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    丽塔 Rita (2024)

    最近更新: 2025-05-17 HD

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    A seven year old Rita and her five year old brother Lolo from a working class family as the whole country goes crazy over the European football championships, with Spain in the quarter-finals.

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.5 HD中字
      Los pequeños amores
      2024
      剧情片
      西班牙

      她们的盛夏微爱

       Los pequeños amores
      • 豆瓣网友的评价
      • 母女片起个这个片名，也是醉了
      • 这标题翻译怎么自己给自己加戏
      • 我以为拉拉片呢。。。原来还是个母女和解的故事（十月观影，被封一月）
      • 看不下去
      • 如果没有耐心的话确实是很难看完这片的，因为平淡的有些无聊了，把日常碎片化的事情搬上电影确实会太平淡。
      • 很好，但不喜欢
      • 飞机上看的。我的同款NPD妈妈。
      • 一部关于身份的边界感被模糊的电影，你可以在其中看到自己想看见的一切感情的反映，无论是否背德，像是都被夏天的炎热融化在了一起。
      • 真的女性视角和女性生活来了大家却会觉得无聊不解😛
      • 中年女儿，老年妈妈和大狗狗yiyi的夏天故事，没有跌宕起伏，只有细微的情感。这一场的影院里大多是上了年纪的老奶奶，她们是妈妈还是女儿？或是两者皆有？女导演安排了女性生活独有的细节镜头，借角色之口说出男作家书中女人的结尾总是凄凉，还特意让油漆工朗读了线粒体遗传的wiki，平淡中略显无聊，但仍然比男导演强一百倍。
      • 3.5
      • 中年女儿晚年妈，喜欢这部淡出微甘的母女情。我一直相信，那些认真生活、一直在成长的母女，定会随着岁月越来越相爱。
      • 260$ 臺北真善美 DCP 由於幸運地撿到Paris Texas poster令我更愛真善美了🫰 片名令我懷著歐洲女同片的期待入場，定晴一看是母與女相處title擦邊球啊幹，所以這個片名到底在幹什麼啊⋯早已離家、鄉村風情、老房與狗、半夜摔倒、女來照顧、翻新上漆、矛盾相對、雙不退讓、沒有大吵、沒有大鬧、沒有和好、日常照舊
      • 大龄青年的回乡之旅。看到农村，就也想有机会在中国的农村拍一些现实的故事
      • 一开始觉得还挺像我和我妈之间的关系的，看到后面觉得又不像了，毕竟我妈没空听我讲电影小说旅游人生理想
      • 故事讲述了42岁的特蕾莎如何改变她的假期计划，和她的母亲阿尼一起度过夏天。然而，这么多年以后，朝夕相处对她俩来说都不容易。习惯了独自生活的他们，即使是最琐碎的事情也很难达成一致。然而，这种不得已的共同生活也给她俩都带来某些启示。没想到西班牙家庭文艺片拍的调调跟法国此类影片真的是难以区分。
      • 欧洲的夏日片挺吸引人
      • 早上刷到以为是女同片呢结果是母女🥲这个名字翻译得挺:-D
