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片末的网球赛竟然进入了一种《第一归正会》般神游太空的状态。自此一组镜头，突然由对中景级别情境的构建，转入了对个体状态的凝视，变奏升华。构建窗口——从窗子中探出头来 |
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恋人不辞而别明明很难过，却要举牌子欢迎俄罗斯夫妇到来。姐姐遭受恐袭明明很伤心，却要收拾人生迎接外甥女闯入。草地上也能有蒙古包，房间里也能有白兔子，河滩上也能有搁浅的鲸鱼，游乐园也能有埃菲尔铁塔。埃维斯已经离开现场，猫王的歌却流传后世。温网球赛大局已定，相伴彼此的生活却能起死回生。 |
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蛮精致的一个情感故事，美学和情绪上也都非常扎实，在小细节上很准地捕捉到了本世纪一些特有的情境，结尾把故事所有的种种残缺遗憾都聚集在了一个球场，是一种充满希望的精神团圆。 |
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7。片名是女孩的名字，但影片的核心角色是男主。主要矛盾有两个，其一是他自身要完成的蜕变：如何从一个男孩负起责任成长为真正的男人；另一个是他如何带侄女走出困境，引导孩子成长和开启人生新篇章，辅以一条爱情支线，这是一部主旨清晰，结构工整，虽无惊喜倒也稳当的用心之作。遗憾的是最后一场网球戏忽然转变为阿曼达的视角，虽然在剧情上完成了与母亲离世前关键段落的呼应，加上小演员的演绎也非常动人，可还是显得突兀，像是一种迟钝的亡羊补牢。导演真坏，最后还是让斯塔西妹子奉献了两点。 |
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Lacoste太可爱了❤ |
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第一遍看觉得真平庸流水账，等机会二刷 |
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恐袭改变了巴黎人的生活，这个电影从头到尾都在很认真地生活，反而显得格外无辜、感人和治愈。vincent lacoste和isaure multrier一哭，我就跟着哭… |
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残酷背景下的温情吧，挺舒服自然的，不喜欢妈妈的线以及男友线有点突然消失的意思? Vincent Lacoste和Stacy Martin一起看着太美好了 |
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3.5 电影的背景非常残酷，但拍得举重若轻、静水流深，两个失去至亲的人，互相支撑，互相扶持，一起熬过最艰难的时期，联系现实可以说也是巴黎这座城市的艰难时期，小女孩表现好细腻，除了结尾处，你要开心啊，以及计算舅舅的年龄两段太令人难受了；马汀的条线不太有价值虽然她曾是我的桌面好美好美；火车站门口惊现纽瓦的银翼杀手 @人文礼堂 |
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亲人的离世——尤其是因为恐怖袭击这样的永远也不会想到的方式——给人带来的创伤太真实，阿曼达与舅舅，小女孩与大男人，手足无措与突然崩溃，影片用一种极轻盈的方式来述说悲伤的家庭情感与尖锐的社会问题，其配乐中的钢琴在恐怖袭击前充满了生活的悠闲，在恐怖袭击后却多出了沉重的哀伤，实在令人心碎。 |
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Face au deuil et à un tel traumatisme qui laisse toujours une trace grave dans notre souvenir, la façon la plus courageuse est de continuer à vivre normalement avec pudeur comme cette brave Amanda. |
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哭慘了 |
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对于恐袭题材来说，这个调子的确太轻了，线索间的联系也有些交代不明，然而对创伤后群体的描写格外法国。想起15年底巴黎枪击案事发不到一周，人们便走上街头问候说笑，“不要让灾难夺走我们引以为傲的财富。”借流动的城市景观表现情绪起落，结尾比分扭转，仿佛长夜告罄后喷洒的光亮。 |
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从某一天开始，地球变得拥挤，不再有孩子们游戏的广场，但是阿曼达，有一天你会变成大人，去改变它 |
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既不借此指责政府在叙利亚问题上作出的错误决定，也不一味地归咎于被歧视、被孤立的穆斯林团体，更不放大恐怖袭击所造成的影响，甚至最大程度地削减残暴血腥的镜头，影片所关注的始终是深处于恐怖主义风暴中心的普通民众，是一份应对恐袭后续影响的“行动指南”。生活在和平社会的我们也许很难与他们感同身受，我们就像影片中的大卫一样，本自由自在、无忧无虑，可他却要在恐袭之后担负起生活的一切——无论是否做好了准备，昨日还欢声笑语的公园今天就变得草木皆兵，听到鞭炮爆炸都会惊惶失色、噤若寒蝉。如今，恐袭频发，猫王已去，但只要还有人为之喝彩，一切就还没有结束。 |
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强调身体与城市联系的电影，镜头在关注人物状态时也不时扫到建筑与景观，公园是他们之间得以沟通的情感纽带。身体部位的残缺也在记录着城市的伤痛。以日常对话构建情景的方式可以说非常侯麦了。 |
