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    海炭市叙景 (2010)

    最近更新: 2025-05-23 正片
    • 主演:谷村美月 / 竹原皮斯托 / 加濑亮 / 三浦诚己 / 山中崇 / 南果步 / 小林薰 / 中里あき / 黒沼弘己 / George-K / 渡边真起子 / 東野智美 / 小山燿 / 大森立嗣 / 县森鱼 / 伊藤裕子 / 西堀滋樹 / 森谷文子 / 村上淳
    • 导演:熊切和嘉 (Kazuyoshi Kumakiri)
    • 编剧:宇治田隆史$$$Yasushi+Sat%C3%B4,佐藤泰志$$$Takashi+Ujita
    • 分类:剧情片
    • 地区:日本
    • 年份:2010
    • 更新:05.23
    • 片长/单集:152分钟
    • 豆瓣评分 8.0
    • IMDB评分 7.2 (票)
    • 简介:看片狂人(kpkuang.fun)为您奉上日本电影《海炭市叙景》的免费在线观看,《海炭市叙景》是由宇治田隆史,佐藤泰志担当编剧,由导演:熊切和嘉执导,由谷村美月,竹原皮斯托,加濑亮,三浦诚己,山中崇,南果步,小林薰,中里あき,黒沼弘己,George-K,渡边真起子,東野智美,小山燿,大森立嗣,县森鱼,伊藤裕子,西堀滋樹,森谷文子,村上淳等领衔主演,本片(剧)于2010上映,对白语言为日语,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的影评信息及最新播放源。以下是剧情简介:
      《依然年轻的废墟》自幼失去双亲的兄妹飒太(竹原ピストル 饰)和帆波(谷村美月 饰)相依为命。飒太被供职的船厂裁员,除夕之夜,兄妹携手登上山顶守望日出;《抱着猫咪的阿婆》70岁的时婆婆(中里あき 饰)和猫咪格雷相守度日,无论政府如何动员,阿婆也不肯离开充满了回忆的简陋小屋;《黑森林》供职天文馆的中年男子比嘉隆...... 完整简介请见下方

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      百度云盘 海炭市叙景 .2010.蓝光1080P.外挂中文字幕(.mkv1改成.mkv)[6.50GB ] 详情
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    《依然年轻的废墟》自幼失去双亲的兄妹飒太(竹原ピストル 饰)和帆波(谷村美月 饰)相依为命。飒太被供职的船厂裁员,除夕之夜,兄妹携手登上山顶守望日出;《抱着猫咪的阿婆》70岁的时婆婆(中里あき 饰)和猫咪格雷相守度日,无论政府如何动员,阿婆也不肯离开充满了回忆的简陋小屋;《黑森林》供职天文馆的中年男子比嘉隆三(小林薫 饰)在妻儿面前没有半点尊严,他希望妻子春代(南果步 饰)能从醉酒欢歌的夜店辞职,却始终欲言又止;《开裂的趾甲》继承了父亲的燃气商店,目黑晴夫(加濑亮 饰)一直不得要领,为此心情烦躁,而他的家中也危机重重;《赤足》电车司机萩谷达一郎意外看见本应在东京的儿子阿博。父子间究竟发生过什么,而让他们身处同一城市却不相见。本片根据佐藤泰志的同名短篇小说集改编,虚构城市海炭市的原型即作者的家乡函馆。

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    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.4 绿色的远方正片
      萌の朱雀
      1997
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      日本

