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    女儿的女儿 女兒的女兒 (2024)

    最近更新: 2025-05-03 正片
    • 主演:张艾嘉 / 林嘉欣 / 赵文瑄 / 刘奕儿
    • 导演:黄熙 (Xi Huang)
    • 编剧:黄熙$$$Xi+Huang
    • 分类:剧情片
    • 地区:台湾
    • 年份:2024
    • 更新:05.03
    • TAG:剧情
    • 别名:女儿们的女儿,Daughter's Daughter,My Daughters’ Daughter
    • 片长/单集:126分钟
    • 豆瓣评分 6.8 (2668票)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上台湾电影《女儿的女儿》的免费在线观看,《女儿的女儿》是对白语言为国语,属于剧情类型,目前在豆瓣的评分为6.8分,有2668名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   耳顺之年活得悠然自得的金艾霞(张艾嘉 饰),突被通知在纽约做人工生殖的小女儿(刘奕儿 饰)车祸身亡。在处理后事、对成功胚胎的去留做出抉择的同时,她将面对当年出生即被送养的大女儿Emma(林嘉欣 饰)。做决定的时刻;她,抑或她们,会如何选择?

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      电影天堂www.dytt8899.com女儿的女儿-2024_HD国语中字.mp4 详情
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    耳顺之年活得悠然自得的金艾霞(张艾嘉 饰),突被通知在纽约做人工生殖的小女儿(刘奕儿 饰)车祸身亡。在处理后事、对成功胚胎的去留做出抉择的同时,她将面对当年出生即被送养的大女儿Emma(林嘉欣 饰)。做决定的时刻;她,抑或她们,会如何选择?

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    • 豆瓣 6.3 正片
      一家子兒咕咕叫
      2022
      剧情片
      台湾

      一家子儿咕咕叫

      一家子兒咕咕叫
    • 豆瓣网友的评价
      • 屬於''可以 但沒必要''如此刻意拿腔拿調的片子… 看似發生了很多事,卻又沒很好地整合成劇作… 能入圍🐴13項…感覺評審們真的非常學院派,且不排除 在Tw新電影40週年之際 企圖力捧新生代創作者… 🐴開幕片+Top2提名(Top1智齒14項),也有製造行銷話題、促進電影票房的意味 [本片11/18在Tw上映]… 但回到電影本身,內容或許是工整/扎實/考究的,卻莫名從詹導作品裡嗅到了張作驥/樓一安的影子(缺點),太過'編導一廂情願',讓觀眾很難進入角色與故事… 如何在'作者表達'的同時考慮到'觀眾接收',或許可以參考一下鍾孟宏'轉型'後的 陽光普照/瀑布 (不是說孰優孰劣,只是至少 鍾導作品 觀眾可以跟隨這位中年爸爸/媽媽,逐步進入故事,而不是就只停在銀幕外,'旁觀'這一家人的悲傷…
      • 喜歡詹京霖前作"川流之島",十分期待這部。可能期望太高,覺得頗為失望...開了個好頭,後面就...實在太過拖沓。劇本和剪輯都不夠好,觀影感受比實際更漫長...將賽鴿與家庭的隱喻結合,但基本上戲是演員們撐起來的。尤其游安順飾演的阿欽師是故事的靈魂,但真的超討人厭。無法與他有一絲共情的那種人。某些傳統父權家庭的傲慢老直男樣貌,無能還脾氣大,自以為主宰者,動輒大小聲,自身不如意就用刻薄、暴力發洩在家人身上。諷刺的是他對鴿子比家人好多了,最後徹底搞垮了這個家。飾演徒弟的男配胡智強爆發力很強,亮眼的新秀。楊麗音(妻子)與李夢苡樺(女兒)也有出色演出,尤其楊麗音,跳牽亡那場戲甚為精彩。
      • #47thHKIFF 很强的台湾电影,导演说自己像新北居所窗外一直盘旋的鸽子,循规蹈矩。思绪在原始又猎奇的赛鸽故事里前行,切片了这个特殊人群的家庭简史,为女性感到不值,也为男性看到可悲。多处大戏导演都处理的非常好,(据说导演上一部是女性视角,已被安利)影片结尾对另一个空间的描写十分绝妙,导演自编自导自剪太棒了。
      • 【HKIFF47】應該是近年金馬最大膽的一次選擇,日後上串流後估計評分也不會高。電影用台灣興盛的賽鴿文化來講一個破碎的家庭故事,創意和演員都不錯,但是過於露骨的男性敘事會成為這個電影最大的局限(想到這是許鞍華選出來的著實有點費解)
