学习的理由學習的理由 (2016)

最近更新: 2025-05-13 正片

主演：陈立安 (Li-Ann Chen) / 蔡沛玲 (Xing-Hao Gong) / 林雨萱 (Yuly Lin) / 巩兴豪 (Pei-Ling Tsai) / 杨逸帆 (Adler Yang)
导演：杨逸帆 (Adler Yang)
编剧：$$$Adler+Yang
分类：纪录片
地区：台湾
年份：2016
更新：05.13
TAG：纪录片
别名：If There Is a Reason to Study
片长/单集：96分钟
暂无评分
7.3 (8票)
简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上台湾电影《学习的理由》的免费在线观看，《学习的理由》是对白语言为汉语普通话，属于纪录片类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：　　如果你的孩子课业优异，偏偏更爱跳舞，你会让他发挥专长，还是勇敢筑梦？　　如果他对音乐、科学、设计、曲棍球…什么都喜欢，却样样不精、成绩普通，　　你会让他专精于一，还是继续探索？ ...... 完整简介请见下方

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学习的理由[30帧率版本][国语配音+中文字幕].If.There.is.a.Reason.to.Study.2016.1080p.WEB-DL.AAC.H264-ParkHD 详情

如果你的孩子课业优异，偏偏更爱跳舞，你会让他发挥专长，还是勇敢筑梦？如果他对音乐、科学、设计、曲棍球…什么都喜欢，却样样不精、成绩普通，你会让他专精于一，还是继续探索？如果他方向茫然，不知道自己擅长什么什么，你是否会让他先安分读书再说？或者你认为：孩子才十几岁，有必要想这多？台湾学生在国三之后，学习就得分流。怪的是，孩子成绩越好，可选择的学校越多。社会不成文的认知是，选择学术高中，出路多；选择职业学校，难回头。面对未知的明天，十五岁的灵魂，将何去何从？立安从小自学组装零件、3D动画，鄙视应试教育，却渐渐在考试中吃到甜头。雨萱成绩优秀，偏偏更爱演艺，陷入两难抉择。沛玲怕自己跳舞的兴趣没出路，奋发苦读，却难以提升课业表现。兴豪音乐才华洋溢，音乐老师却去当了上班族，让他不知：该“面对现实”，还是继续逐梦…...？

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豆瓣 7.1 IMDB 7.3 正片

擬音

2017

纪录片

台湾

拟音
擬音

豆瓣网友的评价

這紀錄片讓我認識到什麼是foley artist；知道臺灣電影仍有如此專業的崗位；能謹守崗位40年非常不容易，何況是要長期孤獨地工作。
也許因為這部片，胡定一先生拿了金馬終身成就獎。道聽途說到此片的一些爭議聲音，Foley翻譯成「擬音」令到某些電影人很不爽；影片大部分篇幅也祗局限於胡老先生，未能夠覆蓋另一些與胡老時代同樣重要的Foley、成音師。原來台灣當年引進的港產片，周潤發、周星馳主演的電影都是國語配音版！
很棒的题材，可惜导演驾驭纪录片的能力还是略显逊色。电影工业的发展和整个电影产业和市场的发展都息息相关，当中国电影票房市场不断刷新记录，对于相关电影工业的虹吸效应也日趋明显。香港电影和台湾电影注定要迎合合拍片的大趋势，电影工作者能做的只有想方设法去保留一些仍然带有本土特色的领域。
《擬音》描述華語片的錄音演進時代的興衰，其中更是一個社會國家民族對電影史的記載，隨著數位的出現Foley的專精之道，更顯得孤僻而高成本，師傅的傳承手法在現代這個崇尚速成的時代更顯過時，但其中的底蘊與記憶，卻令人感動而悲痛。

