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哇！是正人君子哎！ |
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【3.0】 |
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70多年前就能拍女性遇袭后的创伤生活实属难得。ada真是一位黑片时代的才女。mala演出很有说服力，至于神父感觉更像是一位天使，让一只迷失的羔羊重生。。。 |
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虽然是由好莱坞局限的女性电影，但卢皮诺把受害者的心理戏处理得非常出色，恐惧是真实可感的，一切都不再一样。 |
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明明是受害者，却如同惊弓之鸟般四处躲避却无处可躲，从女性主义的「天生受害想象」上看倒是一种激进的观点，只是从表演到故事的逻辑，还是充满了男权社会下的羞辱，以及最后男性依旧是一种「圣人」的 形象。 |
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纯粹的melodrama，男性再次扮演上帝角色拯救女性的视角绝对是个问题。亮点在于强奸氛围的处理，选择隐晦的方式也是受到海斯法典的限制吧，但效果丝毫不差。叙事效率挺高，节奏不错。 |
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(_ _) |
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Premiere |
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重看。强暴戏的尾随lead-up拍得相当高超，光影的使用和各类声效（垃圾桶、刹车、车喇叭等等）造出令人汗毛倒竖的氛围，受害人的恐怖是真实切肤的，而犯罪本身则是暗示处理，一方面规避code限制另一方面也杜绝了通过voyeurism获得快感，不再是色膻腥的噱头，而是真正从女性心理出发拒绝迎合猎奇趣味的做法。 |
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美國當年也是經過了家長里短、背後議論別人隱私的年代。 |
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Du trauma à la guérison, du film noir à 1 sorte de mélo nuancé, 2 temps 2 registres, Lupino a réalisé 1 film en avance sur son temps traitant d'1 sujet tabou de l'époque de manière subtile mais qui a paradoxalement vieilli avec le temps. Si quelques passages font preuve d'1 virtuosité inouïe de son auteure, le fait de trop appuyer sur les conséquences (peu plausibles) du crime fait de la figure féminine 1 couarde fuyante, assujettie au sexe masculin, en parfaite victime dont la rédemption n'est possible qu'auprès d'1 homme de foi |
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艾达·卢皮诺发明了房间的沉默、椅子的哭泣。这种不可质疑的镜头客观性与情境主观性的唯物主义统一将我们带回至卢米埃尔的怀抱，带回电影初生时的清新和喜悦，也带至与同时代沟口电影的相似联想。 |
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a missed opportunity |
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【BAMPFA】2018.1.20.8pm 北美已没有拷贝，从BFI运来，在2018 Women's March看更富意义。通过对声音的强化（办公室里放大的盖戳声等）、对肢体接触-面部（胡髭疤痕等）的特写，来还原（同时也让观众体验）受害者的心理-感知。受限于当时的制片环境，依然用上帝-男性-钦慕之爱作为救赎力量。 |
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奇奇怪怪的年代 |
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对于女性被强暴后的心理状态刻画得蛮细致，包括对男性的恐惧和排斥，害怕他人的目光，羞愧敏感自我否定等等。有一场是女主晕倒后醒来看见陌生男人的反应，整个身体呈现出来焦虑压迫和想要逃离的倾向，然后这种气氛在另一位女性出现的瞬间就被扎破，女性代表安全和放松，男性代表威胁和防御，有些人可能永远都不能理解这种恐惧。后半段转向宗教救赎之后就显得无趣了，再说崇拜理想男性比恐惧更可怕…… |
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非常精彩，性侵的镜头巧妙地避开了受害者，只见罪犯一步步登上阶梯。后半段则是一种日光下的恐怖。 |
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強暴戲的處理（緊張而無窺看愉悅）。概念大於角色，有點可惜，後面的發展也偏弱。 |
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蒙太奇，然而标签里cult是几个意思？ |
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How some female see about rape |
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好日子不过，好工作不干，好男人不要——打着心理剧的旗号，美帝在炫耀他们的生活吗？ |
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街道的路灯投影，停车场的镜头设计，无一不体现出卢皮诺的过人之处，遭遇创伤的女性不再纠结于罪犯落网或复仇，而是继续生活下去，在这一点，卢皮诺已经领先太多。 |
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24/10/2020 à l’Utopia BDX |
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强奸后的心理创伤 |
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卢皮诺导演。夜晚尾随强bao一幕挺惊悚。 |
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3.5/5 "Is it why you raise a daughter? Is this what you love and sacrifice for? What kind of times are these that such things can happen?" 电影不仅刻画了强奸受害者的心理，还有厌女社会的方方面面。 |
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罗生门 |