      • 从没想过赛鸽可以承载如此多的家庭/人生议题,编剧加入这一个新元素就让所有老生常谈全部盘活变得无比生动。中后段有不少Magic moment,脑里直呼牛x,这不得提名🐎嘛?看完才发现人家已经拿了最佳影片…无知的又是我自己🤣(为什么都没看到hkiff提BP还是我眼瞎…莫名因此变成我本届最大惊喜)
      • 理解但拍不好,中段如坐針氈發現才過一小時後崩潰了,睡睡醒醒看到結尾,但是滿喜歡那尾巴。
      • 感覺很道地,有感情,但是著實不喜歡這個主角
      • 2022.11.18 光點華山
      • 詹京霖確實擅長刻寫接地氣的寫實小人物,全片素樸真誠,但也完全暴露了導演身兼編劇和剪輯的典型弊病。家庭敘事的意圖清晰,但因為太過貪心,不作擇選地想作人物縱深,導致全片節奏拖沓雜糅,最後幾拍特意魔幻,更顯得極其莫名。本片入圍多項金馬獎讓人匪夷所思。
      • 就…怎么会有那么讨人厌的男主啊…非但完全无法让人有一丝一毫的共情,甚至越看越巴不得他快点去死= =
      • HKIFF//终于看到了金马最佳影片。少见的赛鸽题材,接地气部分的情景展现非常棒,令人沉浸,但节奏常常一头雾水,故事线穿插太多,也一头雾水,时长反倒好像成了“加塞”的结果。(李梦苡桦太美啦!!!)
      • 混乱且长,中间一度搞不懂片子想干嘛,只有游安顺演得好,但是演的越好这角色就越烦人,就越坐不住,感受不到这个人物的挣扎,整个就很烦,且长。(女儿演的好像古川琴音,个性倒挺独特
      • 看評論都在糾結“婚內強姦”的正義與否,我只覺得至少看起來都是“中年爹男就是爛aka死了老公好出門同好會”成員,就不要假裝對泛東亞家庭環境之下的女性狀況視而不見了……吧?最後那位看起來過得很好的台北女人也只是想象著可能達到的美好願景噙著淚說著“你們是不是去了伊豆了?”,左說一句,右說一句,最終只不過是想說:每個人都有自己的困境,還有到不了的地方,無關這個人是否犯罪、是否有道德瑕疵。這樣總結起來像《大象席地而坐》耶,但觀感反而更多像《牯嶺街少年殺人事件》青春版吧,算是近年金馬BP最喜歡的一部。
      • 意象很直接,却也挺无趣的相比导演上一部,并没有什么进步,甚至有些退步。
      • 鴿子會飛,人會走;鴿子會回家,人卻可能一去不回。停留或離開、受困又或許過度自由的意象把握也挺好的。但在該片導演的眼中,女性在遇到事情時只會:一哭、二慌張、三抱怨。而且對男人任勞任怨,是無條件接受男性怒氣的容器。女性註定是水性楊花、搔首弄姿的,其身體的用途也僅是用於給男性觀賞以及發洩慾望。 在該家庭中,女性的家庭地位是低下且永遠犯錯,被男性唾棄。讓人不僅疑惑,安順哥真的能憑著這樣完全無法讓人共情的角色拿下最佳男主角嗎?
      • 以鸽子喻人生太过于表面,但剧本构筑了太多了细节,以日常的哀默与心死推动电影情节,最让人难忘的是人物在某些时候与环境的互动,立交桥、巨型佛像、荒野,鸽子能翱翔蓝天又能找到回家的路,这似乎是我们不可能圆满的生命,因为在这个父权构建下的传统中国家庭中,牢笼无处不在,失踪的儿子仿佛一个幽灵,他从未出现但无处不在,他究竟是如何消失的?对于父亲来说是母亲的失职,对于母亲来说是父亲嗜赌的漠不关心,对于女儿来说是儿子自己选择了离开,但不管怎样,这个畸形的家庭中所有的关系都变得让人窒息,犹如瘫痪的爷爷,另外小虎却是一个鲜活的存在,他出现在这儿显得那么的格格不入,像投入死水的石头,改变了什么,但最后又没有改变,死亡是电影最后的落脚点,它更象征着自由的失去与希望的逝去
      • 遗落了抽陀螺的线,便弄丢了跟儿子牵绊的线。沉迷进赛鸽的赌局,便注定了无法翻盘的人生。想飞去伊豆看樱花,却迷路在海上成了无归的鸟。犹豫去对岸当教练,却成了弥勒佛目光下的可怜人。当日本兵的阿公曾经威风,战败后却变成害怕大海的中国人。鸽子跨越山海寻找回家的路,人却四处漂流成了无根的木。
      • 赛鸽隐喻家庭
      • #59 TGHFF 開幕片 試圖想要說點什麼仍然在自己碉堡孤島裡的故事 對父親角色難共情 鴿子這一動物意象本來很適合做魔幻寫實之類的 但相當浪費 試圖解釋的所謂拼裝家庭內部狀況 一定不會去解決的 不得不想起金穗的《姐姐》以及西西里島海街日記的 那部 兩部甚至都有比咕咕叫亮眼的獨特設定 也許所謂的舒適區自由創作大抵如此了吧 獲獎了更氣了
      • 說實話有點過於矯情,劇情也略顯鬆散無法一直往下看,並且有些故事交代的過於簡單,整體就是在描述一個中年男子的哀嚎,對家庭、子女、妻子、事業的不負責任,但有想主導一切的失敗案例。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 正片
      但願人長久
      2023
      剧情片
      香港