      萌之朱雀

      萌の朱雀
    • 豆瓣网友的评价
      • 看了半天不知道自己在看什么东西。你说它烂吧,它还有点腔调,但是看完了就是感觉昏昏欲睡,浪费时间。钢琴曲还不错。
      • 四星半入;重看@电影博物馆;09年初看不快时分最好的治愈剂;不仅直接启发《沙罗双树》,更直接提到,很多桥段的影子;屋顶的且听风吟,隧道的幽深神秘,索桥承载的时光重量,欲言又止的暗涌,廊下清凉的风铃和奶奶安详的面容;尚未离去便已怀念,现代化的侵入和离开故土撕扯的痛。
      • 抬眼就看到的绿色,生命一样无常。
      • 4.5,27岁就摆脱了故事的绑架,创造出自己独特美学观念,摄影机像一名家庭成员,默默触碰着他们情感轻微的律动,奈良呈现轻柔的油彩质感触手可及,从没出现过的山外却逐渐改变山里的诗意和封闭,最后一切的喜怒哀乐被远山眉黛和屋外风铃轻轻扶平,赋予全片奇异的私密感和柔韧的植物性
      • 淡泊到近乎冷冽的画面。虫鸣。静夜。一次短暂而冗长的握手。一个未曾发生的吻。
      • 河濑直美的长片处女作竟然如此舒服,天然去雕饰。那些8毫米机器拍的村民片段很美
      • 无语,凝视,离别,实录光阴流逝,非全知全能叙述,五次音乐,结构性段落酝酿离散情绪。河濑直美有些源于个人经历与记忆的标识,比如乡野自然,风吹草动雨落,男孩女孩的懵懂情感,父或母的离去,慈祥老人的歌谣...这些在第二扇窗里还有。这部主要讲对故土的坚守,隐隐的伤感。4:3的坡路构图,戛金摄
      • 7.8;為著離棄這塵世,沒法睡著亦要睡,你不肯睡我都睡
      • 90分钟版。河濑直美的影片具有一致的气质,却不拘泥于形式。用极少的人物语言略显导演自我制约的表现人物关系与从容自然地延展看似简单却又蕴含饱满的主题的剧情时空,河濑承接了小津对衣食住行的日本生活置之于女性化个人童年生活化的表述,残缺的拼凑的家庭,模糊关系的爱慕,离去与坚守,美景亦在
      • 通向桃花源??
      • 《布米叔叔》似乎有借鉴此片。感情高点处理得比较潦草,比如屋顶看星星一段,比较MV。
      • 河濑直美处女作 & 尾野真千子银幕首作,获戛纳金摄影机奖。1.每一个镜头都是生活的味道,细腻,恬淡,隽永,尽管不易进入,但属实是愈品愈有真义的佳作。2.关于童年的玩趣,劳动的辛累,自然的丰实,铁路的兴停,暗恋的情愫,村庄的衰败,难免的离别。3.乡土之息像极了侯孝贤早期作品,多次复现的摩托车前跟运镜亦令我忆及[南国再见,南国],隧道、吊桥与猝然出走逝去的丈夫则同质于是枝裕和[幻之光]。4.【光】成为影片中最令人动容的自然元素,生活中的神性透现其中:隧道尽头之光,妻子白伞上的叶影光斑(想及莫奈[撑阳伞的女人]),洒入室内的晨光,医院出口之光,放映机之光,透过树林的日光。5.穿插的三段录影涌溢着生命的本相,那些质朴、辛劳而真诚的面庞呵!6.荣介一路跟随舅母(骤雨),牵着表妹的手走过夜市,暗夜上屋顶玩闹。(9.0/10)
      • 某种程度上说比殡之森要好,但最无法接受的一点就是看河濑直美开头10分钟总是晕晕乎乎不知道怎么回事儿,接下来80分钟在琢磨人物关系到底是甚,剩下一分钟恍然大悟,最后两三分钟终于感动,总觉得这样下去不是个事儿……
      • 1.“人生的些许欢乐,些许忧伤,都只是时光的永恒流动中的一点涟漪,淡淡飘逝在轻风中”。我想,这句话是这部电影最好的一个注解;2.在影像中感受着被胶片压缩的时间慢慢缓缓地在脑海里延展流淌,感受安静的份量;3.影片中的情愫仿佛能够轻述,我房间里的空气开始让人醺醺然。
      • 就处女作来说太沉稳老练了,很像80年代台湾乡土电影。前面稍乱和闷不好入戏,情感慢慢的带入到小姑娘后好看了,喜欢穿插的记录群众肖像和家庭录影的部分,吊桥隧道新旧的留守与出走,萌萌懵懂的暗恋,大山小镇怀旧的色调好听的主题曲,最后的离别戏一下被击中仿佛被带回到小时候的地方,尤伦斯河濑直美回顾展胶片版。
      • 不错啊
      • 河濑直美早期的作品这么隔绝,似真实似梦境,晦明之间的影像是太多情绪的喷发,没想到最后一个摇镜之后忽然回忆大量涌入,让人猝不及防。河濑直美继承了小津拍吃饭的风格,拍少女单纯又复杂的状态简直美到无以复加,尾野真千子表演风格奠基之作。整体来说太散乱隔绝了,不过感觉这也是河濑直美珍贵所在
      • 可以看出阿姨对家乡的深厚感情,父亲的胶卷就是这部电影,河濑直美就是开出大山的火车。
      • 镜头意境美得令人感动,尤其是最后一幕镜头从陷入熟睡的老母亲逐渐上摇越过屋顶,逐渐远望定格在绿色群山,整部电影所诉说的琐碎小事乡土情怀在这一刻更加汹涌
      • 很喜欢的风格
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.5 正片
      大いなる幻影
      1999
      剧情片
      日本