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4- 罪案来得很快，五十年代已经有这么棒的女性视角心理流剪辑，卢皮诺太懂那种惊惧～ 后续更重头讨论了与ptsd的漫长搏斗反而是主流不太会做的方向，虽不免仍借助于男性外装的神职角色重塑自我，但讽刺的是从言到行都更去性别化反而是较杰克苏的理想型男性——从跌倒爬起这个共通点来说也算具有某种励志意义 |
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跨越时代的题材，直接反映女性在社会中的无助感。Lupino对电影的把控力非常强，只不过70年前的经典之作放现在看也只属于平庸之流。 |
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20210724周六22:05 罪人是男人圣人又是男人，偏偏那个脆弱的女受害者被救赎的对象是他，多么讽刺！ |
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八分的开头三分的结尾，能看到一些细节是注了感情的，但框架却有软骨病，太明显地屈从于鲜明的主旨，让我反而拉不住我的注意力。可以看到强迫受害者回忆强奸者、粗糙的善意和人际关系中的强包围感这些在受害以后女性面对的这些问题，提出来了，是好的，但没有回答，或者说和剧情的比例调平的较差，当然更多的是对女主动线设计的不合理，女主对于受害后肢体接触的排斥表现一塌糊涂，态度混乱。但身为黑白电影，它做到了应有的魅力不缺少、应露的力量不拖沓，值得比较好的肯定。 |
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不想搞得太正确，但主人公最后能够获得拯救的原因竟然是来自于一个男人的援手？倒是表演蛮值得欣赏的。 |
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【3.5+】考虑到这个片子出现的年代，观念上其实仍然有一些局限。好的地方之一是性侵桥段的处理很好，能使人感到那种紧张与恐惧但不会使人产生那种窥视的愉悦，之二是尽管后半途仍出现了一个非典型男人的拯救者但结尾并不是以爱情相守结束，她仍旧离去。艾达·卢皮诺真的戏好又有才，喜欢。 |
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为前半部的细腻描写打四星。艾达是好莱坞黄金年代罕见的女性导演，又如此优秀。黑暗中的跟踪和女主受害后第一次去公司的段落运用高超的声画蒙太奇，将受害者的恐惧展现得入木三分。后半部的男性/宗教救赎很有说教的意味，现实并没有这么理想。 |
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很难相信这是50年代的美国电影 可能这就是女性作为导演的妙处吧 对女性被强奸后ptsd的记录是开创性的 而且这样的议题却从未出现过任何男性凝视镜头 这一点真的太好了 虽然最后还是不得已用男性作为救赎 所以很不喜欢后半段 但前半段的声画光影 都太妙了 |
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7.6 对于女性受害者的心理描摹是如此确切而又实际，通过黑色电影的方式呈现出身处男权社会下的不安与恐惧，遗憾lupino的电影总是过分受限于时代，空降的男性拯救者和敷衍的法庭辩论削弱了整体的表达，但至少他没有成为她的爱人。 |
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骇人听闻 |
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victim的pov很惊喜 rape scene/chasing scene处理的很不错 |
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3.5 crane shot賦予個體處境普遍性…｜多處給人感覺很驚悚，像埋了暗線。善意下也隱含著暴力，哪怕是無意的。Doc用手臂攔著門不讓女主出去。每個人心裡是怎樣想的？Doc對女主真的沒有私心嗎？……強奸未遂的人憑有威望的男性一句“我們認識很久，他是好人”就能脫罪。……但結尾Doc被確定為聖人，不容許此前產生的疑慮發散。我不知道結尾的決定是否和導演的天主教信仰有關？ |
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剧情波澜不惊，几处桥段紧张的气氛拿捏的不错。女主太像导演本人了。 |
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Lupino用女性视角细腻地展现了被强暴后女主的心理和精神状态，一部有着同理心的电影。 |
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75分钟在隐去强奸等字眼的多重桎梏下，已经能做到对女主角完整的心理刻画，虽然后面算半部传教片，女性仍不能自救。刺耳无助的鸣笛，凶手尾随侵犯女主的夜戏很绝望 |
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3.7/10 |
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其实1948年上映的《小城之春》也是历史性突破。观影于北京美国中心。 |
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rape 这个题材就很难拍，但是导演把女主可能面临的问题、心理状况都表现得好好啊。（流泪绝望的时候想到了那晚哭醒的梦，是啊……好无力好无力）
而且结尾的处理也好喜欢啊，那个年代充斥的好莱坞电影，这也算是一种突破了吧。
听完教授的讲解和赏析更喜欢卢皮诺了，有时间还想把她的其他片拿来看～
(于北京美国中心 |
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黑色不多。女主漂亮，像Deanna Durbin！ |
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牧师动机弱，法庭戏减分，摄影不错 |
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放在五十年代来看是比较先进的电影了，艾达卢皮诺作为女性导演在这部电影中以女性受害者视角展开了细致入微的心理描绘，把女性精神创伤通过不断重复的暗示性对话还有噩梦般的回忆等等凸显出来，电影前段的犯罪追逐戏运镜相当的棒，无论是空荡的街头俯拍还是狭窄的角落跟拍，借用环境和阴影的变化把黑色氛围烘托得很不错，但是导演并不算一个彻彻底底的女性主义导演，这从她的其他电影中能够看出来，最后拯救女主的是代表宗教力量的男性角色，并不是女性。 |
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fem/injured men are the only men acceptable. |
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看女导演是如何拍强奸戏的，用声音、光影和环境，而不是怼着脸（说你呢，第二十条）。总体来说值得一看，对受害者心理的探寻和描写很细腻和真实，能明显看到卢皮诺对于真实场景的偏好，情节上和1950s美国第二波女权运动争取教育权和就业权也比较契合，女主爸爸这个角色的设定还蛮有新意的，整个表演都很话剧，姿态、动作、对白都比较夸张。喜欢戛然而止的结局，但总体来说女性还是一个等待被拯救的角色，卢皮诺本人也拒绝被称为female director或feminist director，但她本人的经历真的很勇敢，鼓励了很多Hollywood Independents，单冲这个都要加一星。 |