      但愿人长久

      但願人長久
    • 豆瓣网友的评价
      • 如果你也有一个吴慷仁那样的父亲 你一生都在苦苦寻找他爱过你的证据 一生都徒劳无功地想要填满他留给你的爱的空心 直到最后泣不成声
      • 几乎是我的整个成长史,电影的三段式命题几乎包揽了我目前为止的生命。少时不懂事,随着家庭从农村来到城市里,面对如出一辙的身份认同,我一样选择了伪装自己,父母没有很“像样”的工作,当着同学会指着某些楼栋说是自己家,也会有小偷小摸的毛病,虽然感觉那时候很苦,但来自家庭的些许的温馨却还是照亮了整个童年。随着年岁增长,父亲所造成的裂痕悄无声息地瓦解了整个家庭,我不得不开始思考自己的生计问题,被迫早熟,生活中来自父亲的暴击甚至是家常便饭,遇到喜欢的人以为就是永远,天真地相信自己就是那种一辈子只爱一个人的人。长大后,很难再去将真心付出去,不知道如何与人真正相处,甚至发现和父亲交流是世界上最艰难的事情,那些说不出口的最终或许都会埋进坟墓里,最后默默在回忆里度过人生数十载,这是林子圆的生命,何尝不是我的人生。
      • 是个烂人,但烂得不完全,偏偏又有蛛丝马迹证明他爱过你,或仍在爱着你,或没爱过你但在扮演爱来弥补、来自我救赎。挣不开,剪不断,以后也一直会以这道伤痕得到辨认。
      • 东亚小孩永恒的痛点:爱恨都不自由。很经典的故事情节和拍摄手法。
      • 作为一个在香港打工的湖南人,全程都是泪点。一家人的感情非常动人,特别是小时候在麦当劳的场景。说不清故事主角是姐妹还是姐姐一个人,主线不够明确导致剧情有些细节表达不够清楚,如姐姐在每段感情中的个性表达;妹妹为什么会选择保卫新界马屎埔村以及为什么会被起诉(这根线之后不了了之了)。瑕不掩瑜,我非常喜欢。 PS:湖南乡村一般不会有榕树,以及2017年,湖南乡村要么是很老的木构土砖房,要么是新砌的小洋楼,剧组勘景组火候还不够
      • 看哭了。可惜妹妹那条线没交待全。子圆,子缺,此事古难全。如果你也有过这样家暴的父亲和自卑的青春期,如果你也在长大独立后与衰老的他坐在一张桌上吃虾饺,你就会懂她。你终将拧巴一生,回避依恋,又渴求爱,又拒人千里之外。
      • 語言串聯癲嗮級別的厲害,湘粵國日大串聯,當袁澧林和吳慷仁一句湖南話一句廣東話那樣交流的時候真的是被生動自然的演技感染到頭皮發麻。而故事主題其實有點像陸港版《美國女孩》,寫實貼地之餘故事稍顯鬆散,而在裡面也參雜了一些有心人才能看出來的彩蛋,總的來說其實是還蠻期待導演下一部會是怎樣題材的。|后来半夜洗澡的时候想起一些,看到短评里有些评价是“两姐妹直面困惑之后,还是成为了‘香港人’”,但我反而觉得最后更多还是在描绘一种飘零的状态,主角对于自己的身份认同始终还是持有饱足的困惑,类似于在结束之后搜cast资料发现有位眼熟的演员原来参演《二手杰作》,但上ins一搜又发现居然并非“大陆人”,我们对于人、亦或是自己的身份认同始终没有表层看上去的简单,无法三言两语地干净利落讲清楚,人还是很复杂的。
      • 结局收在父后几日,有巨大克制下的催泪效应。靠直觉劳苦一生的妈妈越洋电话里问起读了大学的小妹现在还是一样吃官司,令人哽咽的时下。文学功底背景的新香港导演,这部脐带般的电影,身体衔接陆港,但又彼此完全渐行渐远,而电影创作本又更加受惠于对岸,逝去的湖南乡愁在台南了结,虽说是Covid时局所迫,但细想又挺恰到的。
      • No.10020。#36th Tokyo IFF# 亚洲未来单元-世界首映。女导演长片首作,自编自导自演(演了第三部分“2017”),导演对空间的观察和视听构思相当之厉害,把人物塑造和空间有机地结合起来,在视听手法上非常引人入胜。片中1997,2007和2017的3个时间段有多处前后呼应,文本编织也相当之巧妙(所以为啥是金马改编剧本提名啊?改编自导演自己生活经历?)。湖南方言、粤语和普通话的转换及其表意很有意思(时下流行的是换字幕颜色了,每次给个括号提示其实读起来也挺累的),看得出来演员们都努力学了湖南话,尤其吴慷仁还真是学的有模有样(当然跟《富都青年》一样都有点用力过猛之嫌,尤其在有些所谓秀演技的时刻)。重点放在“新移民”“吸毒者家庭”及"亲情"上,对一些不太能讲的社会问题只能点到即止,有心了。#年度华语佳作候选#
