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    杀羊人 (1978)

    最近更新: 2025-06-06 HD
    • 主演：亨利·G.桑德斯 / Kaycee Moore / Charles Bracy / Angela Burnett / Eugene Cherry / Jack Drummond / Slim / Delores Farley / Dorothy Stengel / Tobar Mayo / Chris Terrill / Lawrence Pierott / Russell Miles / Homer Jai / Johnny Smoke
    • 导演：查尔斯·伯内特 (Charles Burnett)
    • 编剧：查尔斯·伯内特$$$Charles+Burnett
    • 分类：剧情片
    • 地区：美国
    • 年份：1978
    • 更新：06.06
    • 片长/单集：83分钟
    • 豆瓣评分 7.3
    • IMDB评分 7.2 (票)
    • Metacritics评分 Metacritics: 96
    • 简介：看片狂人(kpkuang.fun)为您奉上美国电影《杀羊人》的免费在线观看，《杀羊人》是由查尔斯·伯内特担当编剧，由导演：查尔斯·伯内特执导，由亨利·G.桑德斯,Kaycee Moore,Charles Bracy,Angela Burnett,Eugene Cherry,Jack Drummond,Slim,Delores Farley,Dorothy Stengel,Tobar Mayo,Chris Terrill,Lawrence Pierott,Russell Miles,Homer Jai,Johnny Smoke等领衔主演，本片（剧）于1978上映，对白语言为英语，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的影评信息及最新播放源。以下是剧情简介：
      这部影片拍摄于1977年。洛杉矶南部的贫民窟，斯坦一家就生活在那里。斯坦在屠宰场里工作，虽然他没日没夜地拼命乾活，但...... 完整简介请见下方

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      Killer of Sheep 1978 1080p Blu-ray Remux AVC LPCM 1 0-HDT[20.83 GB] 详情
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    这部影片拍摄于1977年。洛杉矶南部的贫民窟，斯坦一家就生活在那里。斯坦在屠宰场里工作，虽然他没日没夜地拼命乾活，但菲薄的薪水仍然不足以改善他们贫困的生活。由于整日忙于工作，同妻子和淘气的儿子没有什...

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      Soleil Ô
      1967
      剧情片
      毛里塔尼亚/法国

      噢，太阳

       Soleil Ô
      • 豆瓣网友的评价
      • 后殖民主义的代表影片之一，非洲大陆在被几百年的殖民后，失去了自己的语言，文化，宗教信仰，男主角踏上了那个一度在他心中是‘sweet home’的法国，但是其后的经历却让他开始产生疑问，开始偏激，按照Fanon的三阶段理论来说，同化，疑问，斗争，在这部片子里表现的淋漓尽致，真正的小成本大制作
      • 导演三十出头拍的处女作，成熟与单纯兼备；形式上说是戈达尔也好非洲oral history也好，反正也没有特别新鲜的东西，这个片子厉害的地方是，种族歧视这个话题里的各个瞬间抓得精妙，这些瞬间今天还在世界各地重复重复重复上演。PS. 又是老马牵头搞得修复啊！真业界良心，看来接下来有很多非洲片可以补咯
      • 看的不认真，看过留脚印~
      • 7。黑人将要占领欧洲
      • 毛里塔尼亚导演Med Hondo在法国拍摄的黑白电影《哦，太阳》（Soleil Ô，1970），关于非洲人（主要关注男性，与乌斯曼·塞姆班的《黑女孩》呼应）在法国遭受的各种歧视、凌辱、冷遇。成本三万美元，多为Hondo作配音演员的收入。由于缺乏资金，影片拍拍停停，拍了四年。 影片憋着一口气，最后释放为呐喊。颇多实验手法，声音设计尤其丰富多义（白人女孩当街约会非洲男性引来无数咄咄逼人目光时配以各种家禽家畜鸣叫很精彩）。以后教《电影声音》课或可放映。
      • 60年代巴黎街头泛滥的racism令人咋舌, 很棒的低成本Cinéma Vérité.
      • 被殖民者的意识觉醒；开头男主角来到法国的时候说je vien chez toi, je vien chez moi；之后以论文一般的分段形式展现了男主角在法国遇到的破灭：外籍劳工遇到新形式的奴役、性客体化、被视为闯入者和侵略者；到最后从噩梦中怒吼而醒，去殖民意识的爆发
      • 梦一般困惑、梦一般愤怒的电影，在后殖民时代的凝视下，主角游荡在的巴黎似乎成了座卡夫卡式的鬼城（《同义词》的同义词），刻板印象与冒犯性成为攻击的武器，也是诗意地自反的装置，没有什么是安全的，好看极了。
      • [BAMPFA] 从未在剧情长片中见到如此有趣的声音设计！结构意识流但细节处仍有线索可循，内容和形式对西方的反叛堪比《石榴的颜色》。“一个比夜晚更哀愁的黑色白日”
      • 低成本制作,跟拍一位非洲知識份子到法國找尋工作及日常所面對關於種族歧視及被白人剥削的問題,除了紀錄片形式外亦有較多影像表達,言語間的批判非常直接,最後那一段走到森林的段落最為令人印象深刻而動容,修復版值一看
      • 还带点超现实的感觉呢
      • 非洲人在巴黎。表达了殖民地导演对种族社会的切身体会，他对于歧视具有超乎寻常的敏感，把它表现得很全面。手法稍微稚嫩了一点
      • 看睡了
      • 想法是有了,但是非洲電影的節奏和結構我實在是忍受不了
      • 殖民主义思想的烙印从未消除，而是以另一种方式存在，黑人入侵四个字听着极为刺耳，男主片尾在丛林里的狂奔呐喊，也是内心痛苦和愤怒的无奈宣泄。
      • 七星半。被殖民被奴役。去新社会里努力融合，被歧视被新的手段奴役。只有怒吼才能在这个社会里拯救自己？要是没那么难懂就好了。
      • 毛里塔尼亚早年也是法国殖民地，受之影响，孕育出的该片，风格是当年新浪潮，以及之后的政治现代主义的延续，只是他选的这个题材的特殊，使得该片在当代依然具有现实意义，比法国自己当年高达为首的那波同类型片子更值得一看
      • 镜头完全新浪潮，但拿这种电影语言讲压迫讲偏见讲一心热血却被鄙夷被排斥被拒绝，看得有点热泪盈眶
      • 70年代非洲政治批判电影。梅德 翁多。黑非洲电影。实验探索的电影者。以接近于罗沙的一种超现实主义风格拍摄，描绘了一个失业的非洲人被横扫了亚洲、非洲和拉丁美洲的游击革命所深深迷住。使用了与其他地方的现代主义政治电影类似的拼贴技巧，混合了纪录片、现实主义故事片、动画、图片蒙太奇和直接陈述。无资源
      • 我们需要这样的戏仿
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.2 HD
      Fat City
      1972
      剧情片
      美国