      荒凉幻境

      大いなる幻影
    • 豆瓣网友的评价
      • 太文艺,for me....
      • 世纪末的焦虑,在无法游走的逼仄空间中相互角力,一对夫妻尝试缝合彼此间的疏离,却发现了孤独的永恒性。一则形而上的都市寓言,表达出当时日本社会的锐敏气质。构图精准,“海”“桥”“阁楼”“窗户”等空间的精妙选用,加之有层次的声音设计。风声、鼓声、波浪声、声声入耳。孤独的黑洞,无力拯救。
      • 窗,海,长镜头,消失,存在。都说世纪末,总觉得世纪末还未到来。。。。 二刷,特别安东尼奥尼
      • 越来越看不明白。黑泽清你不是一般的晦涩!但你绝不故弄玄虚,所以导致人迷恋。
      • 末日片,阴翳的质感,永恒的孤寂,僭越时间与空间、肉与灵。“到最后不都是这样吗?跟这具骸骨一样。”奔向大海与高楼坠落,本质是同一件事。
      • 又一部世纪末的孤独,让人安心。人会失去形状、失去重量都是因为孤独。海滩的发问和瘫倒都让人想起两年前的真心为你或者9年后爱的曝光的名场面。两人之间平静的生活与平淡的关系让人羡慕向往。不光男主会变得透明,唯野未步子跳楼和滚下床的时候也是没有响声的,但是你听到她喉咙深处发出的声音了吗?
      • 6/10。表现都市人际关系冷漠的题材居然能被黑泽清拍出怪力乱神的气息,情节一如既往的缺乏完整性。有像看台湾青春片的感觉,同样的孤独暖味,同样的固定镜头,只是我不接受太零碎无意义的叙事,而且本片既无趣味又无矛盾点,似乎连爱情也看不到,总之什么都不够。
      • 半透明人生,将一切都打印成黑色,闹铃响起追捕开始,跳楼面包机,抗过敏异类,海中骷髅是结局,群鼓代替球赛,棍棒敲击脑门……逃不出这里,但这里又是哪里?“春天在哪里啊春天在哪里~”
      • 男女主角用各自的方式孤寂着,却又能够共同经营着一份爱情,黑泽清把准了现代人逐渐疏离的脉搏,并用虚妄的幻想将这份避世情结放至最大,被周遭声音吞没的寡言的人们念着能令自己消失的咒语,只有预见到那累累白骨时才会惊出一身冷汗。
      • 这部电影最强的地方在于从开场就开始不停地构建一个又一个超现实场景,超现实主义般的酒吧(除了主要人物其他人全是背景板,甚至很多人都不怎么动,就好像着色过后的安东尼奥尼电影)、人坐在床上会若隐若现的卧室(这种恐怖片情节以及廉价布景完全吻合黑泽清电影的气质)、女孩突然跳楼的阳台(而且这一幕被全景展现后,紧接着女主迅速跑回房间回到床上,高反差更加说明女主被吓到了,心情复杂到难以说得清楚)......通过构建超现实、捕捉神秘来保持神秘,塞进日常生活的角落里(反过来也可以说它们完全是源头),劣质DVD画质更是加强了超现实感,因为你看不清楚也说不清楚。我认为可以把这样的构建方式称为“黑泽清touch”。对于观者而言,哪些是真的哪些是假的并不重要,你觉得是什么就是什么,因为那是属于你的恐怖,而恐怖存在于日常。
      • 黑澤清這項偏好是怎麽來的?我每回都想到Anthony的歌,“在這一刻,讓我于高處跌下而無懼怕”....可是....