      • 突然好想一事无成又脾气坏的外公,想倔强又幼稚的妈妈,想不识字又嗓门大的奶奶,想给了我一个曾在我成长的某瞬间真的意图向全世界隐瞒前六位数身份证号码的爸爸。人类不管有多善良,愚笨,懦弱,但爱始终是真又拙的。而不管是港台后代的两言三地,或是小镇青年的三言两地,彼此的关系往往密切又疏离。人生的事绝大多数都发生得悄无声息,即便大事也基本如此,只是要在以后忍受胸腔持续呻吟的闷响。
      • 戏的拍法,选取的重点我都不喜欢,目的性很强,人物非常空心,人和戏都缺乏细节难以令人信服,还感受到了极大的自恋,也不知道到底想要表达什么。创作者并不真正关心任何人物,也没有想要挖掘和打开自己的内心。
      • “你永远也不能像一场野火一样干脆的烧掉自己的童年。在挣扎和阵痛中长大,关于身份的确认与血缘的羁绊,独属东亚的温柔一刀。”曾经我也在苦苦找寻父母爱我的痕迹,但现在终于接受父母也没有那么爱孩子,可是童年的伤痛永远伴随我一生
      • 几乎是我的整个成长史,电影的三段式命题几乎包揽了我目前为止的生命。少时不懂事,随着家庭从农村来到城市里,面对如出一辙的身份认同,我一样选择了伪装自己,父母没有很“像样”的工作,当着同学会指着某些楼栋说是自己家,也会有小偷小摸的毛病,虽然感觉那时候很苦,但来自家庭的些许的温馨却还是照亮了整个童年。随着年岁增长,父亲所造成的裂痕悄无声息地瓦解了整个家庭,我不得不开始思考自己的生计问题,被迫早熟,生活中来自父亲的暴击甚至是家常便饭,遇到喜欢的人以为就是永远,天真地相信自己就是那种一辈子只爱一个人的人。长大后,很难再去将真心付出去,不知道如何与人真正相处,甚至发现和父亲交流是世界上最艰难的事情,那些说不出口的最终或许都会埋进坟墓里,最后默默在回忆里度过人生数十载,这是林子圆的生命,何尝不是我的人生。
      • 你永远也不能像一场野火一样干脆的烧掉自己的童年。在挣扎和阵痛中长大,关于身份的确认与血缘的羁绊,独属东亚的温柔一刀。
      • 吴慷仁好牛,一个台湾人演湖南人在香港,一点没有违和感。而且还要跨越几十年,他看上去就完完全全是一个落魄的、失意的、失败的,但又对女儿有愧疚的中年人。甚至是他的身体真的也好像在缩水,怎么做到的
      • HKAFF#4 看完的第一反应是,吴慷仁竟然是《富都青年》入围的金马男主而不是这部,那到底《富都》得演得多么炸裂?从壮年到老年的变化演得可真的是太细致了,尤其是毒瘾发作和最后告别。虽然没有隔壁俩小姐姐哭得那么厉害但最后还是看哭了一点。导演拍出了我曾经很想写却只写了一半的故事:上一辈对下一辈的潜移默化的影响到底可以有多大,以及无论多讨厌都无法挣脱的东亚家庭扭结。选取的时间点97,07,17其实很有意思但有点可惜没能成为更能引人唏嘘的时代背景,对社会议题的探讨也仅停留在表层没有深挖(虽然也能理解)。三语对话的编排都是有意而为之的,还有三个时间段的一些细节前后呼应也很有想法,但总体来说还是太松散了,片长明明不长却像看了很久。
      • 故事上缺乏铺垫 情节上缺乏修剪 台词上虚假做作 调度上缺乏思考又不自信 造成的结果就是像是在剥削吴慷仁演技的大型三段式mv 好在足够真诚 但只是为了治愈自己 首部作品拍的多烂都没关系 怎么能没有野心呢?? 新导演也不能加分 拿了扶持基金相当于就挤掉了别人的机会
      • 2023.10.26 东京国际电影节 三节故事层层递进,那些将说未说的话也都隐藏于时间线上。影像很克制,将游移于两种身份的痛苦处理得并不鲜血淋淋,但痛苦弥漫于生活的琐碎之中。正如戒不掉瘾的父亲,语言,也是我们无法摆脱的身份标志。最后问导演的问题,她回答得很真挚。何处是家园?她说,人死后想埋骨于何处,那里应该就是她所认同的家园。
      • #Misff 人有悲欢离合 月有阴晴圆缺 但愿人长久 千里共婵娟
      • #HKAFF2023# 拍得太平了,看完絲毫沒有表達慾望,不過吳慷仁有拿金像獎的實力
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.7 正片
      Der Spatz im Kamin
      2024
      剧情片
      瑞士

