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勉强三星。太依赖林顿的表演了，不过有他在就有保障，一个完全可信的工人阶级单亲父亲的形象，特别是林顿在那场法庭戏的表演上大分了。大儿子出事后，林顿在夜班高举燃烧棒检查铁路时的声画对位还有点意思。吐槽一下这片丢焦过于频繁的问题，很多固定镜头的焦点都跟不上，多人同框的镜头有时候甚至不知道焦点该给谁，略无语。 |
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畏手畏脚的法式主旋律，羸弱的剧力难以承载剧烈的人物冲突，更别说映射当下撕裂的社会环境，保守又低效。父子关系、青少年犯罪、民族极端主义，类似题材总是忍不住去想如果是达内会怎么拍。 |
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重新关注到家庭场域、代际之间的政治分歧是好事，也是这个时代的必须。地方也选得不错，Lorraine地处法卢德边界，深受欧盟政治风向影响，有象征意义。但是意识形态辩论的部分写得太弱，还是那套反法西斯膝跳反射，还是下意识地刻板印象化极右，还是multiculturism而不是齐泽克所说的universalism，深层次的问题避而不谈，可以说还不如看阿塔尔跟巴德拉的电视辩论来得爽。最后父亲的证词理应是一次自我反思，也的确说了一些浅显的道理，但还是陷入道貌岸然的说教中 |
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法国许多青年已经在燃烧，而这把火可能会燃遍整个社会 |
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父子关系青少年犯罪和种族问题的极端摄入，题材屡见不鲜了哈，但编剧挺有意思的，绕着故事走，给了很多故事外的细节，演员也展现了很多状态导演也都保留了。其实散得不行，但老老少少的演员们实在是对味儿，就让电影有了很多呼吸空间，观感不错。 |
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去年威尼斯主竞赛电影。让我疑惑的是，在同样的教育方式下，为什么两兄弟会差异这么大？电影可以看出，其实父亲的爱并没有太大的差异，但两个儿子的人生却大相径庭。如果仅仅是因为学习成绩的好坏，似乎不足以说明成绩不好那个就一定会被极端思想影响如此之深。只能说明法国年轻人中有极端思想的太多，极左和极右都是极易遇到的，所以哥哥提前进入社会后，思想很容易被朋友左右。这个悲剧的原因并不在于哥哥玩火，而在于法国许多青年已经在燃烧，这把火可能终会燃遍整个社会。 |
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划重点式的拍法生怕观众错过哪一点主旨，父子关系、意识形态、青年成长等诸多议题揉在一起竟出乎意料地不难看，庭审自白有点像《混沌少年时》的根结，拒绝沟通带来的深深无力感，林顿还是很会演的。 |
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【5】很欣赏于电影这种侧写的表达方式。电影名字是《玩火的儿子》，但实际上重点在描写父亲。林顿处理这个角色不仅仅需要一定耐力更需要一种不被原谅，不被理解，但已尽责的态度，他演出来了。除此之外电影里出现的一切激进的，以及高潮的反转，最后的呈现效果都不如意。法国激进派的表达和电影里面的运动，暴力根本不奏效，最后变成了一种任务电影需要的挂件。 |
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#HKFFF#拍摄风格上颇有达内兄弟的风格，手持镜头与怼脸大特写的叠加让情节紧凑感与人物形象变得十分生动立体，而在故事上那种“通过反应普通人的生活从而映射欧洲当前政治情况”的表面呈现与《外语》有着相似之处，不过本片借助文森特·林顿的角色结尾在法庭的演讲内容更产生了一种呼告感，导演并非只是想展现这样的故事，更是想借此来表现出这种时局混乱对于家庭毁灭性的影响，不过说实在的这方面的铺陈太过浅薄了，比较直来直去缺乏背景认知的矛盾冲突随处可见，过强的目的性也使得全片更像一篇檄文，而非需要美学感的电影。 |
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右翼光头党害死人，原生家庭缺失才是原罪，天使不在人间，魔鬼才有可乘之机。 |
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7.9分 很意外于其影像调度之纯熟。消防车在发光，家里黑洞洞。大量堂而皇之的变焦几乎可以看作个人风格。 弱项全在文本上了，错过了很多能深挖的机会，最终只做到了展现，探讨则浅尝辄止。 但这样一部几乎循着恐怖片的机理拍摄的电影，有关于无法容忍的异见，居然有着这般沉静的收束，又格外耐人寻味。 双男主都给出了杰出的表演。Voisin尤其进步斐然，几如本色出演。 法庭戏很好，Lindon车轱辘话的发言，何尝不是种至深的无奈——我们确实都不知道该说什么、能说什么。该做什么、能做什么。 |
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看老爹反倒比看儿子要多，很难找到一个像林顿这样看上去既粗野又委屈，既暴躁又破碎的演员了。很顺畅，但也仅止于冲突的罗列，路上从红到蓝的灯光设计有点意思 |
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影片的核心冲突源于父亲与两个儿子——尤其是逐渐滑向极右翼思想的小儿子之间的紧张关系，文森特·林顿塑造的铁路工人父亲既坚韧又破碎，在儿子滑向极端主义时束手无策。影片的标题“玩火”不仅指涉小儿子的极端行为，也暗示了整个社会在种族、阶级对立中的危险游戏。 |
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细腻深沉，“你没法理解我怎么告诉两个孩子的妈妈没了。。。” |