      • 金草莓主竞:黑泽清的晦涩与孤独,即便离开奇幻或恐怖片的元素,依旧会随着缓慢寂静的节奏,将压抑生活的绝望感渗入骨髓。乐趣、情感、幸福......世人苦苦追寻的从自己生命中消失想起瑞士艺术家在暗室里放置的植物,除了水滴的声响,什么都不给。给予与索求,如同我们与这个荒谬的世界。
      • 突如其来的自杀场面以及潜在的暴力总是出现在电影之中,在黑泽清的影片之中,往往如同新浪潮,是无因的,也是非政治的;正如同影片的结尾,黑衣蒙面的帮派成员闯入女主人公的工作场所——作为60年代的穿越者。在《荒凉幻境》中,黑泽清同样尝试创造一种超现实的空间感,不同于同年侧重叙事的《自视性幻觉》,在《荒》的末世感之中,作为对空间=情感的支撑,“无用的”叙事退场,仅仅剩下零度的科幻设定。在这个空间之中,灰尘过敏的人物疏离于世,因为孤独而闪烁,而他们的闪烁同样暗示了在这个机器媒介号叫作响的空间之中,人即将消失。 Moreover,我们可以在《荒凉幻境》以及黑泽清其他的影片之中发现一种“不存在的机器”,如同酒吧之中的嗡嗡声,以及机场一幕中,摄影机的向左平移令人物有如突然开启的传送带。
      • 幾年后想起想重新看的一部片 看的第一部長鏡頭又具實驗性質的電影 從此走上不歸路
      • 神片,最不像黑泽清作品序列的杰作。清清玩荒诞疏离世界级,非常极端!。大概是这么个味:哈内克第七大陆+布列松很可能是魔鬼+格斯范桑特大象+戈达尔周末+伊文思风😛真的!
      • 世纪末的电影,世纪末的荒凉与孤独。或许全片可以由末尾处那场男女主角在海边的戏所归纳——长镜头、凝视、奔跑、声音(飞机的轰鸣声、鸟叫声、海浪声、风声)、突然伴随海浪从海里浮现的人体尸骨、对当下的茫然、对未来的担忧、孤独感...
      • 绝对不是安东尼奥尼也绝对不是台湾电影
      • 95min
      • 黑泽清的晦涩和平静令人窒息,极其精简的对白,淡淡的忧伤,年轻夫妇麻木缺乏生机的生活疲态,对命运不济的无奈和自卑,如同与世隔绝坐等死神降临的行尸走肉。情绪化的内容处理的冷静,反而让人发怵。
      • 九十年代最美的电影之一。前五分钟,每个镜头都大胆得吓人。太喜欢黑泽清的塑料美学,邮政窗口像是阴道,拆包裹的恐怖让人想到Jean and Christo的Parcel系列。《回路》中的电视呼应Videodrome,屏幕不过是一种塑料包膜,随时有真家伙会冲出来。当塑料皮肉都蜕尽,剩下一具骸骨,也是不能承受的荒凉。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.5 HD中字
      トウキョウソナタ
      2008
      剧情片
      日本

      东京奏鸣曲

      トウキョウソナタ
    • 豆瓣网友的评价
      • 最后的结尾有让人流泪的舒展。
      • 细腻 动人
      • 结尾处恍若重塑了德彪西的《月光》,令人为之动容。
      • 好像已经没有人比黑泽清更擅长表达当今日本人这种末世绝望后依旧对美好抱有怀恋的心态了
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.2 HD中字
      M/OTHER
      1999
      剧情片
      日本