      • 我很喜欢夏天，知了叫声的 BGM 让我着迷，一下子带回到我小学时候漫长悠闲的暑假生活。我是一个小镇女孩，爸爸妈妈给了我非常多的自由肆意在小镇上成长。尽管无法逃脱后来的高考大军，以至于长大后也经常做高考噩梦。但童年的我真的太快乐了，跟着堂弟堂姐到处晃悠，吃冰棍、抓虾，所以我都很喜欢夏天的故事，特别是这种不紧不慢静静描述盛夏发生的故事的电影。
      • 幻视侯麦，夏天太美好了，就应该浪费在乡下！翻译奇奇怪怪
    • 豆瓣 6.8 HD中字
      Tú me abrasas
      2024
      剧情片
      西班牙/阿根廷

      你燃烧了我

       Tú me abrasas
      • 豆瓣网友的评价
      • 何止私影像，简直就是古希腊沉思录学习心得，还要把个人碎片笔记公开表达出来催眠。好吧，我承认对我是催眠，对他人可能是阿芙洛狄忒泡沫的灵性启发。反正不属于彻底排斥诗歌和身心灵的我
      • 很舒服，以记录的方式阅读，于是整体是阅读阅读本身，两部书作交替，并将镜头从情境中剥离开，赋予他们单字的语义，连贯的镜头组表意被拆解，犹如从词句中抽出单字，重新造词，语言与视听一同生成了。
      • #Berlinale2024#
      • 语言的目光。
      • 更自由的电影形态
      • #74. Berlinale Encounters 3+ 建立了词汇与影像直接映射关系的语言学电影，并用剪辑完成词汇的组接，即造句。影像质感其实在类似电影中常见。母语者观看会有更直接的反应
      • #10319. 74th Berlinale-奇遇。7分。本片的一些尝试很有语言学和电影符号学想法，比如尝试通过将声音能指与（无关的）运动影像（短时长的单镜头）连接起来，重复三遍再抽去声音，而赋予该影像以某种”不在的能指“；在打破能指所指链条之后，再进行新的蒙太奇组装（这个玩法挺有意思的）；同时又将记录声音能指的单词的图像带进画面序列当中（主要是本片基于的两本书，尤其是萨福的诗作残稿），并以多种媒材来进行声画方面的组合实验。做得很有创意，挺适合搞电影理论的学院派写论文的……
      • +
      • #HKIFF48#
      • 7.8 在叙述和剪辑上都有所尝试，很久没有看过这么令人舒服的胶片影像了。
      • Pavese在都灵，萨福在海边。小清新斯特劳布。在南欧玩了一小圈之后，很难不觉得每一处都这么灵巧而可爱。
      • 角色扮演和词语-画面的对应中有些奇妙的游戏感
      • +
      • 【香港国际电影节】与其说是电影，还不如说是一种实验影像，各种停格、重放、声画错位，均让人倍感迷惑，更像是导演对这位意大利作家的影像化阅读报告。喜欢挑战传统叙事片的影迷不妨一看。
      • @Berlinale2024
      • 【C+】
      • 7.0。借助散失的文本碎片，音畫分離實驗有效地重新建構了語詞的所指與能指。
      • 【3】w/c
      • #HKIFF#第三次看到柏林女性ppt电影，大半昏睡。
      • 很厉害。古希腊似乎从来就是以一种碎片的形式呈现在世人面前，无论是残破的雕塑还是诗句，但这并不妨碍它以断章的形式流传和被观看和阅读。皮涅罗用影像片段与词语碎片的对位效仿这种残破，制造出超出文学的迷人诗意。但更重要的是，影像可以直接跨越文字勾起爱欲：眼前每个毫不相关的事物都会让深陷爱欲的人想起ta的对象，哪怕词语早已脱落——抑或如结尾所昭示的那样，于爱而言，影像从来就是先于词语？一种极其个人但极富创造性的联想。
