|
为何评分这么低！难道叔还没有演出夏目漱石各种阴暗缺爱文人酸气和大男子主义吗。难道没有让你感到这股浓浓的糖里有屎屎里有毒的气息吗QAQ。 |
|
看得好气哦（微笑） |
|
人生千疮百孔，孤独与生俱来，不存在持久且值得欣喜之事。小说伤神劳形，理想浅尝辄止，就连爱，也从未是这漫长一生的对手。 |
|
《中根镜子之夫》。 |
|
典型的东方式夫妻，男人不是在寻找妻子，而是在寻找缺失的母亲。尾野真千子哭戏好到，我若是导演，都不舍得她去演喜剧，和长谷川的对戏甚是精彩。进而提升了剧集的品质。 |
|
我对于夏目漱石我最印象深刻的是把“I love you”翻译成“今晚的月色真美!”。对喜欢的人想要第一时间分享她你所看到美景，分享你的喜悦、幸福、感动，分享你刚刚知道的趣事。其实这哪里含蓄了，这分明是一记直球啊^_^!不知道何时我才能再找到某个她说上一句：“今晚月色真美!” |
|
自卑、善妒、缺爱又自私自怜，齐活了。 |
|
以「夢みる夫婦」开始，以「たたかう夫婦」结束，二人的相守路走得十分坎坷。我也会难过，会觉得有趣，有几段戏更是潸然，尤其最后一集文豪病倒那段。感受颇多，但这部剧的宣传语「夫婦は小説より奇なり。」大概就可以概括了。看两位大器晚成的实力派演员演戏，要比看一群没演技小鲜肉演戏舒服得多。 |
|
3.5；天才背后的人总是更艰苦坚忍，怀少女心要嫁给有梦想的人，跌入现实瞬时清醒；夫妇之道，冷暖自知，他人眼中争执吵闹，或许是另一种相濡以沫，婚姻里尤忌试探人心，得不到的回答就当是满意的回答；多多少少美化了，还是读大师作品吧，游民终成偶像，离婚怨女变身巧舌妇。 |
|
伟大敏感之人，必尝人世诸苦。反感弹幕里那些站在今天讽刺古人的庸人。 |
|
双方演技都屌炸天。结尾这个糖发的有点甜。 |
|
火车上眼含热泪看完了第一话，就让我抱着这些冷门又精致的剧哭个够吧…真千子姐姐笑起来很好看，小小的细节明明没有任何经历却共感满满，看完对先生对长谷川叔的热爱又加了几分！ |
|
脑子里只有小说的他能选中她，不计较她的赖床，握着她的手说着自己的梦想，病危前拼尽全力在她耳边安抚她，没事。他肯定是爱她的。她嘶吼着，医生呢。这种戏很多，但是这次特别泪目，她到底是更爱他的，你是我的命，你可以不爱我但是不要死。被这种爱震撼到。感谢两位演员，感谢编剧。 |
|
什么是对的人呢？是拥有心照不宣的默契。一起把“我爱你”三个字落入平淡甚至枯燥的生活里，成为最朴素的相濡以沫之情。PS：演员选的好，叙事弱剧情平都没什么所谓了，看演技就心潮澎湃！ |
|
文豪不是一般人能嫁的，我还是好好爱书里面的夏目好啦。高等游民终于演了自己的偶像，哈哈哈。大爱两位演员。 |
|
感觉很真实，到底是时代的悲剧还是个人的悲剧一时也说不清。妻子再开朗的性格，若永远无法得到回应，终有一天发觉自己的一生在等待与寂寞之中过去，若不怨恨也会觉得凄凉吧。夏目这样既渴望与人相通又害怕着亲密的人，想来我也有几分相似。 |
|
1. 日本人这种一点一滴精耕细作，就是日本电视剧、电影的品质保证。整体已经达到一定高度，出精品有一定的比例，但不会给人太大惊喜。但要想出烂片其实难度更大。2.这个就是日本电影、电视的版图中，这些创作者的默契，今年是夏目漱石逝世100周年，日本的电影、电视、文学界不会忘记的， 各类作品，活 |
|
看了一集，不喜欢，太压抑，感觉男主太渣～～～ |
|
忽然想读夏目漱石了 |
|
老婆的人生，不如意事十之八九。节奏嫌慢，好在不粉饰太平不浪漫化恩爱。黑猫极其庞大敦实，出场时间：第二集末尾十分钟到第四集中段。 |
|
boring |
|
两位演技都很棒，大概也只有尾野真千子演这种性格的女子才会诠释的这么自然让人感觉不造作吧。其实真是残忍残忍的。 |
|
一个女人只要执着地相信自己对于爱情、家庭的选择，并愿意欣然接受一切后果，为之奉献，为之努力，那都可以说是非常幸福的了。我发现只要是尾野真千子演的角色，都自带这种感觉。在男权社会中难免经历的心酸也好，后悔挣扎也好，最后她都能用一种圆滑的方式来化解，可以说是有种非常独特的魅力啊 |
|
根据镜子的回忆录改编，前段时间刚买了还没来得及看，不过对老爷子性格的展现应该还算还原。一直觉得漱石在表达感情方面完全是小孩，对镜子大概也是长期相处下来的亲人而非情爱，所以他才肆无忌惮地对她恶言相向撒娇耍赖，事后后悔却也拉不下脸道歉。这样一个捻くれ者，某种程度上也自私，镜子不容易。 |
