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系统的近景和特写使用，声音也做得相当出色，导演的技术让整个故事笼罩在焦虑和悬疑里。它对暴力和罪恶溯源，又以灵验和记忆的因素，把议题的现实标签变得模糊，但也因此叙事失去了效果。我认为视角不应是全知的，而应该只放在母亲身上。港译名实属错解了导演。 |
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可惜了这么好一个选题。最大的问题来自叙事流程、内容物和陈述源之间的矛盾，以及剧作上聚焦效果的失灵。对于回忆通路的展示一直来自于一个外部叙事体，即归家的儿子。梦境部分又落在饰演母亲的女主身上，之后唯有通过母子俩贴近彼此的无言互动才能引出外部叙事体的事实，母亲作为一个“接受叙事者”始终被动的承受着，这就是导演藏着掖着的叙事轨迹，当面对一个刻意拖延、姗姗来迟的多余真相时，观众是很难共情的。况且每个人物沉浸在自己的特定情绪里，却无法缝制出有效的情感网络，一个本该全面落实的家庭关系写作丝毫没有到位，更不具备一家人在家庭生活中各自的心理变迁史。事件就是这么个事件，但创作者能把“悬念曲线”硬生生拉出这么长，既骗了自己，也骗了观众。自以为很聪明的剧本，其实全是缺陷啊。@Berlinale74 |
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#10328. 74th Berlinale-主竞赛。5分。本片有一个极好的创意“回家的恐怖分子如何与家人和自己相处”，但剧作和执行都不太行。剧作上简单将原因归结为父子矛盾，并以各种鬼片级别的“幽灵”/做梦构思来串戏，虽说也有很有意思的写法（比如大儿子的“妻子”这个人物其实）；视觉上导演很擅长画面雕琢，确实是有不少很棒的超现实的画面构成（尤其梦境部分），但是怎么看都是观念摄影的连缀，太过碎片化。肯定是一部电影节电影，但搁在最后一部，只是让人看得无比疲惫。 |
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当核心议题不断偏移到简单的家庭关系，实在丧失了讨论的重心。只能倚靠母亲反复的出神作为出入点，到了后段的确疲乏。但罩袍的设置倒是有效的，底下的人物被隐身了，只取用罩袍本身，牢牢地附着、跟随。 |
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第48届香港电影节24场。74届柏林主竞赛入围。情感浓度太强了，现实、回忆、想象并叙，多数镜头用长焦直抵人物内心，一家人各有各的心事与痛苦。 |
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8.5/10 以恐怖分子的母亲视角展开，多章节多线叙事，前半段缓慢的节奏让最后半小时揭开的真相更为震撼，通灵的母亲和始终戴着面纱的女人也为现实主义反思增添一份神秘主义色彩和悬念。 |
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hkiff#08 ss |
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#miff2024 从神秘女人回家开始醒过来，为她流了泪，其他的部分太冗长了。宗教摄影不错。 |
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【3】全程特写+虚焦给个够。野心极大想呈现的是“山雨欲来”的那种宗教，人性的选题。全程拍风平浪静，但极度刻意地呈现其诡谲与动乱。其实港台对本片的翻译刚刚好形成了内容的正反打，极度压抑的视听与环境呈现的是“屋檐下没有硝烟”，表达的是“我看见了邪恶”。但本片的确还是很芝麻小事的装，所以片名“我属于谁”，本质电影并不属于谁。极度煎熬，全靠逼仄的视听。 |
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【D】最基础的电影节情绪外化方式，因此所牺牲的是任何议题被探讨的可能性。而从情绪中所能观察到的依旧是真空，当裹紧面罩的女人被幻化成幽灵，就不再是呈现“被非人对待的人”，而真正抹除了人物的存在可能，尽管其存在本身只是服务于家庭命题的一个视角。 |
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HKIFF 48. 很有意思，解读空间很大。好奇观众对骏马的意象的解读。前半部分很枯燥，开始死人之后变得有趣紧张。结合导演映后的解读，正因为全片从母亲视角出发，且母亲不愿相信儿子内心的恶，因此儿子妻子的形象才一直存在，而不是儿子穿罩袍假扮。 |
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沉重 |
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2024 HKIFF PE DCP 68$ 港譯：我看見了邪惡 video post talk with director Meryam Joobeur 今年HKIFF前三
Director debut. Poetic film. 自編自導，一位溺愛所有兒子的母親面對參加完isis後回家的兒子所採取的態度是隱匿，每一個加入terrorist的鄉下青年心路歷程都如此單純(something like在家鄉沒出路、生活太無聊)，當受害情緒成為家庭的集體情感就是一種悲情不再單純，真相和虛構失去了分別甚至遁入變形的情況，極端主義與普世主義的衝突是一種居高臨下的審視也是一種難以良言三語解釋清楚的邪惡 |