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在这个欧洲整体右倾的时代我真的特别希望这部电影拿奖。看导演前作原本有点担心影片质量，但看到成片发现成熟很多，一些家庭内部关系的刻画甚至让我想起来《坠落的审判》导演的处理方式。最后法庭戏力度稍弱，但总体而言可能是主竞赛目前为止我最喜欢的一部。 |
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故事看得有点累，表演很好很好很好。 |
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人物的生死都用来服务于一则浅薄的政治宣言。人们有一定的理由怀疑安德鲁海格没有出席颁奖典礼因为于佩尔就是把奖颁给了她朋友 🫣
@ Venezia 81 |
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6/10 |
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又是一部极其割裂意识形态的电影，白左父亲到了法庭上还在演，还在对着杀人犯儿子敦敦教诲要懂得宽恕，而极右的儿子最后望着这个爹终于一言未发。但是背景设置上对非欧地区不太友好，移民冲突只存在镜头之外，洛林地区的法德二象性更是一句带过没有对整个故事的矛盾起到显著的助推作用。 |
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探讨欧洲普遍右转问题，背景再一次设定在了阿尔萨斯洛林这块充满了苦难的区域，工人阶级的老爸，右翼的儿子，悲剧感拉满，不过那几个问题倒是很犀利：自由是谁的自由？平等是谁的平等？博爱在哪里？三连问像是打了自恋的左翼一巴掌 |
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曼谷电影节｜其实这种题材很难拍，独身父亲带着两儿子，一黑一白，他用深沉的方式教育却无法挽回儿子叛逆的苦果，结局是悲伤的……本以为价值观的对位，没想到是两败俱伤的结果。 |
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5.5。導演的著力點絕不限於一段無法和解的父子關係，但孱弱的劇作張力和淺嘗輒止的極右翼意識型態從選擇父親作為視點人物時便已註定，直面當下現實的勇氣甚至不如在結尾處自行解體的《外語》。 |
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#Venezia81 单亲家庭成长电影，简洁有力地讲述极右翼如何酿就悲剧。镜头语言很有特色：开场的舞蹈是伏笔，后面又出现很多剪影表达兄弟之间以及与父亲之间的关系。 |
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看到前面的时候会在想，要切入一种社会情绪，确实是要几个派别都兼顾到才能让人信服，而蛮微妙的是和书本里的教育不同，似乎当代越认为自己是底层的年轻人就是会比较摇摆进右派。但看到后面才发现，似乎对于儿子视角的想法描摹都只是个人印象里其他描绘失落年轻人的挪移，其实还是将视角更侧重在父亲身上，在加上这种“我懂你心情”的既定印象之上，反而后半段有点越来越自以为是，而主题在“玩火”和“Quiet”逐渐变成前者。Vincent Lindon演得好好，也有可能是因为他才让这部回味起来没那么讨厌。3.5归4。 |
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两个小时，太慢太慢了，什么都没有深入，可以从中看到一个外省单亲家庭部分图景，哥哥的复杂心情，希望弟弟好可以去巴黎读书但是又觉得自己要留在这个小地方，我作为观众心情也很复杂，心疼他又觉得他也是咎由自取为什么要和ultra混在一起 |
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好好讲故事不行吗，何必扯东扯西，像写作文非得搞个中心思想 |
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飘过 |
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威尼斯收尾惊喜之作，中文翻译名从狗使改成够屎了😅《玩火》到《高水平》，英文名《安静的儿子》…不懂为何这样 |
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《玩火》以父子关系的视角看法国，挺好的想法。
就是父亲的法庭陈述，这片破功了，真是太“父亲”了。 |
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我猜导演想拍的是傲娇父亲和他的两个儿子的激情故事。
有些电影只能成为文化研究的注脚，而有些电影能够获得自己形式的独立性，本片毫无疑问属于前者。 |
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很像一个调查记者对单亲家庭极右翼份子杀人犯的深度调查特稿影像化的作品。它呈现了生活与始末，但我们仍不知它产生的原因与解决办法。没有女性成员的家庭不稳定性更大，每个家庭成员的脆弱度也更强，更容易走向极端和毁灭。导演处理得细致、朴实、内敛，非常欧洲风格，同时也不去戏剧化并刻意减少暴力呈现，但会强调后果。这题材要交给咱们，拍出来就是《阳光普照》那样的片子。 |
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"当区分你们、我们的时候……"，其实无论极左还是极右的思想，当越过一定限度都会是危险的。可怜天下父母心，法庭上的一袭陈情，不仅是在说自己儿子，也是在说一整个社会环境，二十年的牢狱之灾，人生轨迹彻底的改变，无论对一个人，还是对一个家庭，代价都足够沉重。父亲演得真棒👍 |