|
“读书是我的本职工作。”哈哈这句话。尾野真千子率性又情真，最后一幕旅行时和金之助聊清子。未完成的《明暗》真是遗憾哪。如果有什么别的作家妻子想看的话，“樱桃与蒲公英”看过了，最想看的应该是谷崎之妻吧！ |
|
尾野真千子收放自如的演技从来不会让人失望 长谷川博己也完全化身成了角色 NHK用平实的笔触还原出夏目漱石笔下《我是猫》名声大噪的背后种种 没有一味美化大文学家大概是这剧的特点 他们超乎常人的敏感与澎湃又压抑的情感能捕捉到人间百态 留下传世之作 私生活秘辛又何必为外人道也 |
|
尾野真千子真棒呀，都有点盖过了长谷川的锋芒 |
|
真的是才子多渣男，童年缺爱的孩子长大了也不懂得如何去爱人，镜子好好一个大小姐嫁给夏目漱石受了多少苦啊！尾野姐姐演技真是了得，又虐又心疼。长谷川叔终于从高等游民成了大文豪，其他配角们也都演得好棒，线性叙事其实有点单薄，好在全员演技派看得特别过瘾。多一星给尾野姐姐炸裂的演技。 |
|
嫁这男人气死了 |
|
猫君果然是别扭的生物……（副标题：让你从此无法直视金之助…… |
|
3.5 有浪漫和相依的时分，但内心的相互憎恨和难愈的精神顽疾不曾柳暗花明。两人直率的冷淡和阴郁的澎湃，相伴这段消亡的罗曼史，“才发现自己既不是诗中人，也不是画中人。只不过仍然是市井中一分子。眼不见云烟飞动之趣，心不怀落花啼鸟之情”。两个主演都极好 |
|
有些拖沓，但还是感动了我。真想抽夏目漱石耳光 |
|
男主的造型很帅，尾野姐姐还是这么可爱~~喜欢这对“莫名其妙”的夫妻 |
|
要不是为了人真的想弃了，大概是演得好吧，但看这种真的挺抓狂的 |
|
他绝对不是个好丈夫更不是个好父亲，往坏的说就是个自私的施暴者对妻子对孩子。不过可恨之人必有可怜之处，从小被丢来卖去留下的阴影和留英回国之后的妄想症折磨也是凄惨。如果没有妻子的独特处世和长久相伴，大概也不会有这样一位大家吧。夏目漱石大概只有妻子一个人真正爱着他，而他也只是偷偷地把对妻子的爱写进小说里等着妻子去发现吧。 |
|
经过强烈美化的千疮百孔的夫妻生活，但很有魅力，两位主演演技超棒！ |
|
一番是女主尾野真千子 从天真烂漫少女演到初为人妇时的迷茫失落，再到成为母亲后的坚韧包容，富有层次感的表演实在令人折服！ |
|
「俺は神も占いも信じない。 親に捨てられて、子供の頃にそう決めたんだ。だから、俺達は…もういい…疲れた…」看的时候常有种“这绝对是真实的夏目编剧不可能拥有这份残忍和洞察”的真实感，也因此看得很疼。幸好是尾野来演镜子，她的愣与韧让人由衷相信这句未说完的「俺達」中蕴含的认定。 |
|
好喜欢尾野千真子啊 |
|
（夏目漱石1867年2月9日-1916年12月9日）玻璃碴子里找糖一样的婚姻，看完心里很忧伤，书里的描写都是梦么，实际的婚姻生活中却是各种自我，前期各种女方家扶持，对婚姻伴侣的看不上（在《文鸟》中寄托自己的理想型），神经衰弱，家暴，子女对他的恐惧。真是不能离婚，是因为爱才要守护着金之相么，重病后真的对妻子有改观么，《少爷》中那个奶娘的原型是镜子么。 |
|
二位演技真好啊。一边看剧一边提醒自己，人归人文归文 |
|
就看了一集，尾野真千子演那种怎么爱也爱不到，只能踮脚仰望的卑微女真的特别适合。一如你我。长谷川的名字我当时看的时候怎么也想不起来，脑海里只有他跟杏演那个geek相亲电视剧的画面。。 |
|
最终，能让人尝遍人间甘辛味的，是婚姻。未必因为是文豪，才如此别扭任性挥霍妻子的隐忍包容。认定妻子的付出理所应当，爱与依恋却从未宣之于口，是传统东方夫妻相处的经典模式。意味深长的是，如今漱石的月色真美却成我们时代稀缺的含蓄珍重说爱的范本。 |
|
镜子拒绝父亲后夏目漱石给钱的两段爆哭。房子的故事没想到能处理得完整。长谷川拆家和吐血段落比较差。 |
|
男尊女卑时代被称为“恶妻”的女人，其实分明是个贤妻良母啊。 |
|
#看看人系列# 女生扮相都好美 故事糟心。 |
|
两个能长时间大特写的演员 |
|
？？？？？？？？ |
|
弃 |
|
4.5/5 全员演技在线，尾野真千子和长谷川博己演技炸裂。大文豪背后的女人实在伟大。NHK又一部佳作。 |