    • 豆瓣 7.7 TMDB 7.50 HD
      Playback
      2012
      剧情片
      日本

      回放

       Playback
      • 豆瓣网友的评价
      • 三宅唱导演作品中难度最大的一部，确实需要聚精会神地观看品味。映后当导演提到日本3.11地震给人带来的伤痕，才让人猛然醒悟到影片鬼魅混沌的设计意图，以及男主角如西西弗斯神话般不断周而复始中凝结的人生况味。28岁的三宅唱，真心了不起。CFA回顾展2023.6.30
      • 很喜欢，形式如同梦游，是那种不需要从头到尾紧跟剧情，允许你走神的电影，甚至说，它的目的就是给你提供一条走神通道。众多记忆的画面不停掠过眼前，毕业到进入社会的那中间几年则被抽空了，使我不自觉问出电影的那句台词，“你真的什么都不记得了吗？”是的，我记不清楚了，过往做的选择，多数是在不经间完成的，我甚至不知道当时的我是在做一个选择，但又正如台词所说，“现在的你正是某个时候你所做的选择而导致的结果，由选择和结果堆积起来的，正是如今。”这么不清楚，更令我想回到过去。一个人想回到过去是有原因的，但一个人想回到过去又是不可能的。时间是有限的，时间已经不多了。再见自己，已经察觉我是梦中的人。这些道理多么简洁清晰，然而要走完一个自己写下的句子实在太不容易，要真正接受这些事实，我想我还需要更多日子。
      • 标记了三年终于得以一见此片！经历中年危机的男演员回乡找回自我和动力的故事其实在日影里并不新鲜。但叙事上的多层结构为影像上提供了更大空间，胶片+三宅标志性的特写运用+decade全员的倾情演出制造情动。杰出之作！
      • 三宅唱最佳，感谢NanSLi的翻译。剪辑的顺滑使得时空的转换异常流畅，这种打破空间叙事局限的手法在《你的鸟儿会唱歌》里也得以延续。喜欢这种漫无目的的散漫，随性和自由，从回忆里反复抽离到从日常里反复跳脱让情绪不断地来回撕扯。有些地方挺像后新浪潮时代的菲利普加瑞尔，虽然只看过两部三宅唱，但对他的喜欢已经不亚于滨口龙介了，滨口擅长用致密的文本去制造张力，但三宅唱胜在渲染情绪的呼吸感。
      • 知性和感性平衡得恰到好处的野心之作。28岁完成，26岁拍摄的真正意义上的第一部院线首作，惊讶。
      • 真的厉害，三宅唱能把这样一个其实有些刻意的设定拍得如此自然流畅，这就是他天才的地方吧。《鸟儿》也是这样。有些奇幻的叙事被呈现得自然、舒适、轻盈究竟是如何完成的呢，有景别之间切换的关系，表演的呈现，剪辑的顺滑，音乐的编排，但应该还有某种更物理性的东西，我现在还说不好。有几个突然拉成远景的镜头非常厉害。不过，之所以喜欢它，最重要的原因还是这个主题带来的共鸣吧。ある時にある選択をしたから、その結果が今のおまえだろ？選択と結果、その積み重ねとしての今だろ。此刻的自己，是过去每一次选择的结果堆叠而成的物。
      • 一个经历中年危机的男子回乡，他的思绪和潮湿错落的水草、排排林立的房屋一样，时而有序，时而漫游。越是接近“无意义感”，人就越接近释放。他似乎无法解决这种苦闷与漫无目的行走，而在这样感性与理性的拉扯游走中，他也渐渐接近身心的平衡，仿佛得到奇妙的治愈。此刻一切的果似乎都有因可寻，感到一边在被命运支配，一边又在回味着人生的种种因果，他很自然地把这些道出。景别的使用太妙了。
      • 还真的……挺难进入的
