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    翻开叹异抄 歎異抄をひらく (2019)

    最近更新: 2025-05-03 HD中字
    • 主演：石坂浩二 / 增田俊树 / 细谷佳正 / 本泉莉奈 / 市来光弘 / 三木真一郎 / 白井悠介 / 伊藤健太郎
    • 导演：大野和寿
    • 编剧：和田清人,高森顕徹
    • 分类：动画片
    • 地区：日本
    • 年份：2019
    • 更新：05.03
    • TAG：剧情,动画
    • 片长/单集：98分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《翻开叹异抄》的免费在线观看，《翻开叹异抄》是对白语言为日语，属于剧情,动画类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　鎌倉時代、1200年代初め。貧しい農家に生まれながらも賢く利発な平次郎は、ある日、親鸞聖人と出会い、多くを学び成長していく。やがて京に戻った親鸞聖人を追って故郷を離れた平次郎は、「唯円」という名を授かり、仲間たちとともに親鸞聖人のもとで仏教を学ぶ。そんな中、かつての友人が苦境に立たされていると知った唯円は、なにも出来ない自分への無力感にとらわれ苦悩する。なぜ、善人よりも悪人が救われるのか？　人は、なぜ生きるのか？　「すべての人間が悪人であり、救われるために条件はない」という親鸞聖人の言葉の真意が、解き明...... 完整简介请见下方

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    　　鎌倉時代、1200年代初め。貧しい農家に生まれながらも賢く利発な平次郎は、ある日、親鸞聖人と出会い、多くを学び成長していく。やがて京に戻った親鸞聖人を追って故郷を離れた平次郎は、「唯円」という名を授かり、仲間たちとともに親鸞聖人のもとで仏教を学ぶ。そんな中、かつての友人が苦境に立たされていると知った唯円は、なにも出来ない自分への無力感にとらわれ苦悩する。なぜ、善人よりも悪人が救われるのか？　人は、なぜ生きるのか？　「すべての人間が悪人であり、救われるために条件はない」という親鸞聖人の言葉の真意が、解き明かされていく――。