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飘过 |
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09/02。不曾消逝的长风横掠过青葱的麦田，悲痛如同母亲手掌上永不复愈的伤口。 |
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技术可以是满分 但在现在的世界 如果让愤怒和恐惧如病毒般浸染了自己的身体 创作者最好停止做这项工作吧…… 先治愈自己再治愈世界 |
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（2.6/5）影像风格还算不错，大特写+大虚焦，摄影可圈可点。但整体故事节奏过慢，故弄玄虚，结尾更是直接脱线，大量蒙太奇的使用，玩的不知道到哪去了～ |
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用超现实的元素解构沉重现实题材，最终真相揭晓时的情感冲击力十足 |
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并没有形成很好的关系互动，挣扎是通过拉长的聚焦来实现，梦境的反复算是对于思念的展现。 |
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真的是好沉闷，无趣。 |
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B/70｜就是各方面都很一般。让人联想到《蜂巢幽灵》但完全比不了。还是去看这个题材的那部纪录片吧（忘了叫啥名）。#LFF2024# |
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坐在第二排全部都是近景面部特写和虚焦镜头差点把我整个人摇晕…的确是无比细腻和珍贵的视角，所以还是珍视其创作的想法和源头。部分过渡空镜美到窒息，试图串联起人物的情绪，现实与虚拟之间摇摆不定的界限。许多灵视的视角也非常特别，就像是抹去时空界限的全知视角（荣格的观念可以come true了）的确是从未想过的一些问题，作为恐怖分子的母亲，她能做的又有什么，对于儿子被隐去的历史只能做到无言的隐忍与包容，而对于受害者的愤怒与痛苦，她将作为另一重精神载体替代她的儿子去承受。那双蓝眼睛里无法承载的愤怒，在经由忏悔，灵视，具身性的替代之后像被刻在脑海之中。疮痍的陆地，再也回不去的田园，晚风拂过母亲手上惨败的伤口，密密麻麻的汗腺与血管再也无法闭合。有想法的一部作品，但可能因为是处女作，导演对镜头的把控感还是较弱 |
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74Berlinale32 |
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景色绝美，把极端组织成员与家人的羁绊拍的像怪力乱神。 |
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#Berlinale2024: 沉重而敏感的主题，强烈的女性视角，震撼而残酷的细节展示，几近暴力，却只是现实的冰山一角。单纯为这个主题就值得五星。 |
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梦魇般的愧疚实体化为怀孕女人的残影，宗教战争对女性和种族的残害透过家庭视角才力透残忍。“我属于谁？”迷失的个体发出诘问。镜头叙事的大量留白太过关注“母亲”的彷徨，削弱了本该聚焦的现实问题，但依旧完整呈现了个人救赎与国家命运间的交错 |
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@74 Berlinale 看睡着了很多次，属于是在电影节之外绝对不会自己找来看的电影 |
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forum 熟人的片子感觉不太敢评价啊，哈哈。在你出走的一刻（或者甚至早在出走之前）你已经死了，所以具体你的肉身什么时候死掉已经不重要了。 |
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以剧情片的方式去重塑了那部虚实结合的《奥勒法的女儿们》的深层主题，即ISIS让家庭分裂和社会动荡之后带来的不可逆转的心理创伤与永恒疼痛，极其有撕裂感。但相较于《奥》值得玩味且有笑有泪的叙述方式，本片则实在是艺术过了头，导演只顾铺陈大量用以渲染气氛的各式意象，同时以克制到让人近乎生厌的节奏处理与将具体情节弱化到几乎为零的极端手法让全片显得极为孤芳自赏。最终的效果是让蔓延到令人崩溃的情绪凌驾于一切理性认知之上，更像是一个看不到任何特殊性的物料出气筒，除了偶尔在生理上带来的反射式感受之外，一切都空空如也。 |
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神作 神作 获奖
全片近景镜头快要让人窒息
配乐太绝 叙述太细腻
情绪完全被掌控 |
