留住对方。再现了三次的男主出差后场景确实是很优秀的电影级视听,不会表达爱的人,用言语当刀子刺向对方,同时凌迟的是自己。
      • 15th BJIFF 第三部,4.5 今年唯一一部新片,也刚好抢到了映后场。 (没想到唯一一部主竞赛横扫了北影节!真的值得!) 不喜欢这个片名,不知道哪个大聪明弄了这么个狗屎名字,Loveable明显要更好。 前半段一度绝望,以为是挪威版《婚姻生活》后半才发现是聚焦于女主自己个人,一个渴望被爱、怕被抛弃、无法与自己和解、时常愤怒、自命不凡的人,但好像也印证了我本人的一切劣根性。 全片的情绪都在外放,不停直给,到最后对着镜子与自己和解的表达方法更是俗套,但没办法主题实在太戳我了,所以的确有用。 我的爱沉重,我在找被爱的证据,我无数次怀疑和考验对方的意志…然后折磨到一切情感消散。 结局和女儿的那里实在太打动我了,当我不再纠结自己优秀与否当我放下过往与包袱,我才有勇气拾起自己的爱。
      • 爱是恒久忍耐,也是彼此留出相对独立的空间。女主不仅在爱情上咄咄逼人,在亲情方面对待女儿和母亲的态度也是极其容易吹毛求疵。嘴上说着都是为你们好,但实际上并没有考虑到他人的感受,就连最后一刻看似展示了看似释然的胸怀,却依旧停留在幻想层面,终究还是过不去自己那一关。
      • 开头那么多母职问题不解决,结尾怎么变成原生家庭个体反思了,驴唇不对马嘴
      • 真正的痛苦是已经不再奢求别人理解自己的痛苦
      • 比世界上最糟糕的人还糟糕的人。电影很棒很真实很讨厌,源于出色的角色刻画,让我看到记忆中可怕的人和害怕可怕可怜人的自己。这位女导演几乎拍出了男性立场上最害怕面对的女人,爱情的尽头远到不了婚姻,而是生活刚一开始就已尽。
      • 3.5 固执尖锐表达的极端浓人(女主)与基本不会表达的极端淡人(男主),能在一起7年才爆发到这地步,还蛮不容易的。这个母亲也和女主一样,刚说三句好话后就开启“妙语连珠”模式。如果人人都能好好说话,就能把消耗的精力回收、损伤的关系修复,这世界也就大和谐了——然而人太难改变了,大多数不好好说话的人,是因为缺自我关爱、原生家庭问题,导致患得患失,能改的话早改了。(btw,生养4个孩子,任谁都会精神出现点问题....少生点吧,朋友们!
      • ★★★☆ 在成為好媽媽、好妻子、好女兒之前,先成為更好的自己。與其說這是另一部《墜落的審判》,我更願意通俗地稱之為電影版《再見愛人》,當離婚這件事被擺上檯面,故事才真正開始,觀眾如觀察室嘉賓一般,對夫妻雙方開始批判,對一切歇斯底里的成因進行分析。Lilja Ingolfsdottir作為一名女性導演,在為電影注入女性議題的同時,並未將女主角塑造成社會結構性受害者,體現女性婚姻困境的同時,也並未規避女性自身的問題。甚至在某些時刻,能夠從女主角身上看到麥琳的影子,令人窒息,但是也會在她開始反思與改變時,觸摸到她的內心,與之共情感傷。因為在原生家庭從未曾真正感受過愛,而不敢完全接受愛、害怕會失去愛,因此傷害親近之人,對更廣大觀眾,這或許更易理解,但也是缺乏新鮮感的俗套。#BJIFF2025#
      • 几重镜像:母亲与我,伴侣与我,子女与我,最后是咨询师从侧面提供的倒影。从这里更多理解了一点,为什么我们只可能在远离共处亲密关系的对象,在咨询师提供的第三地带安全空间里,重新培育新的良好关系的想象,所以这种修复的目的更在于新生和创造。不是说心理咨询能解决困境,而是让我们停下来想想怎样以不去可怜自己的应对方式,不去再次陷入索要证明和测试底线的可悲境地,这样生活中好的部分才不会因为一个人的离去而灰暗。可以重述每一个细节,却没有追回的可能。「这样你就能尝尝我的滋味了。」不要让人等待,不要独自背负苦楚,也不要用忍耐来惩罚别人。对自己缺乏信心,才会没办法交出信任。想起一个除夕夜对老妈说,没有准备好为什么要生小孩。但我心里并不是只剩指责。(其实我想推荐给,说我总是把人推开的人,但是我们都习惯了被推开。)