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      騙し絵の牙
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      剧情片
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       騙し絵の牙
      • 豆瓣网友的评价
      • 2021/04/09@大阪station city cinema舞台挨拶。2021/04/11@なんばパークスシネマ。因为在日本出版业打爬过三年，看着就像自己去上班一样。这部作品里描写的业界状况都很具体和真实，上游出版社想踹掉取次自己干、下游书店被取次压着被电子出版物的竞争压着透不过气只好另谋生路、出版社怀有发展文化的赤子之心的同时，业内人与人之间又“各怀鬼胎““相互利用“，这就是真实的业界，这也才是真实的业界。十年二十年后，这部作品可以成为窥探这些年日本出版业界变革的伪纪录片。
      • 一场莫名其妙的出版业内部斗争，想要表达什么？
      • 保守威权受困虚名，作秀设局权力斗争，你们整场大龙凤，我只想出本好书，不希望老爹的旧书店像隔壁澡堂一样消失；空谈文化皆无用，最紧要好玩；除了匠人精神，变革之心才是人家立国之本？……冢本晋也的演技水平已经超过导演水平了，当年拍电钻丁丁的家伙现在变成百分百和蔼可亲书店大伯，有点神奇
      • 6.7分？这难道不是神作吗。前段绵密，中段高潮迭起，尾段伏笔尽收，在预设立场的前提下，又把原有立场拉了回来，还用了漂亮的叙诡。原本就会给五星的，看到惨淡的评分更是要给出五星了。
      • 感觉是每个编辑/书店员都应该看一下的作品，充满疾走感的节奏确实令人感受到电影本身强烈的娱乐性，在故作轻松的剧情展开下，却是只有身处出版业界的人们才能体会到的沉重与苦涩。五年后十年后世间会透过这部电影的影像直观地看到当下的出版业界遭受到的挑战与困境，又或许略为悲观地，到那时也不会有任何改善。网络贩售和电子化确实方便快捷，但一定也有人更喜欢/留恋纸质书的触感与在书店漫步的体验，相信有这种想法的人们绝不会轻易认输。PS.松冈mayu不输主角的存在感与果敢的行动力令人印象深刻，她兑现了拍摄「桐岛」时的诺言，成为让吉田监督再次启用的优秀女優了😭
      • 一起来做有趣的事情吧
      • 三星半。吉田大八真的很会把握电影的重量，这样的轻电影，我很喜欢。松冈茉优再一次让我惊喜，她的表演竟然破天荒的大方起来，以前她是一个认真的讲故事的人，现在她已经会驾驭氛围的东西了，这个角色她诠释得很好，有自己的表演思路和节奏，不存在任何名作名演员的模仿。宫泽冰鱼也不错，他似乎一直都在这个规范安全的维度里表演，但几个角色下来都很舒服。这个故事里有特别戏剧的因子，但是被打乱了来说，显得有一种趣味
      • 滤镜让我多加一颗星，看到mayu最后的反转我才想起来“全员骗子”的宣传词。话说曾经的名作家暌违22年的新作卖3万5一本，真的大丈夫？
      • 出版社宫斗爽片，反转不断，节奏感也太好了，剧作更是行云流水毫无废笔，有点可惜不是一部剧集。
      • 吉田大八*LITE*松冈茉优！！
      • 尽管是由小说原著改编而成，但剧情如此跌宕起伏也是完全出乎意料，圈套之中仍有圈套，反转之后还有反转，不看到最后一刻完全不知道最后大家的结局，把日本出版社内部的勾心斗角拍得那么写实也是牛逼，导演叙事技巧也很赞啊
      • 每个点都有趣，但每个点都太浅，也太浪费演员阵容了。
      • 除了警察和医生，出版行业好像也是日本影视剧爱用的设定。但这种内斗套路没啥意思……发布会上说本社其他部门坏话，再被随便反转，大出版社的合规怎么搞的？开选题会还在用手写白板没有做PPT？mayu的设定就是爽文女主，一晚上看四五十版修订书稿，和即将做高管的直线领导谈笑风生，眼看小书店都经营不下去了，半年后没有关门还重新装修了，最后的大招是定价2000多人民币一套的小说，这也能大卖？中村伦也又跑了一个龙套，编辑部各显神通采访网红是一个小亮点
      • 日式出版社斗争大片，虽然转来转去，但还是有点例行公事，人物也没啥灵魂。
      • 感觉是更适合电视剧的本子。前面还像模像样的，后面线头过多就开始胡闹收尾了。不过我无所谓，我可以脑补成电视剧。
      • 7.5分，全世界的出版界经营模式都在转换和探索中，但是不代表人们的文化需求减少了，可能总量实际上还是增加的，怎么抓住这个需求并转化利润就是出版商的本事了；本片为了增加电影的戏剧性埋了好几重反转，首先是出版商少东家通过计谋排除掉了出版商内的顽固保守派，然后又排除掉了意图边缘化东家的新任社长，最后是充满理想的出版新人离开出版商单干；电影另外还说了这个时代作家来源的多元化、炒作与话题性、新老作家如何适应、官僚主义与进化、新经营方式和新人价值等等，埋藏的线索和比喻也很多；不过整部片子给人的感觉是想说的太多但不少内容没有说清楚，其实是可以拍成连续剧不疾不徐地说明白的
      • 开场设计的还挺好的，后一半就是日漫那种开挂热血中二魂了
      • 非常精彩。速水塑造的太好了，配乐也优秀
      • 出版社权力内斗，老婆真的越来越美
      • 还可以，能看
    • 豆瓣 6.4 IMDB 7.0 BD1280高清中字版
      ある船頭の話
      2019
      剧情片
      日本

      一个船夫的故事

       ある船頭の話
      • 豆瓣网友的评价
      • 秀，攝影美。#PYIFF
      • PYIFF19，这部电影可以叫小田切让和他的朋友们，各种熟脸来客串。熟悉导演的影迷，可能不会惊讶他选择这样绝望又沉重的题材和主题，如果是一部电影能看到一些新导演的生活和他的思考，那这部电影就是。讲一个老人努力从死神手中抢回来一个人，这可能就是他这一生在这个世上走一遭，所要寻找的意义。我理解故事里为什么要有那些暴力，在人性被压抑之后，暴力成了一种自我的发泄和调节。传统慢生活里人与人之间的善意，被现代快节奏的人气冷漠取代，悲伤之中带着无奈，就像这部电影的基调，人生在世很多事情都是不可逆转的无奈，我们只能从中找到自己寻找到意义，为了更好的活着。片子肯定是不完美，但我还是被它的主题和情绪触到了。之前很好奇小田切让现在如何看待死亡，可能这就是答案吧。
      • 釜山第6场。本以为是摆渡出人间百态，没想到最终还是回归到人生抉择上，中间穿插了一些人处于时代变迁下的无力感，小田切让首次自编自导，选择这样一个题材其实挺勇敢的，也有一些想法，但完成度并不高，即使习惯了日影的慢叙事，仍旧会感叹这部拍的实在是太慢了，段落冗长且琐碎，可能导演还没有完全找到自己的风格，船夫和小女孩的这条线索也称不上精彩。不过可以看做是小田切让的一次朋友圈展示，苍井优、永濑正敏、浅野忠信等熟面孔一一出现还是蛮有趣的。
      • 感觉是比较浮夸的…河濑直美？杜可风存在感比小田切让显著，半个电影界差不多都被圈进来客串了也是厉害的…
    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.8 1080p
      風の電話
      2020
      剧情片
      日本