      家庭私小说

      M/OTHER
    • 豆瓣网友的评价
      • 生活中潜移默化的可控与不可控间的拉锯战,构成了最自然的故事性和情感张力。
      • 【台北金馬影展展映】膠片版。本屆金馬觀感最差。兩個半小時內的每一分每一秒都是煎熬。先是小孩莫名其妙地耍賴,恨不得抽死他。然後又是女主大喊大叫如同瘋婆。女主與小孩的關係也是時好時壞。故意弄出尖銳刺耳的配樂給觀眾生理不適的感受。散場聽到有人談起楊德昌,WTF?氣憤後悔自己浪費時間
      • 不够“私”,片名里的“小说”倒是能勉强理解成一种作者书写。机位很别致,常能感受到“窥视”,手持则为影像注入纪实性,似乎暗示危机与日常的共生关系。哪怕拍家庭内部的故事,呈现出的也是外部视角。情绪不深入、不连贯,但又借助“轻慢”的镜语切入男女主人公的情感危机(“你对我一无所知”)。不自觉想起杨德昌《一一》,不过其实毫无可比性。觉得诹访敦彦没能在本片里建立一种强大或者稳固的风格,但它的形式又是远大于内容的。
      • 「男女」的日常到「家庭」的日常,但關鍵位置的處理手法其實還是一脈相承的,只是可能沒必要用這麼長的時間去表現,另外情感之間的表達真冷
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.5 HD中字
      幻の光
      1995
      剧情片
      日本

      幻之光

      幻の光
    • 豆瓣网友的评价
      • #4343.是枝裕和处女作,在日本电影里少见的欧式文艺范儿,特别强调影像的逻辑(尤其是对比)而极度减少叙事(侯掰掰的铁杆粉丝哦),水田那条镜头美极,葬礼也很棒,结尾就有点过度迷恋影像了。论叙事倒是他“创伤后建立的后共同体”的首作,离丧与牵绊。
      • 重看才发现它是如此侯孝贤,难怪是枝会反复强调侯对他的影响。但与侯不同的是,此片具有一种无与伦比的运动中的缺省式“静默”和绝对反戏剧化后的纯粹声画张力。我的日本电影十佳之一。百思不得其解的是二十年后的是枝如何变成了一位腻的如饭后甜点一般的大银幕电视剧导演。
      • 与阿巴斯的路不同,是枝裕和的路是一条“死亡之路”,尘归故土的奶奶、步履如飞的丈夫先后消失在路的尽头,只留给亲人一个背影和永远无法解开的谜,但是枝电影里的死亡总是淡淡的——没有肝肠寸断也不会呼天抢地,它恒久不衰且无法摆脱,蛰伏在记忆的最深处,却像偏头痛般总在不经意间再次发作。
      • 时间对伤痕的治愈。倾斜的海岸一开始象征着女主的不安定,但慢慢被海浪和男人、孩子、老奶奶所安抚。有个细节是男人带女主第一次去市场上找老太太,谈话间太阳突然出来了,但马上又阴下去了。或许女主新生活的治愈过程就像这阳光,一块一块得弥补。直到最后的爆发、质变
    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.6 HD1280高清中字版
      ハッピーアワー
      2015
      剧情片
      日本