      烟囱里的麻雀

      Der Spatz im Kamin
    • 豆瓣网友的评价
      • 佐尔彻绘制的权力图谱依然如蛛网般密实 家庭空间不只是装载人的容器 还是剥夺人的罪魁祸首(这种权力又恰恰是人所赋予的) 大他者的幽魂笼罩着这里 暴力的可能性根植于日常 从飞溅的菜汁到飞翔的无头鸡 再到洗衣机里的猫咪 被困的麻雀尚被放出烟囱 但没有人能从血缘逃逸 微妙的瞬间被重写为不安的关系 固定镜头之下每人的一举一动都无所遁形 每两人的对话都被正反打闯入的第三者打断 难以分辨凝视/窥伺是突然登场的事件还是被镜头的诡计隐藏的存在 母亲的降临和破碎的陶器、微波炉里的金属和靠近边缘的花瓶等人物行为的残余物一样 标志着某个质变的临界点 既像游走的二氧化碳让氧气噤声、窒息 又搅乱一潭死水 一时间让砸钢琴声、犬吠声、笑声打闹声、婴儿啼哭声百千齐作 可惜镜中的现实笼罩着梦境般的灵韵 真拍梦境却崩掉了
      • 又一部话唠生活流不知所云神棍片,诡异的态度一时让人不大能厘清人物关系
      • 3.5,行进到中部的时候已经觉得这片子到头了,无法直面冲突、直接崩毁。全片的细微冲突如此直接和锋利,累积出来的能量却需要在一场又一场的隐喻里化解。如果全文要表达的是家庭是地狱,这么大费周章是何必呢?
      • #10680. #8th PYIFF# 卧虎(可以提前发最佳了)-果然是最佳影片。前入围2024洛迦诺主竞赛。9分,曲尔歇尔哥俩这套风格强烈视听体系用来拍惊悚片竟然出奇地优秀,这种亲人之间相互折磨拍得真是让人又痛又爽,比起《奇怪的小猫》和《女孩与蜘蛛》的纯形式推演真是上了好大一个台阶。当然硬扣点分就是结尾那个烧房子其实没啥必要,前面一个梦境的视觉华彩段就够了……结尾有点冗。另外这片大概也是影史级别的对萤火虫的用法……#年度十佳候选#
      • 随着音乐飞起来的段落挺厉害的。烧房子某种意义上,可以看作包饺子的反义词。
      • BIFF 2024 No.18|能不能别和伯曼哈内克比了,看见欧洲家庭黑暗抓马就提这俩醒醒吧差远了(他俩的家庭伦理“恐怖片”好在一种“问题永远不能被解决”的残酷和冰冷,这片比起来简直太亮色了也根本不打算走这个路子OK?)。前面表现家庭内部问题重重的部分极好,后面试图解决问题寻找剧作出口的部分重复冗长甚至差劲。“梦”玩多了=没劲。低于预期,但可以看看。杀鸡戏好评👌
      • 伯格曼(恶毒变态版),我愿称之为《秋日惊魂曲》。
      • 不难看,但是有种前三分之二似曾相识后三分之一故弄玄虚的感觉。好几个地方我都以为要结束了结果还没完。
      • 很风格化又诗意的“家庭恐怖片”,以一场持续两天的家庭聚会缓缓剖露出一个大家庭的不堪过往及绵延不绝、传承至今的压抑控制与积愤相恨。与前作[女孩和蜘蛛]同样用了固定机位镜头+流畅自如的画内画外人物调度,声音设计与电子配乐亦至为精妙恰切。时而可见的框式构图彰显出这座囚困住一家人的“凶宅”之威压。明丽可人的光色和内在的窒息扭曲形成巨大反差。前半程的张力在之后镜头兀自运动起来的超现实幻梦段落里得以释放,随后又是新的一天。但这后1/3的内容似乎与此前稍有脱节,或者说经年累月的原生家庭创伤与心理包袱解决/延宕得太轻松了一点。动物意象趋于符号化,撕成两半的蝴蝶,烟囱里出来的麻雀,放在洗衣机里亡去的猫咪,似弱实强的萤火虫,烤箱内的无头烤鸡,被鸬鹚占领的小岛……(8.0/10)
      • 毛毛虫变成蝴蝶被女人掐死,猫钻进洗衣机滚筒被人类甩干。海蛸吃掉自己的大脑扎根在海底,再也不会飘走。雌性萤火虫产卵之后被雄性吃掉,再也不会飞翔。如果你看过微波炉里的火花,就知道比手臂更疼痛的是无法爱自己的母亲。如果你见过鸬鹚消失的小岛,就知道比失火更恐怖的是不离婚让孩子生活在地狱。
      • 3.5;与《女孩和蜘蛛》一样,以某事件为主轴串起前尘往事,映照焦虑不安的现时,将摄影视野大半限于室内,以群像的穿插和走动实现构图的变化和站位的区分,并以此来暗示人物关系的过往与变化;同样也涵盖大量空镜的意蕴和动物的隐喻,去折射人物的心境和关系的危机显现;但整体不如前作有趣,群像的线头缝结显得有些机械。 值得称道的是光线的核心功能——外象的明媚田园风光,内里全是家庭恐怖故事,怨愤、嫉妒、欲望、失落同麻雀一道潜入烟囱,暴力的幽灵攫住三代人;最好的一段是随着电子乐穿行的灵魂出窍,人影开始发生分裂,一切都开始流动,凝视的空间互换,象征安宁的小岛和象征狂想的火焰重叠。
      • 外婆是蕾丝边+控制狂,外公家中饮弹血溅女儿一身,母亲继承控制狂人格且有自残倾向,父亲对亲人冷漠扭脸跟小保姆偷腥… 过于清晰且狗血的人物心理和家庭矛盾反而消解了前面家人日常互动无比真实的窒息感,把整个故事推向一幕奇观。全片最有原创性的角色是小儿子,做饭打扫比保姆都干得多,堪称影史最吃苦耐劳中产家庭小孩。
      • 太差了,比上一部还差。杯盘猫狗,太囿于私产概念。给人物超限的关注,人物除了戏剧又没有任何超然的机能。
      • 前三分之二4+,后三分之一1。
      • #8thPYIFF 4.4/5 目前平遥最佳。或许算是女版的《博很恐惧》? 相比于A24的疯癫心理惊悚,又多了些贝洛基奥式的新浪潮家庭伦理崩坏。在极狭小的叙事空间里精巧地使用各种镜像与意象进行调度,利用“永不上锁的门”这个设定,在反复偷听与被偷听中寻找家庭代际的情感联结,完成度惊人。《分手派对》的导演可以来看看什么才叫真正的repeat。
      • 北影节你的无聊opentalk能不能赶紧停止!
      • 8th PYIFF.01@小城之春。叫蜗牛壳上的萤火虫也成立。像是替佩措尔德拍火精灵故事,但是拍毁了。
      • #77届洛迦诺电影节 爱猫人士表示强烈谴责
      • 这家人看上去给房子上了火灾险,还给火灾险也上了一个险。
      • 纵然出现了诸多非常刻奇的段落设计,但整体对人物状态的敏感捕捉、具有破坏性的关系构建依旧是从《女孩和蜘蛛》衍生而出的:对物体的观察与凝视,转而内化为情绪。因此题材的老套并没有影响观看的舒适感。
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.3 正片
      大いなる不在
      2023
      剧情片
      日本