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我认识的一位法国朋友和他父亲的关系确实是这样的。政治光谱的分歧，谈话的疏离，不信任和彼此鄙夷对方的思想。总体还可以但有一些台词太像说教了，前面堆砌的真实和感受上的脆弱就被很生硬的打破了。 |
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用一个家庭关系的矛盾来透影当下欧洲社会动荡的政治生态，父与子两代人、两种立场的割裂与对立让我们亲见极右翼抬头下当下年轻人被浸染的悲剧，可惜还是过于冗余，社会反思亦不够深切 |
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Benjamin！天使面孔魔鬼行径，颜值即正义，你会被原谅的———好吧，妄图把法国社会的政治思潮的涌动和社会分裂的现状融入到家庭关系的变化中，结果就像烤糊了的面包，配料是好的，但火候掌握太差——“母亲”不在了，只能用SHE来指代，成为了一个连名字都不能提的人，是代表法国的自由女神Marianne就此远去只能看着男人们互撕吗……😑😑 |
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庭审那段也太白左了 |
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3.2的本子但文森特的演技给拉到4星了，虽然是意大利的父子关系，但大概是因为意大利真的某些亲子关系等方面很像中国吧，所以这里呈现的父子关系应该也能产生共鸣 |
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父子关系 地域身份认同 被政治洗脑的青少年一代 父权该有的时候丧失了 |
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一开始还是很惊喜的，切入点很奇妙，从一个小镇底层家庭看当代欧洲政治问题。有熟悉的小镇青年叙事套路，兄弟两人的关系和人物设定，我甚至联想到了身边一个朋友和他的弟弟。有意思的是，受生活和工作环境影响，我和左派以及极右派都有很好的朋友，关于各种问题，曾经也有有过讨论，吊诡的是，左派和知识分子，反而更加“保守”和激进，而极右派反而是相对“温和”的。电影后半段有种意识先行的感觉，带着左派固有的“偏见”和“傲慢”，没有试图去真正讨论和思考问题，反而是不断加深刻板印象，让人物为思想服务，底层青年永远处于失声或者被代言状态。看完电影又想到当时想做的关于青年和极右的课题了，感觉应该很有意思。
最后，家庭戏还是挺动人的，以及Voisin和林顿都很不错！ |
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#81st Venezia Competition# 4/10 脆弱的家庭关系本质仍是当代欧洲政治版图的侧写，然而如此羸弱的内部矛盾显然无法承载左右翼互搏的聚焦，只得空洞地轰然崩塌。 |
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剧本扎实，是个非常具有现实反思意义的故事。看到结局其实有点震撼，因为在我的刻板印象里，这会是一个偏向和解的家庭故事，但看到最后发现是一个包着家庭壳子的政治故事。在欧洲极右翼崛起的今天，这样的故事恰能反映目前生活中个人仇恨情绪的狂热。父亲是左翼工人党，大儿子是民族极端主义式的极右翼热潮分子，小儿子是中立的知识分子。然而在电影中着重托衬的并非是父子间的矛盾，反而是一种无可诉说的绝望和茫然。就如父亲所言，他不知儿子为何会走向杀人的方向，而作为观者，那些想象中原声家庭的问题也并未在电影中浮现。结尾审判儿子的沉默如此苍白，父亲未做丝毫辩解。直到最后一刻儿子吐露惊人的反转，横亘在父子之间的，社会之间的，是一种被转化的仇恨，而正是这种仇恨的扩张借由经济，阶级之间暧昧的收割或是威胁而绑成了一体 |
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talk |
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一个家庭，没有女人，没有母亲，对父子之间关系的探讨，两个男人之间沟通太难了。我挺好奇一个家庭两个孩子之间的差异竟如此之大，父亲是好父亲，最后在法庭上的陈述无助且内疚，“我不明白他为什么能走到杀人这一步”。在种族问题，地域关系问题之前，父子问题又显得那么渺小。 |
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还是靠文森特林顿的演技hold住整部电影啊 |
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男主演技了得，当我们还在鸡娃把孩子们送进精神科的时候，法国人开始反思为人父母的无奈与悲哀了。男主儿子们那么帅，搞右翼不如搞基来的让人省心吧😊 |
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无感，感觉挺停留在表面吧。 |
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Le jeu de Lindon est vraiment convaincant. 父亲在法庭上的那段话太令人心碎了。演职员表里面的Stefan Crepon写错了。他在Bureau des légendes和Lupin里面的演绎还是很出彩的。 |
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看到了全世界的年轻人都在绝望。 |
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太缱绻了，好看到有点恶心，想到娇子文学，什么不敢看父亲的眼睛不敢接父亲的烟。我看的时候全程都在担心儿子会把爹上了或者爹会把儿子上了，结果不过是杀人罪，太令人失望了。以及从龚古尔奖到文化部长到这部威尼斯，你们洛林作家好像一辈子都在思考爹，妈是什么什么是妈不知道啊。 |