      • 2025-4-12重看；向回忆反复索取出路的过程，实则是某种自我说服的变奏，在主观化的选项中，人生是否会因为重新选择而变得更好——在极为漂亮的时空转换中，视线与视线重合，肉身与肉身分离，踏进同一条河流回放昨日，虽然记忆有偏差、有篡改，其实一切已经有了答案；今日的我们，正是每一个昔日的自我累积，因和果早已呈现得清清楚楚。类似以回忆来达成自我说服的题材不胜枚举，三宅唱以现实-回忆穿插playback的形式拍出结构的力道，两个层面的微妙差异实则就是自我心绪的选择；西装同学从刚出场就具有某种幽冥气质，到第二段果然不再出现——形成时间上留白的跳切，时间在不断地捏合、流动。
      • #电影资料馆 完全看不懂，但是放映结束后总感觉刚才接收到了些许人生的落魄与无奈，就像很多事情说不清，人总得学会面对许多荒唐，于是舍不得给低分。延续着『やくたたず』的黑白，开头滑滑板的镜头用了许多黑幕分割，摄影机宛如人眼一睁一闭，为后半段的梦境做准备。三宅唱自己也说受到了戈达尔的影响，希望像他一样打破常规，成为特立独行的导演。车内的跳切毫无疑问来自于《筋疲力尽》，过去与现在的种种非线性剪辑，以及“车钥匙”一段行为与结果穿插的表达手法等，其中所营造的朦胧感更引导观众去关注个人的生命体验。还有几处十分诗意的拍摄方式。配以稍加欢快的背景音乐，观众跟随着主角，一起望向车窗中的日本街头。婚礼之外，他在车里看到窗外的她，于是灯火灭尽，空留她的轮廓于黑暗之中，像一个歌舞剧演员耗尽年华，落寞退场。
      • @小西天。1.《无用的人》在拍无边的冬，《回放》则是场仲夏之梦。四十度的北京， 正适合我们在高温的昏沉中各自回放人生。《1999》里的少年，又奔跑进回忆的操场，踩滑板短暂滑出疲惫的生活，匍匐在人生中程的侧弯。三宅唱的前几部电影，人物都处在跌宕运动之中，最后却总难免跑成徒劳的闭环。2. 三宅唱说电影的主题是人生是不是自己选择的。各种反常规的景别运用，就像回放时对偶然的不断凝视和对选择的重新评估。3.比起过于新浪潮学徒的跳切，车内那段我更喜欢对反打聆听者的故意遮蔽带来的微妙的不安感，像梦里与你在一起的人，总看不清脸。4.分明是最简单的电影啊。映后三宅唱带的水由三得利换成了东方树叶。
      • 第一段车内跳切，恍惚觉得四个人在两辆车内，互不干扰；唯一用两位演员饰演同一角色的不同时代，诠释了角色的特殊性；男主婚礼上不符合场合的着装，增加梦境的不合理性，都很巧妙。 看完映后就觉得中国人真的擅长做阅读理解，日本人真的热爱谈论人生啊。 影片中宣布新郎新娘入场，前排小情侣突然牵手，有点儿可爱。@中国电影资料馆
      • 正如女主角给男主角放自己女儿的家庭录像，这部电影就是男主角的私人影像，三宅唱的《死者田园祭》。这种私人影像所释放的随机性在于，影像一定会关注到那些自己不熟悉不认识的身影，那些我们熟悉的面孔必定会与他者置于同一画面时空中。然而回放前，令我们错愕的是，男主角在过去时空中关注到的那些幽灵，真的是随机被关注到的他者吗？正因为这些幽灵不具备他者的属性，所以这种虚假的随机永远都被充满刻意的设计所打断（三宅唱的《咒怨》便是如法炮制来制造恐怖的）——女主角离开电视面前，其家庭录像回放后，出现的便是盯着男主角与观众的女主角的脸，这种老套的后设是必要的，是自反的，那正是电影本身在强调自身虚假性的、一瞬间的真实，因此电影其实早就在回放后就已经结束，中间突然出现的白幕便是电影宣告自身结束的标志。
      • 【3】不太喜欢，以自溺的姿态闯入滞重的记忆迷宫，段落的变奏也只有疲累感。早期三宅唱居然是玩“结构”的，还是喜欢之后自由的他。