      欢乐时光

      ハッピーアワー
    • 豆瓣网友的评价
      • 「五小時的電影?太長了吧,我才不要看呢。」「傻子,若你連坐在舒服的椅背上聽五個小時音響講話都作不到,又要怎麼面對現實中排山倒海的話鋒與爭議?」形式本身的意義大概是如此吧,我猜。
      • siff2016#4。三星半。这是一部反剪辑的电影,将那些被传统剧情片中认为较为琐碎、缺乏叙事功能从而一般被省略处理的场景的全过程(培训课、喝酒聊天等)全部保留,组成了生活最真实的时光。我承认这种美学手法的价值,然而想问一个问题,片长五个小时的必要性在哪里?边际价值极低。
      • 為甚麼要有四個女主角?明明說的好像是同一件事。相識廿五年的四分之一、湯氣小說的四肢異想、以至麻雀戰局。因為四重奏,高低快慢,方為一體。
      • 如此不愿动刀子砍削生活的导演,估计是懒,靠絮叨来推动,皆是非演员,故事没有完全直白,一不小心就聊上了,摄影机也舍不得关,看着那些表情凝滞的生活承受者,实在苦不堪言,欢乐藏在何处,面对人生难题,多说是否有益?
      • 4.5;片长验证承载日常容器必要性,正如被时光侵蚀和惰性磨损而失去温度的婚姻一样,沉浸于时间波纹涤荡的我们,与被在婚姻中浸染庸常的千张面孔一般被推到“前亦地狱后亦地狱”的境地——“迟早要出乱子,迟早要决裂。” 四种家庭模式和「交流」的无效性,「言语」和“文本性的人”在其他作品中都有不同程度的呈现,而本片要说的是“身体比起言语更诚实地反映着人的内心。 很多年后想到去看瀑布的路上新绿满眼,也会觉得那是最完美的欢乐时光,涓涓细流里蕴藏的隐秘转折(“潜文本会赋予角色们的行为合理性”),我们终将被日常稀释、被打败,终于在放弃伪饰和努力之后还能直面下个地狱;去戏剧化的剧本和表演真是令人惊叹。 无数“中线”的建立,无数过肩镜头中前景的虚焦或特写,赋予摄影机和摄影对象之间的“对话”,即为“未来的他者的无穷目光”。
      • 鹈饲景的课确立了“找中线”的法则,而后一旦出现180度正反打,就必有大事发生。高级。
      • 樱子每天在厨房准备饭菜,在阳台收取衣物。这天,她回到家中,一如既往地进入厨房,操作台上的蔬果堆积如山,冰箱里的食物塞得满满当当,那一瞬间,她怔了很久,也就是这一瞬间她决定再也不想要过这样的生活了。整部电影都是这样的不会更好也不会更差的迂回瞬间。
      • 与侯麦作品连映,暴露出滨口处理"环境"时的藏拙之道.他无法让那些多人对话从任意寻常的给定空间中自然地发生,或者,在当代日本已不存在能孕育出他想要的那种言说的沃土;故多数对话戏必须采取规整的"圆桌谈"形式,基于有组织的特别活动而非日常场域――他要刻意制造一个将人聚集起来的契机(工作坊,庆功宴,朗读会,庭审...),因为若无此类"参会"他们便向来缺乏"发言"的理由.秘密仅在特殊的"约定日期"与"谈话地点"才经会饮(symposium)式的座谈和自我倾告来显露,这正是他对熟识的生活场所的不信任;而略显慌乱的结尾或许为此提供了一个解释:主人公不约而同地从野游和野男人那里获得了抗争的生命力,仿佛是说得救之道绝不在家中.
      • 渴望有人倾听、渴望有人理解、渴望一份心灵契合的爱情...只是相敬如宾、恪守秘密的自己,又哪能走进彼此的内心呢?这在当下的社会多么的普遍啊。内心的焦灼最终也只能在陌生人身上寻找慰藉,短暂的欢愉让自己麻木与遗忘。哪有什么欢乐时光啊?只是暂时离烦恼的现实生活远一些而已。
      • 2020开年片。©资料馆。
      • 不是日影,而是日剧,还是最好的那种。滨口龙介的镜头带着生活的温度,所有日常琐碎和两性关系的巧妙叠加,像有吸力般将观众带入四位女性的人生。虽然膀胱忍得快爆了,可是五个半小时实在太短了,真的太短了,为什么会这么短!!!
