|
分太低了吧，私心多加一星，画面真的非常美了！净化心灵的沉静之美，故事跟简介差不多，但有时会想为什么要用动画的形式来表现，它的独特性在哪，是什么东西让真人电影难以取代，也许还是想象的空间与深度，因为画面越是简化与虚化，它所代表的“虚假”越能抵达难以名状的“真实” |
|
仿佛是一部质量还不错的动画短片被硬生生的拉长成了一部长片，Desplat的配乐提供了几乎所有的情感冲击。在《利益区域》一年后选这么一部平平无奇的大屠杀题材进主竞赛实在是有点让人摸不着头脑 |
|
在当下这个时间点，选择用动画这种电影中戏剧性和煽动力都极强的形式，来创造一个jew视角反nazi并呼吁反对种族歧视种族灭绝和连带仇恨和宣传，实属耐人寻味了。 |
|
多一星给动画电影的观感美，拍成动画短片可能会更合适。直白的表达战争的残忍在动画中多了一丝恐怖色彩。实在喜欢最后的一首诗，是什么让我们既互相争斗又延续生命。 |
|
@CannesBazin 爷爷辈的绘本故事，金爵主竞赛就可以了。 |
|
这个时局之下，要想让左翼占优的观众还能接受和喜欢犹太受难题材，实在有些难，改用短小的动画形式，也讲不了要么有代表性、要么能煽情、要么有哲思的故事 |
|
才81分钟 |
|
1.5 / 福茂最后一刻把这种像在洗脚水里泡了四五十年的臭袜子一样的电影选进主竞赛的意义素？ |
|
24戛纳13｜前面还算中规中矩无功无过，配乐也还是挺不错的。最后半小时突然转换视角到女孩父亲身上，女儿和继母这条线直接消失，还夹了一大堆拍烂了的集中营场景和正向上扬的结尾，无聊死了 |
|
故事可能是假的，人与人之间的爱是真的，善良是真的。父亲认出女儿那场戏太好哭了。 |
|
万般皆恶果，世界和平才是那珍奇 |
|
Cannes 2024 #51，80年后依旧是反犹叙事1.0版本，仿佛对当下的语境建构毫无作用 |
|
【3】功利性太强了。毫无余力地展现一部反战议题电影进入戛纳主竞赛的所有元素：展现和平，展现战争，展现大时代，展现小人物，展现生命之悲苦，展现生命之无情，展现爱与遗憾。甚至到结尾还来了个蒙太奇让他自己看到被自己抛弃的“珍贵之物”。议表已超过电影的视听，但似乎忘却了本片最重要的是动画片，其通俗性与寓教于乐，荡然无存。只看到了漫无止境的说教和议题元素拉满，再多的表达最终沦为旁白文为老男人抛妻弃子的时代元素单品。 |
|
陈词滥调，对法国过去的矫饰。 |
|
#Cannes2024-34 童话般的开头：一对贫穷的樵夫夫妇在铁轨旁捡到了一个弃婴。然而故事却不是《拇指姑娘》那般展开，而是被放在了二战结束前夕最黑暗的历史时代背景之下。传统的欧洲动画画风讲述了一个传统的苦难故事，一切都很正确，但是在反战和反思屠杀的主题之下没有更多新意。亚历山大·德斯普拉的配乐既加剧了恐惧，也烘托了温情，可圈可点。 |
|
很唯美很怀旧的画面，特别像儿时读过的绘本，故事像意林的下午茶读物，对白也很有文学性。 |
|
再一次被法国动画的艺术表现惊艳到，影片用到了版画的创作手法，线条粗壮有力，很有一种古拙的趣味，也更加凸显了年代感。影片从一对贫苦樵夫收养了一个被父亲扔下驶往死亡终点火车的犹太女婴展开，故事并不传奇，甚至应该有现实原型作为参考。然而，作为一部动画电影，不仅有真人电影强烈的戏剧冲突，更用动画元素表达了升华的意象。比如老樵夫为保护女婴，不惜与三个村民同归于尽，狗儿狂吠，樵夫之妻抱着女婴夺门而出，鸟儿越过原野，停在集中营，滚滚黑烟遮天蔽日，无数哀嚎的冤魂塞满了人间地狱。影片有很多令人动容的情感，幸存的父亲没有选择与女儿相认，或许觉得不要再制造拆散的痛苦。战后的欧洲逐渐回归秩序，人们逐渐开始了正常的，有尊严的生活，在反法西斯胜利80周年之际，这部《珍奇之物》也在提醒我们什么是生命中的珍奇之物。 |
|
评分有点低哈，我还挺感动的，一首关于生命和爱的赞歌 |
|
3.0 studio的作画质感和光影色调都处理得好美。Desplat的煽情配乐和Trintignant三段旁白情感递进帮大忙。
L’amour qui fait que la vie continue.Le reste est silence.