      • 被唱哥圈粉。喜欢映后他说的，你以为你的选择很关键，但有很多时候不是的，人生有太多偶然性，有些问题无法解释。沙丹怎么回事，一直说片子很“难”，这评语和片子气质完全不搭嘎好吗！我反而觉得刻意感有点重，可以再天然一点。相比还是更喜欢无路用的人。
      • #2023三宅唱电影展「听见都市的节奏」#回放的概念，回忆，行为，青春经历，剪辑技巧等等。在情节点不断call back的时候变得灵动起来。
      • #SHO日本展# 对三宅唱观感一直很好，但这部片子好像第一次摸到了他为什么让人舒服和感到独特的原因。错位的时空里，蝴蝶挥动翅膀，同样的故事以不同的方式上演。
      • 和第一部比进步好大，演员表演有加分。
      • #苏修馆
      • 常见科幻电影重复时空的设定与以叙事形式展现人生小径分岔的完美结合，过往两类之中斩钉截铁的快速转折被描绘成了极奇妙的感知体验，是带有都曾经历过的坐车思路出走或浸入梦境时的发散呈现，是人生困顿时刻渴望回转时间的思路一闪，配乐好似催眠曲、招魂乐，当正处于困惑之时，已然回到了过去、返回了现在。而暧昧性的保留了时间差别的疑问，不仅没有成为漏洞，反而成为带着经历过后的再次重来，以及纳闷对方为何重复的想法去面对生活，好脱离失意状态，再次审视与回望人生，并获得处理机会。内容编辑为了∞形的排列，期间中点是晕倒路边的时刻，左边是从晕倒到晕倒的结束式衔接，右边则是醒来到工作，真实逻辑与影像排布上与晕倒紧密相连的部分，是开始式组接，三宅唱将中年危机的暂居泥潭化作了可视的幻梦结构模型，在“回放”人生后是出新的开始。
    • 豆瓣 8.8 IMDB 8.7 HD
      National Theatre Live: Vanya
      2024
      剧情片
      英国

      万尼亚

       National Theatre Live: Vanya
      • 豆瓣网友的评价
      • 斥巨资买了前排座位 爹爹的口水能喷到我脸上 爹爹演技真牛 看跪了 爹爹香香的 二月份在影院有录播 再去刷一遍🥵
      • 一人饰多角的独角戏，其内核原理就是镜像人格和schizophrenia。Andrew的演技实在流畅，剧中道具如镜面使用，门栏、门把手、椅子把手本应用作两个人的呼应、肢体扭打，却被演绎作个人的自我拉扯、自我意识的挣扎，很好的诠释。原剧本基本遵循三一律而引发的高潮时刻本应热闹，却在独角戏中流露悲寥。教授决定卖掉田宅，万尼亚清醒意识到自己浪费半生所崇拜、侍从的教授是多么平庸自私且虚伪，这一觉醒时刻是在表征底层人民对上层“偶像”祛魅的历史教诲，也更是揭示，上层形象归根是底层弥补自我缺失的想象建构，自我意识的觉醒便是剥离投射，与他人无关，故无所热闹而不过自我革命、刀锋独语。独角戏胜于多人饰角之处，便是揭示出这种因自我缺失而“力争上流”，以致在迷茫中自我剥削的精神困境之典型意义——它是现代、乃至永恒的。
      • 如果想看正宗《万尼亚舅舅》，我还是很推荐图米纳斯的版本，包括谢尔盖·马科韦茨基把握人物执拗可笑又荒诞的气质十分贴合；这版独角戏的想法可以但没必要，绝在安老师的爆表演技拯救了一个很可能造成灾难的排法，抽烟的奶妈、玩网球的医生、喝可乐的万尼亚、拿手帕的索尼娅、坐秋千的海伦娜...男男女女切换得丝滑又准确，还从独角戏的隐喻中凸显了一个不常被强调的主题（同时打薄了很多其他主题）：每个人的悲剧可能会变成同一种悲剧——人生就是一场盛大的自说自话，顾影自怜。
      • 一个人演，也不是不行，但何必呢？