豆瓣 9.1 IMDB 8.7 正片

他們在島嶼寫作：化城再來人

2011

纪录片

台湾

他们在岛屿写作：化城再来人
他們在島嶼寫作：化城再來人

豆瓣网友的评价

河南话朗诵诗歌，原来这么美
以诗的悲哀征服生命的悲哀。年度最佳纪录片
流离之人，羸弱之身，幼年丧母，中年丧妻，老来丧子，命运将他托付给缪斯女神，穷困狷介一生痴情，文字里御风而行，挣脱肉身继而化蝶，今年93岁，翩翩然仙去。
我選擇紫色。/我選擇早睡早起早出早歸。/我選擇冷粥，破硯，晴窗：忙人之所閒而閒人之所忙。/……/我選擇不選擇。……若欲相見，只須於悄無人處呼名，乃至/只須於心頭一跳一熱，微微/微微微微一熱一跳一熱。
乡音的声声念白，如其人一般清瘦，如其诗一般悲凉，形而上的境界，镜头之前竟也充满幽默和感怀；放慢的画面，静美，深沉，生死两空；细致的呼应与隐喻，精致的分镜与素材；一天折射一生，水流声与影中影，禅味佛意十足；结尾静态构图，一棵伫立的树，一叶逆流扁舟，他说，我选择，不选择。
四星半。周梦蝶说，荒凉的自由，温馨的不自由。
“流浪得太久太久了，琴，剑和贞洁都沾满尘沙。鸦背上的黄昏愈冷愈沉重了。怎么还不出来？烛照我归路的孤星洁月？”——周夢蝶
如何消解孤独，到最终与孤独共生而不自知。
10.12-16 逍遥游，孤独城。日三十台币。许多远志，一只蝴蝶：逆风飞，贴着水面飞。冷粥，破砚，晴窗。忙人之所闲，而闲人之所忙。逆向生存，武昌街与牯岭街。我选择，不选择。落日寒姿，炼字之苦痛。狷者风格，厌于交媾。老庄色空，化城再来。难忘男汤水汽，与冬日空枝。陈传兴妙手，本系列最佳。
蕴满情感、甚至主观表现的一部，在琐碎中、有力量的缓慢里进入诗人悲伤、幽微、但又自在自足的世界。对周梦蝶呈现的丰富和细腻，在此套影片当是最为杰出的。什么是诗？诗是诗人写的东西。陈传兴成功的捕捉到了周梦蝶之为诗人的诗意。很多段落因此意蕴丰富，如搬家伤心、处女之泉、日本电影、三毛等等。
如果有一天我自杀，那是因为倦于交媾
长得好，静得好。那天晚上在茉莉书店遇到一位买很多书的僧人，现在回想竟有点后悔没有看清他的样子、他挑的书~ 大概错过了一段奇缘。
在喧囂的塵世中，借給自己一個小時，去體驗一次淡而有味的歷程
没有读过周梦蝶的诗，甚至没有听说过他，这部纪录片是我所知道的他的全部。与杨牧不同，看完影片，我很想去读他的诗。周梦蝶是个老派人，写的是新诗，但用词造句，有着老派文人的苦心孤诣。他清贫，他孤独，他洒脱而痴于文字，他自成一国。
从在福田口岸第一次见着套装碟，已然过去半年有余。诚实来说，确实只有面对大银幕，现在的我才能看得进去。河南腔，乡音不改最感怀。摆摊、写诗、习佛，与电影有关的篇幅也饶有趣味。命运是一种神奇的东西，不知道为何当兵，也不知道与亲人好友为何结缘又失散。在理发店那结束不挺好的？！委实太长了
昨夜，我又梦见我赤裸裸地跌坐在负雪的山峰上
#HAFF#看到周老谈家乡的几个镜头，再也抑制不住了，瞬间泪流满面。周老简单朴素的生活作风，一丝不苟的写作态度，超然物外的精神境界令人肃然起敬。配乐颇有安哲之风，非常好。台湾文艺界对自身文化的关注远在大陆之上，可否借着诺贝尔文学奖的风头也推出一套纪录片，追求艺术与质量，而不是做做电视节
每当看到落日，我就想起我自己。《绿光》那片子我也看过，结尾很感动。
大悲若慈，无以名之。
记住了一句：只有时间嚼著时间的反刍的微响。

豆瓣 8.4 IMDB 7.0 正片

翻滚吧！男孩

2005

剧情片

台湾

翻滚吧！男孩

豆瓣网友的评价

林导演今天在伦敦说，正在拍一部横跨十年的续集《翻滚吧！男人》，并且计划于2011年出炉以林育信老师为主角的前传《翻滚吧！阿信》。
有梦想就要去追
導演是我大學時代的朋友,這部片子讓我們畢業十年後,在光點相遇
基调很不错，体育养成环境很重要。老师、家长、小孩一环都不能缺，尤其是体操这种项目。欲知小朋友现在如何