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沉稳的叙事片，慢慢侵蚀着观众的心力，被代入了无比真实的日常生活，体验电影角色的突发变故和疗愈历程——抑从中来，那种茫然的难和无言的苦，就要撕碎观众的同理心了，然而结局依然从裂缝中照进了阳光，网球赛会逆转，人生也会逆转，就笑着哭泣，笑着活下去吧。 |
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#资料馆留影#主演文森特映后见面场，恐怖主义一直是欧洲居民心中难掩的痛，而法国常常是这些意外悲剧的发生地，本片可贵的将镜头对准遭受恐怖主义袭击的家庭，展示了他们的伤痛与新生，“埃尔维斯已经走了”，可是生活还得继续。既伤痛又治愈的一部法国片，本片中，90后小生文森特的表演已经足够影帝级别，入木三分刻画了一位因为恐怖袭击姐姐丧生女友残疾的单纯青年，很多内心戏不温不火，只是一两个小小的面部表情便已经直击人心，非常期待他未来的发展。 |
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Blue hour#5｜4+，偏向情节剧，但几乎不想苛责一位能够迅速创造情境，并且能在新情境中重新塑造人际关系的导演。这种情绪的变化甚至让正在观看的我们感到懵然，因为我们几乎和孩子同时意识到发生了什么。敏感，细腻。 |
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我也会先吃掉不喜欢的菜。Vincent Lacoste好像永远长不大，但是他会用行动告诉你他真的会长大；跟Stacy Martin挺配的。散场了你们走吧，但是已经有过那些情感和瞬间，怎么能够轻易就完场呢？但是会过去的，一切都会过去的。这个女孩子太棒了！ |
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虚构的一场恐袭，与13Novembre相差甚远，季节不同，发生也只是一笔带过，但还是会让人想起几年前的周五晚上。独立电影的风格，但一点也不无聊。VincentLacoste的眼神很有戏。小朋友演的也很好。妈妈竟然是演10 pour cent的税务稽查员。 |
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前面20分钟营造了主角的日常，些许平淡，些许欢乐。然后在24分钟处，原计划是一个惬意美好的傍晚，却被一场突如其来的灾难击碎。在随后影片的一个小时里，观众跟着主角一同感受痛苦、空洞、孤独、酸楚，再慢慢恢复、振作，慢慢、小心翼翼地开始新的生活。谁也无法预料意料外地不幸何时到来，回头看来，往日里平淡的日常，何尝不是一种幸福？！ |
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如何利用对话制造真实的情境提供共情的空间，如何捕捉相处的亲密感和细微处的情绪变化，以及瞬间的精神意识。 |
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中间部分的情绪落点真还挺精准的 |
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起初他跟姐姐一起踩着脚踏车徜徉在巴黎的街头，后来他跟小外甥女一起骑行。虽是原生家庭，但也在力求给孩子创造一个温馨的家庭环境，日子过的温柔如水。不料这一切被一场突如其来的恐怖袭击雪上加霜。现在欧洲主流家庭片都喜欢以尖锐的社会问题为背景，用生活流的方式去讲述亲情。结尾小女孩问：等我长到你这么大的时候，你会变老吗？会一直照顾我陪伴我吗？我们还会一起生活吗？而那个二十出头的青年，他会找谁共度余生呢？【资料馆百子湾】 |
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小姑娘最后梨花带雨的，让人心疼 |
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2019/6/8(六)14：00高雄電影館，恐怖份子全tm去死！沒演到男主姊姊男友的部份！ |
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从剧情上看这肯定是个悲伤的故事，类似于情感上的灾后重建，可导演却用明亮的色调与轻松的语气讲述了这一切，刻意避免了对死亡的直白呈现，关注于被留下来的人们的日常生活，或脆弱或温馨，更多的是随着时间流逝人们愿意往前走，愿意彼此支撑，就像最后网球赛上落后选手的逆转。 |
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小姑娘0-40的绝望演得真好 |
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一段对失去和成长的讲述，不仅是关于丧母的阿曼达，也关于成年但还前途未卜的大卫。这其中大卫的成长不只是青春的伤怀、感情的受挫，还有正视自己和家庭责任的承担。在印象里法语片很少有像这样较为慢条斯理地去梳理家庭温情的题材。相较于中式家庭的那种直面家庭重量和承担责任的成长，我更喜欢片中所呈现的两个都不成熟的人，一起去寻找相互陪伴、携手同行的坦然和勇气。 |
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悲剧中的悲剧是，这个激励你想为他奉献一切的男孩，不但收不到奉献，还要把自己奉献给更小的娃。最温柔平易动人的那种法国片，Lacoste是巴黎最清健可爱的化身。 |
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C＋/ 有些明显的赘余也有些明显的残缺，对个人而言至少是在这一类文本里捕捉到了鲜见的有生活实感的情动。 |