      富城

       Fat City
      • 豆瓣网友的评价
      • “整装待发之前，人生就流失了”。表面看电影讲了个拳击手欲东山再起的故事，实际传达的是类似《十分钟年华老去》的往事不可追的慨叹，内容组织都以此为主。片尾男主对小拳手布里吉斯说别走，留下来陪我聊一会儿，可直到最后，他一句话没说。男主打赢了复出战，却并未走上正轨，这看上去像是男主的主动放弃，电影有多处这种留白设计，点出男主两年未训练的颓唐是源自失败的婚姻，但对这段感情没有直接刻画，一老一新两个拳手的拳击生涯亦表现的俭省而跳跃，反倒在他们的婚姻/同居上用了更多戏码，这些包含着游移、嫉妒等心境的恋爱，勾连呼应着男主的过往；而同居女友和教练身上存在感强烈的单一状态，也是配合男主走不出来的心理状态。这些处理有几分东方美学的意境了。画面的布光与配色即自然又有个性，有些不着痕迹的炫技。打零工的生存状态呈现细腻
      • 7.5 不见日常挥汗如雨训练，但见琐碎争吵激烈。不见拳台铮铮铁骨振臂高呼，但见两头困兽互博粘贴彼此落魄。不见贫困生活对意志打磨，但见迷茫消沉对生活重锤。不见荣光永驻一刻慢放，但见浑浑噩噩时间凝滞。你问年轻的自己对面那个老去的自己是否年轻过？其实你心知肚明，无望早已把渴望KO倒地，而希望一直都在场外冷眼旁观。
      • 一点都不励志的拳击片，颓丧和挫败感贯穿全片（最后那个凝固的镜头真是神来之笔！），连实景拍摄的小镇都和风格完全地融在了一起。休斯顿鼓励了演员们的即兴发挥，效果棒，尤其Stacy Keach演得真好，拳赛还是真的被揍。。
      • 人生哪得完美，走过便是故事。
      • 沉闷的城市，脆弱的生活。人生常常会因为无法预料的意外而拐弯而停滞，有时候一个并不理想可靠的伴侣也会成为想紧紧抓住的浮木。偶尔与往事相遇，总是会感慨万千，但又无从出口。以拳击手为人物有着一种心酸的不甘。年轻消瘦的杰夫·布里吉斯有点像克里斯蒂安贝尔。
      • 之前不断拍出类型片杰作的约翰·休斯顿在70年代却可以让观众放下所有的类型期待。电影非但没有体育片中的励志成分，相反这里的职业拳手完全是一个普通打工仔，甚至过着朝不保夕的生活。他虽然在故事的结尾赢得了一场比赛，但最终还是彻底输掉了自己的生活。最后一场戏中的对话直接将电影推向悲观主义的高峰，当我们意识到年华逝去，人生不再有任何翻盘的机会，于是只能用“我很快乐”聊以自慰。
      • 负能量拳击电影...Fat City最先是黑人中流行的俚语，Leonard Gardner出版了这个小说后，这个词才正式进入了美国英语字典。
      • 好棒的生活流电影，约翰休斯顿真的把好莱坞那套叙事给玩明白了，虽说业绩以来都是处于种上帝视角，在观察“人生”，但他却能调剂地不过分，不喧嚣，静静的讲述男人的故事。剧本依然很棒，视听语言在依旧准确而内敛的同时，意外的符合时代，几乎没有那种生硬的结构转折，有点伊斯特伍德的味道。
      • 真是话唠且闷的可以，我完全没有看进去...其实早前好莱坞也是有这一挂的片的。
      • 一杯苦酒式的丧逼电影，收拾残砖碎瓦继续盖楼，但楼又塌了，然后青春不再，help me make it through the night.
      • 有自毁习惯的人总难让我感同身受，三星半
      • “这个人内心真软弱啊”。秋天总是离春天很远，走得太快有瞬间的容颜。年轻时总是足够坚信精神的力量，而时日俱增，麻木的生活很大程度是身体逐渐衰退的反射，崩如溃堤的不止心灵，无奈和不定才是痛苦的源头。比利是被时代抛弃的悲伤人，唯有酒精和绝望作伴。