      伟大的缺席

      大いなる不在
    • 豆瓣网友的评价
      • 在东亚影视语境里,这是一部难得的讲述父亲的电影,而且鲜有的着墨在父子关系和父亲的爱情两个方面。影片借助多年不在父亲身边的儿子之手,拼凑并还原着一个固执、偏激、甚至直男癌的典型亚洲父亲;可是又在父亲逐渐丧失记忆的过程中,流露出对儿子、对爱人压在心底的感情,这种感情真的是亚洲父亲很少透露出的爱。尽管电影152分钟的时长大可不必,也明显有可以精简的部分,但是足以看出导演的诚意和用心。
      • 2024bjiff#《关于我那个混蛋的爹在还没有完全老年痴呆之前干的唯一一件人事就是放走了我继母的故事》。伟大的缺席原来指的是抛妻弃子的老头在还没完全老年痴呆的时候“放走”了深爱的初恋?(导演拍的父子真的太太太太东亚典型了,这边一个典型的东亚混蛋父亲,年轻时醉心学术事业中年时抛妻弃子投奔初恋然后把身边的人都伤透、作走老年时孤独落魄楚楚可怜半哀求半强迫让人原谅自己以求死能瞑目,那边一个典型的东亚窝囊儿子,年轻时敢离开父亲独立生活人到中年看到可怜的父亲想起自己遭受的社会毒打于是决定与父亲和解,其实不过是给自己顺势摆烂找一个最熟悉的参照锚点罢了;然后全部的故事中,受伤的、失语的都是女性)
      • 可能是过于男性视角了,女性角色都很典型东亚亚撒西的温柔贤妻良母女性,这种性别叙事当代已经过时了,观众的性别意识都已经觉醒了,看的时候代入不了,放在十年前还可以
      • 有些氛围拍得很凄怆,但总体却让人觉得很虚伪。父亲在逐渐罹患阿兹海默的时候伤害了身边的人,并非是对于病患过于苛责,而是这样的伤害不应该因为是病人就被完全原谅。镜头实在是温情过头,每次展现父亲对继母的暴力之后又反复强调他多么“爱”她,难道所谓爱就能为伤害提供正当性吗?明明是继母不堪父亲的冷漠和残酷选择离开,叙事的节奏却像是继母负心抛弃了父亲一样。父亲沉沦在自以为的完美爱情里,而完全忽视家人的痛苦。不得不说这是一个越看越察觉到是男性视角的故事,哪有这么样呢,父爱如山哪。
      • 3.5。又名「老爹得了认知症」。自以为是国王的男人与像海一样包容的女人。暧昧的记忆、迟缓的动作,语焉不详、乱序叙述。每当森山的声音念起那些诗句般美丽而哀伤的台词,总能让我觉得安心。
      • 碎片化叙事考验导演功力,可惜太多无意义的定景镜头撑不起150分钟的观影时长;一个典型的东亚极端型父亲,早期抛弃孩子开始自己的生活,晚年在患阿兹海默症之后流露出对孩子和现任老婆的爱,全篇的自我感动,节奏慢到无法理解。
      • 以失序碎片插入方式和悬疑手法表现阿尔茨海默的遗忘特性与暴力可怖,同时也是对缺席三十年的父子/家庭关系的填补及其背后因由的探寻。那场被迫“原谅”的戏挺有回味空间。
      • SIFF26 三星半 一个半小时就可以了,没必要把所有画面都拍出来
      • 3.5 2024 sffilm 对导演强烈的企图心无感 包括很多冗长且重复的日记对白 有意的拖延片长 剧本逻辑上有很多不合理的地方 人物塑造上非常格式化 以及剧中剧的艺术形式 非常无聊 但是很喜欢饰演父亲的演员 尤其是他那场逼着儿子原谅自己的戏 非常精彩 个人觉得冲他三星
      • 44/100 伟大的睡眠,哪怕第三幕的揭晓有情感强度,前面接近两个小时的铺陈可真是无聊至极,导演对影像完全缺乏掌控力。SIFF26
      • 【北京电影节展映】日本电影人最擅长,也是总能拍得细腻动人的家人羁绊主题剧情片。从儿子的视角以及倒叙和插叙的方式叙事,观众跟随这位三十年不曾回家的儿子重新审视抛妻弃子、固执己见的父亲形象,并重建父子关系,用一句“爸爸”和一条皮带完成与父亲的和解与释怀。像侦探那样,在阿兹海默父亲语焉不详、真假难辨的只言片语中,在父亲现在妻子的儿子和妹妹带有情绪的叙述里,在那30年前的日记本里抽丝剥茧寻找真相,拼凑出一位患有阿兹海默症的老人最后数年的时光。那些30多年前的情书至今仍散发着浓浓的爱意,并由儿子传承转送给儿媳,感动人心。虽然为了真爱的初恋而抛妻弃子,但父亲还是无比在意儿子的工作和到访,即使患有阿兹海默也不忘记对儿媳释放温暖的善意和鼓励,让爱人离开自己去过属于自己的人生。导演惊喜空降映后,真诚感谢观众。
      • 一个半小时左右就还挺好,这么长实在有点意犹过劲
      • 女的:《母亲失格》 男的:《伟大的缺席》 一生混蛋放下屠刀就立地成佛 使唤人家大半辈子 最后一程不使唤就堪称伟大了 太感人了
      • 有点过于男性视角了,重点在于儿子和父子的家庭关系的和解探讨,和对父亲记忆的寻找拼接,但实在是有点长了。
      • “今天是27号,星期六”这是电影里的台词,恰巧和现实中的今天叠映了,导演也是因为这个才惊喜出现的吧。3点的电影,1点半才决定去看,没想到还有导演映后交流环节,又叠加了巧合。 电影讲一个儿子和曾25年未见的父亲,在父亲患阿兹海默症后开始了解父亲的故事,没有任何抓马的场面,电影缓慢而平静的表达着关于亲情的隔阂,爱情的奥义,遗忘和救赎的理解。
      • 对家庭关系中缺席的探讨(形式上/精神上),主线是父亲的缺席,支线包含了爱情关系中的缺席;其他人觉得长,我倒觉得是在回收伏笔,哭惨了(老年痴呆暴露出自己最重要的东西);森山这部的style也太好看了 #北影节2024
      • 3.1分
      • 〈4.22 北影节〉东亚版被困在时间里的父亲。于我认为的名字来由,第一反应便是男主与父亲三十年未在一起生活,对于男主的成长而言,这是一种伟大的缺席。再回味便觉得,天下总有不散的宴席,曾经有的如今想起却已未曾有过,那种刻板教条,虚以委蛇在人生最后都已荡然无存,这算不算一种伟大的缺席。老人耄耋之年的人生,如果那些人性的残缺全部缺席,老人也如一张白纸,给自己的人生画上了个干净的句号。剧本的跌宕细腻直入人心,将阿兹海默的老人的内心以第三视角去解构,纵然再有多少不好他也是父亲,一个会在日记本里写满情话的可爱老人。男主为父亲系上皮带也象征着他们的和解,父亲对儿媳的话也像映射自己的内心,“你一定不要离开他。”这段话既是说给儿媳也是说给儿子,阳二缺席了的世界,儿子一定会替他填补吧。
      • 不知道看了啥,不知道讲了啥,每次不超过半分钟的一瞥,只要见着老头,没有不觉得他讨厌的。从这个角度来说,导演水平高超,佩服从头到尾看下来不砸荧幕的观众。后面好像惨兮兮的,活该呀,做了坏事,只要卖惨就能获得同情,还能安享晚年?舔着脸说什么对不起,还要儿子一定原谅他。亏心事你做了,还要别人原谅让你没有心理负担?啥好事都让你占了啊。
      • 偌大的巨幕厅寥寥数人,近似包场。安静的环境,安静的电影,一切都很安静,只剩下嘟嘟嘟的无线电,和海浪之上的信件。走出剧场,下起了小雨,路人说云雨带到了广州,一如此刻的思绪,从九州飘到了广州。【BJIFF·14th/Day 5/天幕/Scene 11】
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.7 正片
      On Becoming a Guinea Fowl
      2024
      剧情片
      爱尔兰,英国,赞比亚