      • "I surrender to you take me have me" 我就问Andrew这一段谁能抵挡得住？没有人。一个人完成亲热戏反正是给我看到大脑空白了。他怎么能那么好，从Fleabag到Present laughter再到这部，我对Andrew的表演、魅力的好已经失去能描述的语言了，谁能不说一句太棒了。甚至他还哼了一小段歌，oh god. 而我到底有多怀念西区、怀念London呢。 还好还有资料馆和新现场吧，国内也能这么快就看到最新ntlive了。 《驾驶我的车》后决定高低得看一下万尼亚舅舅，没想到最先是看了这个一人分饰多角的版本。 Andrew的气质是通过眼神从内到外激荡出来的，这部作品让他的这种特质更加淋漓尽致地显现出来，杀人最怕眼神杀，而我绝对已经被杀没了，投降投降。
      • AS叹为观止！这就是表演的力量，最细微的音调变化、最不易察觉的神态切换都成为他的颜料，你自然看不到他下笔的瞬间，只需在台下为那幅杰作而惊叹。而他完成了九幅，千面一人，一人千面，所有的失望与不甘，所有的争取与放弃，都在AS精彩绝伦的表演里 被无比精准地呈现出来。你常常无法分辨角色之间到底是从哪一刻转变的，于是所有微妙的情绪都有了双重含义，伊万醉酒后的眼泪中 流淌的不也正是索尼娅心中的苦涩吗？这种双重性最精彩的要数海伦娜和医生的那场“审讯”，他反问她“难道你不知道我的心意？”那段独白太深情了，他几乎是眼含泪光，却又让你看出一半坚定一半犹豫，你分不清那是男人的真情流露，还是女人的内心挣扎。实在太精彩了，我等这部等太久了，不知道怎么去形容心里的快乐了。
      • OMFG天气真好太适合被吊死啦！
      • Andrew Scott已经成仙了
      • Andrew Scott 演技惊人，人物/情绪切换自如，在barbican看的NT LIVE，座无虚席而且结束后大家都默契鼓掌，虽然没有去剧院看，但也不错了，很喜欢这种氛围。唯一的困惑是，我不太能理解一人分饰多角的意义，仿佛演技汇报表演，Andrew Scott的切换尽管再行云流水，作为观众来说，如果我昨晚没有恶补一下2020年的疫情剧院版，估计也很难沉浸其中，一人多角除了挑战演员的演技，对storytelling来说究竟有什么价值呢？
      • 安神演技太硬了，连自己跟自己做爱这种戏都不违和。临近结尾的独唱好好听！
      • 神奇。看完回家等公交，发现一起看这部戏的印度小哥也在。我问他：你看懂了吗？我没懂。他说：我来之前看过剧本，所以能懂。你是不是没看过剧本？我说是，我一无所知。他说难怪，一人分饰八角，没看过剧本很容易Lost。他又问：你知道滨口龙介吗？我说：Drive My Car. 他说是的是的，我是因为看了这部电影，才看了剧本，又来看这部戏。我说：是啊！我也是！Drive My Car 是我当年最佳。他说：我也是！你知道王家卫吗？我说当然知道，我看过他所有电影。他说我最爱的中国导演！最爱《春光乍泄》《花样年华》。我说你品味真赞。他说我还喜欢一位，Sanming Yang，台湾的。我暗自揣摩，姓氏Chinese导演没错，但我不知道哪位。彼此困惑之际，他说是Edward Yang。我眼睛一亮，杨德昌！我也喜欢！
      • 感觉是英国人最好的《万尼亚舅舅》，很好的安煮，在这么经典的剧本里依然看到了真诚的新意。一人分饰多角让我感受到了多个人物的意志在微妙重合
      • 前一阵才看过《都是陌生人》，很难不将其视为另一出安煮老师的脑内精分小剧场，用口音、道具、习惯性动作完全实现了角色上的自由切换。很好奇这样一个策划究竟源起为何，更像是选了这样一个故事让他尽展绝学。尽管改编上和一些情感的表达十分英伦范儿，但从《都是陌生人》绵延过来的安煮老师的脆弱感依旧是独一份儿的好。感谢导播老师不吝惜特写镜头，看完这部你一定会爱上这位过于出色的演员。