豆瓣 7.5 正片

台灣黑電影

2005

纪录片

台湾

台湾黑电影
台灣黑電影

豆瓣网友的评价

朱延平的料有意思
台湾黑电影的前世今生。
疯狂女煞星什么的大开眼界啊！相比起来，杀死比尔什么的弱爆了……台湾有酱紫的纪录片真好，内地真是弱爆了……
從政治轉移到女性身體。從女性主義抬頭到男性焦慮。從山寨cult到新電影。看到影響社會風氣的鏡頭就按一下鈴的電檢人員。揮著武士刀穿著露肩白裙的不是烏瑪瑟曼，是陸小芬楊惠珊們。
研究台湾电影几乎都在杨德昌，侯孝贤等新浪潮圈子里打转，最多外挂一些三厅电影，然而无论是黑电影，还是更早期的武打片，怪兽片，神话片等大量商业电影几乎没有专门的著作，至于这些电影本身更是大量失落，有些淘客甚至远远到韩国和东欧的二手网站里翻出了这些电影的韩语版，罗马尼亚版，彭浩翔还在仓库角落里找到了当年风靡香港的巨作关公大战外星人唯一一个拷贝。至于黑电影的代表作品，在当年引起广泛讨论的“错误的第一步”一直没有资源，实在令人遗憾。这部纪录片算是弥补了台湾电影史上的一个空白
社会写实片逃避现实社会
台湾黑电影是特殊时期的产物，也是被电影史忽略的一页，至今没有一部作品被修复。这部电视纪录片其实很平常，但对这个奇葩电影类型的加持，值得加一星。
瘋-狂-女-煞-星--陸-小-芬！嗲！
错误的第一步实在碉堡了。。台湾所谓的社会电影~
三厅电影，美丽岛事件…………社会写实片和黑社会制片人和“轧片大队”怎么和香港那个时期的情况那么的像。http://v.youku.com/v_show/id_cc00XMjAzOTQ4Mjg=.html
黑电影兴起的同时期，侯孝贤杨德昌等人也步入影坛，他们没有拍，我想是因为这些东西避开社会性的刺目暴力以外，并没有为台湾电影带来实质启示，对邵氏和日片的借鉴也呈现整体的愚笨。
万万没想到。其实挺有趣的，电影的发展、观众的需求、政治背景的相互作用。其实不止是在大陆，在任何一个地方，文化都无法脱离政治。
有点意思。不过我对台湾黑电影并不报以太大的期望，我看过《疯狂女煞星》，非常夸张难看。
台湾黑电影和日本七十年代的粉红暴力电影真的如出一辙，血腥、暴力、裸露女性，贩卖色情，都是在相近时代、政治、经济背景下，能够在市场上杀出一条血路的类型片。。
补mark
3.5
挺坦诚的
80年代初剥削电影意识形态分析
时代不让表达现实，那就各种非现实色情暴力让困在现实宣泄激情一下。60年代做文艺片的陈耀圻竟然最后也在做这个。。。
即便是侯季然的导演，但还是不得不说，似乎资料准备得没那么充分，至少从呈现来看，来来去去就那么几个人的观点……不过能采访到陆小芬已经算很厉害了。