      • 十星。属于上一年代最好的那批电影,其出世就宛如一个奇迹,在每一位素人的面容里都久违地目睹了在职业演员脸上缺席已久,又或夸张失真的表情:它们的微妙和准确让我们忘记自己坐在荧幕以前。四位主角是面前的朋友,而我们见证的是这条她们从受害者自觉地走向健全人的漫长隧道。滨口龙介独一家就足以召回整个日本的黄金年代,既有杨德昌一样的叙事效率和画卷式繁而不乱的人物志,又有侯麦-洪尚秀一派对场景氛围精准的重现,又深得小津-是枝一脉将情绪隐入凡常间,反使情绪无所不在的技艺,还时不时现出拉皮德般震悚的镜头运动,再加以黑泽清般不可言说,又无可奈何的瞬间。他说的是在职场热血,夏日治愈背后日本的隐语,这个掩饰至死的国家从未被展示和讨论的实相,这些残破没有戏剧的外表,未见血肉,恰因它们早已撕扯入骨,无处可逃。
      • 没有《恋人们》那么苦。但是中年素人演员的喜怒哀乐,却让人看得心如死灰。看见瀑布以后,呼吸却不正常了。对重心训练课和读书会活动各半小时以上的纯纪录式搬演,看得人遁入真实。这种马拉松观影的形式不是笨,而是把“笨”当做了一种极端挑战。从家族之苦的老年离婚到这部的中年离婚X3,太灰暗了。
      • 317分鐘,screener;頗具野心又沉穩踏實,確實有大將之風。四個女人在電影開始的時候就分別站在“一個女人”的不同階段:Fumi和他的老公“相敬如賓”、Sakurako備受家庭壓力;Jun處於離婚的邊緣;Akari處於離婚後的單身游離狀態。感覺前半段更佳,導演自己也出演了。
      • 太长太虚无,适合深度豆瓣鹅。明明一个小时就能讲清楚的事。Kelly Reichardt《某种女人》女性生活流比这好看多了。看这片就好像开会五小时只搞清楚一个报告的基本结构,却以浪费了本可以写完另一个报告的时间为代价。
      • 5小时17分钟,看到了很多熟悉的神户街景,也感受到了很多身边的事。这五小时的映像或许略显乏长,但这种完全“日常化”(全是业余演员)的手法就好像把电影时间转换成“生活时间”那样,给你带去了。何为电影,何为演技,何为幸福,看完这部作品后确实会得到新的答案
      • 317分钟,没吃饭的从下午看到晚上,不觉得累也不觉得乏味。全片几乎都是业余演员出演,几乎都是通过坐着对话展开剧情。动作极度受到抑制,而情绪掌控极好。片中没有一个坏人或者好人,主观的价值判断是回避的,取而代之的是一种如实的客观呈现,呈现每一个人都在努力逃离却又逃离不了的困境。
      • 拍得很长,却想一直跟着看完,都是日常生活,却绵里藏针,耐心,细致,井井有条,娓娓而来,细节捕捉宽厚有趣,漫长却不失分寸,应该是2017年看过的最好的日本电影(真人)了,拍这样一部生活化的电影,写这样一个日常化的剧本,应该可以成为每个热爱生活的创作者的目标。
      • Masterpiece. 是滨口龙介的《一一》,用力完全不着痕迹。创作方法和最终成片共同构筑了日常的奇迹,工作坊和朗诵会两场大戏精妙至极。上一次看到这么令人心旷神怡的素人表演,是在冲田修一的《去见瀑布》里。普通人的脸也是生动的,关键是要捕捉到冰山下的情绪,因此那些正面镜头充满了力量。 滨口龙介没把片名写全,应该叫“欢乐时光总是短暂”,比《家族之苦》更苦上百倍。生活就是电影,电影就是生活,生活不是电影,电影不是生活——用一部电影,说尽生活和电影的辩证法,这就是滨口龙介的境界。并不是透彻了人性,而是坦诚了困惑——没有人知道该怎样生活。人生啊,充满了煎熬和讽刺,最后一刻峰回路转了吗?不,只是一个停顿,等生活的戏剧发生,也等一个失踪的人。
      • 这根本就是“PASSION-2008”的悠长版。尤其前四个多小时是非常舒服的,看她们聚会、聊天、打麻将,坐各种交通工具会觉得日本人的生活真是干净舒适。濱口竜介把剧情冲突留到最后一小时,而且和“激情”几乎是一模一样的:渣男、彻夜、摊牌、两两交心。像普鲁斯特,路人都不是路人,而是时光,欢乐时光。2020.11.21 大银幕度过这段时光,既是愉快,又筋疲力尽。尤其喜欢前半段,像是一些未知的戏剧探索,后半段则是瓜熟蒂落,或许不一定符合每个观众的预想。想到这里突然觉得应该去重温里维特的OUT了。

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