      • 最喜欢的其实是开头介绍二人如何相识相知再到相恋的部分。女性主动追求寻找自己的爱人,不知道会在哪里再次与他重逢,可还是选择相信一切机缘巧合,那股执着与热情,再配上北欧风格的电子音乐,让整段的氛围感都极为灵动。这段过后的剧情就开始俗套,爱情因婚姻而变质,孩子的叛逆让作为母亲的Maria分身乏术。中段有很大一部分都是两个人在吵架,一直在把情绪向外放,所有表达都过分直接,失去了进一步吟味的余地。奇怪的是,Maria为了照顾孩子已经快到精神紊乱的病症,她离家之后,空留Sigmund一人,却未见有任何育儿烦恼。每个孩子都讨厌Maria,似乎是在无限强调她作为母亲的失格,可是除了见她很啰嗦脾气大之外,又没有更多的证据去说明为什么他们都这么憎恨自己的母亲。想逃离困境,换个心态就解决了,这种处理实在太简单。
      • 女主属实让人看的血压飙升,以及全世界“疯女人”叙事大差不差,背后都是缺位的丈夫和不幸的原生家庭。还是多拍拍《坠楼审判》里的“疯丈夫”吧。硬要说的话爱的暂停键其实是孩子!(不是)1v4谁整谁都疯!
      • 神作。感觉女主面向丈夫时,并不是像她所说的那样坦诚,而是第一次真正给了丈夫看穿她的机会,勉强的笑容,错误的归因,完全没有必要的一力承担。但丈夫从来都是一个自恋的人,始终没有兴趣去看穿。所以最后女主伸出手,也许只是承认,是的,我是主动爱上了这样一个不可爱的人,而我如此可爱。
      • 天呐豆瓣评论里怎么那么多人在骂女主是疯女人?什么“亲密关系中的病态”、“让人窒息”,你独自一人带4个孩子看看会变成什么鬼样? 这部电影最被打动的两场戏一场是她被离婚了去找自己的妈妈想获得慰藉,结果她妈只想聊自己的事毫不关心她的感受、顺带打压和指责她,最后还要责怪她摔门离去;另一场是她再次来到婚姻咨询室,女心理医生看到了她的疲惫、尊重她的意愿、给予她关注、允许她休息,她终于绷不住哭了出来,我也跟着一起哭起来,陌生人比妈妈、丈夫更了解自己,孤独到绝望。 结尾真是一泡污,为啥非要强行写男主真的爱女主?一个男的要是真的爱你,会离家6周把你丢下带4个孩子?天呐这可是4个孩子!甚至两个小的拉完屎都不会擦屁股,和你一起给孩子擦屁股的才叫真爱!只会逃避责任的男的让他去死。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 6.9 HD中字
      Chronique d'une liaison passagère
      2022
      爱情片
      法国

      短暂的偷情纪实

      Chronique d'une liaison passagère
    • 豆瓣网友的评价
      • 这两年相继在滨口和Mouret片中看到洪式Zoom-in 这个故事甚至也具有一些偶然与想象的基调 不过少了分邪魅 而多的是侯麦/法式罗曼蒂克心理学 通过男主身上的“女性特质”表达
      • 有点像一部轻松舒心的小说, 可以随时打开来看, 无论是哪一段. 许多有趣的情节, 又有一层底部的伤感. (私心的话, 我会爱上男主角, 局促又可爱. 片子里的各个地点几乎都认得, 回到巴黎要去走一圈)
      • Melt My Heart to Stone
      • 2022/5/22 @Cannes2022 穆雷你怎么这么会写对白!几乎是最好的侯麦和伍迪·艾伦;2022/11/4 @ciné lumière - Do you love your wife? - Yes. - Then you are not cheating. We are sharing something else.