      • 伟大无须多言
      • 四星半。安煮的演技过于棒，情绪饱满，充满张力，切换丝毫不费力，完全演活了不同性别与性格的角色，甚至连互动，情绪的暗流涌动、爆发以及复归平静，都掌握得非常好，完全扛住了特写镜头。感觉缺憾在于不是很能适应现代化的改编。契诃夫的结尾，每次看都会被惊艳到。
      • 一个人完成了一整部《万尼亚》，怎么可能！只能说改编的人疯，敢演的人更疯。连个画外音都没有，全靠安煮一人完成。NTLive的导演也是很会拍，关键时刻从来都不吝啬给安煮大特写，舞台的灯光照进他的眼眸，那是索尼娅对爱情充满向往的湿漉漉的眼神，是医生在爱人面前诉说衷肠一败涂地的眼神，是万尼亚信念崩塌万念俱灰的眼神……安煮真是个好演员。有没有必要让《万尼亚》变成一部独角戏？《驾驶我的车》用不同语言的演员来担任角色共同完成《万尼亚舅舅》，他们彼此之间听不懂，只能靠反复排列熟悉微妙的情感链接来接戏。这种意向，跟独角戏的《万尼亚》有着某种精神上的重合。人和人之间无法沟通，无法融合，“我”既是个体，也是陌生的另一个。一群人或者一人，其实并没有太多区别。一个人幻化出千千万万人，千千万万人演的还是孤独的一个人。
      • 哪怕仅仅作为实验性探索也是原地飞升般的呈现。还有人问这本子改成独角戏有什么意义为什么要搬上舞台的，看完如此表演还问这个形式有什么意义？搁这儿装什么意义大师？您的人生有比这部戏更有意义吗我看未必吧。
      • 再次证明契诃夫在任何时代任何地点都不会不合时宜，阅读或者观看契诃夫戏剧的时候，不可能只偏爱或者讨厌某一个角色，不同时间最喜欢的角色可能不一样，但到最后发现每个角色都好像有着自己的某一面。看之前完全想不到Andrew Scott 如何一人分饰多角，怎么可能，没想到如此浑然天成。舞台上最重要的道具可能是那一道门。赏心悦目。在我心目中最完美的万尼亚还是路易马勒的“Vanya on 42nd Street”.
      • 在安煮老师身上看到了演员自我修养的最高级，爱尔兰演员都是什么怪物啊！争吵、指责，说不出口的爱和言不由衷的恨，统统由一具肉体凡胎来承载，如同一场神乎其技的通灵仪式。场间切换的灯光也被赋予功能，是“听见开心的你关灯，听见关心的你开灯”。【要两小时不间断高强度情绪输出也难怪健身健成安肘老师💪🏻
      • 难道你们觉得有ndrew Scott就可以为所欲为了吗，不理解你们为什么要这么做，好吧。一个人的身体承载多种苦难，可能吧。但是除了用八个角度展现ndrew scott决绝子演技以外我真的觉得效果一般
    • Vittoria
      2024
      剧情片
      意大利

      维多利亚

       Vittoria
      • 豆瓣网友的评价
      • 2.5
      • 就是这个家庭-女性类型片模版套用之作。看似争夺出家庭中的话语权，可还是又回归家庭。不太有个性。
      • 片尾字幕出来，还是有被惊到，竟然是自己演自己。基本证明了生活是最好的导演，而每个人的“自我”都是在常年的扮演中训练出来的，全都炉火纯青。 文本层面就无甚亮点了，属于大顺拐剧情，结尾父亲一抱相当戳人，但也都在顺拐里。表演奖可以重点考虑。
      • 本本份份讲了一件事，仅此而已…