      成为一只珍珠鸡

      On Becoming a Guinea Fowl
    • 豆瓣网友的评价
      • 荒诞的情绪引导着抽丝剥茧,事不关己的爸,略显隔阂的妈,颐指气使的姨母,行事怪诞的表妹,以及看似与这一切很疏离的她。但当真相层层揭露,她的情绪也逐渐生动,而此时“真相”已经不重要了,这里在有女性被戕害,是谁还重要吗,痛苦没有区别地冲刷向每个人。 贯穿始终的赞比亚的葬礼风俗让人思考。新寡的幼妇,乞怜的娘家人,趾高气昂的姑姐们,荒诞到丈夫醉死在妓院外都要他的妻子被当众审判。正因为这样,这一切才会发生,这一切才不会停止。 珍珠鸡是女主童年创伤时刻诞生的寄托,没有人会拯救她于苦难,唯有成为一只示警的珍珠鸡。 #TIFF24
      • #BFI #LFF 长评-鸡温和地叫,哨轻声地吹。伦影节第三场,现实主义题材,讽刺的比较明显,不过电影开这个题材下这个结尾太没有力量了,另一个比较可惜的是恋童癖舅舅的情况在非常早的时刻就被意象展现了,开场的同着装的小女孩的观望再结合她的父亲还活着就很容易联想到与舅舅的情况及后续的走向,还是更喜欢藏一些。比较好的一点是把男性在影片中摒弃了亦或者放到比较明显的批判的位置。旧的传统和男性的“存在”都做得比较好,最让人悲伤和绝望的就是阿姨们劝戒那段儿,很刺痛。另一方面的展现感觉深度上还是有些分散,结尾处对于寡妇的剥削其实也很有批判性。开场的垂直上移还是挺喜欢,不过手持近景那部分也没有特别有力量。每次强配乐都很好的帮助呈现了女主内心的状态。音效上环境音非常舒适,尤其是现场收音,唱词也比较有意思。
      • 这个电影为什么会在喜剧分类里?(A24这种亚B拍法我真腻了,根本吃不下这个主题)梦中涉水那一幕还行。
      • 珍珠鸡作为意向象征贯穿全片,寓意着女孩儿们打破沉默、揭露真相的勇气,以及对家族对秩序对传统和对父权的反抗。女性地位家庭关系和自我价值店铺有探讨,是一部有着很好的故事切口和文化意义的电影。
      • #2024LFF#好玩但是是我理解不了的那种好玩,结尾的黑男评审团审判和鸡叫是点睛之笔📽️
      • 跟《达荷美》一样,都是黑人女性导演对一个刻板话题用自己独特手法做出的伟大尝试。原本沉重而心酸的家族内部女性被强奸话题在伦加诺·尼奥尼将喜剧与魔幻进行不可思议糅合的气氛构建呈现出了不可思议的惊人效果,也更让全片那种对“我们什么都知道,但家丑只能有我们自己知道”的落后思想的批判显露无疑,具有极强的力度与意义。不过私以为这样的传递其实还是可以处理得更聪明而自然一些,典型的就是本片中这个“珍珠鸡”的意象选取实在是过分笨拙,结尾处过分直白的点题让人觉得这份原本纯正的真诚里倒是添了几分刻意,有点可惜。
      • 不太懂这也能拿最佳导演吗???#LFF
      • 被入侵、被指责、被迫沉默、被不断压榨的女性群像,最后只能从珍珠鸡的声线中发出阵阵呼喊,混乱中挤满了压迫。可惜故事有点琐碎,缺少了些力量。
      • 很年轻的作品 把地区的故事抽象出普世的概念
      • TIFF第八部:still hangover from last night, slept for like 20min during the film
      • 🤯
      • 被名字深深所吸引;误闯licorne 影迷厅,无英语字幕遂看一半之后离场。。。对第一个镜头印象深刻,凭直觉来说会是部不错的电影,等到出资源后二刷吧🙏
      • #金马影展 今年最爱的电影都是a24出品的!男人在镜头中几乎隐去,但是悲恸的程度丝毫不减。结尾珍珠鸡的绝叫令人颤抖。
      • 3.5/5,类似纪录片式的影像气质,真实到近乎可怖,逐渐掏出的是极为丑陋不堪的恶和无法言说的痛,通过女主视角的抽离将这所有无限粗砺地放大,形成一种审判的意味。强奸子辈的舅舅死后却换来了一场盛大的家族葬礼,而舅妈一家却被凌辱、唾骂乃至压榨一切财产,跪地匍匐的像被践踏的狗;家族的男性行使压迫的权力,而家族的女性成为加害方的拥趸;性侵受害者的女性们在对彼此的小心吐露与自戕行为里诉说着被掩盖与噤声的痛,愤怒与难言在结尾珍珠鸟的模拟声中被无尽宣泄,如啼血般哀戚……父权制的“吃女人”和对女性的驯化就这样在世界的各个角落轮番上演
      • #77th Cannes# 6/10 所有人都知道的秘密。
      • TIFF24#02|哇在戛纳别的电影都早早被抢光,只有珍珠鸡是永远有票永远没人看。结果没想到质量可以秒杀一众今年的主竞赛!从魔幻现实气质的喜剧开场,过渡到反应赞比亚家庭传统的葬礼,最后引向的却是女性被戕害的残酷真相和蒙吉般对赞比亚父权制入木三分的刻画。影片气质不断变化的同时作为标题的珍珠鸡象征却在后半段才被引入,成为了事件中所有受压迫的女性的一种混合了童年创伤记忆,赞比亚国家特征,女性反抗象征和又有些宿命色彩的共同身份认同符号。这样的作品无人问津似乎又戏里戏外形成了一种呼应,如果就这样被埋没实在可惜。(btw中国观众理解起来完全不会有任何难度,像,太像了…
      • 电影看得我好难过 十恶不赦的男人只是死了 女人却要为此道歉 昨天在播客里听到女权主义者宽慰自己you can’t fight every battle 转头看到父亲用同样的话劝女主放过坏人 男人坐在椅子上主持公道 女人跪着或者躺下祈求原谅 成为珍珠鸟警示天敌也许是一种解法 但是还是让我觉得好悲凉
      • 移居英國的非洲女導。尚比亞女性紀實,以超現實點綴,重音響和video穿插,大量夜戲,跟隨主角流動,關於那個被縱容的家庭秘密(男人貪婪自私,女人吟唱家庭團結)。當那個男人帶著罪惡進了墳墓,女人還在跪躺著乞求寬恕。年輕女孩與寡婦舅媽的關係聯想短片《如果時間在此刻停下》。最後一幕女孩們發出鳴聲尖銳又沉重。
      • 好。节奏没有很成熟但是在戛纳前三天的电影里算是看的比较舒服的了
      • 2024.5.19 Cineum Salle 3 确实有讲女权 但不多
    • 豆瓣 7.0 正片
      小雁與吳愛麗
      2024
      剧情片
      台湾