豆瓣 8.3 IMDB 7.4 HD高清

港町

2018

剧情片

日本

港町

豆瓣网友的评价

一点都不闷！两小时过去得相当快！在洛杉矶首映时看的，结束后导演讲述了一下自己拍电影的心路历程：拍45小时的素材，之后剪辑成100个独立的片段，从中选出2小时的内容，然后排列顺序，做出一个完整故事来。剪辑时也是按照自己的喜好来选择。
看得真难过，猫可爱也不能弥补，海洋吃空了村庄也只有幽灵了，这真不是动员下乡引入外劳能解决的
貓咪繼續召喚想田拍一部有關牠們的紀錄片。
话多老太太身边的沉默老太太真是妙。最后彩色画面出来的时候：呀巴里还是做黑白好啊。我果然还是喜欢日本。另外，这也是捕鱼的片子呢，我又要硬cue春节小郑了。不过捕鱼老头拍得真挺好的，气韵留住了。
#hkiff42#充满意外的私人影像。最意外的是说着“要是我还没死的话，下次再见吧。”这句话的老人，是唯一出现在片尾的悼念上的，当然最不意外的也是她了，不知道自己是何人的人终究还是最知天命，最终落叶归根。
对老龄化社会、传统民俗、生态变化和地方政府的颟顸都有深入展现。黑白色调抹去了时间感，某些瞬间真的让人联想起黑雨和肝脏大夫。想田和弘太知道自己想要什么了，以至于老奶奶让他去咖啡馆，他根本无动于衷，因为他就是想要记录孤独心酸的个体经验，咖啡馆太甜腻了。难得的是全片悲情又不乏幽默感。
1. 对于拍摄的主题或者题材不作任何事先调查或资料收集。 2. 不与他人事先对被拍摄的主题进行任何的探讨。 3. 在拍摄前，不写脚本，不对主题进行任何的预先设定。 4. 以个人负责全部的拍摄，录音工作。 5. 尽可能长时间拍摄。
可能最近和家里人联系加强了我总是会想起家里的老人他们在叙述时候发出的那些声音那些语句那些描述//想田和弘好像对自己的片子有十足的掌控力整体有种非常集中的感觉这让我很舒服即使他的表达是一种聚焦于个体经验的悲情
拍出了留守独居老人的生死以及生死观，剪辑太顺畅了，每幕之间衔接顺滑如丝。日本老人过于可爱；还有坟墓前菊花比拼的习俗。（与我的生活的连接点以及我可能想拍的纪录片都太像了：卖鱼、杀鱼、独居老人，也许会影响到我的创作
#Berlin2018# 7分。几乎一人之力的片子，工艺已经真的很好了。段落之间的衔接找得真是舒服极了，对荒凉感与老龄化社会的把握很精到，就是可以再简练些。
倒是不作预设的...从耳背打鱼爷突然进展到港口鱼市收鱼拍卖再到鲜鱼的出货销售（and杂鱼内脏用于喂野猫）这个展开，每个环节都挺详细，我喜欢看。而后，一直在港口游荡的赶脚说话也不晓得她真假的薄衣老太成功从耳背爷那里夺取镜头，一跃成为主角orz 末尾字幕真的很意外，片子里明明还特能蹦跶。老年就是这样啊。为啥要制作成黑白，我也不是很懂，赶脚数码摄像后处理的黑白没有黑白胶片质感了
老龄化社会，日本的现在，中国的未来，人类的趋势
日本版《铁西区》。
3.5；潮声寂寥地拍打着，这个因老龄化而显得荒凉的海边渔村，在夜色中伫立，猫的身影可能是这块画布上最具生命的了；摄影机跟随拍摄对象的变化而流动，后半程失去儿子陪伴的老太，俨然主宰了走向暮色的基调——还是黑白更契合些。
幾天內看了三部風格各異、由日本導演拍攝的紀錄片，三部各有喜愛之處。喜歡想田和弘的「拍攝十戒」，也很喜歡「観察映画」一詞。讓電影自然而行，也有意想不到的故事。每個故事背後都反映著日本的社會問題：傳統經濟產業被淘汰、家業後繼無人、殘障人士的悲歌、老人問題。P.S. 黑白是明智選擇
被轻易感动
搞成黑白是比较配主题，但是违背想田和弘自己提出的纪录片拍摄准则。
4.5 凝视停滞的海浪，凝视面前的死亡，纯粹为记录而存在的影片。会畏惧影片里出现的场景，因为太是生活了。时间仿佛在老人们身上失去了流转的魔力，他们似乎不会再变得更老，而也恰是这种停滞让我无言和恐惧，所有的喧闹都失去了颜色，摆在面前的只有如黑白两色一般的绝对对立两面的生与死。死亡太近了，让我无法呼吸。
完全是大量素材的正确萃取让这部纪录片有着上佳的观赏感。影片所聚焦的对象本身就有很强的现实意义：一座几乎只有老人留守的日本郊远小镇，村民大多以捕鱼贩鱼为生。对几位小镇居民的依次跟拍，将琐碎平常的话语与口述回忆排列在一起，展开小镇的全貌。不仅是关于人的肖像画，也是人与人、人与自然的紧密关系，也有自然自己产生的“意识”（鱼的特写和小镇风光的空镜头）。从居民的嘴里能听到关于生存的切身体会，海洋暖化、渔具昂贵等等，而这些困难总能被居民时而乐观、时而无奈的态度软化，属于日本的温和处世哲学。影片的最后落到一名老奶奶身上，她仔细叙述自己独子被侄子、律师和政府陷害的过往，并谈及当时自己的寻死之心。老奶奶总说带导演夫妻二人去镇上的咖啡厅，以及那包她一直到结束都没有送出去的鱼，为影片留下余韵和延绵的遗憾。
孤死在港町，惆怅而温和。最后一瞬的彩色画面出现时，海浪环境音戛然而止，黑白色连同与之相配的衰老味道被关闭、收纳、珍藏。非常喜欢。（现在看片儿没什么评论欲望了，全是生命体验在鼓噪。