      • 4.5 穆雷拍了一部真正属于巴黎的Before Sunset(林克莱特更像游客视角),很期待国内“三观小兵”“道德警察”们大脑爆炸的一星差评。
      • 82/100 人物特点鲜明,心理描写出色,如此顺滑又抓人,穆雷似乎还更注重对环境的利用了。
      • (Ciné Lumière Screen 1)
      • Escurial avant-première,9月上映。电影里两年后他们在Escurial重逢,一起在salle panorama看了场电影,此时坐在同样位置的我们发出一声惊呼,某种mise en scène
      • 本来以为会很差,但结果并没有。长长的对话,大部分时候还是不错的,偶尔松散的时候,休息一下脑子,就过去了。因为最后一场戏,愿意给4个星。这种学习侯麦而且完全超过的人极少,此片代表法国电影的一种特殊性,完全可以。(因为类似片中男主那样的男人生活里遇到过,所以知道一切并不是完全虚无缥缈。)。电影来源于生活,但要高于生活,要成就艺术,最后那样跑走,留下的未来很法国。还有很多想法,会别处用法语记下来,这里就不展开了。另外,前半部分像是某个版本的“偷情说明书”,后面不停用莫扎特推进情绪,预示即将来临的,不是所有人都满意的结局,稍微有些过了。也过于侯麦了。
      • 75届戛纳首映单元,能够把男女间的“偷情”和“3P”这种“失德淫秽”的事情展示的如此欢快,浪漫,深邃又富有哲理是导演赋予这部影片的最大魅力,全程不停对话带有侯麦和洪常秀的风格结合感
      • 1)不要考验人性,日久生情什么的,不知不觉的依赖和对更多亲密的渴求什么的,是难以跨越的大魔咒,别以为自己能干净抽身,除非真的没有心;2)只从男女主的角度来看还显得挺soul mate挺可爱的,但代入男主妻儿家庭似乎又是另一个故事了;3)但电影呈现很轻巧可爱,是令人愉悦的法式小品,浪漫恣意~
      • #cineL 满足我一些绿帽奴幻想(ending也是
      • 3.5 cute
      • "On était bien ensemble parce qu'on était pas ensemble". Mouret pimente cette relation amoureuse de 2 à 3 avec de savoureux dialogues qui relèvent de la beauté philosophique et qui constituent ainsi la quintessence du récit. La légèreté apparente se mue discrètement vers une gravité sentimentale qui émaillera cette vie extraconjugale épisodique morcelée par des encarts de l'expressivité sincère portée par un duo d'acteurs génialissime. Décidément français ! 4.5
      • 很多细节处理非常独到,甚至可以说独属于巴黎的。比如两人被狗绳挡到,谁想得出来!但各种转场各种变化都太生硬了,包括笑点也融的很不自然,和真正的喜剧大师(前阵子刚看过曼哈顿捏!)一比非常非常明显。
      • 好好好好好好好。巧的是,我正好坐在男女主重新碰面的那个影院看的这部……
      • recherche formal systématique ; surcadrage - «décadrage» - hors-champ - interaction avec le cadre ; structure quasiment circulaire ; nature/décor ; intertitres rohmeriens
      • 侯麦类型的爱情小品,但还是不够轻盈,话稍微多了一点
      • [Cannes Premiere] 我们就是自然
      • 全场全程哭成狗的也就我一人,hilarious+pathetic不就是爱情里的自己。再见,会再见。 @FFF22, IFI w N.

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