      • 8.5/10。①前职业拳击手试图东山再起，与他有联系的年轻拳击手试图扬名立万，但他们却都最终失败。②高水平的摄影（色彩/光影等）很有种梦幻的颓靡感；配乐大赞。③既想做生活流电影（从很平淡的叙事戏剧性、流水账式的叙事结构、不少固定或缓慢的长镜头等可看出）又想做传统故事片（从表演模式、许多剪辑语法等可看出），最终虽平衡地挺好，但影像力量无疑被大大限制。
      • 像BBS出品的质感，相似的七十年代，同样的疏离，但更溃败。
      • 年轻的督爷打打拳也在举手投足间有意气风发的模样，可惜这是一部很丧的片子，甚至可以说是我看过的唯一一部反拳击类型电影，两个主人公在拳台上认识，可他们的人生都不约而同地走到了人生困境中，拳击在这里不再是一根将他们拉出泥潭的绳索，只是一种和杯中物没啥区别的的逃避之所，挣扎在这个fat city里的人们，人生还没开始就已经流失了——这种情绪作为新浪潮的一种前奏，正埋伏着一种迫不及待想要到来的变革之声。
      • 昨日模糊不见，明日遥不可及，休斯顿电影中的男人总像是一个被时代抛弃的边缘人，生活在被遗忘的时空里，只有酒精是最好的陪伴，比利在年轻人身上看到了曾经的自己，当他开始奋斗却又发现未来仍然飘忽不定，柔光摄影下这个故事始终无法逃脱悲伤，时间才是最大的敌人，偷走我们的青春梦想
      • 主角在Jeff身上看到了年轻的自己，深知自己内心软弱，所以说他内心软弱，这一幕实在是太震撼了;Huston故意去戏剧化，平衡拳击与现实的冲击力，这还是film noir的东西啊，真是改不过来；年轻版的督爷在是太阳光了，都怪科恩兄弟改版太彻底
      • 3.5星，休斯顿到了七十年代看上去不但没有落伍还反过来彻底的颠覆了四十年代的自己。或许也不是吧，只是在电影语言上的颠覆（跟上时代）核心精神依然是颓废无助悲剧性的人生。女主角苏珊·泰瑞尔演技碾压式存在比两个男演员更强。PS因为没想到会被大导演休斯顿垂青男主角斯泰西·基齐感到万分的荣幸，激动不已。
      • 反一般常规的拳击电影，中少两人颇为努力的过程被无尽的生活场景冲淡了，甚至自我提升的台词都因生活铺垫的够足呈现出一种麻痹自己的语言麻药的作用，看似一般套路中得胜场景都先埋伏下对方已经身体不支的镜头，令胜利苦涩无比，之后与经纪人分钱、女友有新欢的痛苦便自然的累加出悲惨的意味，但休斯敦拒绝悲情，结尾以两人喝咖啡结束，无奈感油然而生，而那几个定格真的捕捉到了生活的真相，平凡中见真理。精彩段落数不胜数，神级开头，日常工作精确捕捉当时的底层场景，相遇一场精妙无比，第一场比赛时的喜剧处理极其高超，先是自信张扬无比，然后是比赛中的失败连连，最后餐厅全景连接几人抬头的镜头，当看到满脸伤痕的时候，受挫中夹杂屡屡喜感，并非对人物的嘲笑，而是源自于人物本身的可爱特质，极端高超的人物写法。苏珊·泰瑞尔也一战封神。
      • 补标，拍出了生活的本来面貌，总是不断被捶的过程。看似流水账式的记录，但影片的节奏感却很好。年轻的督爷还很年轻，相比之下退役拳击手和酒吧喝醉大吵的女人，表演太出色了，很放松地完全展现
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.4 HD
      La Noire de...
      1966
      剧情片
      法国

