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床单上的经血有点假 |
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« Ce qu'il y a de particulièrement réussi dans cette Vie des morts, c'est ce qu'on devine de l'auteur, une nostalgie de la famille, ressentie, déjà, par un très jeune homme qui, avec son premier film, adresserait, en sorte, un dernier adieu à son adolescence. » (Anne Andreu, L'Événement du jeudi, 13/06/1991) |
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熟背波德莱尔 |
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#北京电影节# 2016/04/15 19:00@法国文化中心 |
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@BIFF6 法国文化中心 |
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德斯普里钦第一部片就是群戏啊，不错，而且故事格局小一些长度也很舒服。不过他前两部片的剧情都有个奇妙的转折点就是姑娘来例假弄了一床，不知道这想法是哪里来的，hmmmm有意思 |
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兄弟姐妹，支离破碎，闭塞的空间突出，遍地的人物在其中如泥泞般运动，最后留下空空的房间——“there'll be yelling." |
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渴慕一種無法控制的理性 |
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Arnaud Desplechin导演处女作的目的性非常强，借助自杀事件引入两家人的群像，试图展示、考验自己能否胜任庞大复杂人物/环境关系下的表述，几段场景尤其是室内介绍和球场两段，分别测试对话和运动下的镜头调度，并在时间上进行压缩（仅仅是短片），可以看做后续作品风格上的雏形，但之后做到更夸张的一点是在变为拍摄长片时，扩展一倍的时长却加入2-3倍的故事段…. |
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测试作品，人太多，实在分不清了。 |
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我想看这部电影 2012-01-01 群戏 |
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处女作上来就挑战二十五人大型群戏，经血也算是早期作品标签了。 |
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6/10。空落的房间和静态的静物画面阶段性地出现在开头、结尾，象征死者阴影所笼罩的家庭空间，开场画面全黑的近景中，克里斯蒂安起身入画，一道光射入门缝，镜头微摇出右边的红色窗帘，再向左跟摇克里斯蒂安出画，然后是客厅全景，切回窗前克里斯蒂安喝水的侧面剪影，低鸣的大提琴声和青白色冷光充满了沉思气质。影片借鉴了伯格曼的死亡主题和西部片严密的社群关系空间，家庭成员谈论着关于死者的记忆，内部处于自省式的沉默、敌对和痛苦之中。年轻的帕克里克冲自己的脑袋开了一枪，是父母以日常的方式造成了孩子自杀，这一家聚到一起、出席葬礼，渴望重新回到紧密相连的关系，家类似于西部片里男性的兄弟之邦，在表兄弟们于河边踢球的场景，克里斯蒂安冲上前紧紧抱起他的兄弟，深情地拥抱释放了生命的激情。 |
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9.20 Institut français de Tokyo |
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Emmanuelle Devos一看就不是善茬，这面相真邪恶！巫婆🧙♀️！ |
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戴普勒尚处女作。小空间群戏的人群攒动，又揉杂进生生死死命题，化进每个角色的言语动作里。
好吃演员的片，这种无敌自然却暗流涌动的片，出了欧洲究竟还有谁能拍。 |
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Desplechin的电影是用生活经历的片段组成一次情绪上的奇遇。言语对白把角色的遭遇映射到精神世界；叙事的脉络沿着情绪锁链，让人在恍惚之间深陷其中。从误以为自己怀孕到突然来了月经，释放的是一次无法言语的复杂情绪。 |
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从都到尾的群戏，看得出受博格曼的影响颇深。德斯普里钦从他的第一部片子开始，想法就是非常复杂的。我其实对导演几部电影里经血的安排有点疑惑。。。 |
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徐老师的课上看的德帕拉欣处女作。 |
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看过了 仅此而已 |
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還沒有複雜的蒙太奇，但已足夠精細。信息接收不完但一點不要緊，甚至希望更長一點。 |
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病人的健康，死人的生活 |
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群戏，但是并没有看懂在讲什么 |
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完全好奇戴普勒尚的工作方法，怎样能够把群体内部的对峙和玩笑如此轻佻明确地勾勒出来的，一个人就是一座剧院！ |
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这玩意如果我学电影就照着这谱拍群戏 但是光是看着都觉得好爽～ |
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德斯普里钦的处女作，没找到中文字幕我好蛋疼 |
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Desplechin电影似乎对家庭尤其是母亲这个角色充满着恶意。
He hates her. We all hate our mothers.——La vie des morts
His mother is a bitch. Like mine.——Comment je me suis disputé
更不用说Trois souvenirs de ma jeunesse里面与母亲恶劣的关系，Esther Kahn同样如此。
Ps.开头的浴室戏和结尾的经血有着莫名的困惑。 |
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7.3 |
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他处女作就是群戏 神叨叨的 林肯中心看的修复品 配乐妙 |
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玛丽安娜·德尼库尔。
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谬 2016.4.8 法文 算作这一年我北影节的第一场吧 |
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阿诺·德斯普里钦回顾展，法国文化中心 |
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《哨兵》前试手之作。庞大家庭戏的极端理性，已建立起强劲的作者性，非常迷人。 |
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每一个行动都是导演深思熟虑的，只是我，不太接受这种叙事 |
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理论 |
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9.20 Institut français de Tokyo |
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我看了，但是我不知道看了什么，但是我又知道是哪位导演的电影。 |
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群戏很好 |
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死神缠上的家系，登场角色众多，以至中途必须开始把人物名字记下来，才能够明白谁是谁。也造成个性很不突出，好像所有人都只是在讲同一段台词中的几句。
死的目击者的故事——不见牺牲者。Pascal的流产几乎是死亡唯一具现化的地方，作为一种抽象象征，有点刻意的平行线。
兄弟姊妹相处的优美瞬息。 |
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三星半。德斯普里钦导演（短片）处女作品。喜欢结尾足球一场戏，大段话痨后无声表意。这是导演对于《哨兵》（乃至日后作品）的习作，又像安哲《猎人》般在濒临死亡之时感受，只是简化到与历史、政治无关的状态。众多导演个人风格、题材、元素：接近死亡，群像调度，家庭空间，镜像设置，细微声响，甚至还有导演早期作品中将出现的“月经”。 @2020-02-01 14:48:23 |
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谢八爷赐票 |
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看得好兴奋呐！死者与生者之间的微妙联系 |