知识点：Le petit poucet法国童话，小拇指的故事。 |
|
二战时期的残酷寓言，再见选择再也不见，便是最好的惦念。情节铺陈相对保守，但叙事很是流畅，德斯普拉的配乐略显宣兵夺主。 |
|
各方面的老旧，老旧的故事，老旧的画风，老旧的表达。戛纳主竞赛真的是大可不必吧。不如来一下北京电影节。比心。 |
|
这种二战片感觉就是为了催泪而生的，非常传统又平实的叙事，必须要在影院看否则体验少一半。 |
|
写实的动画，雪天的画面做的挺美的。 |
|
满足了这一年的大屠杀议题额度，议题本身保证了眼泪，但电影的方方面面也实在太平庸。 |
|
樵夫这个人物很立体 |
|
前半部女儿线的描写既婉转又利落，把战争外围人性的辗转、幽微、光明和黑暗一笔一画细细地落在纸上，而两个义父的死亡又如刀砍一般狠狠砸下，那是命运的无常和残酷；可是，为什么要在后半部把作为背景的亲父线搬到台前？他在集中营得以苟活，但是整个描绘既概念又直线。特别是后面父女的两次重逢，重点都落到了他的身上，而他两次选择走开，那又何必让两条线做交叉？ |
|
像版画的风格，大概这里显示了一些艺术性？故事没觉得很有心意。 |
|
无心者也有心。 |
|
每年安纳西国际动画节都会有N部的欧洲苦难动画，除了堆砌还是堆砌，陈旧老套到80分钟的片长都嫌漫长。这都能选进主竞赛只能说明福茂真的很无脑崇拜Oscar winner。 |
|
制作水平，内容表达上绝对的佳作啊，怎么分这么低！！ |
|
没有评论说的那么差吧，至少画风配乐这些功夫都还可以，也能看进去，给及格分。要说入戛纳主竞赛有些不太理解，题材其实还是过时。 |
|
故事叙述的恰到好处，画风和色调克制而高级。 |
|
没太多看点。犹太人坐火车去集中营时，父母把婴儿扔出了车厢，好心的农妇收养了她。孩子慢慢长大，养大她的不仅有农妇，还有为她舍命的农妇的丈夫，那个深山里受伤隐居的人，还有那只产奶的山羊。女孩终于平安长大，全靠那么多善良的人。不过当下再看这些犹太人受难故事心情和以前不一样了，这不是全世界都欠犹太人的时代了。关键这片还进了戛纳主竞赛，真没看出有半点可以进主竞赛的闪光点。 |
|
飘过 |
|
5.3 本来还好，最后又整强行升华人物那一套，直接导致所有的真实全都成了虚假。 |
|
作为戛纳主竞赛动画入围作品，电影以欧洲民间艺术笔触，将大屠杀的沉重历史包裹在一则樵夫家庭的寓言中。导演将水彩晕染的森林与木炭勾线的村庄构成明暗交织的视觉韵律，但这种童话般的柔光恰恰强化了历史暴行的突兀感，当镜头从暖黄的炉火切至集中营冰冷的铁灰色调时，色彩本身已成为叙事武器。 影片的聪明之处在于视角的克制，暴行通过孩童的天真目光折射与转场：毒气室的浓烟被认为"冬天的第一场雪"，纳粹军靴踏碎玩具的声响与伐木声形成残酷和弦。这种间离手法比直白的血腥展示更具穿透力，可惜在后半段这些景象沦为符号堆砌，像抽风一样，又极为具体癫狂的呈现集中营，无论是叙事还是美学都无比割裂，每个意象都精准，但缺乏解构锐气，动画寓教于乐的通俗性最终也荡然无存。★★☆ |
|
另类的shoah反思 UGC Les Goblins 25/11/2024 |
|
不太理解为什么会选进主竞赛，难道是为了起到一个缓冲的作用？简单、梦幻与残酷。 |