豆瓣 6.7 HD国语

零零后

2019

纪录片

中国大陆

零零后

豆瓣网友的评价

应该叫《中产家庭的零零后》，副标题《最后都是要去美国的》。小孩时期的素材来自看过的《小人国》，长大后的素材明显不够，大量靠旁白口述，人物生活停留在表面，没有拍到重要的动作和选择来展现人物，剪辑也不太好，可惜了这个选题。唯一想表扬教育理念应该是来自《窗边的小豆豆》的芭学园，大李老师真的称得上人类灵魂的工程师。
完全的美国梦精英主义价值观，中国的影子在哪里？绝大多数00后也不是这样子成长的。三星给导演的坚持。
导演完全不知道自己在拍啥，儿童教育、个人成长、阶级、海外留学，哪个都没讲明白，一个虚焦的作品。
片名应该叫迟亦洋和柔柔，导演用几个片段穿起了两个孩子的童年时代，中间几个童年的片段真的让人感觉小时候真的好难啊，但是也许每个人都最终会找到属于自己的路吧。导演剪辑的很成熟，电影节奏也很好，家长对教育的选择还挺让人感慨的，但是最好还是不要生孩子比较好
3.5 值得鼓励，但个人认为可以更大胆点，采用《少年时代》式的流水账式编排，放心地把蒙太奇交由时间自然完成。目前采用交叉时空剪辑凸显不同年龄节点，“对话意识”强烈，更适合抛出议题，可惜效果也有所欠佳。
12年的时间跨度并没有给予影片某种厚重感，大部分的转折与反差仅仅来源于主人公的几个年龄节点之间的对比。片名冠之以“00后”，实则大而无当，两个主角所代表的身份阶层、家庭背景乃至所经历的教育模式几乎都不是当今社会的主流，样本选取的单一、狭窄、重叠导致整部影片的视角过分失真，因而也无法呈现什么时代症候。从制作上来说，时而感觉镜头是在挑逗人物（尤其主角又是小孩），且含有大量穿帮之处（话筒、第二机位），剪辑也带有浓厚的电视专题片风格。只不过所拍的人物多是小孩，这一群体会天然地制造出某些“戏”的感觉，幽默与生动也就零零散散地跃上银幕了。
看的福州首场点映，作为丁克，只想看看作为纪录者对当代中国教育的态度。其实电影选取的孩子和中国大部分家庭是不同的，他们拥有超过大部分家庭的经济条件和人脉条件，所以他们的孩子可以不用被逼着读书升学。所谓理解和沟通当然很必要，但有压力的家庭和没有压力的家庭，在面对这个问题的时候显然有更多态度的差异，因此我认为这部纪录片中只是非常特殊的个案，并无什么代表性。
12年的跟拍，首先为导演的坚持鼓掌。听闻有12个孩子，所以觉得电影有遗憾的应该还去追追电视版。和巴学园相关的，总能看到给孩子最好的成长环境的期待，这些孩子就是普普通通有梦想遭遇挫折要独自往下走的那些娃儿，更可取的是看到他们身后父母的做法，其中柔柔父母的那一段对话真的在很多家庭中总是不断上演，孩子的自由天真浪漫和世俗的成绩高考未来，妈妈的那句以终为始窃以为很好，但是每当我们成人要给孩子做决定的时候你怎么能知道未来的他/她是可以接受自己终究的样子呢？所以每个人的期待，都要裹着一点点理性加感性的适度，适度给与孩子自由的环境，却也要让他/她面对起现实。这其实不痛苦，因为就是人生的一部分。祝福这些孩子们。
先给自己一个好评
超赞！双主人公成长经历让我想起了对标影片《少年时代》，国产片子中能有这样的佳片太难得了。零零后是祖国的未来，值得我们关注！
十几年的拍摄素材，并不是好作品的充要条件。纪录片是时间的艺术，更是剪辑的艺术。从群像中选到的两个主要人物，在家庭条件上偏同质化，更令人失望的是，也没有在真正意义上深入他们的困境、塑造他们的形象。糟糕的泛滥的无源配乐，几乎把生活中那种真实的痛苦和喜悦消磨殆尽。从镜头离开幼儿园的那一刻起，电影坍缩为成长流水账，也放弃了对教育理念的探讨。显然撑不起这个大片名，零零后值得更加丰富的刻画。