      黑女孩

       La Noire de...
      • 豆瓣网友的评价
      • “当下中国无数女性愿意做这样的工作”多么厉害的一句话，照料者所有的劳动和不忿便不值一提了。“就是作的”，中国真的好反人性。其实电影好的是没有自以为是，没有替黑女孩说些漂亮正确的话。诉求就很简单，说好的去巴黎，我却到了厨房。
      • 为啥这个男主人看起来能稍微脾气好一些呢，因为仆人罢工，还有女主人干活。女主人抱怨没人做咖啡，男主人全不care继续看报，没过一会女主人就自学成才，把咖啡端了上来
      • 故事本身比起講故事的手法真是太不能打動人了
      • 非洲电影一大步，虽然实话实讲也不是特别行。面具/失语/想象中的故乡/拒绝围裙和金钱，概念都有，就是太僵硬了。
      • 塞姆班对独立运动后的非洲有着敏锐的洞察，名义上独立却无法带来精神上的自由，黑女孩来到法国后的命运，从美丽的脸颊到空洞的眼神，无不解释殖民主义的罪恶，但独立者却没有带给人民幸福，影片最后达喀尔人的眼神充满愤怒又强忍着泪水，在面具之下我们更加需要去面对真实的自己，身份的认同之路仍遥远
      • 有点作的女佣，懒散牢骚满腹，有点作的女主人，懒撒颐指气使，拍得很小资，摄影很美。矫情了，这样的工作在第三世界并不算辛苦，当下中国，无数女性愿意做这份工作。
      • 佣和奴是两种不同的身分，雇主以奴的方式对佣，黑女孩对于法国的印象就是一个黑洞。评论区还有说黑女孩作，中国有无数女性愿意做这份工，真是为奴习惯了。没有人永远跪着，也没有人应当一直站着。
      • 7.6 黑色的皮肤和白色的墙壁。表达得十分清楚，或许说得太多了，又或许，还应该有沃洛夫语。
      • 感谢@米粒 大神翻译的字幕。非洲电影史上第一部长片作品，也是第一部真正意义上由非洲本土视角阐释的作品：对殖民者从身到心的剥削的控诉。面具作为题眼蛮生硬的。
      • 影像所看到的现实显然只有被压迫的世界，因此那些独白与自问自答成为了她唯一的解脱途径，也无疑直指langue的牢笼——讽刺的是这必须是一部法语片。
      • 有点难以共情的同时也在思考我是不是已经被驯化了（）生活确实是不该走向「有用」「对别人有价值」的吧。
      • #852｜@maison française. 20230914@HQ. Somehow echoing I AM CUBA, but taking the bourgeoisie to task in an even more straightforward manner. The copy with the transition from color to black and white would work even better.
      • 20200507 公认的非洲第一部故事长片，有很多镜头素材取自于Sembene自己去南法的航程。殖民语境下的“下女”故事，主题，叙事都非常直接，把视线放在家庭之中，凸显的是无处不在的“domestic slavery”。与60年代种种互文随处可见，Diouana随身携带的面具是对雷乃《雕像也会死亡》的一个互文，也指涉着法农《黑皮肤白面具》的论述，男主人协助不会读写的女仆回信，像是对“他们不能表达自己，只能被别人表达”的一个具体实践。艺术上并无过多可陈之处，比较有趣的一幕是女仆和女主人抢面具时，那个旋转的镜头显然是来自费里尼的启发。
      • 因为完全没有殖民文化背景，所以更难产生共情。而且我觉得女主人的形象实在过于单薄，整的和苏联电影里的资本家一样。拍以意识形态输出为目的的片子，文本最好还是复杂一点，不然感觉真的太生硬了。感觉CC收录的理由是要添加点文化多样性，不过摄影水平确实不错，在经过画质修复后至少看的很舒服
      • 大师...
      • 独在异家为异客，面具只做装饰品
      • 7。被压迫的黑人女仆
      • 永久横亘在人与人之间的相异误解。既可作控诉殖民主义的解读，亦可作耽溺于反殖民叙事顾影自怜而致的自我毁灭。
      • 7.3 影片受新现实主义影响蛮大的，还有点新浪潮的味道在里面。可是影片独白太多导致片子太直白，虽说戈达尔的片子文本量也大，但好歹能让人思考思考，这片子就是单纯的心理描写了。结尾很有力道，但是有些刻意，个人不是很喜欢。
      • 台词任务过重

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