      风的电话

       風の電話
      • 豆瓣网友的评价
      • 2小時以上的片長，體感僅90分。旅行公路片的關係，絕不令人感到一絲厭煩或冗長。大量的長鏡頭與沈默戲一氣呵成，還加入即興表演跟紀錄片的要素，讓人覺得它不僅僅是一個文藝電影那麼簡單的事了。我想，導演要表現的不只是東日本大地震與放射能，而是每一個人身上必然背負的罪孽、責任、不安。不管是與癡呆老母相依為命的三浦、懷著身孕的43歲單身媽媽、打算落葉歸根的西田，還是被抓起來的中東志願者。更不用說失去女兒的媽媽，失去妻女失去自我人生的モリオ(西島)。當他對女孩說了兩遍「大丈夫、大丈夫」的時候，那個過於沈重的「會沒事的」讓已經哭的喘不過氣來的我，幾乎眼前一黑。諏訪大師真的太厲害了，戳人性戳的太深刻，我不想再看第二遍了。
      • 真的佩服诹访敦彦对演员调教，几度在猜想女主角是否真的是311大地震受害者。这段公路旅程固然是影片调研成果较为直接的影像呈现，但311在民间所引发具体情境和充沛情感在众演员的回声中汇聚在少女最后的独白里。也许过度，却又好像是一个社会久违的宣泄和成人礼之前必要的真情（矫情）。
      • #70th Berlinale#新生代14plus。没想到诹访敦彦拍得这么主旋律……311幸存者少女从广岛回岩手县老家的相当标准的公路片，影片的主要立意就是“灾难（原爆和311以及其他）就是灾难，灾难就在那里”，把广岛和福岛联系起来不能不说是有些刻意；而且影片问题不少，女主角的表演也有些过火，库尔德人的段落不仅十分刻意而且实在是画风不太统一，春歌到了自己家废墟那段光不接到有些说不过去了……但是影片仍有几处击穿银幕的时刻，首推第一要数春歌刚到老家，偶遇当年闺蜜母亲那一场戏的前半段，真是情感强烈，那是一种超出影片文本的极度真实。可能真的要经历了新冠肺炎的（TZRH）的惨痛，才能开始与经历过311的日本友邻共情吧……西田敏行那段吐槽真精彩，春歌在回忆中见到在海啸中失去的父母弟弟的那场戏算是真正的诹访敦彦时刻。
      • 不是我能感同身受的文艺片，冲着三浦友和去的，实际就出场十几分钟，女主放着养育自己多年生病的叔母不顾，一个人离家出走，靠着白嫖从广岛到故郷的故事。不得不说女主是一张高级脸，而且电影每一帧截图都很美，但是真不是有趣的电影……我以为我没经历东日本大地震才不能感同身受，事实上旁边的日本人看的都睡着了……
      • 3.5 一段聚集了各式伤痛者的重访之旅，也唯有同样伤痛的经历，可以让人被理解、被接纳，稍得以片刻释怀。女主小春在中段与西岛叔相遇后，两人共同的两次重访，联接时空跨度下的记忆与心伤，从而认知到人活在世界上，就是在走向死的过程中“在场”。最终小春从电话亭出来后，引导她前往的“弟弟”已然消失，后景公路上车辆驶过，如世俗中仅仅偶然存在的刹那神启，但实际上3万多人曾在这里袒露心伤。最大缺憾是以“议题阵列”的形式连串排布下来，群体性伤痛事件的一应俱全，所必然产生的刻意取巧感，如果直接从遇上西岛叔开始可能会好一点。幸而演员群戏非常细腻、深刻，至少呈现效果上是自然的。
      • 诹访敦彦毫无疑问是有野心的，希望通过一种共时的，后灾难的边缘群体呈现整个日本。世理奈饰演的Haru酱无论是身份还是表象都呈现为一种“空无”，通过这种“空无”，作为他者的结构“缺失”的替补品，与此同时，她也是灾难性的受害者，在不断的回忆之中召回晶体。然而《风的电话》却是一部笨重的影片，定镜与大段对话反而暴露了导演在涉及现实议题处理的无能，从法国归来的诹访无法为这些议题提供一个独特的视角，也无法像岩井俊二那样，将此处理为一种日式的，关于废墟，消亡的美学，即便是废墟之中不断呐喊“我回来了”也只能被看做是一种不成熟的抒情方式。直到结尾，Haru决心和火车站的少年共同寻找“风的电话”，影片，以及这个名叫世理奈的演员才稍稍进入状态，即便依旧在高潮处被大段沉闷的定镜，对话淹没。
      • 结构是松散的，但并不妨碍文本的惊人厚度。诹访敦彦几乎在每一个段落里都放入了有趣的观察和思考：先是将广岛的历史与地震的现实并置；然后用纪录片质感呈现在日库尔德人的生存状况，再次形成一种苦难的对偶；紧接着不断在主角身上发现别人的影子，将受灾者联系到一起；最后跃出灾难，回归到生与死的母题之中。演员一个个都好，连没正脸的都能用侧颜让人感动。唯一让人不满的是前后节奏略显拖沓，但中间大段真的非常好看。