作为同行，不得不说这个片子拍的真的很不容易，剪得也很自然流畅。但作为观众，我觉得我真是太闲了才会花钱跑老远的电影院（大象点映）去看两个完全跟自己没有关系、也不那么可爱（特别是女孩）、根本没有代表性的孩子琐碎的成长记录。题目叫《零零后》，让人不禁期望这是一个能讲述时代、触及社会的纪录片。结果，这仿佛是两个孩子的父母给自己和孩子的纪念礼物。
就好像冯小刚在脱离了底层人物拍摄中产品味的《非诚勿扰》和《私人订制》之类的悬浮在半空中的影片一样，张同道导演的《零零后》也给人一种浮躁、矫揉造作的感觉，在百分之九十以上的中国零零后父母为小升初、高考而焦虑的时候，在中国多数的零零后面临最迫切和现实的压力的时候，《零零后》这一部展现中国的中产上层在出国留学方面的“压力”、“痛苦”以及梦想。我们没有看到纪录的真诚品质，也没有看到他们作为两个个体如何能背负起这样的影片的片名，或许它可以改成“两个零零后”。
算是00后的一个小切面吧，这样水平的教育背景与家庭环境在国内算非常好的了。但是小切面也折射出了很多常规现象，小池亦洋面对学习的绝望状态太熟悉了。从纪录片角度来看这两个案例的相似度太高了，不具备足够的代表意义，并且几乎弱化掉了所有的亲情、友情、爱情的矛盾关系，只在自我成长与发现上着力，视角太欠缺了。
前面觉得挺好，后面就很想问问这个柔柔是不是确实是公主病自我为中心的自私鬼😑素材只放了两个孩子样本太少，还都奔赴美帝了。我比较感兴趣那个被问为什么自己玩回答每个人都有自己的选择的孩子，她应该是个INTP。
是抽取出17年CCTV纪录片剧集《零零后》里芭学园那一批被跟拍的孩子的其中两人合成的一部电影。观感平淡，不如剧集版。没有重点，代表性、对比性也很弱。看到片尾其他跟拍的孩子的片段出来时，怀念的鸡皮疙瘩有点冒起，特别是一一。最想念的孩子是一一，最想看到她的现在的孩子也是一一。
可能是很多家庭拒绝继续拍摄了吧，电影也没有解释，只有两个孩子有点单薄，感兴趣的可以去看幼儿园和小学的部分，巴学园（以及类似理念的学校）就是中国教育的沙漠绿洲，最早看时第一印象就是粗糙，学校很“粗糙”，在别墅小区里，破破烂烂的，很原始的感觉（虽然是华德福但也太破了哈哈），老师的教育方法也有点粗糙，可能大家也在摸索，但他们对孩子是有好奇心的，想知道很多不可思议的行为背后是怎么回事，所以环境是宽松的，孩子有充分自由去探索世界和自我。这种理念事实上也解放了老师，因为教给小孩子规矩，就跟白人去非洲驯服斑马一样，是自讨苦吃啊，聪明人知道这不可能，只有傻子还在坚持，别坚持了，拥抱爱与自由吧。
5岁的迟亦洋就说出“每个人有自己的选择”、15岁的柔柔感悟“被拒绝只是生活的一部分”…不一样的00后。用12年时间跟拍完成的纪录片，堪比中国版《少年时代》，截取2个核心主角经历各种人生挫折后的生活感悟和成长，其实零零后纵使生活环境更好，思考的不再是生存问题而是自我价值，他们依然也面临更多人生困惑。柔柔被破灭的“奥黛丽·赫本梦”，看到心碎。作为80后、南方人，看到这样一部跟自己成长和教育方式完全不同的片子，很新鲜也很独特。期待“零零后”大宇宙，一直拍下去…
跟拍十二年选了两个不具备普遍代表性的孩子，很多地方都有强烈的预设情绪的嫌疑，然后最后顶个“00后”这么庞大的有野心的名字…举轻若重的笨拙感
片名取大了但拍得挺好的某种意义上比《少年时代》要优秀因为真实本身而非刻意营造的真实