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声效做的很好，有感受到由远及近的逼近感。这居然是一部鬼片，只是拍的太不像鬼片了。一下子看了三部关于中东恐怖主义题材电影，其实这个片子的故事是可以往下去深挖的，只是这个片子的走向和动机并没有往人心里去。 |
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心脏在流泪。导演映后说了一句话让人印象很深：我想去探讨极端主义的来源，正是因为我们的身份认知和认同。我们往往因为身份的原因，与不属于自己身份的人起冲突，甚至导致了这样的极端，所以我给这部电影起名为，who i belong to。（所以并不喜欢港版的我看见了邪恶译名 |
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太残忍了，一种无望的怜悯。母亲作为主人公，看似主动性很强，但通灵预言反而加重了被动性和无力感，让表达还是停留在了展示苦难无助的层面。导演想要建立影像风格，但至少在前三分之二，情感都出不来，到结尾的残酷暴力戏份里，手法才终于出了效果。 |
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命运的创口太深切 |
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反复跳到维伦纽瓦那边去，各种表现手法都挺像的，风格挺欧美主流的，
有几个蒙太奇挺好，儿子讲述回忆直接用镜头拍出来比说要好，儿子第一晚跟踪reem去海边的配乐挺好，好像马蹄声， |
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情感浓度贼高啊，恍惚间有种当年看《焦土之城》的感觉。完全得沉重得拿不起来的题材，被导演拆解细分再规划，完全有自己的艺术意识和思想表达，一些蒙太奇重拿轻放，虽然段落多但还是中和了不少，不然会太重太重。 |
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HKIFF48@能感觉出导演试图在使用很多技巧，故事&叙事方式很适合电影，遗憾的是因为要赶场下一场电影没看完导演交流🥺 |
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母亲说不再做占卜，掌心反复撕裂的伤口却是无处安放的卦象。爱和牵挂心手合一，血染使然。 |
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CinemaNA
拍的是母亲但一定不是母爱；或许电影的灵性就来自绝对存在的疼痛和绝对缺位的爱。 |
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当你的孩子失去人性的时候，作为母亲，你会怎样保护他？
重要的剧情一笔带过，无用的细节却略显冗长。 |
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重要剧情都没太看懂 但表演很出色 故事有想法 画面很动人 |
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观后留痕 |
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打板结束！ |
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kk |
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HKIFF48-7 个人很喜欢的一部，在极现实的影像中插入超现实的元素片段，迸发出了罕有的效果。章节式的叙事安排让人想起《焦土之城》。作为长片首作即入围柏林主竞赛，这在某种程度上认可了影片的完成度与导演个人能力。映后对谈录播，摘录一些重点：导演将故事处理得模糊，留白之处交由观众阐释；母亲的角色是职业演员扮演，三兄弟角色均由素人出演，在此之前与他们在前作短片中有过合作，为了长片拍摄训练了素人两年之久；导演拍摄此片并不为探讨或批判，而是借由创作去探索极端主义的起源。 |
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#74th Berlinale Competition# 4/10 本质上是最传统的那一类家庭伦理附着了宗教的外衣，叙事的重点却不断游离，最终也只能是真空的情感。 |
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4/10 |
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很拧啊，观感痛苦，太浓了，感觉在吃某种粘性食物，有一点味道，但粘的不行，难以下咽，卡在喉咙，上不去下不来，快窒息。这选角，我真建议统一以下，要么全是非职业演员，要么把女主的表演收一收，全程在演啊，怕别人看不出她在表演。形象，表演痕迹这些，让我不断试图进入又被导演踢出来。至于那些最后的包袱，哎，幻象吞噬了现实以后，迟来的真相毫无力度啊，甚至不能理解...... |
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#HKIFF48 %7 有待評價⋯⋯ |
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3.5 |