      • #10786。2024金鸡国际影展竞赛单元-最佳女演员，前入围2024威尼斯地平线拓展。片子看上去也就是个挺一般的领养故事，而且还挺顺拐的，但片尾三张照片加上演员表彻底震惊到我，全片主要角色（夫妻俩，两个儿子）都是由真实人物出演自己，非职业能演出职业的细腻程度甚至经得起如此多的特写，这就太厉害了。表演方面甚至好过《阿尔卡拉斯》和同样创意概念的《加布里埃尔和群山》，不得不说导演指导演员的水准炸裂。（不过那不勒斯意甲夺冠是2022-23赛季，那实际上也是把故事平移到拍摄时候了）
      • 真实事件改编的电影也常常会受限于事件本身，所以影片在某种程度上，还是略保守了，一开始以为是一部常规的女性题材，但最后一部分又回到了一个大爱的主题上。当然，最后一部分由于它本身源自真实的力量，倒是确实很好哭。
      • 人物的困境表现得非常真实，最后女主丈夫一把抱起小姑娘让人泪目。真诚和善良永远是必杀技。
      • 妻子的梦里总有一个女孩，让她感觉幸福。时常看着监控里的白俄罗斯街道发呆，那里有她的牵挂。儿子问母亲收养女儿是心里想做的吗，丈夫却一直反对妻子再领养女儿。福利院门口的小男孩一言不发，只是把球扔给了男人。看到一圈大人逼着认知障碍的女孩画那个圆，画不出圆圈又怎样呢，抱起孩子，回家再说。
      • 影片大部分时间里都是一个再正常不过的家庭片，靠着妻子想要一个女儿的执念推动着剧情发展，这个执念甚至让人觉得过于牵强。但感动有时候来得总是措不及防，一直对领养报以消极状态的丈夫，在看到孩子被咄咄逼人的大人们逼上绝境时一把揽过来抱住，那臂膀的瞬间变得如此温暖宽厚。当怀着这份余温看到结尾，又被最后所改编真实故事的照片震惊到，非职业演员扮演现实生活中的自己，演技十分了得，所有对影片的质疑也在此刻变得不重要了。
      • 片尾有点震撼到我了，故事原型亲自上阵，演绎了他们人生中最感人的篇章，把普通人的生活拍得既复杂又温暖。贾斯敏坚持收养一个女儿，看起来任性，其实是在跟失去父亲的伤痛和解。电影用自然的表演和真实的情境打动人，没有刻意煽情，短小精悍，节奏顺畅，情感真实。
      • #2024金鸡国际影展# 感情还算真挚，但老公的转变太突然了，其实才80分钟，还可以多加点戏份，120分钟也行。虽然是真实故事改编，可能当时就是这么个情况，但也可以更剧本化。
      • 为结尾的真实影像加一分，真人演自己，这几位家庭成员全员演技在线啊！！
      • 金鸡第二看，结局是真好哭，但也是真的让人感觉复杂——偏执的人千千万，可不是每个人都能获得包容，理解和支持。在这条路上，有太多坎坷了
      • #金鸡2024 真挚情感是最大加分项
      • 其实更像纪录片。最后一下泪目，铺垫这么长就是为了最后一下吧。
      • #VIFF81 首次电影节首场。目前看过的所有Napoli背景的电影都有种滞空感，通过声效能把你迅速拉到海边场景和文化游行当中去，镜头透着一股夹着海风咸味的白蓝雾色滤镜。以方言为载体的南部经验与传统家庭议题交织，也确实刻画出了有特色的家庭bond，带着柔情的男性主权。为结尾揭示的真实性 演员身份消失的瞬间而感动。
      • 2024/11/18 金鸡no.14 一个简单纯粹的故事，情感真挚。简单纯粹的程度让我有些讶异，开始反思自己是不是太过追求剧情的跌宕起伏或者是精巧构思。看到结尾他们都是本色出演，感到意外。
      • 24年金鸡 个人比较喜欢的电影
      • qr743 doh-bos 结尾好震撼，好有爱的一家人!
      • 3.5★。看之前以为会偏重讲女性主义其实似乎没有。非常能共情女主角，影片色调很美。

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