|
Représenter la Shaoh en animation de façon pédagogique, voici le défit que semble se fixer Hazanavicius pour sa dernière création. Si la force du film repose sur l'évocation historique par le bias d'un pseudo-conte, Hazanavicius opte pour la subtilité de non-dit mais visuellement reconnaissable. C'est de là que survient une certaine lourdeur en termes de l'illustration (grossièrement sonorisée en plus) de l’horreur de l’Holocauste, même on ne doute pas la sincérité du réalisateur. |
|
#HKFFF#整部电影真的是无聊到让人发躁，这种通过刻画二战中犹太人的故事来反映人间大爱的主体情节真的困顿到让人无所适从，即使画风上比较绮丽，亚历山大·德斯普拉的配乐也比较灵动，以及的确存在几个略微让人有所触动的瞬间，也完全无法掩盖导演思路的陈旧与困顿：《利益区域》即使争议不断但它起码采用了一种革命性的方式去讲述这个事情，而你却还在用一种老得如同在地底埋了几千年的手法来试图感染观众，那结果当然是毫无悬念的失败，也就怪不得前后左右都睡成一片，散场的时候无比死寂了。 |
|
美术一流，故事一流，观感一流（画风真的很好很独特，一下子就被吸引了） |
|
3.5星吧，画工很好哦，平平淡淡地讲了一个守护生命的故事，各种悲苦都点到为止吧，相濡以沫不如相忘于江湖。不过有两点还是很奇怪，1樵夫家里死了3个外人一个屋主，死者的工友和家属肯定会找失踪的女主人搞清真相吧，2盟军误杀村民，居然毫无表示地走了，这是来黑盟军的吧。 |
|
戛纳最后一部！收官！ |
|
【C+】写得比较平庸，但利用动画做出了极强的感染力。秒今年一半以上的主竞赛还是没什么问题。 |
|
小狗小兔小娃娃，可爱多了就很容易滑向无聊的观光。好在这部法国动画画风上确实比较少见，有的时候偏简化的手绘，有时候又华丽的现实。脸的堆积很震撼，配乐也在嚷嚷出这一点 |
|
（2.9/5）中规中矩的纳粹温情小片。 |
|
喜欢画风。搬尸体和不相认两段无声胜有声。小狗没跑quq |
|
入围去年戛纳主竞赛的动画电影，通过描写一个砍柴工家庭的悲惨奇遇刻画出背后大屠杀的惨绝人寰。父女相见的两个场景最为有力…有点又短又长…
@Irish Film Institute |
|
背景的交代一度很隐晦，假如对集中营的描绘止步于远景的烟囱，那本片可以是一部佳作。然而中间突然像抽风一样，极为具体、癫狂的呈现集中营，无论是叙事还是美学都无比割裂，让人怀疑本片到底想要干什么。
UGC/Allociné评分居然都很不错，似乎法国观众只要题材对了吃屎也香。 |
|
没什么看头，并不喜欢。 |