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#FIFIB2018 稍弱于前作。结尾那场戏在形式上花费代价太大了，或许在第二到第三个特写时结束较好。这类情感作品真的是在刀尖上跳舞，稍有不慎就会落入窠臼。Kelly Reichardt和Ira Sachs还是高一筹。 |
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“猫王已经离开现场”，现在用来形容不用再等待、盼望了，已经结束了。 |
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米夏埃尔·艾斯的“生活流”，比起他的新作《巴黎夜旅人》和前作《夏日感悟》，我更喜欢这部。我的巴黎舅舅，温馨，也令人落泪，看电影的过程中，偶尔会想起初中看吉卜力的心情，也会突然冒出菊次郎北野武，那时在夏日的静谧家中，还无需担心未来会发生怎样的变化。 |
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没有什么戏剧化情节，自然的发生发展，像真实的记录纪念，平淡又动人，共情度很高。非常喜欢他们行动自然自在，情绪流露直白坦率的状态。小西天资料馆 |
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好喜欢米夏埃尔·艾斯啊！好喜欢他拍出一种正在经历回忆一样的狂喜又忧伤的感觉，而且同时就算是回忆也还有改变的可能的那种莫名期待❤️还把伦敦拍成了巴黎的感觉，就连BFI门口的栏杆都变得浪漫了。我没想到这部是把观看网球的超验体验放在了核心，太惊喜了，看了这么多电影我从没想过会有一部电影描绘出我对观看网球的那种爱，还有网球的那种陪伴感。虽然最后的温网戏一眼假（不是全白衣服温网要生气的哦哈哈），但那可是温网啊，虽然我对温网的服装要求还有排队传统还有获胜获得什么俱乐部会员身份什么的嗤之以鼻，但是票是真的难搞，那三张票可是需要提前一年就报名，还得够幸运能抽上签呢😂谢谢导演。 |
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一部法籍美国片，一种折损的成功。 |
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温情抹杀了情感高潮（其实无关 但总想起奥诺雷拍的Leo） |
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如何相信还能有继续下去的勇气和希望呢？导演用舒缓的节奏和平实的镜头一点一点地告诉你。PS.结尾处温网地处理看来是的确没下功夫啊，温网地传统是所有参赛的职业球员必须以白色球服球裤赛完比赛，没有任何 商量的余地，更别说是中心场地了。 |
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年度十佳，万语千言汇一句“猫王已经离开了现场” |
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米夏埃尔太会拍巴黎了。好美丽的城市风景，好静谧舒缓的生活，即使发生这样巨大的不幸也让人相信他们能熬过去。/Elvis has left the building/ 汇集在最后看球那里爆发出的孩子的巨大的伤感。时间那么少，陪伴是那么珍贵。 |
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阿曼达是男主的难题之一，他首要的难题是儿时父母离异，父亲把他和姐姐养大，母亲音信全无，二十年后又突然冒出来，被抛弃的创伤，是暗伤；阿曼达是他外甥女，姐姐突然离世，失去至亲的创伤一点点吞噬了他，勾起童年创伤，虽然日子在继续，但他快撑不住了，无人诉说，在夜里狂骑自行车。伤痛交给时间，他选择了当阿曼达的监护人，和她一起面对未来，去看了喜欢的女孩，也和母亲见了面。
阿曼达终于明白了“猫王已经离开现场”，在球场哭的不能自己。
电影非常的日常，并不煽情。只是呈现。伤痛发生后许久响起的配乐，像挽歌一样。
巴黎的街头，大卫的日常，与阿曼达的日常交汇，并行。结尾公园的日常，人群流动，这样的生活，怀着伤痛前行。
四星 |
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哭 |
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2018498 三星好片 |
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挺喜欢的，胶片拍摄，法国电影那样细水流长的生活叙事，直到枪击案发生改变了一切。观众的目光焦灼在女孩的去留和年轻人是选择上，直到最后一段，我们才清楚前面铺垫的猫王已经离开是为了在最后重新诠释，同时焕发新的生命力！ |
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从母亲遇害开始惊觉主题变调，片尾公园的场景感觉是在向恐怖主义表露决心 |
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7.7 灾难的降临即是被阻断的进入，走出阴影回归平静则体现为在城市中畅游。清新明丽的色彩搭配赏心悦目，哭戏数量不少却都来得恰到好处，只是作为观众体会不到多少沉重，一路流畅地走向网球场的决定戏份，只可惜在这里遭遇了一次观感上的卡顿，仿若故意被强调一般。 |
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最后一场戏堪称一绝。感觉是这个电影中极为不搭的一个场景。把所有未解决的情感与情绪放在这个球场，把过往种种围起来，出不去并观赏它吧。电影吧，还是有些无趣和平庸。 |
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两个孩子演的都不错。 |