      小雁与吴爱丽

      小雁與吳愛麗
    • 豆瓣网友的评价
      • 太棒了。哭了好几次。最后一次哭是演员表上来时,我在那个余韵里为有这样的电影和演员感到感谢与尊重而哭。 今年我看过的最棒的电影。
      • 真心覺得林書宇值得一個最佳導演的提名,因為我覺得他拍得比徐漢強好。「小雁」是閩南語中的瘋子、「吳愛麗」是無愛你和我愛你的掙扎,兩位女性角色都困於複雜的家庭矛盾之中,嘗試擺脫、逃離的不知是愛還是恨,在父權的打壓下母女兩人對對方萌生了詭異的情感。本片的最高潮其實是開頭,而小雁及吳愛麗兩條線同時進行著,當觸碰到了節點關鍵角色會合,才發現小雁和吳愛麗互為彼此的倒影,有時候看著鏡子裡的那個人竟會產生強烈的恨。到最後相同的場景上演,閉環便默默地完成了,只是這次結局會不同吧!夏于喬這次的表演令人驚艷,因為以前對她的印象從來跟演技毫無關係,但林書宇真的把自己老婆拍得很有演技;城哥也是顛覆印象的演出,也確實值得入圍演技獎
      • 个人非常喜欢,狗血奇情被处理的很克制,母女也并非传统模式的相爱相杀,学表演部分有点李沧东《诗》的感觉,孝女那一段哭戏反而是败笔,但有杨贵媚的加持,一切都稳妥。拍摄地是高雄美浓,以及春面乐队的片尾曲,非常浓郁的台南味儿。
      • 個人年度最佳華語片候選+1。從劍拔弩張,到彼此諒解,在小雁與吳愛麗之間,Allie構成了一座別樣的橋樑,小雁通過Allie為母親更為自己重新活了一次,吳愛麗通過Allie看到沉默造成的創傷萌發覺醒之心,而小偉則又是另一座的橋樑。Allie在孝服之下對父親喊話,在看的當下並不理解,父權陰影的籠罩令人有些喪氣,似乎對母親喊話會是通向母女和解的更好選擇,但回味時又理解了,小雁達成了“弒父”的完成時,與吳愛麗對仁哥的反抗相呼應,不僅要母女和解,更要自我和解,母女二人才拋下包袱奔向明天。林書宇蛻變到了成熟期,對於黑白影像的駕馭更是讓整部影片更添沉穩與冷靜。楊貴媚的精彩演出無需贅言,夏于喬的脫胎換骨也顯而易見,張詩盈恰如其分也不應該被忽視,有人驚喜葉全真客串,我則更欣喜張捷與林書宇的再次合作,令人夢回16年前的《九降風》。
      • 釜山电影节看的,小雁是吴爱丽,小雁不是吴爱丽,小雁到底是不是吴爱丽?
      • 29th BIFF01 很有诚意的小成本之作,交替叙事黑白拍摄,但是故事很清晰,爱惨了孝女那段戏
      • 29th BIFF
      • 男性创作者试图讲女性视角的失败案例,看似真实际假。故弄玄虚的黑白摄影和说不清理由的跳叙意在导演自我展现,而不在真诚地讲故事,导致片中只有激烈的情绪,看似捕捉到一些女性所处的困境,但都没有充足的展现。观众的敏锐不是用来陪导演耍小聪明的,该讲的话要讲,观众没义务脑补那么多。本来漂亮的女朋友都能拍这么丑,拿科长拍涛比实在高攀了,林书宇真是个庸才。另外夏于乔这个夸张的演法是怎么把谈善言挤下去的?
      • #HKAFF2024# 本片是林書宇導演在《夕霧花園》後時隔五年的新作,這次不再有大歷史的傷痛,但仍充滿對女性的關照。導演用優美的黑白攝影構建出一個籠罩在父權暴力陰影下的影像世界,並用頗為精妙的敘事方式講述一個看似《雙面薇若妮卡》實則是女主角一體兩面的精彩故事。這既是女兒主動尋求改變試圖擺脫父權陰影的選擇,也是嘗試打開與母親愛恨交織的複雜關係的進一步可能。不管是手刃父親的女兒還是不肯離開的母親,我欣賞的是導演對女性情感依舊細膩的動人詮釋以及對父權絕不原諒的鮮明態度。
      • 爱妻擒马记。挂女性主义羊头卖家庭最大狗肉。泛滥无意义的空镜和跳减只是为了情绪而情绪。映后自述从先有故事才有一切,结果最后都只是个家庭奇情故事。
      • 人家隔壁社媒可能没有“先斩生物爹”的流行说法,但人家已经拍出电影出来了嗳。到底谁在夜郎自大喂!
      • #HKAFF# 年度十佳!林书宇新作一气呵成,灰阶明了的黑白影像与母女关系的双重叙事讲述少女哪吒弑父后的家庭裂隙修补,演员全员惊艳(特别提及客串的叶全真),戏剧疗愈的方法让人想起滨口龙介,不过以“哭丧”为眼做了更好的本土化处理。扣一星给有些泄气的宽容结局,女性保持愤怒不代表不可以正常生活。10.21于PE
      • 2.5 父親/父權的壓迫如何摧毀一個家庭,以及兩個女人的一生,即使在父親逝世後,陰影會持續揮之不去;學會放下是一場備受煎熬與痛苦的旅程,而且和解的最終目的不是為了重新回到父親的懷抱:對死去之人所作所為的恨意(和思念)不會隨之消逝,放下只是為了讓作為倖存者的自己和母親能夠向前看,不被無日無之的仇恨束縛,絕不是一封信就能解決的問題。《小雁與吳愛麗》在呈現父親/男人對女性成員身心施加的慢性折磨(儘管是側面描寫),以及女性角色如何面對和化解這種精神壓力,開啟新人生,比類似題材的《破·地獄》好看太多。
      • 女性题材佳作,完美演绎沉重的枷锁与救赎,冲突和温暖,爱与依偎。杨贵媚拿下金马最佳女配角时她说:今年台下坐着很多位影后,“每一位影后的心路历程都很长,都有很多经历,唯一的共同点就是努力,再努力。我要谢谢金马评审,谢谢我的导演、‘女儿’夏雨乔,谢谢你们选择我,让我成为‘吴爱丽’的不二人选。尤其是夏雨乔,你给了我很强大的对手戏,才造就了‘吴爱丽’这个母亲。也要谢谢我片中坏坏的‘男朋友’曾国城,这部片你的牺牲最大,也因为你够坏够狠够可爱,所以‘吴爱丽’没有被讨厌!”——教科书级获奖感言。
      • 本以为是苦情片,没想到蛮好看的!林书宇很会导小孩戏。杨贵媚就是台湾女人的集大成者!
      • 台味十足的影片 镜头和景别透露着无解的哀愁 都是在讲述东亚家庭内部暴力与伤痛不断轮回的沉重题材 这一部明显更女性向也更温情化处理 而韩国的“绿头苍蝇”则是彻头彻尾深刻的悲剧 另外 是的 死人造成的伤害并不会随着他们的消亡而化解 人生已经改写 追问一个答案是没有意义的
      • #biff
      • 吳愛麗的台語多像我愛你。孤兒院在台灣得到了更柔和的代稱育幼院;有過前科的人被稱作更生人——自力更生的新生意味。表演課女兒小雁借來媽媽吳愛麗的名字介紹自己,對鏡重複著同一句即興有意的台詞「我討厭你吳愛麗」,鏡頭視角卻是無意撞見這幕本想等你一起回家的媽媽那份無措失落。鏡裡鏡外是同一個女人的兩半,討厭母親,也討厭討厭母親的自己,我恨你我愛你。
      • #BIFF 黑白摄影美。杨贵媚演得也非常精彩。两段式的结构部分交叉,叙事挺有节奏感。但编剧有很多地方不尽合理,以及,总觉得要是最后是一个悲剧会更符合逻辑更有力量。
      • 東一拳西一腳,每個點都沒講到位,人物、故事和表演邏輯(夏于喬)都不成立,到頭來還是一個拼貼出來的假女性電影。雙線設置迷惑觀眾(?)實在是毫無意義,表演課既無聊又目的性非常強,「孝女白琴」是什麼破玩意兒。最後不僅要放下對家暴男的仇恨,還要幫家暴男養兒子………真是夠了,看的過程中不停想大喊「太做作了啦」(台灣腔)

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