      • 真的是太差了……女主角情感戏的三次爆发，巨差无比。大段扁平化的台词，哭戏不断，厌烦腻歪的手持摄影。三次我都忍着没有退场，就跟小学生写作文一样，我想见你们，你们为什么把我一个人扔这里……旁边的日本大妈三次都哭成泪人，导演也是因为年纪大了，所以觉得这种情感阐述方式是自然且真实的吗？这么差的同时，我们的法式文艺导演还要保持自己的精致风。比如单独拍女孩换新袜子，重回故乡又变成了亮眼的红袜子？！最后说三处亮点:移民和入管局问题用纪录片的方式拍，很有想法。女主去西岛的房子，在门口看到了津波中逝去的家人，无台词用升格拍，转为现实后女主手中的球也泄气了。很电影也细节化的处理。三宅唱的客串。可惜，就这三处亮点。最后，我为什么来一个电影夕阳产业的国家学电影呀。
      • 故事结构过于松散，但是有几段真的太好哭了
      • 从广岛到福岛，一次迷茫的疗伤之旅串起了群体PTSD的众生相。结尾处所捕捉到的风云变幻：从片刻的云开见日而又复归阴影直到最后阳光照耀，简直是电影之神显灵。先前在柏林电影节错过还略微觉得遗憾，但在经历疫情之后再看这片却更有一番体会
      • 看巨婴吵吵俩小时真的累。唯一值得一提的是中东移民家庭的部分。
      • 2.5。让人失望的诹访敦彦。
      • 诹访敦彦应该是如今最欧化的日本导演了吧
      • 也算是公路片，在一路邂逅的种种人与事之后，逐渐获得心灵的救赎与超脱。所遇之人折射社会现状，虽群像丰富，但也偏于功能化，在助力情感转折度方面，有较明显的铺排痕迹；比较有趣的是日影中甚少提及的库尔德人，相比其敏感身份，与陌生女孩的短暂交心与转瞬即逝的笑容更瞩目---最深的痛苦绝对无法与亲近之人分享（所以讲姑妈生病后女孩的离开具有内在逻辑），唯有在陌生人面前才能卸下各种计较，袒露心事。女主几段一镜到底的爆发挺考验演技，可惜结尾实在过于冗余直白，仿佛是为了强行匹配最后才横空出世的主题点睛，如果处理得更虚幻些或许更好。最催泪的却是重回废墟偶遇昔日同学的母亲，当中空白的时光对彼此都多么残忍。
      • Ｃ＋/ 人物状态与记忆空间的交融创造。前者为不同段落的错落感埋下相互接续的痕迹，人物之间的交流以一种摊开的方式消解距离并让空间的内在流淌（世理奈的选角太妙，她的面容与身体姿态为人物间的生成状态提供了极为鲜活的切口）。后者则在某些时刻缔结大跨度的超越联结。女主以相同的姿态瘫倒在家宅的废墟上，用相同的皮鞋踏在布满浮萍的荒池上......“家园”由此从个体掩蔽固着的位点释放于旅程之中，最终以极为松弛的速度，凝聚于漫长的倾诉：电话亭不必以外在环境的姿态环绕人物，它便是徘徊恍惚的人物状态本身。
      • 3.5，或许表演调教仍然是出众的（即能够较好完成导演布置的人物），但具体到人物状态控制的方方面面都太庸常。诹访敦彦没有找到回归通俗叙事的着力点。
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      • #4 雀斑和几段配乐爱了（
      • 23rdSIFF#"被创伤"式的情感障碍与人物动线的对应关系.-以一种迟缓的姿态迎接那逆转处泻出的光,是暖热的无声交流。诹访敦彦的长镜头总在无意中让人物落入「中心線」的捕捉,-皮鞋浸入的水洼地成为哭诉的废墟地,此时的世理奈成为一个记忆碎片的集结体:她的脸沦为一个介乎于石化的抽象有机体与情动装置的存在,温柔的一声哀悸,激起的是我那无限涟漪的心。
      • 猛男落泪（喜欢公子的话可以看看这部片。公子饰演的是福岛核电站的工人，自从丧女丧妻就一直住在车里，和小香的相遇让他有了回到福岛重新生活的想法。用眼神+气场逼退小混混救下小香好帅（自己做主给小香点了一杯姜汁汽水好man（钻被炉好萌（分别时隔着车窗露出的笑颜好暖（还有这背影看上去身材就好好awsl小香只告诉森尾自己的名字是“春香”有点甜 w 几处光线拍得很好看。

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